Simvol nümunələri yaratmaq üçün bədii vasitələr. Bir xarakter yaratmaq üçün tarix
Bir insanın görüntüsü, ədəbi əsərin ümumi bədii şəkillərinin ümumi sisteminə daxil edilmişdir. Bir çox ədəbiyyat qəhrəmanları, müəllifin qəhrəmanının görüntüsünü yaratmaq üçün istifadə etdiyi üçün bir çox oxuyan oxucu kimi görünür bədii vasitəreallıq illüziyasını artırmaq.
Bir insanın imicini yaratmaq vasitələri Esalnek A.ya. Ədəbiyyat nəzəriyyəsi [Mətn] Təlim / A.ya. Esalnek. - m.: Flint, 2012. - ilə. 64.
1) Nominasiya: Ad, soyadı, ləqəbi və s. (Məsələn, A.P. "Chekhov" Chekhov "Chekhov" Chekhov "Chekhov" Petya Trofimova "Barin" adlanır; aktyorlar arasında "Nepal" adlı "Nepal" adlı "Nepal" adlanır - Pravdin, Chatnin, Starodules və s.
2) Portret - portret - Parçalı, "fraqment", detalları iş boyu səpələnmişdir (Nataşa Rostovanın portreti, Roma-epoportda şahzadə Məryəm "müharibə və sülh"); Yerləşdirilmiş, monoqrafik ("ölü ruhlarda", "Oblomov" romanında);
3) nitq səciyyəsi (nitq məzmunu və onun forması: nə, qəhrəman nə deyir və necə);
4) Daxili (şeirdə "ölü ruhlar" da hər bir torpaq mülkiyyətçisi ilə Chichikov, vəziyyətin ətraflı təsviri, evin daxili bəzəyi, hostun özünün gizli bir xüsusiyyəti verməsinə imkan verən, evin daxili bəzəkindən əvvəldir; içində Novel "Eugene Onegin" Novel, əsas xarakter kabinetinin təsviri iki dəfə verilir - və oxucu, salonda şkafda dəyişiklikləri seyr edərək, evgeniyanın daxili dünyasının təkamülünü görür);
5) Xarakterin görüntüsünün ayrılmaz hissəsi kimi (məsələn, bir hamam, terliklər, divan oblomov, qəhrəmanın asılması, sülhün asılması, bir laptiya şəklində gümüş kül olduğu; Rusiya Pavel Kirsanovanın mühacirəti olan masa - insanlara "yaxınlığının" bir əlaməti - müəllifin istehzası; şinel akakia bashmachkina onun həyatının və şəxsiyyətinin məcüzağının mənası kimi);
6) Landşaft (təbiətin rəsmləri qəhrəmanın zehni vəziyyəti və ya onun daxili təcrübələrinin dərinliyini rədd etmək üçün onunla kontrast ilə samit ola bilər: Austerlitzin sonsuz səması Şahzadə Andrei'nin yenidən düşünməsinə kömək edir həyat qolları, yaşıl palıdın mənzərəsi boktonsky-də xoşbəxtliyin ümidinə səbəb olur);
7) bədii detal - kiçik bir fənn məişət, görüntünün ən vacib xüsusiyyətinə çevrilən və ya xarakteri aşkar etməyə kömək edən psixoloji detal, qəhrəmanın mənəvi vəziyyətinə (məsələn, E. Zamyatina "biz" psixoloji Qəhrəmanın vəziyyəti, əzabları bir toxunuşa köçürülür: "Mən<…> Kafedra tabure idi - bir şey yıxıldı, öldü "; Bənzər bir funksiya, şeirdəki əlcək təsviri ilə həyata keçirilir A.A.Ahmatova "Son yığıncaq mahnısı": "Sağ əlimə qoydum // Sol əldən əlimdən");
8) qəhrəmanın hərəkətləri;
9) Qəhrəmanın adından digər personajlar adından (Rassaxin haqqında RASKOLNIKOV HAQQINDA: "Mən Kodion: Gord, Bağlı, Bağlıdır");
11) Xəyallar, məktublar, gündəlik qeydləri, plug-in epizodları kimi, bu qədər əlavə elementlər də daxil olmaqla işin tərkibi (məsələn, puçev petr grinevo) tərəfindən aparılmış kalmıq nağıl; sevgi petrovich kirsanova Arkady Bazarov tərəfindən izah edildi) et al .;
12) İncə ifadəli vasitələr (yollar, stilistik rəqəmlər, dilçilik vasitələri) Esalnek A.Ya. Ədəbiyyat nəzəriyyəsi [Mətn] Təlim / A.ya. Esalnek. - m.: Flint, 2012. - ilə. 65 ..
Bir şəxsin görüntüsünü yaratmaq, müəllif müvafiq bədii agentləri seçir, bu seçim işin janr və janr xüsusiyyətləri ilə məhdudlaşa bilər. Beləliklə, dramda, portret, mənzərə, interyer yalnız müəllifin nitqində mümkündür, nitqin xüsusiyyətləri və qəhrəmanın hərəkətləri ön plana çıxır. Lirik məhsulda, bir insanın təsviri lirik bir qəhrəmandır - təcrübələrin təsviri, bir nitq mövzusunun zehni vəziyyəti, eləcə də nitqin özünü ifadə etmə timerini özündə cəmləşdirən lirik bir monoloq vasitəsilə yaradılmışdır.
Təsvir, bu qəhrəmanın xarakterik olan müəyyən bir sosial qrup, dövr, milliyyət və fərdi olan ümumi, ümumi birləşir. Qəhrəmanın fərdi xüsusiyyətlərinin birləşməsi onun inkişafında (Nataşa Rostov, Andrey Bolkonsky, Pierre Duzhov) göstərilə bilən xarakteridir.
Xarakterin görüntüsündə yalnız bir ümumiləşdirmə verilirsə, fərdiləşdirmə olmadan, canlılığa səbəb ola bilməz, çünki Yalnız tam bir xarakter deyil, yalnız şəxsiyyət növünü təsvir edir. Klassikliyin əsərlərindəki qəhrəmanlar belədirlər: onlar yalnız bir əlamətə işarə edir. A.S. Puşkin, Şekspir qəhrəmanlarının personajlarını müqayisə edərək, qeydlər: "Şekspirdə - sheck skup, təhdid, canjla, capping, ağıl. Moliere misilsiz bir xəsisdir və yalnız "Xalisyev V.E. Ədəbiyyat nəzəriyyəsi [Mətn] Təlim / V.E. Halislilər. - m.: Akademiya, 2013. - s. 96 ..
Şəxsin sosial-tarixi, universal və psixoloji xüsusiyyətlərinin ümumiləşdirilməsinə əsaslanaraq, ədəbi növlər yaranır, bir növ davamlı keyfiyyət kompleksi (həddən artıq adam, kiçik bir insan, nəcib quldur, Turgenev qızlar və s.).
Yazıçılar çox vaxt qəhrəman bədii işdə açıqlananda detallara diqqət yetirirlər. Beləliklə və A.i.i Balovov oxucuya İlya İlyix Oblomova təqdim etdikdə də eyni şeyi etdi. Roman "Oblomov", əsas olan simvol görüntüləri ilə permeamed edilmişdir. Ədəbi işdə bir şəxsin bədii və formalı bir nümayəndəliyi kimi bir həlledici portret (Roma İ.A.A.A. Oblomov "Oblomov") [Mətn] / V.A. Kesovidi // ADYGEI Dövlət Universitetinin bülleteni. - 2013. - № 1 (114). - dən. Əlli ..
Bolt Oblomov "Oblomov" romanında, əslində ayrı bir xarakter var. Həyatını yaşayır və həyat mərhələlərini keçir. Bathrobe oblomov "oblomeness", cansıxıcı, boş və tənbəl bir həyatın simvoludur. Bu Vannaməni Sil Həyatını Rəssamlı şəkildə Dəyişir: "... Əlavə yağ yemək, cazibə satmaq, ruhumu, havanı bir dostumla xəstələndiyim hava, Tarantyev və Zahar olmadan yaşadığım hava ..." Müəllif böyük bir detalda təsvir edir. Bathrobe oblahiyası, sanki bu canlı varlıqdır: "... Fars parça olan bir cam, eklavan, fırçalar olmadan, məxmər olmadan Bir bel olmadan, tam icazə, hər iki səhv iki dəfə sarsıla bilsin. Qolları, dəyişməz Asiya moda boyunca barmaqlardan çiyindən daha geniş və daha geniş getdi ... "Ermolaeva N.L. XIX əsrin rus ədəbiyyatında arxetipe kolata [Mətn] / N.L. Ermolaeva // Kazan Universitetinin elmi notları. - 2009. - № 3. - s. 48 ..
