Phraseologische Einheiten, die Männer in Englisch und Russisch charakterisieren. Wer sitzt in der ersten Reihe

Erinnern Sie sich an Raikin (das heißt natürlich an Zhvanetsky, aber immer noch Raikin) in "Defizit": "Es gibt eine Premiere im Theater. Wer sitzt in der ersten Reihe? Liebe Leute sitzen: Der Lagerleiter sitzt, der Ladendirektor sitzt, der Merchandiser sitzt dahinter"?
Weißt du, warum man sich daran erinnert hat? Kunst inspiriert. Fotokunst. Ich habe ein Foto gesehen. Und nicht einmal einer. Bei der Premiere. Theater eines Schauspielers. Das Stück hieß "Ansprache des Präsidenten an die Bundesversammlung". Es sieht aus wie "Botschaft der Kosaken an den türkischen Sultan". Nur dort schicken viele Kosaken einen Sultan, aber hier ist es umgekehrt. Schau mal.

Erste Reihe. Die besten Leute Russlands, wie Fußballspieler vor einem Freistoß, die die wertvollsten Dinge mit den Händen bedecken, hören auf die beste Person.
Hier kommt der netteste Mann ... Erklärt etwas. Rein Beton.
Aber er informiert die Öffentlichkeit über etwas Kochendes. ... Nicht ohne Ausdruck.
Was die Hände angeht, das ist keine Sarkasmus, kein Trick. Psychologen, die im Paradigma der „körperorientierten Therapie“ mit dem Körper arbeiten, wissen um die Angst, die sich in solchen Abwehrhaltungen manifestiert.
Aber Gott sei mit ihnen - mit ihren Händen und mit dem, was sie vor dem gewaltigen Bombardier decken. Augenkontakt herstellen. Wie bei Okudzhava - "Du schaust ihr in die Augen." "Bezüglich deiner Erlösung." "Du vergleichst, du vergleichst."
Vergleichen Sie die Augen derer, die in der ersten Reihe sitzen, mit den Augen von beispielsweise Eldar Rjasanow, der uns gerade verlassen hat. Zumindest in diesem Portrait .
Oder, da ich mich schon an ihn erinnerte - Okudzhava.
Oder die, mit denen ich angefangen habe. Raikin Arkady Isaakovich - .
Zhvanetsky Michal Mikhalycha - .
Oder vergleichen Sie die Augen der Person in der ersten Reihe im weißen Kopfschmuck mit den Augen dieser Person. ... Er ist auch Geistlicher.
Sagen Sie mir jetzt, warum sollten diese und nicht diese in der ersten Reihe sitzen?

In dem Moment, als Volodya Bachs "Chacon" spielte, rannte ein Mann in den Gang, stürzte zum Proszenium und warf einen Gegenstand auf ihn, der mit dem wilden Knall einer Bombe explodierte. Er wurde direkt in den Solarplexus getroffen. Er bückte sich bei drei Todesfällen, der erste Gedanke war: "Ich wurde getötet." Vor den Augen - rote Streifen: Blut! Volodya hörte einen einzigen Schrei aus dem Publikum und roch Farbe und Chemie. Wie sich später herausstellte, handelte es sich um eine Plastikbombe. Als er sah, dass die Geige und der Bogen mit Farbe bedeckt waren, dachte Spivakov, dass er noch lebte: "Hündinnen, du wirst mich nicht so leicht nehmen." Er begann sich aufzurichten und hielt nur für den Bruchteil einer Sekunde an und spielte weiter "Chakona". In der Halle entstand Hektik, einige Wachen stürmten herein (es gibt keine Polizisten in der Carnegie Hall), fesselten einen "Terroristen". Als Volodya mit dem Spielen fertig war, stand das ganze Publikum bei den letzten Tönen auf. Während der Pause kamen Vertreter der Carnegie Hall herbeigerannt, boten ihm an, sein Hemd zu wechseln, aber er lehnte ab und zog es vor, schmutzig zu bleiben. Die Veranstaltung stieß auf große Resonanz, am nächsten Tag entschuldigte sich der damalige Premierminister Henry Kissinger in jeder Nachrichtensendung bei dem sowjetischen Künstler. In Moskau erhielt Wolodja bei seiner Rückkehr den Titel Verdienter Künstler, über den er scherzte: "Es wäre besser, wenn sie ihm einen Verdienten Meister des Sports verleihen würden."

Dieses Ereignis hat ihn stark geprägt. Seitdem wird Bachs "Chaconne" mit einer Bedrohung in Spivakov in Verbindung gebracht. Als dieses Werk in das Programm des Solokonzerts 2000 aufgenommen wurde, entschieden die Journalisten daher sofort, dass es ein schöner PR-Zug war. Ich muss sagen, dass Spivakov, wie alle sowjetischen Künstler, zehn Jahre lang nicht in die Staaten gereist ist, solange es dauerte kalter Krieg, und kehrte bereits mit den "Virtuosen von Moskau" zurück.

In all den Jahren, in denen wir verheiratet waren, träumte ich davon, dem Konzert meines Mannes in der Carnegie Hall beizuwohnen. Ich habe mich sehr bemüht, dass das Konzert stattfindet.

In New York angekommen, eilte ich in die Halle und sah, dass das Plakat mit der Ankündigung des Konzerts mit einem Streifen mit der Aufschrift: "Alle Tickets sind ausverkauft" versiegelt war. Ich war bereit, vor Glück zu springen! Ich habe sogar ein Foto gemacht, aber dann habe ich den Film verloren.

Aber dann kommt der Konzerttag, wir müssen zur Probe, und mein Mann kommt nicht aus dem Bett - er liest Akunin, "Pelageya and the White Bulldog"! Ich bin auch nicht nervös, als ich "Krönung" von demselben Akunin lese. Er spricht:

Lass uns zu Ende lesen und los gehts. Ich habe noch fünfzehn Minuten. Ich habe morgens schon geprobt, aber die Akustik sollte ausprobiert werden.

Sie benahmen sich natürlich wie zwei Wahnsinnige, aber ich bin Akunin sehr dankbar, der uns in diesem Moment geholfen hat, Stress zu überwinden und mit Emotionen umzugehen. Wir kamen in der Carnegie Hall an und tauschten Eindrücke von den Romanen aus, die wir gelesen hatten.

In der Carnegie Hall gibt es eine wundervolle Tante Deyby - das Maskottchen der Halle ist eine dicke Schwarze mit einer tiefen "fleischigen" Stimme. Sie leitet die künstlerische Hauptloge. Es gibt eine ganze Zeremonie: Öffnen Sie die Kiste, bringen Sie Wasser, Tee, Handtücher dorthin. Deyby ist charmant - mit ihrem sehr großen Hintern, ihrem schönen Gesicht und ihrer samtigen Stimme. Wenn ich sie sehe, entspanne ich mich sofort. Volodya ist einer ihrer Lieblingskünstler. Als sie ihn trifft, beginnt sie sofort zu schreien: "Hallo, süßes Herz!" Und die Stimmung steigt sofort.

