Зовнішня політика у другій половині XVII ст. Внутрішня та зовнішня політика Росії у другій половині XVII століття _____ курсу ______ групи

Зовні він вдався на славу. Єдиною, але вкрай суттєвою (а можливо, і вирішальною) для всіх учасників «помарок» було те, що в одній із залів палацу король виявив портрет Луїзи де Лавальєр, своєї коханої. Чутки про те, що добра Луїза, незважаючи на щиру любов до свого Луї, згрішила також і з пихатим Фуке, жваво повстали в роздратованій свідомості повелителя
За місяць Фуке заарештують, засудять; він закінчить свої дні у фортеці Піньєроль. По-ле-Віконт конфіскують. Найкраще з обстановки замку, включаючи апельсинові дерева в срібних діжках (вони досі дуже цінні та дорогі на ринку флори) король забере для свого палацу, що будується. Туди ж перекочує і команда геніїв, що створили Во-ле-Віконт.
Їм належить створити ще прекрасніший і грандіозніший за розмірами шедевр – знаменитий палацово-парковий ансамбль у Версалі.

Хто ви, королю Людовіку?

Людовік Чотирнадцятий любив повторювати, що йому подобаються люди веселі та добродушні. Яким же був сам король, якого то називали великим і сонцем, то поверховим і звичайним себелюбцем, то гуманним, то бездушним? Людовік прожив 77 років, з яких був на троні 72 роки. Перебуваючи все життя в центрі уваги сучасників, чи міг він приховати від них своє обличчя?
Ось і ми протестуємо особистість Людовіка за декількома показниками.
ІНТЕЛЕКТ. Людовік не здобув майже жодної освіти. Дитинство в нього було досить важким, – у всякому разі, мізерним. Він рано втратив батька, а можливий вітч Мазаріні був такий скупий, що, за розповідями деяких сучасників, дитиною Людовік спав на продертих простирадлах. Тоді на повну силу вирувала Фронда, становище матері та регентки Анни Австрійської було хитким, - коротше, освітою Людовіка ніхто не перейняв себе зайняти. Навіть і в старості він не любив читати, використовуючи для цього дар Расіна, який не тільки з аркуша перекладав йому римських авторів, а й наділяв це з ходу у вишукану французьку мову. Тим не менш, неосвічений Людовік був людиною дотепною, від природи тонкою, а головне, вміло і успішно здійснював політику гегемона Європи протягом кількох десятиліть. Не маючи освіти, він був чудово вихований, не маючи вишкіл, діяв розумно і логічно. Можна сказати, Людовік був практиком до мозку кісток і людиною, яка сама себе зробила. Втім, він володів і теорією питання, тобто мав непохитні переконання щодо своїх прав як абсолютного монарха і божественного походження королівської влади. Навіть релігійність його набувала у зв'язку з цим дещо гротескних рис. Так, дізнавшись про одну програну битву, він меланхолійно помітив: «Як видно, господь забув все те добре, що я для нього зробив!» Ці, вже дещо архаїчні уявлення, і «допомогли» йому зробити ряд політичних помилок у старості. Проте навряд чи розумово обмежена людина здатна на самокритику. Людовік умів розкритикувати себе, – в юності він просив міністрів вказати йому, якщо вони виявлять, що якась дама його серця почне впливати на політику, і обіцяв, що розлучиться з цією особою в ту саму годину, а вмираючи, сказав із глибоким смутком. : «Я дуже любив війну…»
МУЖНІСТЬ, СИЛА ВОЛІ. Кажуть, що почуття, яке король викликав у тих, хто вперше бачив його, був страх. Високий, величний, небагатослівний, він спершу пригнічував людей. Можливо, вони відчували саме тиск особливої, «монструозної» фізики цієї людини. Людовік народився з двома зубами в роті, тож більше місяця ніяка годувальниця біля його колиски не витримувала. А після смерті короля-сонця виявилося, що шлунок і кишечник у нього вдвічі більше за звичайні людські. (Звідси та його звірячий апетит). Від природи він був надзвичайно витривалий, і поки придворні рятувалися від протягів Версаля, кутаючись у ведмежі шкури, як маркіза де Рамбульє (Рамбуйє), він відчиняв навстіж вікна в кімнаті, де знаходився. Людовік не розумів і не враховував хвороб оточуючих, але свої переносив з великою мужністю. Йому були видалені свищ, а також частина верхньощелепної кістки (чому їжа іноді лізла через ніздрі назовні), але під час цих жахливих через відсутність анестезії операцій король-сонце не тільки не «пікнув», але навіть зберіг рівний пульс!.. А адже операція з видалення нориці тривала шість годин, - стільки, скільки тривала страта через колесування