Bathrobe oblomov onun "ikiqat", yəni oblomonun özünün proyektidir. Rahat, evdə hazırlanan Robe Oblomov qəhrəmanın rahat və sakit xarakterini əks etdirir. Oblomovun diqqətsizliyi də cübbənin (xəz meydanında) qat-qatlara girir: "... Üzündən ehtiyatsızlıq, hətta xəz ağrının köynəklərində də keçdi ..." Oblomov onu sevir Yumşaq və çevik, görünməyən və gözə çarpan olması üçün cübbə. Oblomov özü onun vanna otağına çox bənzəyir. Oblomov özü də yumşaq, təvazökar və görünməzdir: "... Hamam oblomovun gözü qarşısında xoşagəlməz üstünlüklərin qaranlığı var idi: yumşaq, çevikdir; Bədən bunu hiss etmir; O, itaətkar bir qul kimi, bədənin özünü oynamasını birləşdirir ... ". Oblomov yalnız bədənə deyil, vanna otağını taxır. Obluxovun ruhu və ağlını da "Görünməz" hamamlı Bathrobe-yə baxır: "... davam edin - birdən-birə yalnız çiyinlərdən deyil, həm də ruhdan, dəli ...". Bathrobe oblomov romandakı bir neçə "həyat" mərhələləri, eləcə də eyni yerdə olan səhv sayğacları, səh. 49.
1. Kolata Oblümovun tarixi Oblümovun mənzilində bir noxud küçəsində başlayır. Oblomov uzun müddət vanna otağını taxır. Oblomovun qonaqları bu cür paltarların uzun müddət geyilməməsinə diqqət yetirin: "... Çamur üçün sizin üçün nədir? Belə uzun müddət taxmaq üçün qaldı: "O sarsıdıb ..." bu xəz kola deyil, ancaq bir hamam, ancaq bir hamamın dəbdəbəli mərtəbəyə girən sevgisi var ... "Nə deməkdir ..." Bu nə deməkdir ? Bu, səhvlərin uzun müddət cübhəsi taxdığı deməkdir. Uzun müddətdir onun ruhunda tənbəllik və laqeydlik geyinir.
2. Bathrobe oblomov və Olga ilinskaya. Oblomov Olga İlinskaya ilə romantik bir əlaqə yaşayır. Bu dövrdə obcommentlər Olga-dakı həyatın mənasını görür. Olga sevgisi sayəsində bugs canlanır və qışqırıqdan oyanır. Əlbətdə ki, bu dövrdə səhvlər onun köhnə paltosunu unutur: "... yeddi saat davam edir, o, oxuyur, kimlik kitabları geyinir. Yuxuda, nə də yorğunluqda, nə də yorğunluqda ... Kolata görmür: Tarantyev onu digər şeylərlə Kuma üçün götürdü ... ". "... və Bathrobe onun yanında, Zaxar axmaq və dözülməzdir və Nesterpimdəki internetdən tozdur ...". "... Bir hamamla, o, vanna otağı dedi və onu şkafda gizlətməyi söylədi ...".
3. Bathrobe oblomov və Agafia Pshenitsyn. Olga ilə qırıldıqdan sonra, səhvlər Agafa qanadının evində yaşayır. İqtisadi Pshenitsyn, Chulanadan olan köhnə bir cübbənin Oblomovu çıxartdı: "Mən də paltar paltarını çəkdim" dedi, "o," davam etdi, "təmir və yuyula bilər: məsələ çox xoşdur! Uzun müddət xidmət edəcək ... "Agafia Pshetitsky'nin həyatı oblomovu adi tənzimləmədə və lazəlliyə və laqeydliklə tanış edir. Oblomov köhnə, tənbəl həyatına qayıdır. Və Robe Oblomov da yolda da görünür: "... bu gün ev sahibi gətirdi: bir vanna otağı yuyub təmir etdi" dedi Zaxar ... "Agafia Pshenitsyn Olga İlinskaya kimi deyil. Oblünc'i köhnə vanna otağını atmağa məcbur etmir. Wentytsina, əksinə, Əksinə, Oblomovun geyimindəki ləkələri təmir edir və göstərir: "... bəli atın, icazə verin və dayandırın: Sabah heç bir şey olmayacaq ...".
4. Bathrobe oblomov və son illər Həyat. Oblomov həyatın sonuna qədər vanna otağı ilə birləşmir. Bathrobe, tənbəlliyi və laqeydliyi kimi bir peyk oblomov olaraq qalır: "...- bu cübbədən nədən çıxmırsınız? Bax, hamısı ödənişlərdə! - vərdiş, andrei; Bu, bölüşmək çox təəssüf doğurur ... "İllərdən sonra iqtisadi Ağafya Pshenitsyn hələ də xalatı (çamuru) oblomovu qoruyur. Onu atmağı təklif etmir. Onu sevgi ilə aydınlaşdırdı: "... Bu yorğan və içiçinin bu yorğanları və küveti bulandırdı [...] Agafya Matveyevna ...] Kroujın öz yolu, vatt qoyun və onları məğlub etdi ..." Romanda "Oblomov" - bu, tarixi və onun xarakteri Ermolaeva N.L ilə ən real xarakterdir. XIX əsrin rus ədəbiyyatında arxetipe kolata [Mətn] / N.L. Ermolaeva // Kazan Universitetinin elmi notları. - 2009. - № 3. - s. Əlli ..
Obluxovun görüntüsü I. Ə.Qonçarovun ən böyük yaradılışıdır. Ancaq bütövlükdə bu tip qəhrəman rus ədəbiyyatında yeni deyil. Bunu phonvizinskinin "tənbəl", və "evlilik" ndə rastlaşırıq. Ancaq xüsusilə tam və çoxşaxəlidir, Oblümovun İblüzovun romanında oblomovun imicində soruşdu.
Romanın birinci hissəsində, biri divandan çıxmadan onun tərəfindən aparılan qəhrəmanın adi günü təsvir edilmişdir. Müəllifin detallı olaraq lazımsız bir rəvayəti və özünü əsas personajın mənzilinin mebelini, saxlama çap və imtina saxlanmasında ətraflı şəkildə təbliğ edir. Oblomovu əhatə edən şeylərdə onun xarakteri özünü göstərir. Müəllifə xüsusi diqqət, qəhrəman, Şərqin, şərqin "Avropanın ən kiçik işığı olmadan", geniş, geniş, bədəninin hərəkətini təkrarlamağı təkrarlayır. Kolata'nın imicinin simvolu, sanki oblomov Kesovidi V.A-nın mənəvi təkamülünün mərhələlərini ifadə edən simvola artır. Ədəbi işdə bir şəxsin bədii və formalı bir nümayəndəliyi kimi bir həlledici portret (Roma İ.A.A.A. Oblomov "Oblomov") [Mətn] / V.A. Kesovidi // ADYGEI Dövlət Universitetinin bülleteni. - 2013. - № 1 (114). - dən. 51 ..
Danışıq qəhrəmanında soyadı. Oblomov - "komissiya" dan "fasilə". İlya İlyich həyatını sındırdı, depressiyaya düşdü, yuvarlanan problemlər və çətinliklər qarşısında geri çəkildi. Onun evində divanın küncünə vurmaq və sonsuzluğa yalan danışmaq onun üçün daha asandır.
Bununla əlaqədar, roman bu qəhrəmanın tənbəlliyinin əsas xüsusiyyətləri yaranır: divan, hamam və ev ayaqqabıları. Xüsusi əhəmiyyəti bir cübbənin simvoludur. Onun kökləri "hamam üçün" dil şeirinə yüksəlir.
Bathrobe - Sevimli və Goncharovsky Romanın əsas qəhrəmanının əsas paltarı. Bu halda, oxucu yalnız ofisinin ortasında İlya iLilich'i görür. Bathrobe "Şərq, ... çox geniş, qəhrəmanımız onu iki dəfə ona bağlaya bilsin", bu, Oblumovskaya Lenanın qəbuluna çevrilən əsas hissənin xüsusiyyətləridir. Gonçarov, O, Qəhrəmanın imicinin dərin açıqlaması məqsədi ilə oxucuların diqqətini detallara yönəldir. Oblomov üçün, onun Vanna otağı, Xarici Dünyadan Yermolaeva N.L-nin sonsuz problemləri ilə qorunan bir rəmzidir. XIX əsrin rus ədəbiyyatında arxetipe kolata [Mətn] / N.L. Ermolaeva // Kazan Universitetinin elmi notları. - 2009. - № 3. - s. 51 ..
Andrei Stolz və Olga İlyinskaya - ən yaxın oblomov xalqı - iş boyu onları dəfələrlə hamamdan çıxarmaq cəhdləri aldılar. Və bəzi ani üçün müvəffəq olur. Oxucu, bir yaşayış mənasında nəsillərin təsiri altında nəsillərin necə çevrildiyini xatırlayır - Olga üçün bir sevgi. Ancaq burada və burada tənbəllik hələ də öz başını alır və süpürgələr yenidən yağ bədənini əbədi şərq cübbəsinə geyindirdi.