Kaum waren wir angekommen, kam der Pfarrer angerannt mit den Worten:

Da ist Monsieur Glotz hysterisch an der Kasse.

Michel, der dieses Konzert auf eigene Gefahr organisierte, hatte nicht vor, persönlich nach New York zu kommen. Und dann entschied er sich für eine Überraschung und flog wenige Stunden vor dem Konzert aus Paris ein. Ich gehe nach unten und sehe, wie Michel zehn Minuten vor Konzertbeginn unglücklich schreit:

Ich habe dieses Konzert organisiert! Ich bin mit Absicht eingeflogen! Rufen Sie den Direktor an, öffnen Sie die Kiste für mich!

Hat natürlich alles geklappt.

Spivakov hat "Chakon" nicht gespielt. Zwei Wochen vor diesem Konzert kamen unsere Freunde Helene und Bernard Arnault zu Besuch in Paris und Volodya, nachdem sie Platz genommen hatten, bot an, "Chakona" zu spielen. Es war unvergesslich! Und zehn Tage vor dem Konzert sagte er plötzlich zu mir:

Ich habe das Gefühl, dass ich anfangen werde, es zu spielen und aufhöre. Es scheint mir, dass jemand den Gang hinunterlaufen wird.

Am Vorabend des Konzerts in der Carnegie Hall gab es eine gesellschaftliche Veranstaltung, bei der wir uns mit Sharon Stone trafen. Bernard Arnaults Firma LVMH - Louis Vuitton-Moet-Hennessy - kaufte die Philips-Auktion, die all die Jahre die dritte Auktion nach Christie und Sotheby's war. Die ersten Auktionen fanden unter den neuen Besitzern statt. Was diesen Verkauf einzigartig machte - zum ersten Mal wurde ein riesiges Gemälde von Malewitsch auf einer Auktion verkauft. Ich bin mir seines Wertes nur spekulativ bewusst, obwohl ich verstehe, dass dies in der Kunst eine andere Tür ist. Vielleicht ist mein Intellekt oder meine ästhetische Wahrnehmung noch nicht dazu gereift, aber diese Künstlerin erweckt bei mir keine Ehrfurcht. Ich kann Ilja Sergejewitsch Glasunow nur zustimmen, der fragt: "Möchten Sie als schwarzes Quadrat dargestellt werden?" Ehrlich gesagt nein. Bei der Auktion wurde also ein riesiges Werk von Malewitsch in Form eines schwarz-roten Kreuzes präsentiert. Das Niveau des zur Versteigerung angebotenen Gemäldes war im Allgemeinen bemerkenswert - Cezanne, Picasso, Dufy, mehrere absolut bezaubernde Impressionisten.

Und damit die Veranstaltung stattfinden konnte, wurde die "Patin" der Auktion als Sharon Stone eingeladen. Sie leitet die Stiftung, die die Forschung subventioniert, um ein Heilmittel für AIDS zu entwickeln. Am Tag der Versteigerung ging vertragsgemäß ein Teil des Erlöses an ihren Fonds. Also kam sie, wie sie es später ausdrückte, "um ein Gesicht zu verhandeln". Trotz der hohen Mittelausgaben gab es bei der Auktion einige Overlays. New Yorker Kritiker haben absolut voreingenommen geschrieben, dass die Auktion ein anschauliches Beispiel dafür ist, dass es nicht ausreicht, viel Geld zu haben, es wäre schön, einen kleinen Vorgeschmack zu haben. Ich war wieder einmal davon überzeugt, dass die Presse überall auf der Welt gleich ist.

Vor Beginn der Auktion wurden Volodya und ich in die Räumlichkeiten eingeladen, von wo aus man den Verkaufsprozess auf den Monitoren verfolgen kann. Wir standen bei Helen und ihrem Mann, und in diesem Moment kam Sharon Stone mit zwei Sekretärinnen und Wachleuten aus dem Aufzug. Ich war irgendwie verlegen und ging mit meinem Glas Saft davon. Ich beobachte: Sharon wird Volodya vorgestellt und sagt:

Hallo! Ich bin Sharon.

Er antwortet:

Ich bin Vladimir Spivakov.

Sie sieht fragend aus. Er konkretisiert:

Ich bin ein russischer Künstler.

Hallo, russischer Künstler!

Ihr Auge "spielt". Dann kam sie ganz direkt auf mich zu, streckte ihre Hand mit den Worten aus:

Hallo! Ich bin Sharon.

Als ich erfuhr, dass mein Name Sati ist, interessierte ich mich aufrichtig für den Namen.

In enger Kommunikation hat Sharon auf mich einen absolut phänomenalen Eindruck gemacht. Es gibt ein solches Konzept - "Präsenz", und so wird eine außergewöhnliche Präsenz darin gespürt. Viele Prominente, großartige Schauspielerinnen und Sängerinnen strahlen dies im wirklichen Leben nicht aus, aber in ihr herrscht das Gefühl, dass sie und sie allein sind - so ... Auch in einem kurzen Gespräch sind ihre starke Persönlichkeit, ihr Charakter, ihr Verstand sofort gespürt.

Nachdem ich mit Sharon Stone gesprochen hatte, versuchte ich zu verstehen, ob sie selbst so außergewöhnlich ist oder "made in Hollywood". Sie weiß ganz genau, wie man hineingeht, wie man den ganzen Raum um sie herum ausfüllt.

Als sie herausfand, dass ich Schauspielerin bin, verglich sie mich sofort mit einem amerikanischen Star aus der TV-Serie Friends und stellte fest, dass ich ihr sehr ähnlich war. Ihre Sekretärin sagte fluchend:

Wie, wissen Sie nicht? Dies ist eine sehr schöne Frau. Wenn Sharon sagt, du bist wie sie ...

Sie war ungewöhnlich gekleidet. Hätte jemand anderes an all dem gezogen, würden sie sagen - verrückt. Und an ihr sah alles bezaubernd aus. Kirschchiffonkleid mit kleinen Rüschen, einer kleinen Zigeunerin, roten Cowboystiefeln und einem riesigen roten Kaschmirschal darüber. Am Hals sind Korallenperlen in der Größe einer Pflaume, ich habe solche noch nie gesehen, am Finger befindet sich eine riesige "Unterlegscheibe" aus ganzen Korallen. Sie selbst ist keine magere Spirochäte, sondern eine Frau mit breiten Hüften und breiten Schultern, atemberaubender Hautfarbe und porzellanblauen Augen. Sie hat nichts Unnatürliches an sich, sie ist nicht jung und benimmt sich nicht absichtlich.

