Arti kata bait dalam ensiklopedia sastra. bait. Apa itu? Genre bait

bait

bait

STANCES - puisi liris yang terdiri dari bait-bait (masing-masing 4 hingga 12 ayat), lengkap secara komposisi dan terisolasi satu sama lain. Persyaratan independensi komposisi bait-bait yang membentuk bait tersebut dinyatakan dalam larangan perpindahan semantik dari satu bait ke bait lainnya ("enjambement" strofik) dan dalam sifat wajib rima independen yang tidak terulang dalam bait-bait lain.
Kondisi pembangunan S. ini tercermin dalam istilah itu sendiri, yang berasal dari kata Italia "stanza", yang berarti "berhenti", "damai". Perlu dicatat bahwa pada awalnya, pada Abad Pertengahan dan Renaisans, konsep S. secara komposisi lebih pasti daripada di zaman kita, termasuk sejumlah persyaratan mengenai jumlah suku kata dalam sebuah ayat, lokasi sajak, dll. Dalam lirik para penyanyi di bawah S. , berbeda dengan bentuk lirik yang signifikan, yang dimaksud adalah lagu kecil dengan konstruksi bait. Belakangan, hilangnya dasar lagu bait di S. menyebabkan ambiguitas dan ketidakpastian istilah tersebut, misalnya. dalam puisi Jerman mulai diterapkan pada oktaf (lihat), dan di Prancis sering digunakan sebagai sinonim untuk istilah "stanza" (lihat).
Dalam puisi Rusia, bentuk S. paling sering digunakan dalam genre lirik meditatif. Menikahi Bait Pushkin "Apakah saya berkeliaran di jalan-jalan yang bising", di mana bentuk modern S. menemukan ekspresi yang lengkap.
Stanza, Puisi.

Ensiklopedia sastra. - Dalam 11 ton; M.: penerbit Akademi Komunis, Ensiklopedia Soviet, Fiksi. Diedit oleh V.M. Friche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

bait

STAN- istilah yang berasal dari kata Italia stanza yang artinya berhenti. Terkadang istilah ini diterapkan secara umum pada bait mana pun. Terkadang diterapkan pada oktaf (lihat kata ini).

Dalam arti lain, bait adalah puisi yang dibangun dari bait-bait tersendiri yang utuh sempurna. Contoh bait, dalam pengertiannya, adalah elegi Pushkin: "Apakah saya berkeliaran di jalan-jalan yang bising."

Dalam lakon lirisnya ini, Pushkin mencapai batas kemungkinan artistik yang terdapat dalam bentuk puisi bait-baitnya.

Oleh karena itu, makna emosional, kiasan, dan logis dari setiap bait sepenuhnya lengkap: yang pertama - kegigihan suasana elegi yang menyertai setiap langkah penyair; yang kedua - suasana malapetaka bagi semua makhluk hidup; yang ketiga - pertentangan antara alam abadi dan keberadaan fana manusia; yang keempat - pengunduran diri dari usia tua, kesiapan untuk memberi jalan pada kehidupan baru yang menggantikan yang usang; di urutan kelima - harapan akan saat kematian seseorang - dan jam kematian apa pun bisa terjadi; di keenam - refleksi pada gambar di mana kematian akan muncul - dan itu dapat muncul dalam gambar apa pun; di ketujuh - mimpi beralih ke "batas manis", lebih dekat ke mana seseorang ingin beristirahat setelah kematian; di kedelapan - rekonsiliasi dengan kematian dalam cinta untuk yang hidup: untuk kehidupan muda yang akan bermain di pintu masuk peti mati, dan untuk keindahan abadi dari alam yang acuh tak acuh.

Namun terlepas dari kelengkapan setiap bait, makna artistik keseluruhan puisi hanya ditentukan oleh kombinasinya. Hal ini dapat dikatakan tentang sisi ritmis, dan tentang sisi lainnya. Bait-bait bait Pushkin yang dilengkapi secara ritmis, bila digabungkan, membentuk pola ritme yang sangat berbeda, menghubungkan bait-bait independen ini menjadi satu.