ГУМАННІСТЬ. Кажуть, король не бажав і чути про злидні і біди народу. Здається, однак, це не через черствість, а через відчуття власного безсилля змінити щось на краще. Чи був Людовік жорстокий? Навряд чи. У всякому разі, це переконливо спростовує нова версія про те, хто ж ховався за «залізною маскою», висунута французькими істориками та наведена у книзі: С. Цвєтков. В'язні Бастилії. - М. 2001. - С. 180-194. Виявляється, по-перше, маска була не залізною, а із чорного оксамиту. По-друге, дуже переконливо доводиться, що найзагадковіший в'язень короля-сонця було його братом чи родичем. За найновішими дослідженнями, їм міг виявитися, швидше за все, граф Ерколе Антоніо Маттеолі, міністр Карла Четвертого, герцога Мантуанського. Він був свідком і учасником політичного конфузу Людовіка Чотирнадцятого, якому за посередництвом Маттеолі герцог Мантуанський, який завжди потребував грошей, продав одне зі своїх міст. Місто вважалося ключем до Північної Італії. Маттеолі проговорився про угоду, Європа стала на вуха, справедливо бачачи у діях французів незаконну анексію, а Людовіку довелося терміново вдатися, що жодної угоди зовсім і не було. Маттеолі, однак, схопили і, ймовірно, доставили до Франції, де він мав десятиліттями носити на обличчі маску і померти в Бастилії. Маску ж він носив тому, що це був звичай, що практикувався у венеціанських в'язницях (угода відбулася у Венеції), а також тому, в першу чергу, що у в'язницях, де він був, знаходилися в'язні італійці, які добре знали Маттеолі, - адже французька посол оголосив і загибель графа під час дорожньої катастрофи! Крім того, маска мала нагадувати йому про його зраду. Незабаром на розправу 20 столітті всі ці оксамитові докори совісті здаються дитячою витівкою. Але Людовік, мабуть, просто ще не доріс до кадрової політики мудрого Сталіна, який стверджував: «Немає людини – ні і проблем!» Тому і «предатель» Маттеолі, навіть перебуваючи в катівні, харчувався із золотого та срібного посуду.
АРТИСТИЧНІ ЗДАТНОСТІ, СМАК. Один із родичів іронічно назвав Людовіка «монархом сцени» (див. Н. Мітфорд), а великий міністр фінансів Кольбер писав про свій патрон, – писав у відчаї: «Чи знаєте ви так само добре, як я, людину, з якою ми обидва маємо справу? Чи знаєте ви його пристрасть до ефектів, оплачених будь-якою ціною? (Цит. по: Ж. Ленотр, с. 68). Людовік і справді був наділений витонченим смаком (який розвинув у ньому пристрасний колекціонер Мазаріні), тонким почуттям мови, талантом танцівника – майже до сорока років король виступав у придворних балетах. Він не надто любив театр, особливо в старості, тому що театральним дійством було все його життя, наповнене церемоніями та інтригами, і нескінченним, сліпучим блиском золота та діамантів. Пристрасть до пишноти, пристрасть грати роль монарха і сяяти, подібно до земного сонця, була в Людовіку така велика, що і в глибокій старості, за сім місяців до смерті, він востаннє вийшов на сцену в ролі монарха, коли дав аудієнцію перському послу взимку 1715 року. Діамантів на одязі Людовіка була така прірва, що він ледь пересував ноги. І перед ким він так старався? Перед якимсь напівавантюристом, який згинув у своїй Персії (а може ще й у Росії), нічого так і не зробивши для інтересів Франції… (Див. Ж. Ленотр, с. 104–110).
ВІДНОШЕННЯ ДО ЛЮДЕЙ. У стосунках із людьми король був самою люб'язністю. Кажуть, за все життя він тільки тричі вийшов з себе, і з цих трьох разів лише одного разу дозволив собі вдарити людину: лакея, який стягнув бісквіт зі столу, проте нерви здали вже у Людовіка-старого і розгнівався він, власне, не на лакея. , а своїх родичів. Людовік цінував таланти, але понад усе він цінував себе і помітно ревнував до чужої слави. Ось чому своїх по-справжньому талановитих родичів він тримав у тіні. Улюбленцем Людовіка був нікчемний паяц герцог дю Мен, його син від маркізи де Монтеспан, – дотепна, але порожня людина. Однак дю Мен був хром, а до хворої дитини батько ставиться інакше, ніж до здорового, так що по-людськи тут все дуже зрозуміло. Придворних він називав за титулом та прізвищем, що надавало його обходженню наліт офіційності. Зате з простим народом Людовік церемонився менше і тримався часом майже запросто. Із цим пов'язаний відомий анекдот. Якось король увійшов у кімнату і побачив людину, яка залізла на драбину і відгвинчувала від стіни дорогий годинник. Король зголосився потримати сходи. Коли ж людина пішла, з'ясувалося: Людовік допомагав злодії, якого він прийняв за придворного механіка!.. Анекдот цей цілком правдоподібний, якщо врахувати, що парки та парадні покої Версаля були відкриті для відвідування всіх бажаючих цілодобово. Коли під час французької революції жінки Парижа пішли на Версаль, гвардійці спробували зачинити ворота парку, але марно: за сто років петлі завжди відкритих воріт проржавіли намертво
Про інші нюанси стосунків короля з людьми ми скажемо трохи згодом.
А поки що винесемо свій ВЕРДИКТ:
Людовік Чотирнадцятий не був ні тираном, ні деспотом. Він був насамперед талановитим егоцентриком з добре розвиненим почуттям обов'язку, яке, втім, сприймав як фанфарний голос королівської долі.