Als wir den Verkaufsbereich betraten, tat sie mir ein wenig leid. Sharon sprach sehr würdevoll über ihre Stiftung und versuchte, reichen Geldsäcken und ihren Agenten zu erklären, wie wichtig es ist, Geld für die Forschung zu geben, damit Kinder nicht an AIDS erkranken. Dann begann die Auktion, und sie ging durch die Reihen und versuchte, Interesse an den Losen zu wecken. Sitzen in der ersten Reihe ehrwürdiger Vater Familie mit allen Haushaltsmitgliedern, vor der sie sich beim Verkauf einer Büste von Henry Moore auf den Boden setzte, spielte und seine Aufregung provozierte.

Malewitschs Leinwand stand unterdessen auf einer Bahre unter einer Samtdecke. Ich denke, dass die Organisatoren der Auktion in dieser Folge "aufgegeben" haben. Sie wollten das "Phänomen Malewitsch" wirkungsvoll präsentieren, wie in einem Theater ausstatten. Aber der Effekt wurde unerwartet umgekehrt. Als sich die Auktion ihrem Höhepunkt näherte, ging Sharon auf die Bahre zu und begann sehr langsam einen Samtlappen von der Leinwand zu ziehen. Dieser langsame "Striptease" entsprach überhaupt nicht der Bedeutung des Augenblicks, zumal Sharon mit diesem Lappen überhaupt nichts anzufangen wusste. Bei dieser Gelegenheit schnitten sich die Kritiker der New York Times am nächsten Tag ab. Der Preis von 15 Millionen Dollar, für den die Leinwand ging, war jedoch nicht betroffen.

Ich fand Sharon überzeugender, als sie vor dem Bieten saß und ihren Orangensaft trank, als als sie anfing, "Sharon Stone zu spielen".

... Später, in Moskau, kam ich zu einer geschlossenen Modenschau in der Boutique "Donna Karan" und war schockiert, wie Inna Churikova auf Wunsch der Organisatoren modische Kleidung demonstrierte - mit Turban, mit der notwendigen Dosis von Ironie, ein Uhrwerk-Foul. Wie sie mit herausgestreckter Hüfte ging! In all dem steckte so viel Kunstfertigkeit und Temperament, dass mir plötzlich einfiel: Inna Churikova würde das "Phänomen Malewitsch" hundertmal interessanter schlagen! Aus irgendeinem Grund gilt es in unserem Land als beschämend, wenn eine berühmte Schauspielerin an einer solchen Show teilnimmt, im Westen ist dies nicht der Fall. Aber das ist übrigens so.

Wort ehrwürdig ist Teil der 1. synonymen Reihe:

- postalisch ↔ solide ↔ seriös (ironisch.)[der Schlüsselwert der synonymen Reihe: Respekt; Artikelautor: Dr. philol. Wissenschaften L. G. Babenko]

Verbrauchsbeispiele:

1) Der ehrwürdige Professor behauptet - und es scheint sogar nicht ohne Schadenfreude -, dass dies zu grundlegenden Veränderungen in der Weltgesellschaft führen wird. [Tatiana Zheleznyak. Wenn Sprachen aufhören oder Diamanten - für immer (2001) // Izvestia, 2001.07.06

2) Der angesehenste und ehrwürdigste: Gabbe, Leiter der Synagoge. [Anatoly Rybakov. Schwerer Sand (1975-1977)]

3) Einerseits das angesehenste Mitglied der Gemeinde, andererseits warf er ohne weiteres den Schreiber auf den Bürgersteig Kusielov; auf der einen Seite der ehrwürdige Synagogenvorsteher, auf der anderen der Chef der Freiwilligen Feuerwehr, und wenn man gesehen hat, wie Großvater Pferde peitscht, wenn er zum Feuer eilt, kichert und pfeift er wie ein Kosak und flucht wie ein Feuer, Entschuldigung für den Ausdruck, Obszönitäten und Aufstiege ins Feuer, dann würdest du verstehen, dass es ein komplexer und widersprüchlicher Charakter war und es meinem Vater nicht so leicht fiel, sich an ihn anzupassen. [Anatoly Rybakov. Schwerer Sand (1975-1977)]

4) - Viktor Pawlowitsch, - sagte er, - der ehrwürdige Gurewitsch ist ein brillanter und hervorragender Wissenschaftler - und gleichzeitig fuhr er mit der Handfläche über seinen Kopf und Bauch und deutete auf Gurevichs Glatze und Unterleib hin. [Vasily Grossmann. Leben und Schicksal, Teil 2 (1960)]

5) Jetzt kennt dich die Öffentlichkeit bereits, und es wird für sie sehr interessant sein zu sehen, wie ein so respektabler und gelehrter Mann Piraten bekämpft. [UND. A. Ilf, E. P. Petrov. Kolumbus macht ans Ufer (1936)]

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In Moskau kostet Mini 30-35 Tausend Euro. Mazda unter der Ferse des neuen Mazda MPV Minivans [RNC: Autumn Opening Day: Mini und Maxi. Und durchgehend durchbrochen (2002) // "Brownie", 2002.10.04].

FE unter der Ferse mit der Bedeutung „in vollständiger Unterordnung sein“ (normalerweise in Bezug auf den Ehemann) wird in Bezug auf das Auto in der Bedeutung „unterlegen in Modifikationen“ verwendet. Der humorvolle Ton des Autors steht außer Zweifel. Im allgemeinen Sprachgebrauch wird diese Phraseologieeinheit verwendet, um die vollständige Unterwerfung des Ehemanns in Bezug auf seine Frau zu bezeichnen.

Phraseologische Gelegenheit weckt nicht das Interesse der Linguisten. Dies ist laut E. V. Ryzhkina auf zwei Faktoren zurückzuführen: „wegen seiner Verbreitung und vor allem wegen seiner extrem hohen kommunikativen Bedeutung“ [Ryzhkina 2003: 83]. Das Studium gelegentlicher Transformationen von Phraseologieeinheiten wird zum "Alpha und Omega" der modernen Dissertationsforschung [Ryzhkina 2003; Davletbaeva 2006; Abdullina 2007].

Zu den Hauptmerkmalen des transformierten Gebrauchs gehören Abweichungen von der Norm, individuelle Zugehörigkeit, signifikante Veränderungen in Form und Bedeutung einer Spracheinheit, die durch den Kontext bestimmt werden. Im Kontext der kontextuell transformierten Verwendung von Phraseologieeinheiten betrachten wir solche Transformationstypen als 1) Ersetzen der lexikalischen Komponente / Komponenten, 2) Verkeilung, 3) Hinzufügen einer variablen Komponente, 4) Auslassungszeichen, 5) Erweiterte Metapher, 6 ) Phraseologische Sättigung des Kontexts.