Sifat pola ritme bersama dengan area lain (misalnya dengan susunan caesura besar dan kecil), juga tercermin dalam kombinasi percepatan. Bait-bait Pushkin ditulis dalam tetrameter iambik. Kaki keempat cocok dengan akhir baris berima. Oleh karena itu, percepatan hanya dapat terjadi pada tiga kaki pertama (hipostase pada kaki berima adalah hal yang sangat langka, dan beberapa contohnya hanya ditemukan dalam puisi baru). Semua jenis akselerasi digunakan di sini oleh Pushkin: ia memberikan akselerasi pada kaki pertama, kedua, dan ketiga. Susunannya dalam bait-bait tidak lagi tampak simetris. Ini membentuk satu pola yang mengalir sepanjang permainan: tiga bait pertama memberikan percepatan yang tersebar, dengan jeda yang sering, 2 bait berikutnya - di tengah puisi - memberi, dengan hanya satu jeda (dan kemudian di akhir bait), rangkaian percepatan yang terus menerus, semuanya - sebesar 3 kaki. 2 bait terakhir terakhir kembali mengarah pada dispersi awal, dan hanya dua baris terakhir, yang hampir berulang, secara ritmis, satu - yang lain, dalam pengulangan yang monoton ini melengkapi keseluruhan gagasan ritmis.

Ide artistik umum yang sama - dan dalam kombinasi secara kiasan - adalah dasar semantik dari masing-masing bait. Saat membaca, sekilas mungkin tampak bahwa setiap bait bisa jadi merupakan bait terakhir dari drama tersebut. Dan hanya bait terakhir yang mengungkapkan sepenuhnya makna puisi tersebut.

“Dan biarkan di pintu masuk peti mati

Muda akan memainkan kehidupan

Dan sifat acuh tak acuh

Bersinar dengan keindahan abadi ":

Bait-bait Pushkin dalam konstruksinya adalah contoh paling khas untuk bentuk puisi ini secara umum: dengan monoton dan kesetaraan metrik dari bait-bait penyusunnya, makna artistik dari bait-bait tersebut ditentukan oleh keragaman ritme internal dan keterpaduan internal gambar-gambar puisi individu. .

Valentina Dynnik. Ensiklopedia sastra: Kamus istilah sastra: Dalam 2 volume / Diedit oleh N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Penerbitan L.D.Frenkel, 1925

Lihat apa itu "Stans" di kamus lain:

- (itu. bait). 1) puisi yang setiap baitnya mewakili pemikiran yang utuh, terutama bait Italia 8 baris. 2) Pondok Raphael di Vatikan. Kamus kata-kata asing yang termasuk dalam bahasa Rusia. Chudinov A.N., 1910. ... ... Kamus kata-kata asing dari bahasa Rusia

bait- STANS Istilah ini berasal dari kata Italia stanza yang berarti berhenti. Terkadang istilah ini diterapkan secara umum pada bait mana pun. Terkadang diterapkan pada oktaf (lihat kata ini). Dalam arti yang berbeda dari baitnya, sebuah puisi dibangun ... Kamus istilah sastra

- (bait pendirian Perancis) dalam puisi abad ke-18 dan ke-19. puisi elegi kecil (seringkali berisi meditatif, lebih jarang cinta) dengan struktur strofi sederhana (biasanya 4 bait iambik 4 kaki), misalnya. Dengan harapan kemuliaan dan kebaikan... A.S. Pushkin... Kamus Ensiklopedis Besar

STANCES, ov, satuan stan, a, suami. 1. hal. Sebuah puisi, setiap baitnya mewakili keseluruhan semantik dan sintaksis yang lengkap. 2. satuan Bait terpisah dari puisi semacam itu. Kamus penjelasan Ozhegov. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949 1992 ... Kamus penjelasan Ozhegov

Ada., Jumlah sinonim: 1 puisi (58) Kamus Sinonim ASIS. V.N. Trishin. 2013 ... Kamus sinonim

Stanzas (Sikap Perancis dari bahasa Italia Stanza room, room, stop) adalah sebuah karya epik liris, terdiri dari bait-bait yang lengkap secara komposisi, terisolasi satu sama lain. Hal ini terungkap dalam larangan transfer semantik ... Wikipedia

bait- (dari stanza stop Italia) sebuah puisi, biasanya terdiri dari kuatrain, yang masing-masing dilengkapi makna dan tematis, dan diakhiri dengan titik. Misalnya: Stanzas to Augusta oleh J. Byron, Stanzas (Dengan harapan kemuliaan dan kebaikan ...) dan Apakah saya mengembara ... ... Kamus istilah sastra