Від ніжного серця герцогині де Лавальєр до «чорних мес» маркізи де Монтеспан

І все ж таки образ короля-сонця в працях істориків двоїться і зибиться. Час невблаганно заганяє його під ті склепіння нашої пам'яті, де історичні особи блукають, подібно до невиразних тіней героїв міфів. Навіть відомості про його зовнішність виглядають суперечливо. У всякому разі, у книзі: А.Г. Сергєєв. Світські та духовні володарі Європи за 2000 років. - М., 2003, стверджується, що Людовік «мав зріст всього 1.59 м і тому ввів у чоловічу моду туфлі на високих підборах. Крім того, маючи від народження величезну гулю на голові, він завжди носив високі шапки» (с. 481). Цілком природно, що король хотів і вмів виглядати вище людей, що оточували його, - чому багатьом мемуаристам він і здавався чудово високим. Але, якщо вказаний зріст відповідає реалу, то брат короля Пилип Орлеанський (про якого дружно пишуть, що він був майже вдвічі нижчий від Людовіка) до метра значно не дотягував, навіть із кепкою!.. Проте карликом Філіп все ж таки не рахувався.
Такі ж суперечливі і відомості про події особистого життя великого короля. Безперечним залишається лише те, що він, як і більшість Бурбонів, вирізнявся підвищеним лібідо. На жінок Людовик почав заглядатися ще дитиною, а чоловіком став у 15 років в обіймах сорокарічної придворної пані. Чоловічу силу король зберіг до старості, – його друга дружина набожна де Ментенон скаржилася духівнику, що змушена займатися «цією справою» з Людовіком щодня! Королеві було тоді близько сімдесяти років
Людовік мав безліч швидкоплинних захоплень і більше десятка незаконних дітей. При цьому король шанував своїм обов'язком двічі на місяць розділяти ліжко з нелюбимою (але пристрасно кохала його) королевою.
Історики ділять його царювання на три періоди, на прізвища трьох його головних фавориток: період Лавальєр (1661–приблизно 1675), Монтеспан (1675–приблизно 1683) і Ментенон (1683–1715). Ми пишемо «приблизно», оскільки король любив тримати при собі як щойно увійшла у фавор, так і майже відставлену коханку. Бідолашна королева була змушена все це терпіти. Наприклад, якось на війну Людовік вирушив одразу з дружиною, а також з Лавальєром та Монтеспаном, причому всі три жінки не тільки сиділи в одній кареті (і натовп збігався подивитися на «трьох королів Франції»!..), а й у похідному. королівському наметі із шести кімнат кожна мала свою окрему спальню
Історики дружно наводять формулу однієї мемуаристки, котра написала, що Лавальєр любила Людовіка як людину, Монтеспан – як короля, а Ментенон – як чоловіка. Є й інший варіант цієї формули: Лавальєр любила його як коханка. Монтеспан – як пані, а Ментенон – як гувернантка.
У цьому розділі ми розповімо про перші два.
Луїза де Лавальєр – ім'я цієї чистої душею, безкорисливої ​​пані осяює молодість короля. Вона не була надто красива: рябовата і трохи шкутильгала. Вона не йшла в жодне порівняння з блискучими красунями, ця скромна провінційна дворяночка, фрейліна Генрієти Англійської (Генрієтта була дочкою Карла Першого Англійського та дружиною Філіпа Орлеанського). Генрієтта сама закохалася в Людовіка, але він віддав перевагу милій Лавальєр, яка пристрасно, ніжно і безпорадно дивилася на нього з натовпу придворних.
Так «красиво» Людовік нікого не любив – ні до, ні після. Розповідають, що одного разу гроза застала їх просто неба. Закохані сховалися під деревом, і король дві години прикривав Лавальєр від дощу своїм капелюхом. Вони поклялися не затягувати жодної сварки між собою до наступного дня. І коли король якось її «затяг», Луїза бігла до монастиря. Монарх кинувся в погоню. Нема чого говорити, що сварка завершилася бурхливим, несамовитим примиренням.
Лавальєр подарувала Людовику чотирьох дітей, із яких двоє дожили до зрілих років. Якось Луїза народжувала в муках. Всім здавалося, що вона вмирає. «Поверніть її мені та візьміть усе, що в мене є!» – вигукнув Людовік крізь сльози.
Спочатку коханці приховували свої стосунки від королеви-матері та королеви-дружини. Наступного дня після пологів Лавальєр уже прямувала на бал, щоб їхні величності нічого не дізналися про народження дитини від короля. Але обидві «іспанки», обидві «їх християнські величності», все дуже скоро зрозуміли. «Ця жінка – коханка короля!» – сказала іспанською Марія-Терезія своїй фрейліні, коли Лавальєр проходила повз. А Анна Австрійська стала читати синові мораль. «Коли нас втомить кохання, коли ми переситимося нею і постарімо, тоді й ми в свою чергу вдаримося в святенництво і пустимося в моралі», – парирував Людовік (цит. по: 100 великих коханок. – М., 2004. – С. 294 ). Він майже пророкував. "Майже" - тому що без сексу так і не зміг до останнього обійтися
А бідна Лавальєр страждала, - докори сумління мучили її, адже зв'язок з королем (одруженою людиною) був дуже великим гріхом.
Терзав її та вітряний «сир». Існує гарна легенда, ніби Версаль він задумав як пам'ятник свого кохання до Лавальєра. Але король все ж таки так широко не мислив: Версаль із самого початку замислювався як пам'ятник особисто йому, королю-сонцю. Коли в 1667 Лавальєр був дарований герцогський титул, придворні побачили в цьому знак охолодження Людовіка. Він задармував коханку, ніби відчуваючи свою провину перед нею. Вона його любила, а він її вже немає. Серцем короля опанувала інша жінка – Франсуаза-Атенаїс, маркіза де Монтеспан.

У 1555 р. Карл V відмовився від влади і передав Іспанію разом з Нідерландами, колоніями та італійськими володіннями своєму синові Філіппу II (1555-1598). Філіп не був скільки-небудь значною людиною. Залишивши старі резиденції іспанських королів Толедо і Валья-долид, Філіпп II влаштував свою столицю в маленькому містечку Мадриді. Було вжито суворих заходів проти морисків, багато з яких продовжували таємно сповідувати віру своїх батьків. Доведені до відчаю моріски в 1568 р. повстали під гаслом збереження халіфату. Жорстоке придушення селян і загальне погіршення економічного становища країни викликали неодноразові селянські повстання. Одним з найсильніших було повстання в Арагоні в 1585 р. Політика безсоромного пограбування Нідерландів і різкого посилення релігійних х роках XVI століття до повстання нідерландців, що переросло в буржуазну революцію і визвольну війну проти Іспанії, починаючи з середини XVI ст. занепаду сільського господарстваі руйнування селян (початок

занепаду сільського господарства відноситься до середини XVI ст., джерела підкреслюють три з них: тяжкість податків, існування максимальних цін на хліб та зловживання місця. Було встановлено фіксовані розміри орендної плати за пасовища. Селянські громади не могли розірвати укладені раніше угоди про оренду, тому що існував закон, по якому землі, орендовані членом Місти, закріплювалися за ним надовго і могли передаватися тільки від одного члена Місти до іншого. Низка указів забороняла оранку. Значно зросли права роз'їзних судових чиновників міста. У другій половині XVI ст. в Іспанії продовжувала посилюватися концентрація земельної власності у руках найбільших феодалів. Майже вся Естремадура опинилася у руках двох найбільших феодальних сеньйорів. Андалусія стала володінням чотирьох найбільших магнатів. Усі дворянські володіння користувалися правом