Olga Soul qəhrəmanına olan sevginin gəlişi ilə aktiv, aktiv bir həyat sürdü. Bu cür süpürgələr, düşüncələrini "yalnız çiyinlərdən deyil, həm də ruhdan, həm də ruhdan, həm də dəli" etmək lazımdır. Və həqiqətən, bir müddətdir ki, o, bir müddətdir, sonra Oblumovka Ağafya Matveevna Pshenitsyn-in yeni sahibi onu Chulanada aşkar edir və Kondratyev A.S. Oblümovun mənəvi tərcümeyi-halının faciəli nəticələri: (Roma I. A. Goncharovun sözlərinə görə) [Mətn] / A.S. Kondratyev // Goncharov I. A.: I. A. Goncharov / Sostun doğumunun 190 illik yubileyinə həsr olunmuş beynəlxalq konfransın materialları. M. B. Zhdanova, A. V. Lobcareva, I. V.M Smirnova; Ed. M. B. Zhdanova, yu. K. K. Yu. Balakin, A. V. Lobkareva, E. B. Klivoxina, İ.Mənzinova. - Ulyanovsk: Tanıtım Texnologiyaları Korporasiyası, 2003. - ilə. 60 ..
Tədricən köhnəlmiş klubun sahibi ilə birlikdə düşdü, yıxıldı. Ancaq broomels rahat səssiz həyat əlamətləri ilə birləşə bilmədi: ev ayaqqabıları, bir hamam, yapışqan divan. Romanın sonunda oxucu yenə də sevimli banatoda, başqa bir parametrdə - buğdanın dul qadının içindədir.
Bənzər bir sosial fenomen sonradan ədəbi tənqidçilər tərəfindən "süpürgə" olaraq təyin olundu. Əsas xarakterin adı indi nominaldır. Bəli, oblomovski Bathrobe yivlərin rəmzinə çevrildi. Genetik olaraq onun ustası ilə işlənir, ondan ayrılmazdır. Batlar hələ də bir hamamla bir qismdə iştirak edə biləcəyi bir an var - İlinskaya aşiq olduqda. Bununla birlikdə, sevginin sınağı böyük bir gərginlik tələb edir, Oblomov üçün sadəcə olduğu ortaya çıxdı.
Bildiyiniz kimi, "Oblomov" romanında Bolt Oblomov yalnız bir detal deyil. Bathrobe sevimli geyim oblomov. Bathrobe oblomov da slla adını daşıyır (Leyndə. Alman ilə. Schlafrock "Yuxu xalatı" deməkdir).
Bədii şəkil
Bədii şəkil - bədii işdə müəllif tərəfindən yaradıcı olaraq yenidən qurulmuş hər hansı bir hadisə. Bu, hər hansı bir fenomenin bir sənətçisi tərəfindən anlaşmanın nəticəsidir. Eyni zamanda, bədii görüntü yalnız əks etdirmir, amma hər şeydən əvvəl, reallığı ümumiləşdirir, bir peçenye əbədi olaraq ortaya qoyur. Bədii görüntünün spesifikliyi yalnız reallığı dərk etməsi, həm də yeni, uydurma bir dünya yaratması ilə müəyyən edilir. Sənətçi bu cür hadisələri götürməyə çalışır və onları həyat ideyalarını, tendensiyaları və naxışlarını anlayışını bildirmək üçün təsvir edir.
Beləliklə, "bədii görüntü, eyni zamanda insan həyatının ümumiləşdirilmiş şəkli, bədii ədəbiyyatın köməyi ilə yaradılan və estetik məna daşıyan bir mənzərədir" (L. I. Timofeev).
Bir qayda olaraq, bir qayda olaraq, müstəqil bir həyat və məzmuna sahib olduğu kimi bir fraqment, bu cür bir fraqment (məsələn, ədəbiyyatda xarakter, simvolik şəkillər, "yelkən" kimi "yelkən" kimi "Lermontov)" elementi və ya bir hissəsi hesab olunur.
Bədii görüntü, təbiətdən silindiyi və həqiqi bir obyektə və ya fenomenə bənzədiyi üçün bədii olur, lakin müəllifin fantaziyasının köməyi ilə reallığı çevirir. Bədii görüntü yalnız ən vacib və əhəmiyyətli bir şey köçürməyə çalışdığı üçün yalnız o qədər də çox nüsxə deyil. Beləliklə, Dostoyevskinin "Yeniyetmənin" romanının qəhrəmanlarından biri, fotoşəkillər çox nadir hallarda bir insan haqqında düzgün fikir verəcəyini, çünki həmişə insanın əsas xüsusiyyətlərini ifadə edir. Buna görə də, məsələn, Napoleon, müəyyən bir nöqtədə fotoşəkildə, axmaq görünə bilər. Sənətçi xarakterik olan əsas şey tapmalıdır. Roman L. N. Tolstoy "Anna Karenina" Attertant Vronsky və rəssam Mixailov Anna portretini çəkdi. Deyəsən, Vronsky ən yaxşısını bilir, daha da dərinliyi başa düşür. Lakin Mixailovun portreti yalnız oxşarlığı ilə deyil, yalnız Mixailovun Vronsky-ni aşkar edə bilmədiyi və görmədiyi xüsusi gözəlliyi də fərqləndirirdi. "Biz onu bilməli və sevməli olduq, çünki bu ən şirin zehni ifadəini tapmağı sevdiyim üçün" Vronsky, yalnız bu portreti tapsa da, bu portreti tapsa da, bu portretin ən şirin ifadəsidir. "
Bəşəriyyətin inkişafının müxtəlif mərhələlərində, bədii görüntü müxtəlif formaları alır.
Bu iki səbəbə görə baş verir:
maddənin özü dəyişir - bir insan
bunun əks olunmasının formaları dəyişdirilir.
Dünyanın əks olunmasında (həm də bədii şəkillər, həm də bədii şəkillərin yaradılmasında) sənətçilərin realistləri, sentimentalistlər, romantikalar, modernistlər və s. İnşaat, reallıq və uydurma nisbəti, reallıq və ideal, general və fərdi, rasional və emosional və s.
Məsələn, klassik ədəbiyyatının şəkillərində, məsələn, hisslər və borcların mübarizəsi irəli sürülür və müsbət qəhrəmanlar daim sonuncunun lehinə bir seçim edir, dövlət maraqları adına şəxsi xoşbəxtlik qurban verirlər. Rəssamlar-Romantika, əksinə, qəhrəman Buntar, təkcə, cəmiyyəti rədd etdi və ya rədd etdi. Realistlər dünyanın rasional biliklərinə, obyektlər və hadisələr arasındakı səbəb əlaqələrini müəyyənləşdirirdilər. Və modernistlər dünyanı və irrasional vasitələrin köməyi ilə bir insanı (intuisiya, ilham, ilham və s.) Olan bir insanı tanımaq mümkün olduğunu açıqladılar. Həqiqi əsərlərin mərkəzində bir insan var və xarici dünya, romantiklər və sonra modernistlər ilə münasibətləri ilk növbədə qəhrəmanlarının daxili dünyasında maraqlıdır.
Bədii şəkillərin yaradıcıları sənətçilərdir (şairlər, yazıçılar, rəssamlar, rəssamlar, memarlar və s.) Bəzi mənada yaradıcıları, bu görüntülərin qəbul edən, oxucular, izləyicilər, dinləyicilər və s. Beləliklə, mükəmməl oxucu yalnız bədii görüntünü passiv şəkildə qəbul etmir, həm də öz düşüncələri, hissləri və duyğuları ilə doldurur. Fərqli insanlar və fərqli dövrlər fərqli tərəfləri ortaya qoyurlar. Bu mənada, bədii görüntü tükənməz, həm də həyatın özüdir.
Görüntülər yaratmaq üçün bədii vasitə
Qəhrəman üçün nitq xarakteristikası :
- dialoq- Söhbət iki, bəzən daha çox şəxs;
- monoloq - Bir nəfərin nitqi;
- daxili monoloq - Daxili nitq formasını alan bir şəxsin ifadələri.
Subtekst Doğrudan da izah olunmamış, lakin müəllifin təsvir olunan, gizli, gizli mənaya qaytarılması.
Portret -qəhrəmanın görünüşü, xarakterik bir vasitə kimi görüntüsü.
Detal -Əhəmiyyətli semantik və emosional bir yük daşıyan işdə ifadəli təfərrüatlar.
Simvol - Şəkil mövzuda hər hansı bir fenomenin mənasını ifadə edir .
Daxili -otağın daxili əşyaları, insanların yaşayış yeri.
Qeyri-neysli ədəbiyyatda bir xarakterin bir xarakteri yaratmaq üçün dil vasitələri
Tatarova Anastasiya Vladimirovna
5-ci kurs tələbəsi, FFG OGU, RF, Orenburq
Saburah Tatyana Viktorovna
elmi lider, şam. Ped Elmlər, dosent OGU, RF, Orenburq
XVIII əsrin ikinci yarısında "Gothic" adlanan romantizm dalğasında ədəbiyyatda yeni bir ədəbi janr görünür. Gothic Roman, dəhşət hissi, fövqəltəbii "dəhşət", sirli sərgüzəştlərin, fantastika və mistiklərin (ailənin lənətləri və xəyalları) elementləri olan bir dəhşət hissi, romantik "qara roman" əsəridir. Gothic janr əsasən ingilis dilli ədəbiyyatda inkişaf etdi. Adı Gothic-in memarlıq üslubundan gəldi: romanların təsiri tez-tez köhnə qotik qalalarda olur.