- (Stanza pendirian Perancis), dalam puisi abad ke-18 dan ke-19. puisi elegi kecil (seringkali berisi meditatif, lebih jarang cinta) dengan struktur strofik sederhana (biasanya 4 baris iambik 4 kaki), misalnya “Dengan harapan akan kemuliaan dan kebaikan…” ... ... kamus ensiklopedis

bait- (Perancis berdiri. stanza stop) puisi kecil bait empat bait, dan akhir bait tentu menjadi akhir kalimat. Judul: genre dan genre sastra Genus: genre liris Contoh: A. Pushkin. Dengan harapan ketenaran dan ... ... Kamus terminologi-tesaurus tentang kritik sastra

bait- dan STA / NTSY, bukan (nc), jamak; STANCE dan STANTZ, a, m Puisi liris empat baris. Saya ingat mata jernih peziarah saya yang jauh, saya mengulangi bait-bait penuh gairah yang pernah saya buat untuknya. // Nekrasov. Puisi // /; Kamu semudah itu... ... Kamus kata-kata yang terlupakan dan sulit dari karya sastra Rusia abad XVIII-XIX

Buku

• Stanzas, Massenet Jules, edisi cetak ulang Massenet, Jules`Stances`. Genre: Melodi; Lagu; Untuk suara, piano; untuk suara dengan keyboard; skor yang menampilkan suara; skor yang menampilkan piano; Perancis… Kategori:

Apa itu Stan? Apa ejaan yang benar untuk kata ini. Konsep dan interpretasi.

bait STANCES merupakan istilah yang berasal dari kata Italia stanza yang berarti berhenti. Terkadang istilah ini diterapkan secara umum pada bait mana pun. Terkadang diterapkan pada oktaf (lihat kata ini). Dalam arti lain, bait adalah puisi yang dibangun dari bait-bait tersendiri yang utuh sempurna. Contoh bait, dalam pengertiannya, adalah elegi Pushkin: "Apakah saya berkeliaran di jalan-jalan yang bising." Dalam lakon lirisnya ini, Pushkin mencapai batas kemungkinan artistik yang terdapat dalam bentuk puisi bait-baitnya. Setiap bait dari delapan bait lakon tersebut merupakan satu kesatuan yang lengkap secara ritmis. Di sini tidak ada kesinambungan ritme dan rima seperti yang kita lihat dalam soneta atau rondo (lihat kata-kata ini). Susunan pantunnya simetris sempurna pada semua bait (seperti abab). Oleh karena itu, makna emosional, kiasan, dan logis dari setiap bait sepenuhnya lengkap: yang pertama - kegigihan suasana elegi yang menyertai setiap langkah penyair; yang kedua - suasana malapetaka bagi semua makhluk hidup; yang ketiga - pertentangan antara alam abadi dan keberadaan fana manusia; yang keempat - pengunduran diri dari usia tua, kesiapan untuk memberi jalan pada kehidupan baru yang menggantikan yang usang; di urutan kelima - harapan akan saat kematian seseorang - dan jam kematian apa pun bisa terjadi; di keenam - refleksi pada gambar di mana kematian akan muncul - dan itu dapat muncul dalam gambar apa pun; di ketujuh - mimpi beralih ke "batas manis", lebih dekat ke mana seseorang ingin beristirahat setelah kematian; di kedelapan - rekonsiliasi dengan kematian dalam cinta untuk yang hidup: untuk kehidupan muda yang akan bermain di pintu masuk peti mati, dan untuk keindahan abadi dari alam yang acuh tak acuh. Namun terlepas dari kelengkapan setiap bait, makna artistik keseluruhan puisi hanya ditentukan oleh kombinasinya. Hal ini dapat dikatakan tentang sisi ritmis, dan tentang sisi lainnya. Bait-bait bait Pushkin yang dilengkapi secara ritmis, bila digabungkan, membentuk pola ritme yang sangat berbeda, menghubungkan bait-bait independen ini menjadi satu. Sifat pola ritme bersama dengan area lain (misalnya dengan susunan caesura besar dan kecil), juga tercermin dalam kombinasi percepatan. Bait-bait Pushkin ditulis dalam tetrameter iambik. Kaki keempat cocok dengan akhir baris berima. Oleh karena itu, percepatan hanya dapat terjadi pada tiga kaki pertama (hipostase pada kaki berima adalah hal yang sangat langka, dan beberapa contohnya hanya ditemukan dalam puisi baru). Semua jenis akselerasi digunakan di sini oleh Pushkin: ia memberikan akselerasi pada kaki pertama, kedua, dan ketiga. Susunannya dalam bait-bait tidak lagi tampak simetris. Ini membentuk satu pola yang mengalir sepanjang permainan: tiga bait pertama memberikan percepatan yang tersebar, dengan jeda yang sering, 2 bait berikutnya - di tengah puisi - memberi, dengan hanya satu jeda (dan kemudian di akhir bait), rangkaian percepatan yang terus menerus, semuanya - sebesar 3 kaki. 2 bait terakhir terakhir kembali mengarah pada dispersi awal, dan hanya dua baris terakhir, yang hampir berulang, secara ritmis, satu - yang lain, dalam pengulangan yang monoton ini melengkapi keseluruhan gagasan ritmis. Ide artistik umum yang sama - dan dalam kombinasi secara kiasan - adalah dasar semantik dari masing-masing bait. Saat membaca, sekilas mungkin tampak bahwa setiap bait bisa jadi merupakan bait terakhir dari drama tersebut. Dan hanya bait terakhir yang mengungkapkan sepenuhnya makna puisi tersebut. “Dan biarkan kehidupan muda bermain di pintu masuk peti mati, Dan alam yang acuh tak acuh bersinar dengan keindahan abadi”: inilah kembalinya ke tiga gambaran utama dari bagian pertama (“Kita semua akan turun di bawah kubah abadi” - dari bait kedua; “Saya melihat pohon ek yang sendirian .. . "- dari yang ketiga; "Saya membelai bayi yang manis" - dari yang keempat). Bait-bait Pushkin dalam konstruksinya adalah contoh paling khas untuk bentuk puisi ini secara umum: dengan monoton dan kesetaraan metrik dari bait-bait penyusunnya, makna artistik dari bait-bait tersebut ditentukan oleh keragaman ritme internal dan keterpaduan internal gambar-gambar puisi individu. . Valentina Dynnik.