Ersetzen einer lexikalischen Komponente

Ein blasser Jüngling mit brennendem Blick - Eisen. „Über einen romantischen, verträumten jungen Mann“ ist eine seltene Phraseologieeinheit. Der folgende Auszug veranschaulicht den Austausch von Komponenten mit Blick auf das Feuer aus der Wildnis von Texas. Eine kontextbedingte Ersetzung führt zu einer Klärung der Bedeutung von Phraseologieeinheiten, zur Entstehung eines gelegentlichen Emoticon der Verspieltheit und erhöht die Ausdruckskraft der gesamten Passage.

Als wir auf einen Campingplatz krochen, der nach Heu, Grill und Wassermelonen roch, wurden wir wie Aliens angesehen. Freiwilliger Hong sprang voller Freude von der Aluminium-Zeltstange und versuchte, die Stromleitungen zu erreichen. Blasse Jugend aus der Wildnis von Texas spielte eine russische Romanze auf der Gitarre, bestand jedoch darauf, dass es sich um ein spanisches Volkslied handelte [RNC: I. Emelyanov. Sie stießen Alaska mit den Ellbogen an // "KP", 19.01.93].

"Herr, sprich mit mir nicht von kleinen Projekten", sagte die große cham der barocken Architektur, Gian Lorenzo Bernini, an Ludwig XIV., nachdem ihn der Sonnenkönig nach Paris gelockt hatte.

V dieses Beispiel in PU, dem Großen Cham der Literatur - "The Great Khan of Literature" (der Spitzname des englischen Schriftstellers, Kritikers und Lexikographen S. Johnson), wird die Barockarchitektur durch Literatur ersetzt.

Beachten Sie, dass der Austausch der Komponente typisch für PU-Spitznamen von Männern ist. Der Autor nutzt das Modell eines bekannten Spitznamens und ersetzt die von ihm benötigten Ersatzkomponenten.

Verkeilung

Das folgende Beispiel veranschaulicht das Einkeilen der feurigen Komponente in das PU, eine brennende Brünette – „ein Mann mit blauschwarzen Haaren“, während eine assoziative Beziehung zwischen den brennenden und feurigen Komponenten verfolgt wird. Diese Transformation führt zu einer Steigerung der Bildsprache und einer Steigerung der Ausdruckskraft der gesamten Äußerung:

Vor ihr stand Vislenev, aber nicht Vislenev weiß und faserig, sondern brennende, feurige Brünette, mit einem dunklen Muttermal auf der Stirn nahe der rechten Augenbraue und mit einem weiteren, ähnlich wackelnden in der Mitte der linken Wange [RNC: NS Leskov. Bei den Messern (1870)].

Colman ist der verlorene jüngere Sohn einer Adelsfamilie. Er kommt nach Hause, zieht ein Mädchen an sich, das einen russischen Großherzog heiraten sollte, und heiratet sie nach Schwierigkeiten.

Die Phraseologieeinheit der verlorene Sohn - der verlorene Sohn - enthält eine variable Komponente jünger (jung), die die Bedeutung der Phraseologieeinheit verdeutlicht.

Diese Technik ist in unserem Material selten.

Das Hinzufügen einer variablen Komponente / Komponenten am Anfang und / oder am Ende einer Phraseologieeinheit ist eine der ältesten Methoden der gelegentlichen Transformation von Phraseologieeinheiten. Es wurde bereits im XIV. Jahrhundert in den Werken von J. Chaucer registriert [Nachchione 1976]. Diese Technik ist die häufigste Art der gelegentlichen Transformation in beiden verglichenen Sprachen:

Herr. Uttersons bester Freund war ein entfernter Cousin namens Richard Enfield, der bekannt war als ein lebenslustiger Mann in der Stadt .

Die Hinzufügung des Adjektivs lebenslustig (liebende Unterhaltung) zu der Phraseologieeinheit ein Mann in der Stadt - "eine weltliche Person, ein reicher Rechen, ein Playboy, Zhuir" konkretisiert das Bild des beschriebenen Helden.

Sitzen in der ersten Reihe ehrwürdig Familienvater mit dem ganzen Haushalt, vor dem sie sich beim Verkauf einer Büste von Henry Moores Werken auf den Boden setzte, spielte und seine Aufregung provozierte [RNC: Sati Spivakova. Nicht alle (2002)].

Die Hinzufügung des Adjektivs ehrwürdig führt zu einer Bedeutungszunahme der Phraseologieeinheiten Familienvater – „ein Mann mit Familie“. Die Ausdruckskraft der gesamten Äußerung wird gesteigert.

Wie die Analyse zeigt, kann nicht nur ein Adjektiv, sondern auch ein Adverb als Zusatzkomponente fungieren:

Im folgenden Beispiel beobachten wir die Anfügung des Adverbs scheinbar an die Phraseologieeinheit das stärkere (strengere oder rauere) Geschlecht - Witz. „Männer“, was zur Entstehung eines Emojis der Ironie führt:

Ihr Magen drehte sich seltsam um, als ihr Gehirn ein neu entdecktes Bewusstsein der absoluten Macht einer Frau registrierte das scheinbar stärkere Geschlecht [ BNC: Quinn Wilder. Ein strahlender Sommer (1993)].

In Aussehen, Techniken und Gewohnheiten war es der gewöhnlichste Lebemann und sogar ein kleiner Mäusehengst, und niemand auf den Feldern hätte geglaubt, dass Karachunsky etwas über das Handwerk wusste und eines Tages arbeiten würde [RNC: DN Mamin-Sibiryak. Gold (1892)].

Hinzufügen eines kleinen Adverbs zur Phraseologischen Einheit Maushengst - unhöflich - Fam. „Ein junger alter Mann, ein alter Mann, der sich gerne um Frauen kümmert (besonders junge)“ führt zu einer Schwächung der Bedeutung von Phraseologieeinheiten. Der spöttische Ton des Autors ist nicht zu leugnen.

Ellipse

"Schön" ist einfach schöne Person, sogar niedlich "oder Lippen auf einem Lächeln, oder Augen blinzeln." Und der "Hübsche" ist vor allem ein wagemutiger Mensch, ein schneidiger Mensch, ein Herz-Ass, Schönheit ist nicht die Hauptsache in ihm, obwohl es ist, liebe ihn, aber pass auf, er ist wie ein Strudel, in ihm ist eine freundliche Vakula, in ihm und Vanka der Schlüsselhüter, aber eine Frau ist schwach, und sie wird so jemanden mit Bewunderung schimpfen [RNC: V. Orlov. Der Vorfall von Nikolskoje (1983)].

Das Weglassen der Komponente eines bösen Turteltauben in der Phraseologieeinheit Vanka ist ein Schlüsselmeister, ein böser Turteltaube wird abgelehnt. oft scherzen. "Von einem gutaussehenden Mann, der sich um die Frauen, Bräute anderer Leute kümmert, über einen Verführer" wird der allgemeinen rhythmischen Organisation der gesamten Passage untergeordnet.