Bununla birlikdə, yazıçı Marqaret Drabble'nin təklifi ilə, Gothic termini əvvəlcə "OTranto Castle" nin altyazında olduğu kimi, orta əsrlərdə (qalada) Otranto, bir gothic nağıl). 1765-1850-ci ildən 1850-ci ildən etibarən Gothic romanı İngiltərədə və Avropada ən çox oxunan idi. Bu janrın ən məşhur simaları Walpol şəhəri hesab olunur, A. Radcliffe, B. Stocker, Ch. Metyurin, E. tərəfindən, M. Shelly və başqaları hesab olunur. Bununla birlikdə, Gothic janrının ən parlaq romanlarından biri olandan sonra, yəni "Draculas" ın sərbəst buraxılmasından sonra, Gothic janrının sərbəst buraxılmasından sonra, oxucular arasında çempionatını qısaca itirdi. Ancaq 20-ci əsrdə Neoeta janrını əvəz etmək üçün gəldi.
Ədəbiyyatdakı neverik janrın inkişaf mərhələsi XX əsrin əvvəllərində düşdü. və bu günə qədər davam edir. "Neoetics" - yeni bir gothic və ya dirilmiş gothic.
Neootic romanlarda yeni məzmunla doldurulmuş standart bir gothic qabığını görürük. Qəhrəmanlar qapalı vəziyyətdə fəaliyyət göstərir, sirr və qorxu atmosferində bu romanlarda xüsusi diqqət qəhrəmanların psixologiyasına verilir. Neootic janrındakı əsərlər oxucuya daimi gərginlikdə saxlayır, son dərəcə kəskin maraqlandırır, tahminlər və pilahələri oyatır, sirrin açıqlanmasının qorxusunu hiss etmək üçün qəsdən tahminlər və başlıqları oyandırır. Bundan sonra Neo-Netical Romanın müəllifi, qəhrəmanın daxili dünyasına, o cümlədən qəhrəmanın daxili dünyasına, o cümlədən qotik romanlarda olduğundan daha çox psixologiyanı qarət etdi.
Çıxışımızın görüntülərinə nail olmaq, eləcə də nitqdə düşüncələrin düzgün və qısa ifadəsi üçün, dil ifadəsi vasitəsi fəal istifadə olunur. Onlar bizə məlumat ötürməməyimizə imkan verir, ancaq onu parlaq, rəngarəng və ya əksinə, quru və akademik hala gətirir.
Hər dildə hər biri öz məqsədi olan nitq üslubları var. Müəyyən bir rol oynadıqları üçün aldığı "funksional" üslubu adı aldı.
Gündəlik həyatda bir danışıq tərzi istifadə edirik. Elmi üslubun köməyi ilə yazırıq elmi işlərVə qurumların və vətəndaşların ünsiyyəti üçün rəsmi olaraq iş tərzidir. Kütlələrlə işləməyə gəlincə, təşviqat bir jurnalist üslubudur. Bədii üslub ən zəngin və emosionaldır, bədii əsərlərin dilidir.
Hər bir ədəbi üslubda öz dil alətləri və onun janrları var. Yalnız mətnin tam təhlili verdiyimiz və linqvistik vasitələrini təhlil etdiyimiz zaman janr üçün nə olduğunu müəyyənləşdirə bilərik.
Sözlük dilçilik T.V. Jerebilo bizə "Dil" anlayışının aşağıdakı şərtlərini verir:
· Fərqli dilin müxtəlif səviyyələrinin alətləri: Fonetik, leksik, söz formalaşdıran, morfoloji, sintaktik, müxtəlif üslublarda istifadə olunur.
Style Style informasiya modelinin əsas komponentlərindən biri, üslubun nitq sistemindən asılı olaraq dəyişdirilə bilər.
İşimizdə, qeyri-nəmli ədəbiyyatda bir xarakterin görüntüsünün yaradılması vasitəsinə baxacağıq. Nümunə olaraq Diana Setterfield-in "On üçüncü Nağıl Nağıl" neotetik janrının işini aparacağıq.
Məşhur romanist və filoloq James N. Frei, "Parlaq bir roman necə yazmaq olar" deyir ki, yazıçı üçün personajlar bir kərpicçi və ya dülgər üçün lövhələr üçün kərpic kimidir. Personajlar bütün kitabın qurulduğu materialdır. Buna görə də, maraqlı bir kitab yazmaq üçün oxucunun şüurunda uzun müddət yaşayacaq parlaq simvol yaratmalısınız.
Qeyd etmək lazımdır ki, istehsalçının qəhrəmanı həmişə həqiqi insandan fərqlidir. Kitablarda, qəhrəmanlar həmişə real həyatda olardıqlarından daha parlaqdırlar.
Xarakter hər şeydə əsl insandan üstündür. Məsələn, işin qəhrəmanı çətin, dəyişkən və bəzən sirli, lakin həmişə oxucu tərəfindən başa düşülməlidir. Qəhrəmanın hərəkətləri hər hansı bir səbəbə görə oxucuya aydın deyilsə, sadəcə kitabı bağlayır və bu da sona çatacaqdır.
Oxucu qəhrəmanın xarakterini, hərəkətlərini öyrənərək, hərəkətini digər qəhrəmanlarla və ya özü ilə təhlil edərək tanıyır. Ayrıca, qəhrəmanın xarakteri və görüntüsü xarici xüsusiyyətlər və onun yaxın mühiti vasitəsilə, ona məxsus şeylər vasitəsilə aşkar edilmişdir. Qəhrəmanın düşüncələrinə və hərəkətlərinə xüsusi diqqət yetirilir.
Ədəbi işdə olan bir insanın bütün bu təzahürləri Sözdə mərkəzə sahibdir, bu da M.M. Bəxtin, şəxsin nüvəsini adlandırdı, A.A. UKHTOMSKY - başlanğıc beynəlxalq bəyənmə ilə müəyyən edilmiş dominant.
E. FromM bir dəfə yazdı ki, dəyər yönümlü və koordinatları olmadan edə biləcək bir mədəniyyətin olmadığını yazdı və onlar da öz növbəsində hər bir insana sahibdirlər. Buna görə, kitab qəhrəmanlarının dəyər istiqamətləri var, çünki personajlar yalnız kitab səhifələrində nümayiş olunan insanlardır.
Nəticədə görürük ki, qəhrəmanların yaradılışı o qədər də sadə deyil. Bir insanın görünüşünü təsvir etmək üçün bir az, Oxucunun qəhrəmanın daxili dünyasını görməsinə və başa düşməsinə necə kömək edəcəyinizi seçməlisiniz.
Başlamaq üçün, xarakterin görüntüsünün özü ilə nə ilə məşğul olacağıq. Xəlizhev V.E. Xarakterin bir neçə komponentdən yaradıldığını təklif edir:
1. Portret;
2. aktlar;
3. nitqin fərdiləşdirilməsi;
6. Qəhrəmanın digər aktyorların xüsusiyyətləri;
7. Qəhrəmanın dünyagörüşü;
8. vərdişlər, davranışlar;
9. Qəhrəmanın təbiətə nisbəti;
10. Psixoloji analiz vasitəsi;
11. Danışan ad \\ soyadı;
12. Müvafiq xarakteristik.
Beləliklə, portretdən başlayaq. Portret - qəhrəmanın görünüşünün görüntüsü. Portret vasitəsilə müəllif tez-tez qəhrəmanın daxili dünyasını, xarakterinin xüsusiyyətlərini ortaya qoyur. Beləliklə, "On üçüncü nağılı nağıl" ın bir hissəsində bir sıra epitetlər, müqayisələr, hiperbol, alluzius, Windows qışının əsas qəhrəmanının portretini təsvir edərkən bir sıra epitlər, hiperbol, alluzius görürük. Bütün bu dil alətləri oxucuya əsas xarakterin görüntüsünü mümkün qədər təqdim etməyə kömək edir, hiperbola təəssüratı artırır və alluzions tanış oxucu qəhrəmanları ilə müqayisə yaradır. Aşağıdakı nümunədə Miss Qışın aydın və ətraflı təsvirini görürük: Saç rəngi, forma və dəri, gözlər. Müəllif hətta qəhrəmanı qədim hökumətlə müqayisə edir və şüurumuzda yaşlı qadın olsa da, gözəl, bir qanuni bir görüntü çəkilir:
"İkincisi bir görüntüdir. Üç rübdə profildə, kütləvi şəkildə oyma İşıq və kölgə., Gözləyən, altındakı, altından gözləyən, bir üz qüllələri. Bir dəmir yolu stansiyasındakı bir lövhədə yapışdırılmış fotoşəkil, ancaq düşüncəmin gözü ilə bağlı şəffaf olması var qədim sivilizasiyaların rok üzlərinə roka məruz qalan uzun müddəte və tanrılar. […]
"Vida Qışın görünüşü gizlədilməyib. O idi qədim bir kraliça, sehrbaz və ya ilahəsi. Onun. sərt.Şəkil Yağlı bənövşəyi və qırmızı yastıqların bir məntəqəsindən bəri artdı. Onun. parlaq mis. Saçlar bir təşkil edildi İnkişaf etdirmək. Bükülmə, qıvrım və rulonların qənnadı. Qucağında əlləri yaqut, zümrüd və ağ, sümüklü knuckles bir çoxluq idi; Yalnız dırnaqları, Özüm kimi qısa və kvadrat, Vurdu uyğun deyil. Qeyd. "
Maddi xarakteristikaya müraciət edək. Ətraf mühit, maddi təchizatı, peşəsi, estetik zövq və bir çox şey haqqında bir fikir verir. Buna görə də, yazıçılar bu vasitələrlə geniş istifadə olunur, bədii detallara vacib əhəmiyyət kəsb edir.