bait- (Sikap Perancis, dari bait Italia, secara harfiah - ruangan, ruangan, perhentian) 1) dalam sastra ...

Stanza adalah genre puisi abad pertengahan yang tetap populer di puisi-puisi era selanjutnya. Berbagai penulis menciptakan bait, dan penyair Rusia sering kali beralih ke bentuk puisi ini.

Bagaimana bait-bait itu muncul?

Italia dianggap sebagai tempat kelahiran bait tersebut. Kata "bait" sendiri diterjemahkan dari bahasa Italia sebagai "ruangan", atau "berhenti". Stanza dalam arsitektur Renaisans Italia adalah ruangan tempat penandatanganan surat-surat atau diadakannya pertemuan-pertemuan penting, seperti Stanza della Senyatura. Rafael Santi yang terkenal mengambil bagian dalam pembuatan dan dekorasi ruangan ini.

Dalam karya sastra, bait adalah bait-bait yang masing-masing mempunyai makna tersendiri, yaitu setiap bait baru tidak meneruskan bait sebelumnya, melainkan merupakan satu kesatuan yang utuh. Satu bait mengungkapkan satu gagasan, tetapi dalam keseluruhan puisi, bait-bait tersebut terhubung secara organik satu sama lain dan semuanya menciptakan keseluruhan artistik.

Stanza dalam sastra abad pertengahan

Jadi, Italia adalah tempat kelahiran bait, dan di sana bait tersebut paling sering digunakan untuk memuliakan perwakilan kaum bangsawan. Bait-bait tersebut pertama kali ditulis oleh Angelo Poliziano, seorang penyair Italia yang hidup pada abad ke-15, dan didedikasikan untuk Giuliano de' Medici. Bait adalah puisi yang terdiri dari delapan bait yang mempunyai rima.

Bait dari Byron

George Gordon Byron adalah penyair besar Inggris yang sezaman dengan Pushkin. Puisi Byron didedikasikan untuk kebanggaan jiwa manusia, keindahan cinta. Byron mengambil bagian dalam pemberontakan Carbonari dan Yunani, dan menulis Stanzasnya pada tahun 1820.