майорату, тобто. передавалися у спадок лише старшому "синові, величезні простори невідчужуваних земель належали" церкві. Придбати землю було дуже важко. Привезені з Нового Світу

дорогоцінні метали потрапляли до рук дворян, у зв'язку з чим повністю зникала зацікавленість останніх у господарському розвитку своєї країни. Це визначило не лише занепад сільського

господарства, а також виробництва, тканин. Вже на початку XVI ст. в Іспанії спостерігалося руйнування ремесла та масове руйнування ремісників. Найбільшим центром мануфактурного виробництва була Сеговія. Вже 1573 р. кортеси скаржилися на занепад виробництва вовняних тканин Толедо, Сеговії,

Куенке та інших містах. Подібні скарги зрозумілі, оскільки, незважаючи на попит американського ринку, що росте, тканини, виготовлені за кордоном з іспанської вовни, коштували дешевше, ніж іспанські. Іспанська промисловість втрачала ринки збуту у Європі, колоніях і навіть у своїй країні. Торгово-промислові Нідерланди розглядалися Іспанською монархією як частину Іспанської держави.

Продовжувала процвітати лише колоніальна торгівля, монополія якої, як і раніше, належала

Севілья. Найвищий її підйом відноситься до останнього десятиліття XVI та першого десятиліття XVII ст. Однак, оскільки іспанські купці торгували переважно товарами іноземного виробництва, золото та срібло, що привозилися з Америки, в Іспанії не затримувалося, воно витікало в інші країни.

сплату за товари, якими постачалася сама Іспанія та її колонії.

Філіп II кілька разів оголошував державне банкрутство. Однією з особливостей

Іспанії XVI ст. була слабкість буржуазії, що у XVII в. не тільки не зміцніла, але й розорилася. Іспанське дворянство, навпаки, було дуже. Дворянство жило виключно грабежомнароду своєї країни та народів залежних від Іспанії народів.

Зовніш. ПолітикаЩе до вступу на іспанський престол Філіп II був одружений з англійською королевою Марією Тюдорою. Карл V, який влаштував цей шлюб, мріяв не тільки відновити католицькі в Англії, але і, поєднавши сили Іспанії та Англії, продовжити політику створення всесвітньої католицької монархії. У 1558 р. Марія померла, а шлюбне речення, зроблене Пилипом нової королеві Єлизаветі, було відкинуто, що диктувалося політичними міркуваннями. Англія небезпідставно бачила в Іспанії свою найнебезпечнішу суперницю на морі. Скориставшись Нідерландською революцією та війною за незалежність, Англія всіляко прагнула забезпечити свої інтереси в Нідерландах на шкоду іспанським, не зупиняючись перед відкритим збройним втручанням. У 1581 до іспанії була приєднана Португалія. Разом з Португалією під владу Іспанії перейшли і португальські колонії в Ост-і Вест-Індії. Підкріплений новими ресурсами Філіп II став підтримувати в Англії католицькі кола, що інтригували проти королеви Єлизавети і висували замість неї на престол католичку - шотландську королеву Марію Стюарт. Але в 1587 р. змова проти Єлизавети була

розкрито, а Марія була обезголовлена. Анг. Адмірал Дрейк знищив іспанські судна в порту 1587р. конфлікт озброєний м\у іспанією та англ. Загибель непереможної армади-іспанців у 1588. Втрутився іспанці також у громадянську війнуу Франції. У 1571 р. з'єднаний іспансько-венеціанський флот під командуванням побічного сина Карла V дона Хуана Австрійського завдав рішучої поразки турецькому флоту в затоці Лепанто. Проте переможці не змогли скористатися плодами свого успіху; навіть Туніс, захоплений доном Хуаном, знову перейшов до турків.

Зі вступом на престол Пилипа III (1598-1621)починається тривала агонія Іспанії. У 1609 р. на вимогу архієпископа Валенсії на користь католицизму було видано едикт, за яким мориски підлягали вигнанню із країни. Протягом трьох днів під страхом смертної кари вони повинні були сісти на судна і вирушити до Берберії, маючи при собі тільки те, що могли забрати на руках. Всього було вигнано близько 500 тис. осіб, крім жертв інквізиції та осіб, убитих у час вигнання.Таким чином Іспанії та її продуктивним силам був завдано ще одного удару, який тільки прискорив і поглибив її подальший економічний занепад.Коли Філіп III вступив на престол, війна в Європі ще тривала. зі зброєю в руках свою незалежність від іспанської монархії.Іспанські намісники в Південних Нідерландах - ерцгерцог Альберт і його дружина Ізабелла (старша дочка Філіпа II) -не мали достатніх військових сил і намагалися укласти мир з Англією та Голландією, але ця спроба була зірвана іспанський уряд пред'явило іншій стороні непомірні претензії.

Причини народних виступів у другій половиніXVIIстоліття

XVII століття сучасники невипадково назвали «бунташним століттям»: саме цей період припадають дві Селянські війни, стрілецькі повстання, міські бунти, Соловецьке сидіння. Незважаючи на різнорідний склад учасників рухів – селяни, посадські люди, козаки, старообрядці – причини їх виступів мали спільне коріння:

- Політика закріпачення влади.Протягом другої половини XVI – першої половини XVII ст. відбувалося формування системи кріпацтва. Серія указів поступово обмежувала права свободи селянського та посадського населення та завершилася прийняттям у 1649 р. Соборного уложення Олексія Михайловича.