Bizim tərəfindən seçilmiş kitabda, Windows Kitabxanasında çox əhəmiyyətli şeylər kitablardır, buna görə də bir simvol görüntüsü yaratmaq üçün başqa bir xarakter kimi, alluziyalar barədə etibarlı şəkildə danışa bilərik. Bu ayırmalar təkcə bizə ədəbi seçimlər üçün Miss qış, həm də əlaqələrin marqaretini bu kitablara göstərməyin (bu onun ən sevimli kitabları). Bu Alluziya üzərindən başa düşürük ki, Miss Qış və Marqaret ilk baxışdan görünməyən ruhda daha yaxındır.
"Bütün favoritlərim çox sayda nadir və dəyərli həcmlə, daha adi, yaxşı bir nüsxə var idi. Nəinki Jane Eyre, Wuthering Heights, Ağ rəngli qadın, ancaq Otranto qalası, Xanım Audley'in sirri, tamaşaçı gəlin. A rast gəlməkdən həyəcanlandım Dr. Jekyll və cənab Hayd. Buna görə də atamın varlığına inandığını bildirdi.
Bir xarakterin görüntüsü yaratmaq üçün aşağıdakı vasitəni nəzərdən keçirin - Soyad Surne \\ adlı. Çox vaxt, qəhrəmanların xüsusiyyətləri üçün yazıçılar simvollarının mahiyyətinə uyğun gələn soyad və ya adlardan istifadə edirlər.
Kitabın əvvəlindən qış görüşləri, müsbətdən daha çox mənfi xüsusiyyətlərə sahib olan bir xarakter kimi görünür. Müəyyən maraq onun adıdır. Burada Antonasiyanı və ya xüsusi bir növ metonimiya, özünün adları əvəzinə təsviri ifadələrin istifadə edilməsini nəzərdə tutur və bu da "Qış" görünüşü deməkdir. Margaret Lee, bu adın pis və kəskin səsləndiyini söylədi: "Vida qış. Vida qış. Çox tükəndi"
Bədii işlərdə, qəhrəmanın həyatı, bir qayda olaraq, müəyyən dövrlər üçün təsvir edilmişdir. Müəyyən xarakter xüsusiyyətlərinin mənşəyini aşkar etmək üçün yazıçı tez-tez keçmişi ilə əlaqəli bioqrafik məlumatlara səbəb olur. Tərcümeyi-halda müəllifin özü, özü və ya başqa bir aktyor şəxsdən əsas personajı söyləmək olar. On üçüncü nağılında, əvvəlcə digər aktyorların ağzından qışın həyatı haqqında öyrənəcəyik və qəhrəmanın özü həyatınızın ətraflı təsvirini izah edir. Qəhrəmanlardan birinin onun tərcümeyi-hal növləri haqqında bir az danışdığı bir hissəni nəzərdən keçirin.
"Mən ümumiyyətlə adına bağlı olan müxtəlif epitetləri təbii olaraq bilirəm: İngiltərə ən sevilənlər Yazıçı; Əsrimizin dickens; dünya ən məşhur yaşayış Müəllif; Və sair. Əlbətdə ki, o populyar idiRəqəmlər, sonradan onları araşdıranda hələ də sürpriz olaraq gəldi. Miss qış iyirmi yeddi dəfə adlandırıldı Ən çox borclu müəllif İngilis kitabxanalarından; On doqquz bədii filmlər onun romanlarına əsaslandı. Statistika baxımından ən mübahisəli sual budur: o, daha çox kitab satmadı bibliya.?” .
Bu keçiddən aydın olur ki, epitetlər tez-tez tərcümeyi-hallarda, müqayisə, eləcə də bizim vəziyyətimizdə istifadə olunur. Burada Allusion, Dünyadakı Müqəddəs Kitabın yayılması ilə Kitabların populyarlığını müqayisə etmək üçün istifadə olunur.
Sözün fərdiləşdirilməsi də, nitqdə olduğu kimi, qəhrəmanın xarakterini açıqlamaq üçün ən vacib vasitələrdən biridir, çünki bir insan özünü açıq şəkildə ortaya qoyur. Antik dövrdə belə bir aforizm var idi: "Səni gördüm deyə bilərəm." Nitq bir fikir verir İctimai vəziyyət Qəhrəman, onun xasiyyəti, təhsili, peşəsi, xasiyyət və bir çox başqa şeylər. Nəsr yazmasının istedadı nitqi ilə qəhrəmanı aşkar etmək qabiliyyəti ilə müəyyən edilir. Nitq personajlarının fərdiləşdirilməsi sənəti bütün klassik yazıçılar tərəfindən fərqlənir.
Miss Qışın sonuna qədər görüntüsünü başa düşmək üçün, Marqaret dialoquna və növlərinə dönün, bu onların ilk iclası və dialoq zamanı hər iki qadının təbiəti haqqında çox şey başa düşə bilərsiniz, ancaq diqqətimizi kəskinləşdirəcəkdir Miss qış və xarakterində görüntü.
"Məni istəməkdə ittiham etməkdən utanırsan sənə yalan danışmaq.»
[...] o poladdan hazırlanmış olmalıdır, Düşündüm.
Nəhayət, mühazirəsini sözləri ilə yaxınlaşdırdı: " Nəzakət, başqalarına da hörmət etdiyim bir fəzilətdir. […]
"Mən heç oxumuşam, hamısı üstünə çırpıldı kompost yığınZamanla bir yerə çırpıldı qaranlıq, zəngin, üzvi malç. Hüceyrə parçalanması prosesi tanınmaz hala gətirir. Mən bunu a kimi düşünürəm kompost yığın ".
Bu keçiddə və nəinki oxucu, söhbət növlərinin qışının qışı olduqca kəskin, əsəbi və istehza ilə dolu olduğunu görür. Bu keçiddə istifadə və metafora, epitetlər və alluzions görürük. Miss Qışın görüntüsünü qurmağa, daha parlaq və bənzərsiz hala gətirməyə kömək edir. Məsələn, "poladdan hazırlanmış" metafora, hər zaman öz başına dayanan və həyatın bədbəxtliyi altında əyilməyən sərt, yolçu qadın kimi qəhrəmanı təsvir edir. Nəzakətdən danışarkən, Qış Marqareti və oxucunun özünü iddia etmək və nəzakətli bir qadın oynamaq və oynaması üçün o, sadəcə özü olacaqdır. Miss Qış, hekayəsindəki bir çox təsviri də daxil olmaqla bizə sübut etməyə çalışan çox qeyri-adi bir xarakterdir. Miss qış daim həyatın kompost olduğunu söyləyir. Onu həyatda bir çox təcrübəsi olan bir insan kimi göstərə bilər, pessimist olduğunu söyləyə bilmərik, daha möhkəm bir realistdir. Bəlkə də kitabları bu qədər populyardır, çünki əsərlərində o, əslində mövcud olmayan bir şey yaratmağa və dünyada oxucuların bu şəkildə olmasına çalışır. Əsas xarakterin imicini düşünmək lazım deyil, çünki bizdən əvvəl hər şeyimiz var: xarici xarakteristikadan qəhrəmanın şəxsiyyətinin xüsusiyyətlərinə qədər. Bütün bu xüsusiyyətlər əsas personajın xəstəliyi tədricən öldürdüyü güclü və ağır bir insan kimi təəssürat yaradır. Ayrıca bu keçiddə qəhrəmanın dünyagörüşü aydın izlənilir. Hər bir insanın dünyaya, həyatına və insanlara münasibətinə öz baxışı var, buna görə qəhrəmanın tamlığı üçün yazıçının dünyagörüşünü işıqlandırır.
Yuxarıdakı bütün nümunələrə əsasən deyə bilərik ki, bir neçə portret xarakteristikasının tam və parlaq bir görüntüsünü yaratmaq üçün, xarakterin görüntüsünün digər komponentləri lazımdır: fərdi nitq, davranış, dünyagörüşü, ətraf mühit əlaqələri, digər insanlarla münasibətlər . Bununla birlikdə, yalnız müəllif onun qəhrəmanının necə görünəcəyinə və onu necə təsvir edəcəyinə qərar verir, baxmayaraq ki, bəzən müəllif qəhrəmanın görüntüsünü yaratmaq və oxucu fantaziyasının iradəsini vermək üçün yalnız bir vasitə seçir.