Ada juga bait Byron yang didedikasikan untuk Yunani dan sudut indah alam Yunani. Tema utama baitnya adalah cinta terhadap wanita cantik Yunani dan perjuangan Yunani untuk kebebasan dan kemerdekaan. Puisi Byron mempunyai pengaruh yang besar terhadap karya Pushkin.

Stanza dalam puisi Rusia

Stanza adalah genre yang mulai berkembang secara aktif dalam puisi Rusia pada abad kedelapan belas. Dalam sastra Rusia, ini adalah puisi kecil, yang terdiri dari kuatrain, dan paling sering ukurannya adalah Stanza dalam sastra Rusia, paling sering dikhususkan untuk cinta pahlawan liris untuk seorang gadis muda, tetapi kadang-kadang dikaitkan dengan sosio-budaya terobosan-terobosan dalam kehidupan bernegara, seperti misalnya bait-bait Pushkin.

Stanza dari Pushkin

Alexander Sergeevich Pushkin menulis Stanzanya yang terkenal pada musim gugur tahun 1827. Dalam karya yang telah berulang kali dibahas ini, muncul gambar Peter the Great, kaisar Rusia yang terkenal.

Kemunculan puisi ini dikaitkan dengan awal pemerintahan Nicholas I. Pushkin, yang bait-baitnya menjadi pemuliaan kekuasaan kekaisaran, berharap raja ini akan mengubah kehidupan rakyat jelata menjadi lebih baik. Sementara itu, Nicholas yang Pertama berharap Pushkin akan membantunya menenangkan suasana hati kaum muda. Ia mengajak Pushkin untuk membantu mengubah sistem pendidikan dan pendidikan.

Stanza membandingkan dua raja: Peter yang Agung dan cicitnya Nicholas yang Pertama. Ideal bagi Pushkin adalah Peter yang Agung. Raja ini adalah seorang pekerja sejati yang tidak segan-segan melakukan pekerjaan apa pun. Dia adalah seorang navigator, akademisi, dan tukang kayu. Masa pemerintahan Peter Agung, menurut Pushkin, menjadikan Rusia kekuatan besar. Meskipun tsar ini menggelapkan awal keberadaannya dengan eksekusi orang-orang yang tidak pantas, namun kemudian, dengan bantuannya, Rusia mampu menjadi hebat. Peter the Great terus-menerus belajar dan memaksa orang lain untuk belajar, dia bekerja keras demi kejayaan negaranya.

Alexander Sergeevich Pushkin, yang Stanza-nya telah menjadi karya terkenal dalam sastra Rusia, menyerukan Kaisar Nicholas I untuk mengulangi prestasi Peter yang Agung dan mengangkat Rusia ke tingkat perkembangan yang baru.

Selain "Stans", pada waktu yang hampir bersamaan, penyair juga menulis puisi "Untuk Teman" dan "Nabi". Ketiga puisi ini diasumsikan membentuk satu siklus dan akan diterbitkan pada tahun 1828 di jurnal Moskovsky Vestnik. Namun harapan Pushkin tidak menjadi kenyataan: kaisar melarang penerbitan puisinya, yang diberitahukan kepada Pushkin oleh kepala polisi Rusia, Benckendorff.

Stanza Lermontov

Mikhail Yuryevich Lermontov adalah salah satu pencipta puisi Rusia yang paling menonjol. Apa itu bait, Lermontov pelajari setelah mengenal puisi Inggris, khususnya karya Byron.

Bait-bait Lermontov muncul sebagai puisi kecil yang ciri-ciri genrenya tidak ditentukan. Pada tahun 1830-1831, Lermontov menulis enam puisi yang dapat didefinisikan sebagai bait dalam bentuk. Tema utama mereka adalah cinta romantis, dalam puisi-puisi seorang pemuda berbicara kepada kekasihnya. Lermontov, yang bait-baitnya muncul di bawah pengaruh Stanzas to Augusta karya John Byron, memengaruhi tradisi sastra penulisan karya-karya serupa setelahnya.