Diese Technik wird nur auf Russisch aufgezeichnet.

Eine erweiterte Metapher bedeutet das Vorhandensein eines zusätzlichen Teilbilds/einer zusätzlichen Teilbilder, die um die grundlegende Phraseologieeinheitsmetapher herum gruppiert sind.

Petrovsky zog in seinem Zwicker eine Sterlet-Socke an; Stottern, Stecknadeln in ihn stoßen; und matt und rosa geworden, wie Musselin-Mädchen, bedeckt einen Haufen Ameisenigel wie ein Tuch: - denk nur - Rosen! [RNC: Andrey Bely. Der Anfang des Jahrhunderts (1930)].

In dieser Passage ist die grundlegende Metapher von PU eine junge Dame aus Musselin – buchstäblich, missbilligt. „Eine verwöhnte Person, die nicht an das Leben angepasst ist (hauptsächlich an einen Mann)“ erweitert sich durch Petrovskys zusätzliche Wirkungsweise, „einen Haufen Ameisenigel wie einen Schal zu bedecken“.

Die Phraseologische Sättigung des Kontextes ist eines der mächtigsten Mittel zur stilistischen Beeinflussung des Lesers. Eine einfache Art der phraseologischen Sättigung des Kontextes ist die gleichzeitige Verwendung von zwei oder mehr phraseologischen Einheiten. Die komplexe Art der phraseologischen Sättigung des Kontexts umfasst die gleichzeitige Verwendung mehrerer Arten von kontextuellen Transformationen von phrasenbezogenen Einheiten:

Der Empfang war alles, was wir gehofft und geplant hatten; das Jung bester Mann gab die bester bester mann’ S Rede, die ich je gehört habe! ...

In diesem Beispiel wird die Phraseologische Sättigung erreicht durch:

a) phraseologische Wiederholung von phraseologischen Einheiten Trauzeuge – „Hochzeitszeuge“;

b) Hinzufügen der Komponente jung (jung) am Anfang der Phraseologieeinheit Trauzeuge;

c) ein phraseologisches Wortspiel - die gleichzeitige Verwendung des Lexems best (best) sowohl in direkter als auch in bildlicher Bedeutung. Die Aussage ist zweifellos aussagekräftig.

... Mal Entertainer, mal Joker, mal bescheidener und strenger Fastenmann, mal Handlanger der Frau und Mädchen gefallen, er war in Gedanken: wen er auch trifft, an alle in die Seele ohne Schacht eindringt, mit denen das Gespräch nicht konzipiert ist, werden sich alle auf ihre Seite wenden [RNC: PI Melnikov-Pechersky. In Wäldern. Buch zwei (1871-1874).

Der obige Auszug steckt voller Stilmittel:

a) die Verwendung mehrerer Phraseologieeinheiten: der Handlanger einer Frau; mädchenhafter Heiliger; in Gedanken sein; ohne Schaft dringt es in die Seele ein;

b) Ersetzen der Komponente Schwanz in PU-weiblich, Damen 'Schwanz -' über Bürokratie, Damen 'Mann' durch ein Lexem mit einer ausgesprochen negativen Konnotation Handlanger (verächtlicher Schmeichler, Handlanger);

c) Ersatz der Komponente für Frauen in FE ist ein Damenmann - "jemand, der es liebt, sich um Frauen zu kümmern, zieht Frauen" zu einem Mädchen;

d) FE um in die Seele von jdm. zu gelangen, zu jdm. (in der ersten Bedeutung) - "die Gefühle, Gedanken, Absichten, Umstände des persönlichen Lebens einer anderen Person zu erkennen" durchlief zwei Transformationen gleichzeitig: Verkeilen ohne Schäfte (Schäfte - "einer von zwei runden Stangen, verstärkt mit Enden an" die Vorderachse der Kutsche und dient zum Anspannen eines Pferdes') [Ozhegov 1983: 389] und ersetzt den Aufstieg zum Einsteigen, was zu einer Aktualisierung des Bildes führt.

Dank all dieser Techniken wird der emotional-expressive Einfluss auf den Leser deutlich gesteigert.

Die Untersuchung der Arten gelegentlicher Transformationen englischer und russischer Phraseologieeinheiten, die Männer charakterisieren, zeigt also deutlich die Ähnlichkeit der Mechanismen solcher Transformationen in zwei Sprachen. Die gebräuchlichsten Techniken für die gelegentliche Transformation von Phraseologieeinheiten sind das Hinzufügen und Ersetzen einer Komponente. Eine weniger verbreitete Technik in beiden Sprachen ist das Keilen. Die stärkste semantische und stilistische Wirkung wird durch eine komplexe Art der phraseologischen Sättigung des Kontextes erzielt. Die für Männer charakteristischen Transformationen von Phraseologieeinheiten zeugen von der schöpferischen Natur solcher Transformationen, während das Ziel der Wirkung jeder Art von Phrin jedem einzelnen Fall durch die Absicht des Autors, seine kommunikative und emotionale Einstellung motiviert ist. Die Hauptfunktionen kontextueller Transformationen sind die Klärung oder Stärkung der Bedeutung von Phraseologieeinheiten in beiden Sprachen.

Vierte das Kapitel "Arten interlingualer Korrespondenzen von Phraseologieeinheiten, die Männer charakterisieren" widmet sich dem Problem interlingualer phraseologischer Beziehungen. Es beginnt mit einem kurzen Überblick über die wissenschaftliche Literatur zu diesem Thema. Eine umfassende Analyse von Phraseologieeinheiten, die Männer charakterisieren, ermöglichte es, Phrasenäquivalente und Analoga sowie lakunar Phraseologieeinheiten zu identifizieren und zu beschreiben. Dieses Kapitel berührt auch die Fragen der Manifestation der nationalen und kulturellen Besonderheiten der untersuchten Einheiten. Es werden Methoden zur Übersetzung lakunärer Phraseologieeinheiten in die Vergleichssprache angegeben.

Eine der Hauptrichtungen der vergleichenden Linguistik ist die Identifizierung und das Studium der Arten von intersprachlichen Korrespondenzen. Die Entwicklung des Problems der interlingualen phraseologischen Korrespondenzen wurde in den Arbeiten von Wissenschaftlern wie E. F. Arsent'ev, L. K. Bairamova, S. I. Vlakhov, Yu. A. Dolgopolov, A. V. Yu. P. Solodub, EM Solodukho, SP Florin, NLShadrin und andere.