Bir xarakterin görüntüsünü yaratmaq vasitəsi ilə əlaqədar olaraq, təsvirdə yalnız görünüşü deyil, həm də qəhrəmanın xarakterinin təsvirində çox böyük rol oynadığını sübut etdik. Əsas və tezlikli vasitələr hər hansı bir əlamətlə parlaq bir paylaşma tərifini verən epitetlərdir. Ekspressive vasitəsi, daha zəngin və parlaq bir dünya yaradır, hər mərhələnin və hər bir xarakterin "dadını" verir. Ekspressiyanın bütün vasitələrindən çıxardıqsa, kiminsə oxuya biləcəyi hər hansı bir hekayənin quru və akademik təkrarlanması alacağıq.
On üçüncü nağılında, tez-tez bir iş görmə, stilistik rəqəmlər, mətn mədəniyyətində və ya danışıq nitqində bir analogiya və ya bir həqiqətdən ibarət olan stilistik rəqəmlər var. Burada alluziya yalnız bir qəbul üslubu ilə deyil, həm də müəllifin bir qəhrəmanın görüntüsünü yaratdığı və hətta qəhrəmanların bəzi tərcümeyi-halını da bildirin. Ayrıca, kitab tez-tez bir məcazi dəyərində istifadə olunan məcazi dəyərində istifadə olunan bir söz və ya ifadə meydana gəlir ki, bu da ümumi xüsusiyyətləri əsasında mövzunun adı açıqlanmayan bir müqayisəyə əsaslanan bir söz və ya ifadə meydana gəlir. Buradakı metafora parlaq, gözlənilməz birliklərə əsaslanan tank şəkilləri yaratmağa imkan verir. İstifadənin tezliyində aşağıdakılar hiperbol və ya şişirtmədir. Ekspressivliyin artması və düşüncələri vurğulamaq üçün işdə istifadə olunur. Bizim seçilmiş kitabda şişirtmə müqayisə, bir opt və ya fenomenin onlar üçün başqası üçün başqası tərəfindən bənzədiyi bir danışma, nitq fiquru ilə sıx bağlıdır.
Yığıncaqda, işimizdə, neverical ədəbiyyatda bir xarakterin görüntüsünün yaradılması vasitələrini göstərməyə çalışdıq. Qeyd etməliyik ki, neo-neysik ədəbiyyat hələ də daha az öyrənilmişdir, lakin müasir oxucu arasında ən populyar olanların hamısının az olması. Negotik romanlarda "yalançı nüvələr" adlandırmaq olar ki, onlarda ənənəvi qotik roman ilə əhəmiyyətli süjet oxşarlıqlarının olması səbəbindən "pseudo-nukleic" adlandırmaq olar, lakin sonradan standart Gothic Shell yeni məzmunla doludur.
Biblioqrafiya:
- Arnold I.V. Stilistika. Müasir İngilisləşdirmək / İ.v. Arnold m.: Flint: Elm, 2002. - 384 səh.
- Meshenin S.M. Dil məcazi mənası (Şekspirin əsərlərinin materialları haqqında): Təlim / S.M. Meshenin m .: IGPI. İçində və. Lenina, 1984. - 100 s.
- Naumova N.G. Bədii xarakter xarakteri, dil analizi mətni kimi. / N.G. Naumova. Kirov: Vyatggu, 2006. - 298 s.
- Skobelieva e.v. XIX və XX əsrlər / e.V-nin İngilis ədəbiyyatında "Gothic" romanı ənənəsi. Skobeleva. M., 2008.
- Xəlizhev e.v. Ədəbiyyat nəzəriyyəsi / E.V. Xəlizhev M., 2000.
- Setterfield D. On üçüncü Tale / D. Setterfield.-London: Atria Kitablar, 2006. - 416 c. - ISBN-13: 9780743298032.
Ədəbi qəhrəman yaratmaq vasitələri
Ədəbi qəhrəman yaratmaq vasitələri
Misal
İşin adı
Təsvir sistemindəki xarakterin işğalı yerində işdə göstərə bilər
"Dövrümüzün qəhrəmanı" M. Yu. Lermontova
ədəbi işə
Qəhrəmanın xarakterinin əsas xarakterini göstərə bilər
"Kapitanın qızı", "Evgeny Onegin" A. S. Puşkin
Yazıçı qəsdən qəhrəmana münasibətini, hərəkətlərini, hərəkətlərini izah edərək, qiymətləndirmələrini verdi
"Onegin bir növ dostumdur ..." (A. Puşkin)
Qəhrəmanın nitqi
Daxili monoloqlar, işin digər simvolları olan dialoqlar xarakterini xarakterizə edir, meyllərini, asılılığını aşkar edir
Monoloqlar və Chatsky'nin dialoqları "Ağıl Dağ" A. S. Griboyedov
Hərəkətlər, qəhrəmanın hərəkətləri
Simvolların hərəkətlərinin qəhrəmanın xarakterinin aşkarlandığı sənət əsərlərinin povestinin əsası
EVGenia Onegin A. S. Pushkin'dən Onegin məktubu; Bala pekorisini "vaxtımızın qəhrəmanı" dan xilas etmək. Lermontov
Psixoloji analiz
Xarakterin daxili dünyasının ətraflı istirahət (hisslər, düşüncələr, duyğular); Qəhrəmanın daxili həyatındakı dəyişikliklər tərəfindən xüsusi rol oynayır
"Cinayət və cəza" F. Dostoyevski
İşin digər qəhrəmanları
Bu işin digər qəhrəmanları ilə xarakterin münasibətləri müəllif tərəfindən göstərilmişdir ki, oxucu qəhrəmanın təcrid olunmaması, lakin müəyyən vəziyyətlərdə, fərqli insanlarla əməkdaşlıq etməsi üçün
Pechorin - Maxim Maksimych, Bal, Mary, Werner, Vera, Grushnitsky, "Qəhrəman vaxtı" M. Yu-da qaçaqmalçılar
Qəhrəmanın portreti
Qəhrəmanın bir görünüşü: üzü, formaları, paltar, davranış davranışı. Portret növləri: 1) Naturalist (Faktiki şəxslə kopyalanan portret); 2) psixoloji (qəhrəmanın görünüşü ilə qəhrəmanın daxili dünyası, xarakteri); 3) idealizen və ya grotesque (möhtəşəm və parlaq, bol metaforalar, müqayisələr, epitlər)
1) Master və Margarita M. A. A. A.Abqakov
2) "Dövrümüzün qəhrəmanı" nda peçorin. Lermontov
3) "Taras Bulba" hekayəsindəki qütbü N. V. Gogol
Sosial mühit
Xarakterin yaşadığı və işlədiyi ictimai şərtlər
"Garnet bilərzik"A. İ. Kurin
Dekorasiya
Qəhrəmanın daxili təcrübəsini ortaya qoyur
Cənubi Təbiətin təsviri "Dövrümüz qəhrəmanı" nda bir armud olan bir dueldən əvvəl və sonra Pechorin'in təcrübələrini köçürür. Lermontov
Bədii detal
Yazıçının qəhrəmanı xarakterizə etdiyi mövzu. Parlaq illudinal detal oxucuya xarakter xarakterik xüsusiyyətlərini müəyyənləşdirməyə kömək edir
"Oblomov" romanında Bathrobe oblomov İ. Ə.Qonçarov
Qəhrəmanın həyatının tarixçəsi (əgər varsa)
Uşaqlıq, gənclərin təsviri, bir insan kimi qəhrəmanın meydana gəlməsi, xarakterin daxili dünyasını ortaya qoymağa kömək edir
"Oblomov" I. A. Gonçarov
1. Portret- Qəhrəmanın görünüşünün görüntüsü. Qeyd edildiyi kimi, xarakterin fərdiləşməsinin texnikalarından biridir. Portret vasitəsilə yazıçı tez-tez qəhrəmanın daxili dünyasını, xarakterinin xüsusiyyətlərini ortaya qoyur. Ədəbiyyatda iki növ portret var - açılan və cırılmış. Qəhrəmanın (Gogol. Turgenev, Gonçarov və s.) Görünüşünün ilk indiki təsviri, ikincisi - təbiətin təbiəti zamanı portretin xarakterik təfərrüatları (L. Tolstoy və s.) Hörmətlidir . L. Tolstoy, statik və əsassız nəzərə alaraq ətraflı təsvirə qəti şəkildə etiraz etdi. Bu vaxt, yaradıcı təcrübə effektivliyini və təsvir etmə formasını təsdiqləyir. Bəzən qəhrəmanın görünüşü fiquru portret eskizləri olmadan və Oxucunun özü tərəfindən çəkildiyi göründüyü zaman qəhrəmanın daxili dünyasının dərin açıqlamasının köməyi ilə yaradılmışdır. "Qak, Puşkin romantikasında" Eugene Onegin "gözlərin və ya birjanın və tatiana zolaqlarının rəngi haqqında heç nə deyil, oxucu onları canlı olaraq təmsil edir.
2. Aktyorlar. Həyatda olduğu kimi, qəhrəmanın xarakteri ilk növbədə etdiyi əməllərdə, hərəkətlərdə də ortaya çıxır. İşlərin süjeti, personajların personajlarının aşkarlandığı bir hadisə zənciridir. İnsan haqqında deyildi Özü haqqında nə danışır, amma davranışına görə.