Puisi-puisi Lermontov dipenuhi dengan kesedihan sang protagonis, yang melihat kesia-siaan dan kesengsaraan kehidupan duniawinya, memimpikan kehidupan lain. Penyair menulis tentang kesepiannya di dunia ini, mengibaratkan dirinya seperti tebing yang mampu menahan gempuran angin dan badai, namun tidak bisa melindungi bunga yang tumbuh di batu itu darinya. Mikhail Lermontov, yang bait-baitnya sepenuhnya mengungkapkan pandangan dunia penyair, telah menjadi model bagi banyak pencipta sastra Rusia lainnya.

Stanza Annensky

Innokenty Fedorovich Annensky dianggap sebagai "angsa sastra Rusia". Setelah menemukan bakat puitisnya pada usia 48 tahun, Innokenty Annensky menjadi pencipta sastra yang luar biasa. Puisinya "The Stanzas of the Night" menjadi fenomena penting dalam sastra kontemporer. Isinya adalah pengharapan akan pertemuan dengan sang kekasih, yang seharusnya datang di kegelapan malam. Banyak peneliti percaya bahwa puisinya memiliki kesamaan dengan puisi kaum Impresionis, khususnya lukisan.

bait Yesenin

Sergei Alexandrovich Yesenin menjadi perwakilan sastra Rusia baru, yang memihak pemerintah Soviet. Dia sepenuhnya mendukung Revolusi Oktober, dan semua karyanya ditujukan untuk mendukung sistem Soviet yang baru muncul, untuk mendukung tindakan Partai Komunis. Namun di saat yang sama, mereka juga memiliki ciri khasnya masing-masing.

Saat berada di Baku, di Azerbaijan, penyair mulai menulis "Stans". Yesenin sendiri menyebutkan hal ini dalam sebuah puisi: dia lebih suka meninggalkan Moskow karena kesalahpahaman dengan polisi. Namun, menyadari kekurangannya (“biarkan aku terkadang mabuk”), Yesenin juga menulis bahwa misinya bukanlah menyanyikan lagu tentang gadis, bintang, dan bulan, tetapi tentang nama Lenin dan Marx. Dia menyangkal pengaruh kekuatan surgawi terhadap masyarakat manusia. Manusia sendirilah yang harus membangun segala sesuatu di bumi, kata penyair itu, dan untuk itu perlu mengerahkan semua kekuatan industri.

Yesenin tidak sengaja memberi karyanya nama "Stans", puisi ini jelas menggemakan "Stans" karya Pushkin. Yesenin adalah penggemar karya Pushkin, meletakkan bunga di monumennya. Namun Yesenin meyakini, bait-bait tersebut bukanlah sebuah bentuk lirik cinta, melainkan cara untuk mengekspresikan posisi sipil seseorang.

Stanza Yesenin tidak mendapat persetujuan dari para pemimpin partai yang ingin melihat Yesenin sebagai penyair partai yang sepenuhnya mengabdi pada cita-cita revolusi. Namun puisi ini menandai peralihan penyair dari "Moscow Tavern" ke realitas Soviet yang baru. Banyak kritikus berpendapat demikian. Para pekerja majalah Krasnaya Nov antusias menyambut karya ini, yang menilai Yesenin akhirnya benar-benar menjadi miliknya.Arah karya penyair yang benar dianggap sebagai konsekuensi dari pengaruh menguntungkan iklim kota Baku, tempat ia kemudian hidup, dan persahabatan dengan Peter Ivanovich Chagin.

Stanza Brodsky

Iosif Alexandrovich Brodsky adalah seorang penyair Rusia terkemuka yang fasih berbahasa Rusia dan Inggris. Ia menjadi pada usia yang relatif muda - pada usia 47 tahun.

Berasal dari Sankt Peterburg, ia pertama kali tinggal di Rusia, kemudian di Amerika Serikat. Dalam semua puisinya, Petersburg muncul, terutama sering kali kota ini disebutkan dalam karya terkenal “Stances to the City”.

Sejumlah penelitian terhadap buku “New Stanzas for Augusta” menunjukkan bahwa unit leksikal seperti nama Marie dan Telemakus, serta kata “nyonya”, “sayang”, “teman” sering digunakan dalam karya ini. Penerima utama "Stanzas Baru untuk Augusta" - yang sedang menunggu temannya. Semua daya tarik lembut penyair ditujukan padanya. Menurut puisi Brodsky, seseorang dapat menilai bait apa yang ada dalam sastra. Tokoh sentral Brodsky adalah pahlawan liris, motif pengasingan juga penting untuk puisinya.