- зловживання влади.В 40-ті роки.XVIIв.уряд у 3-4 рази збільшив ціни на сіль. Сіль була тим продуктом, без якого було неможливо заготувати їжу про запас. Дорогою солі було продано менше, ніж раніше, і скарбниця зазнала значних збитків. Народ почав голодувати, тоді як тисячі пудів риби згнили на Волзі: рибопромисловці через дорожнечу солі не змогли її засолити. Наприкінці 1647 р. соляний податок скасували, але запобігти Соляному бунту уряд не зміг. У тому ж 1647 р. воно оголосило про стягнення недоїмок з населення за 3 попередні роки.

В 50-ті роки.XVIIстоліттяцарський уряд вело махінації з хлібом: передавало хлібні запаси Швеції рахунок погашення російських боргів.

В 60-ті роки.XVIIстоліттяв умовах тривалих військових дій з Польщею уряд провів невмілу грошову реформу. Не маючи запасів срібла, влада випустила мідну монету з примусовим курсом до срібних грошей. Спочатку мідні гроші користувалися повною довірою, але потім реформа перетворилася на справжню аферу: фінансові майстри з Монетного двору не винесли спокуси, купували мідь і робили собі монети. «Злодійські» гроші наповнили країну, почалося падіння їхньої ціни. На початку 1662 р. за рубль срібла платили 4 мідні рублі, у середині 1663 р. - 15 мідних рублів. Від грошей, що різко знецінилися, страждали, перш за все, люди, які отримували грошову платню, солдати і стрільці, а також ремісники і торговці.

- Війни у ​​другій половиніXVIIв.,які неминуче супроводжувалися погіршенням економічної ситуації країни, зростанням податків, збільшенням набору до армії «даткових» людей.

- церковний розкол,що викликав рух старообрядництва та розкольництва як своєрідну форму соціального протесту проти влади.

Міські повстання

Центром руху посадських людей була Москва. 3 червня 1648 р.в Москвігримнув Соляний бунт.Народ штурмував ворота Кремля, пограбував двір глави царського уряду та ініціатора фінансової реформи боярина Б.І. Морозова, зажадавши з нього розправу. У Кремлі вирішили пожертвувати начальником Земського наказу Л. Плещеєвим, який 4 червня був виведений катам на Червону площу та роздертий натовпом. Царю вдалося врятувати лише Б.І. Морозова, терміново відправивши його на заслання до Кирило-Білозерського монастиря.

Повстання в Москві набуло великого резонансу - хвиля руху влітку 1648 р. охопила багато міст: Козлов, Сіль Вичегодську, Курськ, Устюг Великий та ін.

Найбільш непримиренні та тривалі повстання спалахнули влітку 1650 р. у Пскові та Новгороді,відомі як "Хлібні бунти".В обох містах влада перейшла до рук земських старост. Однак виборна влада в Новгороді не виявила ні стійкості, ні рішучості і відкрила ворота каральному загону князя І.М. Хованського. Псковичі ж надали урядовим військам опір. Облога Пскова тривала три місяці. У місті діяла Земська хата, що розподіляла серед городян хліб, вилучений із боярських житниць. У зв'язку з повстаннями було скликано спеціальний Земський собор, який затвердив склад делегації для умовляння псковичів. Вони припинили опір лише після того, як здобули прощення всім учасникам повстання.

Повстання в Москві в 1662м., відоме як Мідний бунт,також супроводжувалося погромами будинків бояр та багатих купців. Збуджений натовп посадських людей, солдатів і стрільців обложив село Коломенське, де був цар. Три стрілецьких полку, що захищали царя і здійснювали розправу з повсталими, стали своєрідною гвардією і в наступні роки користувалися різноманітними царськими пожалуваннями.

Селянська війна під проводом С.Т. Разіна (1670-1671)

Міські повстання свідчили кризовий стан країни. Вершиною його стала Селянська війнапід проводом Степана Тимофійовича Разіна (1670-1671).Зачинателями селянських воєн та їх ватажками з цього часу були представники донського козацтва.

Уклад життя на Дону мав свої особливості. Тут було землеволодіння, отже, і поміщики. Відсутні також воєводи: військом керували виборні. Донська вольниця привертала увагу втікачів із південних та центральних повітів Російської держави. Уряд, потребуючи послуг донських козаків, уникало конфліктів із нею і мирилося з неписаним законом: « З Дону видачі немає », тобто втікачів не повертали їх власникам.

Життєві ресурси козаки черпали з рибних промислів та полювання. Крім того, вони отримували від уряду хлібну платню та порох. Це була своєрідна плата за оборону кордонів – козаки брали на себе удари від набігів кримських татар та ногайців. Козаки широко користувалися ще одним джерелом поповнення своїх ресурсів: організовували «походи за сіпунами».Об'єктами їх нападів були Кримський півострів та південне узбережжя Чорного моря. У другій половині XVII ст. можливостей для «походів за зипунами» стало значно менше. Після відходу козаків з Азова, яким вони володіли п'ять років (1637-1642), турки зробили фортецю неприступною та закрили вихід до Азовського та Чорне море. У 50-60-ті роки. XVII століття козаки намагалися перенести свої набіги на Волгу, Каспійське море, де грабували казенні та купецькі каравани, а також іранські володіння. Так, у червні 1669 р.козаки під проводом С.Т. Разінарозбили іранський флот Їхньою здобиччю стали Дербент, Баку, Решт, Фарабат, Астрабат. Захоплені цінності розінці обмінювали на російських полонених, що поповнили їхні лави.

Події Разіна на Волзі та Каспії у 1667-1669 рр. були стихійні виступи козацтва з метою матеріального збагачення. Проте з кінця 1669 р. вони набувають організованого характеру. Похід донського козацтва в 1670перетворився на Селянську війнупроти бояр та «початківців», але не проти царя: царистські ілюзії серед повсталих були ще сильні. Сам Разін поширював чутки про те, що з ним нібито перебуває царевич Олексій Олексійович та патріарх Нікон, який був тоді в опалі.