Die Identifizierung der Typen interlingualer Korrespondenzen umfasst drei Phasen: 1) Identifizierung des Identitätsgrades / Unterschieds in der Samenzusammensetzung korrelierter Phraseologieeinheiten auf der Ebene der signifikant-denotativen und konnotativen Makrokomponenten der Bedeutung, 2) Identifizierung des Identitätsgrades / des Unterschiedes in der (lexikalischen) Komponentenzusammensetzung von Phraseologieeinheiten und 3) Identifizierung des Grades der Identität / des Unterschieds in der strukturellen und grammatikalischen Gestaltung von Phraseologieeinheiten [Arsentieva 1993]. Als Ergebnis der Analyse der englischen und russischen Phraseologieeinheiten, die Männer charakterisieren, wurden phraseologische Äquivalente (vollständig und teilweise) und phraseologische Analoga (vollständig und teilweise) identifiziert.

Vollständige Phraseologie-Äquivalente sind auf semantischer, strukturgrammatischer und Komponentenebene identisch. Gleichzeitig bedeutet die Übereinstimmung der strukturellen und grammatikalischen Organisation der englischen und russischen Phraseologieeinheiten, die Besonderheiten typologischer Merkmale zu berücksichtigen, die einer Sprache innewohnen und für eine andere nicht charakteristisch sind. In unserem Material wurde eine kleine Anzahl vollständiger Phraseologie-Äquivalente enthüllt. Hier sind einige Beispiele: geistlicher Vater und geistlicher Vater; Adamsapfel und Adamsapfel; der Ritter des traurigen Antlitzes und Ritter des traurigen Bildes.

Partielle Äquivalente zeichnen sich durch vollständige Identität der Inhaltsebene und enge Ähnlichkeit der Ausdrucksebene aus. Hier einige Beispiele: wie der Vater, wie der Sohn und was der Vater ist, so ist auch der Sohn; der Weg zum Herzen eines Menschen geht durch den Magen und der Weg zum Herzen eines Menschen geht durch seinen Magen; Waffenbruder und Waffenbrüder - „Waffenkamerad, Waffenbrüder“; ein Mann seines Wortes und Meister seines Wortes – „wer seinem Wort treu ist“.

Ein charakteristisches Merkmal vollständiger Analoga ist die Ähnlichkeit der Semantik mit Unterschieden in der Komponentenzusammensetzung und der strukturgrammatischen Organisation. Die Untergruppe der phraseologischen vollständigen Analoga ist die zahlreichste unter allen Arten interlingualer phraseologischer Korrespondenzen. Hier einige Beispiele: ein Tausendsassa (im ersten Sinne) und ein Mann seiner Hände (im zweiten Sinne), ein Tausendsassa – „sachkundig“; Ladies'man, Rockjäger und Teufel im Rippenrasen. beschuldigen - „diejenige, die es liebt, sich um die Frauen zu kümmern, schleppen Sie nach“; der Araber der Gosse (Stadt- oder Straßenaraber) und der Straßenjunge - „Straßenkind“; die Jungen (Männer) in Blau (in der ersten Bedeutung) und die Arbeiter des Meeres - „Seeleute“; ein schneller Arbeiter und ein griffiger Kerl - 'der Kerl ist kein Miss, kluger, kluger Kerl'.

Teilgegenstücke zeichnen sich durch eine ungefähre Ähnlichkeit des Inhaltsplans aus. Der Ausdrucksplan in ihnen ist völlig anders, zum Beispiel Square John - "eine ehrliche Person" und mein Onkel der ehrlichsten Regeln "über eine respektable, wohlhabende und respektable Person"; sky pilot (in der zweiten Bedeutung) - jarg. Der „Profipilot“ und der geflügelte Reiter, der Luftfahrer, ist ein Witz. 'Pilot'; ein Musensohn - ein Haustier der Musen, ein "Dichter" und eine Nachtigall der alten Zeit - ein Buchdichter. oder Scherzeisen. "Über einen Dichter oder Schriftsteller der Vergangenheit"; eine Mädchenbluse – „baba“ (über einen Mann) und eine Basarfrau – grobe Fam. „Unhöflich, streitsüchtig, skandalös; dumm, ungebildet (meist über Männer)'.

Phraseologie ist ein national determiniertes Phänomen. Die Mehrheit (54%) der englischen und russischen Phraseologieeinheiten, die Männer charakterisieren, findet keine Übereinstimmungen auf der Ebene der Phraseologie in der verglichenen Sprache. Das Vorhandensein lakunarer Einheiten wird durch die national-kulturellen Besonderheiten der Phraseologie bestimmt und kann sich auf drei Ebenen manifestieren: semantisch, komponentig und außersprachlich. Spitznamen, die in beiden verglichenen Sprachen durch eine signifikante Schicht repräsentiert werden, sind markante Marker der nationalen Identität. Die wichtigsten Methoden zum Übersetzen lakunärer Phraseologieeinheiten umfassen beschreibende, nachzeichnende, lexikalische und kombinierte Methoden.

Am häufigsten werden englische und russische lakunarische Phraseologieeinheiten, die Männer charakterisieren, durch eine detaillierte Beschreibung mit stilneutralen variablen Phrasen übersetzt, zum Beispiel Zoo-Daddy - "ein geschiedener Vater mit dem Recht, sich mit Kindern zu treffen, die er in den Zoo mitnimmt". Wochenenden, wenn sie ihn besuchen '; Luftfahrtunternehmen – „Flugzeug der Zivilluftfahrt“.

Ein Phraseologie-Livebild wird am besten durch Nachzeichnen / Halbverstemmen vermittelt. Die Berechnung ermöglicht es Ihnen, die national-kulturelle Spezifität der phraseologischen Einheit der Originalsprache, zum Beispiel ehrlich (oder alt) Abe - Amer, in der Rezeptorsprache am genauesten zu reproduzieren. "ehrlicher (oder alter) Abe" (Spitzname für Präsident Abraham Lincoln); Herr Fixit - Amer. "Mr. Set-up - reparieren Sie es." Die Übertragung nationaler Farb- und Bildsprache ist der unbestrittene Vorteil dieser Techniken gegenüber allen anderen Methoden der Übersetzung lakunarer Phraseologieeinheiten. Eine wörtliche Übersetzung kann aber auch zu einem Missverständnis der Phraseologieeinheit, zum Literalismus führen.

Die lexikalische Übersetzung ist der am wenigsten verbreitete Weg, um die Bedeutung von Phraseneinheiten zu vermitteln, die Männer charakterisieren. Hier einige Beispiele: Tom Tailor ist ein „Schneider“; geflügelter Reiter - 'ein Pilot'; Lebenspartner ist „der Ehemann“. Wie den Beispielen zu entnehmen ist, werden nur die signifikant-denotative Bedeutung und die subjektiv-evaluative Konnotation übermittelt. Die konnotative Ladung wird selten vollständig vermittelt.