Koleksi "Stanza Baru untuk Augusta" didedikasikan untuk Maria Basmanova. Ini tidak hanya berisi gambar pahlawan liris, tetapi juga objek. Mereka memiliki makna simbolis. Pahlawan liris memberi pacarnya cincin pirus. Pirus adalah batu yang terbuat dari tulang manusia. Pahlawan meminta kekasihnya untuk memakai batu ini di jari manisnya.

Dalam puisi "Sepotong Bulan Madu", penulis mengeksplorasi kosakata kelautan. Nama kesayangannya adalah Marina, jadi dia memberikan perhatian khusus pada tema kelautan.

Puisi "Penerbangan Malam" didedikasikan untuk perjalanan di dalam perut pesawat, dan penyair mengakui bahwa ia selalu ingin pergi ke Asia Tengah. Bepergian dengan pesawat memiliki arti ganda baginya - yaitu penerbangan menuju kehidupan lain dan perjalanan menuju kebangkitan. Penyair berjuang untuk realitas lain, di mana tidak akan ada kemalangan dan siksaan.

STANCES - puisi liris yang terdiri dari bait-bait (masing-masing 4 hingga 12 ayat), lengkap secara komposisi dan terisolasi satu sama lain. Persyaratan independensi komposisi bait-bait yang membentuk bait tersebut dinyatakan dalam larangan perpindahan semantik dari satu bait ke bait lainnya ("enjambement" strofik) dan dalam sifat wajib rima independen yang tidak terulang dalam bait-bait lain.
Kondisi pembangunan S. ini tercermin dalam istilah itu sendiri, yang berasal dari kata Italia "stanza", yang berarti "berhenti", "damai". Perlu dicatat bahwa pada awalnya, pada Abad Pertengahan dan Renaisans, konsep S. secara komposisi lebih pasti daripada di zaman kita, termasuk sejumlah persyaratan mengenai jumlah suku kata dalam sebuah ayat, lokasi sajak, dll. Dalam lirik para penyanyi di bawah S. , berbeda dengan bentuk lirik yang signifikan, yang dimaksud adalah lagu kecil dengan konstruksi bait. Belakangan, hilangnya dasar lagu bait di S. menyebabkan ambiguitas dan ketidakpastian istilah tersebut, misalnya. dalam puisi Jerman mulai diterapkan pada oktaf (lihat), dan di Prancis sering digunakan sebagai sinonim untuk istilah "stanza" (lihat).
Dalam puisi Rusia, bentuk S. paling sering digunakan dalam genre lirik meditatif. Menikahi Bait Pushkin "Apakah saya berkeliaran di jalan-jalan yang bising", di mana bentuk modern S. menemukan ekspresi yang lengkap.
Stanza, Puisi.

Ensiklopedia Sastra - Dalam 11 volume; M.: penerbit Akademi Komunis, Ensiklopedia Soviet, Fiksi.Diedit oleh V.M. Friche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .

bait

STAN- istilah yang berasal dari kata Italia stanza yang artinya berhenti. Terkadang istilah ini diterapkan secara umum pada bait mana pun. Terkadang diterapkan pada oktaf (lihat kata ini).

Dalam arti lain, bait adalah puisi yang dibangun dari bait-bait tersendiri yang utuh sempurna. Contoh bait, dalam pengertiannya, adalah elegi Pushkin: "Apakah saya berkeliaran di jalan-jalan yang bising."

Dalam lakon lirisnya ini, Pushkin mencapai batas kemungkinan artistik yang terdapat dalam bentuk puisi bait-baitnya.

Oleh karena itu, makna emosional, kiasan, dan logis dari setiap bait sepenuhnya lengkap: yang pertama - kegigihan suasana elegi yang menyertai setiap langkah penyair; yang kedua - suasana malapetaka bagi semua makhluk hidup; yang ketiga - pertentangan antara alam abadi dan keberadaan fana manusia; yang keempat - pengunduran diri dari usia tua, kesiapan untuk memberi jalan pada kehidupan baru yang menggantikan yang usang; di urutan kelima - harapan akan saat kematian seseorang - dan jam kematian apa pun bisa terjadi; di keenam - refleksi pada gambar di mana kematian akan muncul - dan itu dapat muncul dalam gambar apa pun; di ketujuh - mimpi beralih ke "batas manis", lebih dekat ke mana seseorang ingin beristirahat setelah kematian; di kedelapan - rekonsiliasi dengan kematian dalam cinta untuk yang hidup: untuk kehidupan muda yang akan bermain di pintu masuk peti mati, dan untuk keindahan abadi dari alam yang acuh tak acuh.