13 квітня 1670 року 7-тисячний загін С. Разіна опанував Царіциним. 22 червняв результаті штурму зайняв Астрахань."Початкові люди", воєводи, дворяни були вбиті; документи астраханського воєводства спалені. Управління містом було організовано за козацьким зразком: на чолі управління стали Василь Ус, Федір Шелудяката інші отамани.

З Астрахані через Царицин козаки рушили вгору Волгою. Без бою здалися Саратов та Самара. По всьому Поволжі розходилися «чарівні листи»Разіна із закликом винищувати бояр, воєвод, наказних людей, «мирських кровопивців». 04 вересня 1670 рокуРазін підступив до Симбірськ.Облога тривала місяць. Місто на чолі з воєводою князем Іваном Милославськимвитримав чотири штурми повстанців. 03 жовтня до Симбірська підійшли з Казані урядові війська під керівництвом Юрія Барятинськогоі завдали удару розінцям. Провідник Селянської війни пішов на Дон, щоб зібрати нове військо, але був схоплений козаками та виданий уряду. 04 червня 1671 рокуйого доставили до Москви і через два дні страчували на Червоній площі. Ім'я Разіна перетворилося на легенду – народна пам'ять про нього зберегла безліч пісень та булин.

Повстання тривало і після страти Разіна, але під тиском переважаючих сил уряду спадало. Весною та влітку 1671 р. загін Федора Шелудякинамагався опанувати Симбірськ. Спроба виявилася невдалою. Не вдалося йому утримати і Астрахань, яка перейшла до рук уряду листопаді 1671 року.Селянська війна зазнала поразки - учасники руху зазнали жорстоких репресій.

Соловецьке повстання (1668-1676 рр.)

Після придушення Селянської війни опір народних мас тривало у різних кінцях країни. Багато людей йшло в далекі розкольницькі скити. Саме в ці роки почалися страшні самоспалення, коли розкольники воліли мученицьку смерть ув'язнення в царських острогах. У Соловецькому монастирі, який відмовився визнати реформу Нікона, розкольницький рух набув масового характеру.

Настоятель обителі розкольник Ніканорприймав усіх втікачів. Товсті кам'яні стіни, гармати і пищали охороняли монастир - всі напади царських військ виявилися невдалими. Проти них виступили і монастирські селяни; чимало серед учасників соловецького сидіння було колишніх разинців. Облога тривала 8 років. Впали Соловки через зраду: чернець Феоктист перебіг уночі на бік ворога і вказав таємний вхід до обителі. Стрільці проникли в монастир і після запеклого бою зайняли його.

Характерні риси та причини ураження народних рухів

Народні виступи другої половини XVII століття мали загальними рисами, які зрештою і визначили їхній поразковий результат. Найбільш характерними були:

Локальний характер рухів;

Перевага урядових сил;

Стихійність;

Недостатня організація народних мас;

Слабке озброєння;

Неоднорідний склад повсталих та розбіжності в інтересах та вимогах;

Відсутність програми дій;

Зрада;

Наївна свідомість повсталих: віра в доброго царя.

У мистецтві відбувається процес регламентації, повного підпорядкування та контролю з боку королівської влади. Створена ще 1648 р. Академія живопису та скульптури перебуває тепер у офіційному віданні першого міністра короля. У 1671 р. засновується Академія архітектури. Встановлюється контроль за всіма видами художнього життя. Провідним стилем всього мистецтва офіційно стає класицизм.

У класицизмі другої половини XVII ст. немає щирості та глибини лоренівських полотен, високого морального ідеалу Пуссена. Це офіційний напрямок, пристосований до вимог двору і насамперед самого короля, мистецтво регламентоване, уніфіковане, розписане за правилами, що і як зображати, чому і присвячений спеціальний трактат Лебрена.

Архітектура.

У країні створюються великі споруди, які славлять короля.

Луї ЛевоПалац По-ле-Віконт. Версаль.

Жюль Адруен Мансар.Керував розширенням палацу у Версалі. Вендомська площа. Собор інвалідів

.

Клод Перро. Лувр.

Франсуа Блондель. Тріумфальна арка

Квиток 17

Мистецтво Візантії (5-7 ст)Візантійське мистецтво - це історико-регіональний тип мистецтва, що входить до історичний типсередньовічне мистецтво.

658г до н.е Засновано місто грецькими колоністами Візантія на острові між бухтою Золотий ріг і Мармуровим морем. Вождь Візант-місто Візантія. Завдяки гарному географічному положеннюВізантія стала займати одне з найпомітніших і найголовніших місць серед грецьких полісів.

Періодизація

ранньохристиянський період(Так званої передвізантійської культури, I-III століття); церква Сан Апполінаре

ранньовізантійський період, "золоте століття" імператора Юстиніана I (527-565), архітектури храму Святої Софії в Константинополі (архітектори Анфімій з Траал та Ісідор з Мілет, вершина розвитку арочно-зведених структур 527г) і рівненських мозаїк (VI-VII століття), хороший ослик) + ілюстрування книг (зокрема церковних); церква Сан Віталі 526-547, восьмикутник у плані, енкаустичний іконопис (Христос Пантократор).

Ранньовізантійський періодбудівництво різноманітних монастирських ансамблів та храмів. Найбільш характерними стають такі види храмів як подовжньо базилікальні та хрестово-купольні.

Базиліка- тип будови прямокутної форми, що складається з непарного числа (1, 3 чи 5) різних за висотою нефів.

У багатонефній базиліці нефи розділені поздовжніми рядами колон чи стовпів, із самостійними покриттями. Центральний неф - зазвичай ширший і більший за висотою, висвітлюється з допомогою вікон другого ярусу

іконоборчий період(VIII-початок ІХ століття). Імператор Лев III Ісавр (717-741), засновник Ісаврійської династії, видав Едикт про заборону ікон. Цей період отримав назву «темний час» - багато в чому за аналогією до подібного етапу розвитку Західної Європи; (церква святої Ірини 4в, стамбул) зруйновано перші мозаїки

період Македонського Відродження(867-1056) Прийнято рахувати класичним періодомвізантійського мистецтва. XI століття стало найвищою точкою розквіту. Відомості про світ черпалися з Біблії та з творів давніх авторів. Гармонія мистецтва досягалася рахунок суворої регламентації; Відновлення ікон.