3. Nitqin fərdiləşdirilməsi. Bu, qəhrəmanın xarakterini açıqlamaq üçün ən vacib vasitələrdən biridir, çünki danışmada bir insan özünü tam şəkildə ortaya qoyur. Antik dövrdə belə bir aforizm var idi: "Səni gördüm deyə bilərəm." Bu, qəhrəmanın, xarakteri, təhsili, peşəsi, xasiyyət və bir çox şey haqqında sosial vəziyyəti haqqında bir fikir verir. Nəsr yazmasının istedadı nitqi ilə qəhrəmanı aşkar etmək qabiliyyəti ilə müəyyən edilir. Danışıq personajlarının fərdiləşmə sənəti bütün rus klassik yazıçılarıdır.
4. Qəhrəman tərcümeyi-halı. Bədii işlərdə, qəhrəmanın həyatı, bir qayda olaraq, müəyyən dövrlər üçün təsvir edilmişdir. Müəyyən xarakter xüsusiyyətlərinin mənşəyini ortaya qoyan gün, yazıçı tez-tez idarə olunur) keçmişinə aid bioqrafik məlumatlardır. Beləliklə, Roma İ.Bryçarovda "Oblomov" "Oblomov" "Yuxu Oblomov" fəsli var, bu da Oby'nin uşaqlığının niyə tənbəl və tamamilə yararsız hala gəldiyini və oxucu bəlli olur. Chichikovun xarakterini başa düşmək vacib olan Bioqrafik məlumatlar N. Gogol'un "Ölü Ruhlar" nda liderdir.
5. Müəllifin xarakteristikası. İşin müəllifi, hamısı bir şərhçi kimi fəaliyyət göstərir. O, yalnız hadisələri deyil, həm də ruhani dünyada baş verənləri şərh edir. Bu, dramatik işin müəllifi tərəfindən istifadə edilə bilməz, çünki birbaşa varlığı dramın xüsusiyyətlərinə uyğun deyil (qismən əməllərini qismən yerinə yetirir).
6. Digər aktyorların qəhrəmanının xarakteristikası. Bu vasitə yazıçılar tərəfindən geniş istifadə olunur.
7. Qəhrəmanın dünyagörüşü. Hər bir insanın dünyaya, həyatına və insanlara münasibətinə öz baxışı var, buna görə qəhrəmanın tamlığı üçün yazıçının dünyagörüşünü işıqlandırır. İ.Turgenevin "Ataları və uşaqları" nın romanında -Bəzərovun xarakterik bir nümunəsi, nihilistik görüşlərini ifadə edir.
8. Vərdişlər, davranışlar. Hər bir insanın öz vərdişləri və ona işıq saçan davranışları var Şəxsi keyfiyyətlər. A.Hehxovun Hekayəsindən olan müəllimin vərdişi, hər hansı bir hava şəraitində "işdə olan adam", çətir və Halosh taxaraq "necə baş verməz" prinsipi ilə "necə baş verməz", təsadüfi mühafizəkar kimi xarakterizə edir.
9. Qəhrəmanın təbiətə nisbəti. Bir insanın təbiətə necə aid olduğunu, "kiçiklərimizin kiçik" heyvanlarına necə aid olduğunu, insanistik mahiyyəti barədə xarakterini mühakimə edə bilər. Bazarov üçün təbiət bir məbəd deyil, bir seminar deyil, içki işçisində bir insandır. " Kalinik kəndlidə təbiətə olan digər münasibət ("Hor və Kaliniç" i.turgenev).
10. Oxşar xüsusiyyət. Peşhi, ətrafındakı insan, maddi təchizatı, peşəsi, estetik zövq və bir çox şey haqqında bir fikir bildirin. Buna görə yazıçılar bu vasitəni geniş istifadə edərək, sözdə bədii detallara vacib əhəmiyyət verirlər. Beləliklə, Manilovun torpaq mülkiyyətçisinin qonaq otağında ("ölü canlar" n.gogol), mebel tanınmamış bir neçə ildir və masada, 14-cü səhifədə illərdir ortaya qoyulmuş bir kitab var.
11.Psixoloji analiz alətləri: Xəyallar, məktublar, gündəliklər, qəhrəmanın daxili dünyasını ortaya qoyur. Tatiana'nın xəyalı, Tatiana və Onegin məktubları A.Puşkin "Eugene Onegin" novkekində oxucuya qəhrəmanların daxili vəziyyətini başa düşməsinə kömək edir.
12. Mənası (yaradıcı) soyadı. Çox vaxt, qəhrəmanların xüsusiyyətləri üçün yazıçılar simvollarının mahiyyətinə uyğun gələn soyad və ya adlardan istifadə edirlər. Bu cür adlar yaratmaq üçün böyük ustalar rus ədəbiyyatında N.Qogol, M. Saltykov-Shchedrin, A. Çexov idi. Bu soyadların çoxu nominal birinə çevrildi: Dervorda, Pokyev, Deunov və s.
İşin sonu -
Bu mövzu hissəyə aiddir:
Ədəbiyyat elmi və onun tərkib hissələri
Giriş ... Ədəbiyyat elmi və onun təsisləri ... Ədəbi tədqiqatlara giriş ...
Bu mövzuda əlavə material lazımdırsa və ya axtardıqlarını tapmadınızsa, iş bazamızın axtarışından istifadə etməyi məsləhət görürük:
Əldə edilən materialla nə edəcəyik:
Bu material sizin üçün faydalı olduğu ortaya çıxsa, onu sosial şəbəkə səhifəsinə saxlaya bilərsiniz:
| Tweet |
Bu hissənin bütün mövzuları:
Ədəbiyyat obyektinin xüsusiyyətləri
1. Canlı bütövlük. Alim bir crusher mövzusudur, hissələrdə bir insandır: bir anatom bədənin quruluşu, psixoloq - zehni fəaliyyət və s. Ədəbiyyatda, insan canlı və vahid görünür
Bədii bir görüntünün xüsusiyyətləri
1. Xüsusiyyət, obyektlərin və hadisələrin fərdi keyfiyyətlərinin əks olunmasıdır. Konkretlik, görüntüləri tanınan, başqalarına oxşayan edir. Bir şəxsin görüntüsündə, bu görünüş, nitqin xüsusiyyətləri
Ədəbi doğuş və janrlar
Məzmunda, məhz, məhz, məhz bilik və həyatın bərpası baxımından yaranma baxımından fərqi haqqında deyilməlidir. Buna görə hər cür həyatın yaradıcı yazılmasının ümumi prinsipləri
Epik əsərlərin janrları
Mif (gr. Mythos - söz, nitq) folklor növlərindən biri olan folklor növlərindən biri, fövqəladə dünyanın məcazi dünyasının məcazi formasında izah olunur. Əfsanə
Lirik əsərlərin janrları
Mahnı, mahnı oxumaq üçün nəzərdə tutulmuş kiçik bir lirik şeirdir. Kökləri ilə mahnının janrı dərin antik dövrünə girir. Folklor və ədəbi mahnılar var.