Namun terlepas dari kelengkapan setiap bait, makna artistik keseluruhan puisi hanya ditentukan oleh kombinasinya. Hal ini dapat dikatakan tentang sisi ritmis, dan tentang sisi lainnya. Bait-bait bait Pushkin yang dilengkapi secara ritmis, bila digabungkan, membentuk pola ritme yang sangat berbeda, menghubungkan bait-bait independen ini menjadi satu.

Sifat pola ritme bersama dengan area lain (misalnya dengan susunan caesura besar dan kecil), juga tercermin dalam kombinasi percepatan. Bait-bait Pushkin ditulis dalam tetrameter iambik. Kaki keempat cocok dengan akhir baris berima. Oleh karena itu, percepatan hanya dapat terjadi pada tiga kaki pertama (hipostase pada kaki berima adalah hal yang sangat langka, dan beberapa contohnya hanya ditemukan dalam puisi baru). Semua jenis akselerasi digunakan di sini oleh Pushkin: ia memberikan akselerasi pada kaki pertama, kedua, dan ketiga. Susunannya dalam bait-bait tidak lagi tampak simetris. Ini membentuk satu pola yang mengalir sepanjang permainan: tiga bait pertama memberikan percepatan yang tersebar, dengan jeda yang sering, 2 bait berikutnya - di tengah puisi - memberi, dengan hanya satu jeda (dan kemudian di akhir bait), rangkaian percepatan yang terus menerus, semuanya - sebesar 3 kaki. 2 bait terakhir terakhir kembali mengarah pada dispersi awal, dan hanya dua baris terakhir, yang hampir berulang, secara ritmis, satu - yang lain, dalam pengulangan yang monoton ini melengkapi keseluruhan gagasan ritmis.

Ide artistik umum yang sama - dan dalam kombinasi secara kiasan - adalah dasar semantik dari masing-masing bait. Saat membaca, sekilas mungkin tampak bahwa setiap bait bisa jadi merupakan bait terakhir dari drama tersebut. Dan hanya bait terakhir yang mengungkapkan sepenuhnya makna puisi tersebut.

puisi liris yang terdiri dari bait-bait (masing-masing 4 sampai 12 ayat), komposisinya lengkap dan terisolasi satu sama lain. Persyaratan independensi komposisi bait-bait yang membentuk bait tersebut dinyatakan dalam larangan perpindahan semantik dari satu bait ke bait lainnya ("enjambement" strofik) dan dalam sifat wajib rima independen yang tidak terulang dalam bait-bait lain. Kondisi pembangunan S. ini tercermin dalam istilah itu sendiri, yang berasal dari kata Italia "stanza", yang berarti "berhenti", "damai". Perlu dicatat bahwa pada awalnya, pada Abad Pertengahan dan Renaisans, konsep S. secara komposisi lebih pasti daripada di zaman kita, termasuk sejumlah persyaratan mengenai jumlah suku kata dalam sebuah ayat, lokasi sajak, dll. Dalam lirik para penyanyi di bawah S. , berbeda dengan bentuk lirik yang signifikan, yang dimaksud adalah lagu kecil dengan konstruksi bait. Belakangan, hilangnya dasar lagu bait di S. menyebabkan ambiguitas dan ketidakpastian istilah tersebut, misalnya. dalam puisi Jerman mulai diterapkan pada oktaf (lihat), dan di Prancis sering digunakan sebagai sinonim untuk istilah "stanza" (lihat). Dalam puisi Rusia, bentuk S. paling sering digunakan dalam genre lirik meditatif. Menikahi Bait Pushkin "Apakah saya berkeliaran di jalan-jalan yang bising", di mana bentuk modern S. menemukan ekspresi yang lengkap. Lihat "Strophe", "Versi". M.Sh.