період консервантизмупри імператорах династії Комніни (1081-1185) елліністичних традицій (1261-1453). Канонічність іконопису.

Термін візантійське мистецтво позначає як мистецтво східної частини Римської імперії а й специфічний стиль оскільки цей стиль виріс із певних тенденцій виникнення яких можна зарахувати до правлінню Костянтина і навіть раннього часу

Хрестово-купольний храм- архітектурний тип християнського храму, що сформувався у Візантії та країнах християнського сходу в V-VIII ст. Став пануючим в архітектурі Візантії з IX століття і був прийнятий християнськими країнами православного сповідання як основна форма храму. У класичному варіанті є прямокутний об'єм, центр якого розділений 4 стовпами на 9 осередків. Перекриттям служать хрестоподібно розташовані циліндричні склепіння, а над центральним осередком, на підпружних арках, височить барабан із куполом.

Мозаїка Юстиніан зі свитою.

18) ПИТАННЯ 1

Італійське мистецтво розвивалося у межах локальних шкіл. В архітектурі склалися тосканська, ломбардська, венеціанська школи, в стилістиці яких нові віяння нерідко поєднувалися з місцевими традиціями. У образотворчому мистецтві, насамперед у живопису, також сформувалося кілька шкіл – флорентійська, умбрійська, північноіталійська, венеціанська – зі своїми неповторними стилістичними особливостями. Брунеллески, Донателло, Мазаччо – три флорентійські генії – відкрили нову епоху в архітектурі та образотворчому мистецтві. Створивши оригінальну конструкціюкуполи флорентійського собору Санта Марія дель Фьоре притулку для підкидьків (Спедалі дельї Інноченті), церкви Сан Лоренцо
Філіппе Брунеллескі (1377-1446) дав потужний імпульс новаторському розвитку італійської архітектури. Восьмигранний купол діаметром 42 м велично піднявся над готичним собором, став символом могутності міста і сили людського розуму. У будівлях Брунеллески у Флоренції - капелі Пацці,

на противагу устремлінню будівлі вгору, властивому готику, Брунеллески вперше створив нижній поверх фасаду у вигляді легкого портика, що розвернувся по горизонталі на всю його ширину і примикає до площі. Новаторством відзначені проекти Леона Баттіста Альберті: у палаццо Ручеллаї

у Флоренції він вперше застосував членування трьох ярусів фасаду пілястрами різних ордерів,
Своєрідністю відрізнялася венеціанська архітектура Відродження. Вона складалася пізніше, ніж у Тоскані, останні десятиліття XV в. Місцеві готичні традиції поєднувалися у ній із ренесансними рисами. Венеціанці цінували ошатність, барвистість будівель. Палаци Патріціанської знаті, що стояли на палях, прикрашалися лоджіями, тонким різьбленням по каменю, багатобарвними інкрустаціями, цегла облицювалася привізним мармуром. Риси нової архітектури виявлялися у світських спорудах, а й у церковному зодчестве, найяскравіше у церкві Сан Дзаккария.
Справжнім реформатором мистецтва створення став видатний флорентійський скульптор Донателло (бл. 1386-1466). Він вперше створив окрему статую, не пов'язану з архітектурою, був автором першого кінного монумента - пам'ятника кондотьєру Гаттамелате в Падуї,
втілив у камені та бронзі красу оголеного людського тіла (рельєф співочої кафедри Флорентійського собору, статуя Давида). Одухотворені образи його рельєфу "Благовіщення"

Становлення та розвитку ренесансного живопису було складним процесом. Ще першої третини XIV в. великий художник Джотто у своїх фресках у капелі дель Арена у Падуї
він поміщає фігури, які набувають обсягу, в тривимірне, хоча й неглибоке простір.
Народження нового, власне ренесансного живопису пов'язане, проте, з ім'ям іншого видатного флорентійця – Мазаччо (1401-1428/29). Його розписи капели Бранкаччі у церкві Санта Марія дель Карміне у Флоренції
стали школою багатьом поколінь художників. У фресках Мазаччо, що зображають вигнання з раю Адама та Єви та сцени з життя апостола Петра, виконані Беато Анджеліко. У його творчості, яка зазнала впливу Мазаччо, поряд з ренесансними рисами ще зберігалися традиції середньовічного мистецтва. Створюючи в палаццо Медічі свою фреску "Хід волхвів"

Тонкі, одухотворені образи Мадонн створював Сандро Боттічеллі (1445-1510). У його творчості вони зближуються своєю ніжною та тендітною красою з образами античної богині кохання Венери. У картині "Весна"
художник зображує Венеру на фоні казкового саду разом з богинею родючості Флорою, усипаною квітами, трьома граціями, що танцюють, та іншими персонажами стародавньої міфології. У "Народженні Венери"
Останні десятиліття XV в. поряд з флорентійською школою живопису складаються мають свій особливий почерк школи та напрямки в Середній (Умбрія) та Північній (Ломбардія, Венеція) Італії. Початок умбрійської мальовничої школи поклало творчість одного з найбільших майстрів Середньої Італії П'єро делла Франческа (бл. 1420-1492). Він був автором трактату про перспективу, видатним монументалістом, який створив фрески "Прибуття цариці Савської до царя Соломона"

,

та інші в церкві Сан Франческо в Ареццо, і найбільшим колористом, який умів передавати красу колірних гармоній у світлоповітряному середовищі. Його образи героїзовані, їм присуши велич, епічний спокій. Гуманістичні уявлення художника про людину знайшли вираз у написаних близько 1465 р. портретах герцога Урбінського Федеріго та Монтефельтро та його дружини Баттісти Сфорца. До умбрійської школи належали також П'єтро Перуджино, який прославився м'якою поезією своїх робіт, у тому числі ліричним типом мадонн, Пінтуріккьо, який створив у розписах бібліотеки собору Сьєни проникливі пейзажні образи, зображення інтер'єрів і багатофігурні композиції. початок, майстерність передачі голого людського тіла.