Dramatik əsərlərin janrları
Faciə (GP-dən. Tragos - keçi və ode - mahnı) - qarşısıalınmaz xarici hallarla qeyri-adi bir şəxsiyyətin barışmaz bir qarşıdurmasına əsaslanan dram növlərindən biridir. Haqqında
Janr və ədəbi iş tərzi
İşin janrının sualının bu, ən çətin, bu kateqoriyanı anlamaqda müasir elmdə birlik olmadığı üçün fərqli bir şəkildə örtülmüşdür. Bu vaxt, bu biridir
Ədəbi əsər
Bədii ədəbiyyat ədəbi əsərlər şəklində mövcuddur. Birinci hissədə müzakirə olunan ədəbiyyatın əsas xüsusiyyətləri hər bir fərdi işdə özünü göstərir. Artis
Mövzunun xüsusiyyətləri
1. Sosial-tarixi istehlak. Yazıçı mövzuları icad etmir və onları həyatdan kənarlaşdırmır, daha dəqiq, həyatın özü ona mövzular deyir. Beləliklə, XIX əsrdə mövzu aktual idi
Xüsusiyyətləri fikir
1. Dedik ki, fikir işin əsas ideyasıdır. Belə bir tərif düzgündür, ancaq aydınlaşdırmaq lazımdır. Bu, bədii işdəki ideyanın çox olduğunu düşünmək lazımdır
Tərkibi və süjet
Sənət əsərinin bütövlüyü müxtəlif vasitələrlə əldə edilir. Bu vəsaitlərin bir sıra, tərkibi və süjeti vacib rola aiddir. Kompozisiya (Lat. Komponerdən -
Bədii nitq
Filoloqlar dili və nitqi fərqləndirirlər. Dil tarixən dəyişən birləşmənin sözləri və qrammatik prinsipləridir. Danışıq hərəkətdə bir dildir, bu ifadə, düşüncələrin və hisslərin ifadəsidir
Bədii nitqin xüsusiyyətləri
1. Preamy. Demək olar ki, bədii nitqdə yalnız dəyəri yoxdur, lakin başqa sözlə birlikdə mövzu və ya fenomenin görüntüsü yaradılacaqdır. Mövzunun ümumiyyətlə qəbul edilmiş dəyəri
Ədəbi dilin leksik mənbələri
Qeyd edildiyi kimi, fantastika dilinin əsası ədəbi dildir. Ədəbi dilin zəngin leksik qaynaqları var, yazıçıya ən yaxşı açıqlığı ifadə etməyə imkan verir
Bədii ifadələrin xüsusi vasitəsi: yollar, rəqəmlər, telefonlar
Yazıçının işlərində istifadə etdiyi ədəbi və ümummilli dilin əsas qaynaqlarını təsvir etdik. Bununla yanaşı, bədii bədii ringvistik vasitə də var
Metafora
Oxşarlıq prinsipinə əsaslanan ən çox yayılmış cığır, daha az tez-tez - hadisələrdən fərqli; Gündəlik nitqdə tez-tez istifadə olunur. Üslubu canlandırmaq və qavrayışları aktivləşdirmək üçün sözlər sənəti
Metaforlar çeşidləri
Yaşayışın cansız bir mövzusunun aradan qaldırılması. Giantın qayanın götündəki Tuchka qızıl (m.lermont) açıldı
Metonimiya növləri
1) işin adını müəllifinin adı ilə əvəz etmək. Puşkin oxuyun, Belinsky-i öyrənin. 2) İnsanların adının dəyişdirilməsi ölkənin adını, şəhərin, müəyyən bir yerin adını. Ukrayna
Rəqəmlərin əsas növləri
1. Təkrarlama sözün təkrarlanması və ya bir qrup söz qrupu onlara xüsusi bir məna verməkdir. Səni sevirəm, özündə və yeni deyil. Mən xoşuma gəlir
Ritmik bədii nitq
Tələbələr, bədii çıxışın ritmik sifariş edilməsi və poetik ritmik sifarişli məsələlərdə tələbələr tərəfindən yaxşı yönəldilmişdir. Kursun əvvəlki hissələrində olduğu kimi, nəzərə almaq vacibdir
Poetik nitqin xüsusiyyətləri
1. Xüsusi emosional ifadəlilik. Poetik nitq onun öz mahiyyətində qurulmuşdur. Şeirlər ruhani həyəcan vəziyyətində yaradılır və səmimi həyəcan ötürür. L.Timofiev kitabında "esselər
Son sistemlər
Dünya şeirində dörd üzlük sistemi var: metrik, tonik, silabik və sillor-tonik. Xəttin içərisində bir ritm yaratmaq yolunda fərqlənir və bu üsullar asılıdır
Pulsuz ayə
İçində gec xix. Rusiya şeirindəki əsrdə slobab-tonikdə olduğu kimi, daxili simmetriyanı olmayan, daxili simmetriyanı olmayan və ya verlibra (fr. Versise - pulsuz) tərəfindən təsdiqləndi
Ədəbiyyatın tarixi inkişaf nümunələri
Bu mövzu çox genişdir. Ancaq bu hissədə özümüzü ən zəruri hesablayacağıq. Ədəbi inkişaf adətən termiyə görə göstərilir " ədəbi proses" Beləliklə, ədəbi prosesdir
XIX-XX əsrlər.
XIX əsrdə (Xüsusilə ilk üçdəcində) ədəbiyyatın inkişafı klassik və təhsil rasionalizmə qarşı olan romantizm əlaməti altına düşdü. Əvvəlcə romantizm
Nəzəri məktəblər və istiqamətlər
Ədəbiyyat nəzəriyyəsi səpələnmiş fikirlər dəsti deyil, mütəşəkkil bir qüvvədir. Nəzəriyyə oxucu və yazıçıların icmalarında, forma ilə ayrılmaz şəkildə əlaqəli bir diskurtiv təcrübə kimi mövcuddur
Rus formalizmi
20-ci əsrin əvvəllərində, Rusiya formalları, ədəbi tacların ədəbi ədəbiyyat məsələlərinə diqqət yetirməli olduğunu bildirdi: ədəbi məhsulu və ya məhsuldar məhsulu yaradan şifahi strategiyalar üzərində
Yeni tənqid
1930-1940-cı illərdə ABŞ-da "Yeni Tənqidçilər" adını alan fenomen, İngiltərədəki I.A.Achads və William Empsonun əsərləri də İngiltərədəki görünüşü də əhatə edir. "Yeni ağlama.
Fenomenologiya
20-ci əsrin başlanğıcının əsərlərinin Edmund Husserlinin əsərlərində fenomenologiyanın mənşəyini tapırıq. Bu istiqamət mövzunun və obyektin, şüurun və ətraf dünyanın qurtulması ilə ayrılması problemini aşmağa çalışır
Strukturalizm
Ədəbi araşdırma oxucuya, strukturalizmin bir şeyində, bu da məna yaratmağa yönəlmiş bir şeyə yönəldi. Lakin strukturizm fenomenologiyanın müxalifəti kimi yaranmışdır
Poststrukturalizm
Strukturizm bir istiqamət və ya "məktəb" oldu, strukturizm nəzəriyyələri bundan uzaq idi. Təsəvvürlü strukturların işinin strukturlaşma ideyasına cəhd kimi uyğun gəlmədiyi məlum oldu
Dekonstruktivizm
"Post-strukturalizm" termini, obyektiv bilik anlayışlarını və özünü biliklərə qadir olan bir mövzuya tənqid edən geniş nəzəri danışıqlara aiddir. Beləliklə, bayquşlar
Feminist nəzəriyyə
Feminizm, qərb mədəniyyətinin mövcudluğu boyunca onunla əlaqəli "kişi - qadın" və digər müxalifəti məhv etmək vəzifəsini öz borcunu hesab edir
Psixoanaliz
Psixoanaliz nəzəriyyəsi ədəbi tənqid və təfsir üçün bir yol, şəxsiyyət və şəxsiyyət və mövzu kimi bir yol kimi təsir etdi. Bir tərəfdən, psixoanaliz, marksizm ilə birlikdə ən çox oldu
Marksizm
ABŞ-dan fərqli olaraq, İngiltərədəki poststructuralizmin, daha sonra isə Lacan və Foucault, Lacan və Foucault Louis Alturusserin əsərlərində nüfuz etdi. Conda qəbul edilir
Yeni Tarixilik / Mədəni Materializm
İngiltərədə və ABŞ-da 1980-1990-cı illərdə güclü, nəzəri cəhətdən əsaslandırılmış tarixi tənqidin ortaya çıxması qeyd edildi. Bir tərəfdən bir İngilis mədəni mat ortaya çıxdı
Postkolonial nəzəriyyə
Bir seçim çeşidi, Avropa müstəmləkə siyasətinin yaratdığı problemləri və sonrakı dövrlərin yaratdığı problemləri başa düşmək cəhdi olan bir postkolonial nəzəriyyəni nəzərdən keçirir. Poz
Azlıq nəzəriyyəsi
Birləşmiş Ştatların elmi qurumlarının divarındakı siyasi dəyişikliklərdən biri etnik azlıqların ədəbiyyatının işlərinin sayının artması idi. Əsas səylər I.
Hərəkətsizlik nəzəriyyəsi
Devonstruction və digər müasir nəzəri istiqamətlər kimi, "Fövqəladə nəzəriyyə" (7-ci fəsildə artıq bir sual var idi) marjinal anlayışından istifadə edir - normaya uyğun olmayan bir şey
Mətnologiya
Textology (Lat.
Torpaq və tərkibi
Antiteza - simvolların, hadisələrin, hərəkətlərin, sözlərin müxalifəti. Hissələri, özəl ("Qara axşam, ağ qar" - A.Blok) səviyyəsində istifadə edilə bilər və ola bilər
Uydurma dili
Allegory - Allegory, bir növ metafora. Allegory şərti görüntüyü düzəldir: Lisa'nın nağıllarında - hiyləgər, öldü - axmaqlıq və s. Allegory, həm də nağıllarda, məsəl, satira istifadə olunur.
Styching əsasları
ACROTH - hər bir şaquli şaquli formanın ilkin hərfləri bir söz və ya söz meydana gətirən bir şeir: mələk göydələnin kənarında getdi
Ədəbi proses
Avant-Garde, XX əsrin sənətindəki bir sıra cərəyanların ümumi bir adıdır, bu, predalların ənənələrindən, ilk növbədə realistlərin rəddini birləşdirir. Avant-Garde'nin ədəbi və bədii olaraq prinsipləri
Ümumi ədəbi anlayışlar və şərtlər
Avtonim, pseudonim altında yazan müəllifin əsl adıdır. Alexey Maksimoviç Peşkov (Pseudonim Maxim Gorky). Müəllif - 1. Yazıçı, şair - ədəbi əsərin yaradıcısı; 2. Hekayələr
Ədəbiyyat nəzəriyyəsi üzrə əsas tədqiqatlar
Abramoviç G. L ədəbi araşdırmalara giriş. M, 1975. Aristotel. Ritorika // aristotel və qədim ədəbiyyat. M., 1978. 3. Arnheim R. Dil, Şəkil və Xüsusi Şeir