Die kombinierte Übersetzungsmethode ermöglicht es, sowohl die Bedeutung als auch die Bildhaftigkeit der phraseologischen Einheit der Originalsprache möglichst vollständig zu vermitteln, zum Beispiel: Jungen werden Jungen - "Jungen sind Jungen", "das ist typisch für Jungen" (Pauspapier + Beschreibung); Designerstoppeln - "Designerstoppeln", "Ein- oder Zweitagesstoppeln, speziell hinterlassen, um das Aussehen eines sorglosen Kerls zu erzeugen" (Pauspapier + Beschreibung); King Log - „König der Matratze“, „rohlya, matratze“ (über eine passive Person, die die ihr gebotenen Möglichkeiten nicht zu nutzen weiß) (Pauspapier + lexikalische Übersetzung + Beschreibung). Es sollte auch beachtet werden, dass die Wirksamkeit einer bestimmten Methode zur Übersetzung von Phraseologieeinheiten stark vom Kontext abhängt.

V Fazit die wichtigsten Schlussfolgerungen der Dissertation werden vorgestellt.

Die Ergebnisse einer vergleichenden Analyse von Phraseologieeinheiten, die Männer in der englischen und russischen Sprache charakterisieren, zeigen die Prävalenz von Ähnlichkeiten gegenüber Unterschieden in den beiden Phrasensystemen. Der Gender-Ansatz, eine Weiterentwicklung des anthropologisch orientierten Sprachenlernens, ermöglichte es, diesen Phraseosemantikraum unter dem Gesichtspunkt des Geschlechterbezugs zu betrachten. Als Ergebnis wurden signifikante Ähnlichkeiten in den Merkmalen seiner Manifestation in den verglichenen Sprachen aufgedeckt.

Phraseologische Einheiten der spezifizierten Begriffszone stimmen grundsätzlich im Hinblick auf die Menge der Phraseosemantikgruppen überein und haben interlinguale Äquivalente und Analoga (vollständig und teilweise) in der verglichenen Sprache. Eine Analyse der Funktionsweise von Phraseologieeinheiten im Kontext hat gezeigt, dass Phraseologieeinheiten, die Männer im Englischen und Russischen charakterisieren, aktiv an den wichtigsten Arten von Kontexttransformationen beteiligt sein können.

Unterschiede sind in der Regel unbedeutend und beruhen auf der national-kulturellen Originalität der Sprachphraseologie sowie auf einer Reihe außersprachlicher Faktoren; äußern sich in einer ungleichen Füllung von Phraseosemantikgruppen, verbunden mit einer unterschiedlichen Relevanz einer bestimmten Begriffszone in den verglichenen Sprachen, sowie in dem Vorhandensein lakunarer phraseologischer Einheiten.

Die Studie wurde durch das Analytische Fachbereichszielprogramm „Entwicklung wissenschaftlicher Potenziale“ unterstützt weiterführende Schule(2009-2010) "(Registrierungsnummer 2.2.1.1./6944)

Wie, wissen Sie nicht? Dies ist eine sehr schöne Frau. Wenn Sharon sagt, du bist wie sie ...

Sie war ungewöhnlich gekleidet. Hätte jemand anderes an all dem gezogen, würden sie sagen - verrückt. Und an ihr sah alles bezaubernd aus. Kirschchiffonkleid mit kleinen Rüschen, einer kleinen Zigeunerin, roten Cowboystiefeln und einem riesigen roten Kaschmirschal darüber. Am Hals sind Korallenperlen in der Größe einer Pflaume, ich habe solche noch nie gesehen, am Finger befindet sich eine riesige "Unterlegscheibe" aus ganzen Korallen. Sie selbst ist keine magere Spirochäte, sondern eine Frau mit breiten Hüften und breiten Schultern, atemberaubender Hautfarbe und porzellanblauen Augen. Sie hat nichts Unnatürliches an sich, sie ist nicht jung und benimmt sich nicht absichtlich.

Als wir den Verkaufsbereich betraten, tat sie mir ein wenig leid. Sharon sprach sehr würdevoll über ihre Stiftung und versuchte, reichen Geldsäcken und ihren Agenten zu erklären, wie wichtig es ist, Geld für die Forschung zu geben, damit Kinder nicht an AIDS erkranken. Dann begann die Auktion, und sie ging durch die Reihen und versuchte, Interesse an den Losen zu wecken. In der ersten Reihe saß der ehrwürdige Familienvater mit dem ganzen Haushalt, vor dem sie beim Verkauf einer Büste von Henry Moores Werken auf dem Boden saß, spielte und seine Aufregung provozierte.

Malewitschs Leinwand stand unterdessen auf einer Bahre unter einer Samtdecke. Ich denke, dass die Organisatoren der Auktion in dieser Folge "einen Fehler gemacht haben". Sie wollten das "Phänomen Malewitsch" wirkungsvoll präsentieren, wie in einem Theater ausstatten. Aber der Effekt wurde unerwartet umgekehrt. Als sich die Auktion ihrem Höhepunkt näherte, ging Sharon auf die Bahre zu und begann sehr langsam einen Samtlappen von der Leinwand zu ziehen. Dieser langsame "Striptease" entsprach überhaupt nicht der Bedeutung des Augenblicks, zumal Sharon mit diesem Lappen überhaupt nichts anzufangen wusste. Bei dieser Gelegenheit schnitten sich die Kritiker der New York Times am nächsten Tag ab. Der Preis von 15 Millionen Dollar, für den die Leinwand ging, war jedoch nicht betroffen.

Ich fand Sharon überzeugender, als sie vor dem Bieten saß und ihren Orangensaft trank, als als sie anfing, Sharon Stone zu spielen.

... Später, in Moskau, kam ich zu einer geschlossenen Modenschau in der Boutique Donna Karan und war schockiert, wie Inna Churikova auf Wunsch der Veranstalter modische Kleidung demonstrierte - mit Turban, mit der nötigen Portion Ironie, ein Uhrwerk-Foul. Wie sie mit herausgestreckter Hüfte ging! In all dem steckte so viel Kunstfertigkeit und Temperament, dass mir plötzlich einfiel: Inna Churikova würde das „Phänomen Malewitsch“ hundertmal interessanter schlagen! Aus irgendeinem Grund gilt es in unserem Land als beschämend, wenn eine berühmte Schauspielerin an einer solchen Show teilnimmt, im Westen ist dies nicht der Fall. Aber das ist übrigens so.

Spivakov war seit seiner Jugend eine brennende Brünette. Aber als die ersten grauen Strähnen an seiner Schläfe auftauchten (noch bevor wir uns trafen), sagte sein amerikanischer Impresario, ein Hals über Kopf verliebter Homosexueller, einen Satz, der für Volodya zu einer Art Credo wurde:

Du bist ein Künstler und dein Publikum sollte dich immer jung sehen.