1. Основні тенденції мистецтва 20 століття.

Модернізмхудожніх тенденцій, у другій половині 19 століття у вигляді нових форм творчості, де переважало вільний погляд майстра, вільного змінювати видимий світ на свій розсуд, слідуючи особистому враженню, внутрішній ідеї або містичній грізі.

У російській естетиці «модерн» означає художній стиль, що історично передував модернізму кінця XIX- початку XX століття, тому необхідно розрізняти ці два поняття, для того, щоб уникнути плутанини.

Абстракціонізм- художній напрям, що сформувалося в мистецтві першої половини 20 століття, що повністю відмовилося від відтворення форм реального видимого світу. Основоположниками абстракціонізму прийнято вважати В. Кандінського, П. Мондріана та К. Малевича. В абстракціонізмі можна виділити два чіткі напрямки: геометрична абстракція, заснована переважно на чітко окреслених конфігураціях (Малевич, Мондріан), та лірична абстракція, в якій композиція організується з вільно поточних форм (Кандинський). Абстрактний експресіонізм- школа малюючих швидко і великих полотнах штрихів кистей капаючи фарбами на полотно.

Піт Мондріан

"Млин у сонячному світлі" 1908 Сіре дерево 191 Еволюція 1911

Михайло Федорович Романом зійшов на престол юнаків неповних 17 років. Вельможі, ближні представники біля трона бачили в М.Ф. доброту та простоту. У 24 роки Михайло одружився з князівною Долгорукою. Але молода цариця незабаром захворіла і за три роки померла. Через рік монарх одружився зі Стрежневою. Від неї мав сина Олексія, майбутнього царя, і трьох дочок. Помер Михайло Васильович у 1645 році у віці 49 років. Отримавши трон по праву Олексій Михайлович сповідував віру у богообраність царя, його владу. Олексій М. пережив бурхливу епоху бунтів і воїн, зближення та розлад з патріархом Никоном. У ньому: 1)расширяются володіння Росії Сході, заході й у Сибіру. 2) Проводиться активна дипломатична діяльність. 3)Проводився курс на централізацію управління, зміцнення самодержавства. Земські собори допомогли Михайлу Федоровичу та її приймачеві вирішувати найскладніші державні відносини. Але роль Земських соборів змінилася. Вони стали органом представництва дворян та посадських людей. Вони перетворилися на орган розпорядчої влади. Земські собори викликали за часів Михайла часто, майже щороку. У першій половині століття Земські собори розглядали питання війни та миру, збору екстрених податків та відносин із сусідніми країнами. Але за Олексія Земські собори стали збирати рідше. Останній З. собор був скликаний у 1653р. Протягом усього 17 ст. за царя діяла Боярська дума, у ній так само відбулися важливі зміни: Збільшилася кількість людей не знатних, вони отримали місця в думі за заслуги. До кінця 17в у думу входило 94ч. вона перетворилася на громіздку установу. І А.М став ігнорувати її.

Поточні справи цар став вирішувати з допомогою кімнатної думи. У 17 ст. досягла свого розквіту сила наказів. У цій системі були відсутні єдині принципи створення та чіткий розподіл функцій. Усього було близько 80 наказів, свідченням зародження абсолютизму є посилення ролі чиновників. Сімнадцяте століття є переломним навіть у розвиток господарства. В економіці виникають нові буржуазні відносини: 1) Нове явище – складання всеросійського ринку, тобто складаються міцні економічні зв'язки між країнами. 2) Розвиток ремесла, посилення специфікацій. Ремісники стали працювати ринку. Посилюється географічне розподіл праці, посилюється специфікація окремих районів. 3) З'являються перші мануфактури. Мануфактура – ​​це перше капіталістичне підприємство у якому приймається працю вільних людей, з поділом праці, поки що ручного. Але російські мануфактури мали низку особливостей: вони були казёнными, ними використовувався примусова праця, тобто працювали приписні селяни. Кількість мануфактур у Росії вбирається у 30, головною галуззю у якій вони виникали, була металургія. У ринкове ставлення втягується частина християнських господарств. Стали розвиватися домашні християнські промисли: полотна, взуття, посуд та інших. Зростаючий обмін сільськогосподарської та промислової продукцією, розвиток товарно–грошових відносин призводять до поступового становлення внутрішнього ринку. У XIV – XVI століттяхмісцеві ринки були відносно ізольовані. У XVI столітті вони прямо або через інші ринки виявилися тісно пов'язаними один з одним. Торгівля у XVI столітті мала переважно ярмарковий характер. Росла та зовнішня торгівля. З Росії вивозили хутра, ліс, смолу, дьоготь, шкіру, сало, хліб та інших. Вона торгувала з Англією, Голландією, Швецією, Польщею тощо. Торгові відносини регулювалися спеціальними документами. У 1653г був створений Торговий Статут, який встановлював єдине торгове мито у розмірі 5% з ціни товару, що продається. Іноземці платили 8%, а, по Новгородському статуту 1667г – 10%.

16. Петровські реформи: причини, сутність, підсумки, наслідки.

Петро 1 –одне з найяскравіших постатей у російський історії. Ставлення до реф Петра неоднозначне. Чи це історичний подвиг, чи заходи, кіт прирекли країну на руйнування після реформ. Це був видатний полководець і державний діяч, він реалізовував ідеї наполегливо, не вважаючись часом особистими інтересами підданих. він створював флот і регулював армію, реформував апарат влади голив бороди та створював наукові центри Б керував військовими діями. Його постать цікавила багатьох письменників, він був наділений рисами харизматичного лідера.