Er brachte ihn zum Friseur, wo seine Schläfe getönt wurde. Aber Volodya gewöhnte sich langsam an sein schwarzes Haar, das sich über die Jahre nicht verändert hat. Was für einen Mann von dreißig oder vierzig Jahren völlig unschuldig und natürlich war, wurde im Alter von fünfzig Jahren zur Last. Es war unmöglich, Farbe abzulehnen, besonders wenn die Person ständig in Sichtweite ist. Das „kanonisierte“ Bild führte dazu, dass er anfing, sich ständig selbst zu betrachten, sich Sorgen zu machen, bei anderen nach Bestätigung seiner Sucht zu suchen: sowohl dieser ist gemalt als auch dieser ... Volodya hat einen natürlichen Charme, Eleganz und Mir wurde plötzlich klar, dass gefärbtes Haar zu seinem Komplex geworden war, etwas zum Geheimnis von Punchinelle oder dem nackten König geworden war. Jeder weiß es – und sie schweigen.

Wenn Sie kein einziges graues Haar hätten, könnten Sie ins Guinness-Buch der Rekorde eingetragen werden. Jeder weiß, dass Sie Ihren fünfzigsten Geburtstag gefeiert haben, - sagte ich und lud ihn ein, mit dem Malen aufzuhören. Er verlangsamte alles, wagte es in keiner Weise. Das stützte das Konzert, dann noch etwas anderes.

Als in diesem Jahr ein Vertrag mit RNO erschien, dessen erste Probe für September geplant war, beschloss ich, meinen Urlaub im August mit einem Experiment zu beginnen:

Die Farbe ist raus, der Pinsel ist verloren“, sagte ich. - Auf ein neues Orchester mit neuem Look. Dafür haben Sie einen Monat Zeit. Zeit ist vergangen.

Volodya widerstand, aber er musste nachgeben, und zuerst litt er wahnsinnig. Zuerst machte ihm der Friseur einen Kurzhaarschnitt mit einem Igel. Ich sah ihn von der Seitenlinie an, stellte mir vor, wie es idealerweise aussehen würde, und verstand, dass dies ein kolossaler PR-Schritt war. Ganz Moskau ist schon vor seinem ersten Auftritt auf der Bühne mit dem RNO in Aufregung, und dann plötzlich das: Kein einziger Bildermacher denkt sich extra aus - der Auftritt eines grauhaarigen Mannes mit einem jungen, gebräunten Gesicht .

Spivakov erhielt die Hauptunterstützung von Kindern. Die Einschätzung der Töchter entschied sich für eine Veränderung des Aussehens. Sie begannen zu schreien:

Papa, das ist so sexy! Es steht dir so, du bist so stylisch, jung!

Er änderte sogar sein Image - er zog Jeans an, ein kurzes T-Shirt. Ich erinnere mich an den Schock der Fernsehmacher, die zur ersten Probe mit dem RNO kamen, als sie Spivakov aus dem Auto steigen sahen. Ich erinnere mich auch an das Rascheln, das durch die Große Halle des Konservatoriums fegte, als er herauskam, um zu dirigieren. Es gab diametral entgegengesetzte Meinungen. So schrieb zum Beispiel einer der Moskauer Musikkritiker, dem ein Witz nicht abgesprochen werden kann, dass Spivakov sich "von einem geschminkten, gutaussehenden Mann in einen mit grauen Haaren gebleichten Meister verwandelt hat". Was Voznesensky schrieb, ist mir ins Herz gewachsen: „Kahl rasiert, wie der junge Kerensky, aber nur hübscher. Fliege zwischen uns über Russland, abgeschnitten." Jeder sah und bezahlte nach seiner Vorstellung und seinem Adelsstand. Für Volodya, der sich selbst neu betrachtete, kam eine wilde Erleichterung. Er hatte ein anderes Gesicht, eine hohe Stirn erschien, und, wie mir scheint, bekam er sofort eine andere Qualität - er wurde jünger, schöner, moderner. Ich habe mich plötzlich wieder in meinen Mann verliebt. Und sogar die Haare wurden irgendwie weich, mit einem sehr schönen Farbton. Und das Unglaublichste ist, dass ihm ein Jahr später plötzlich klar wurde, dass die Anfälle einer schrecklichen Allergie nie wieder aufgetreten waren. Er hat sich selbst geheilt.

Es gab viele lustige Geschichten über die Veränderung in Spivakovs Image. Alle seine Fans von fünfzig bis sechzig, für die Volodya mit ihrer Jugend in Verbindung gebracht wurde und ihnen half, sich jünger zu fühlen, waren negativ eingestellt. Als er brünett war, kam es ihnen vor, als seien sie noch jung, aber was nun? Als wäre ihnen ein Traum gestohlen worden. Leider ist es unmöglich, für immer hübsch und jung zu sein. Im Allgemeinen scheint mir das biologische Alter eine Sache zu sein und das Alter der Seele eine andere. Ich wollte sogar Gedichte schreiben: "Ich bin verliebt in deine grauen Haare ...", aber ich kam nicht über die erste Zeile hinaus. Eines hat sich herausgestellt. Rostropowitsch, der ihn grauhaarig sah, sagte:

Alter Mann, ich dachte, mein Fernseher sei kaputt, ich schaue zu, und da bist du - negativ!

Spivakov und Pletnev kennen sich schon sehr lange, seit Mischa bei Flier studiert hat, mit dem Volodya befreundet war und in seiner Jugend sogar in seinem Haus lebte. Dann spielte Michail Wassiljewitsch, wie man ihn heute nennt, Haydns Konzert mit den Moskauer Virtuosen. 1999 waren wir auf Amerika-Tournee, Volodya trat mit dem Dirigenten Polyansky auf. Eine wild lange Tournee wechselte jeden zweiten Tag Violinkonzerte von Tschaikowsky und Mozart. Und an einem unserer freien Tage in Boston kam ein Fax aus Moskau in unser kleines Hotel. "Herr Pletnev bittet Herrn Spivakov, ihn dringend unter dieser und jener Nummer zu kontaktieren." Wir rufen zurück. Volodya nimmt den Hörer ab, und sein Gesicht streckt sich, er hört auf zu reden und sieht mich mit völlig verzweifelten Augen an. Ich sage ihm leise:

Was? Willst du dich zum Dirigieren einladen?

Kopfschüttelnd - nein.

Willst du mit dir spielen?

Wolodja flüstert:

Ruft mich ins Orchester.

In welcher Menge? Ich frage.

Volodya zeigt mir einen Finger. Ich verstehe nichts. Kurz gesagt, Pletnev rief an und sagte telegrafisch, so gut er konnte, dass er das Russische Nationalorchester verlassen, vollständig auf eine Solokarriere umsteigen und sich dem Komponieren widmen würde. Das Russische Nationalorchester ist seine Idee, dachte er lange und kam zu dem Schluss, dass er es nur an Spivakov übergeben konnte. Bittet ihn, über diesen Vorschlag nachzudenken. Davon weiß noch niemand, der Regisseur ist bereit, überall auf der Welt zu Verhandlungen zu fliegen.