Der Kirschgarten in Kürze. So lesen Sie „Der Kirschgarten. Wie alles begann: Kurz über die Entstehungsgeschichte von A.P.s Stück. Tschechows „Der Kirschgarten“

Komödie in 4 Akten

FIGUREN

Ranevskaya Lyubov Andreevna, Grundbesitzer.

Anya, ihre Tochter, 17 Jahre alt.

Warja, ihre Adoptivtochter, 24 Jahre alt.

Gaev Leonid Andrejewitsch, Bruder von Ranevskaya.

Lopakhin Ermolai Alekseevich, Kaufmann.

Trofimov Petr Sergejewitsch, Student.

Simeonov-Pishchik Boris Borisovich, Grundbesitzer.

Charlotte Iwanowna, Gouvernante.

Epichodow Semjon Pantelejewitsch, Sachbearbeiter.

Dunjascha, Hausmädchen.

Tannen, Lakai, alter Mann 87 Jahre alt.

Yasha, junger Lakai.

Passant.

Stationsleiter.

Postbeamter.

Gäste, Diener.

Die Aktion findet auf dem Anwesen von L.A. Ranevskaya statt.

Ein Raum, der immer noch Kinderzimmer genannt wird. Eine der Türen führt zu Anyas Zimmer. Morgendämmerung, die Sonne wird bald aufgehen. Es ist schon Mai, die Kirschbäume blühen, aber im Garten ist es kalt, es ist Morgen. Die Fenster im Zimmer sind geschlossen.

Dunyasha kommt mit einer Kerze und Lopakhin mit einem Buch in der Hand herein.

Lopakhin. Der Zug ist angekommen, Gott sei Dank. Wie spät ist es?

Dunjascha. Bald sind es zwei. (Löscht die Kerze.) Es ist schon hell.

Lopakhin. Wie spät war der Zug? Mindestens zwei Stunden lang. (Gähnt und streckt sich.) Mir geht es gut, was für ein Narr ich war! Ich kam absichtlich hierher, um ihn am Bahnhof zu treffen, und plötzlich habe ich verschlafen ... Ich bin im Sitzen eingeschlafen. Ärger... Wenn du mich nur wecken könntest.

Dunjascha. Ich dachte du wärst gegangen. (Hört zu.) Sieht so aus, als wären sie schon unterwegs.

Lopakhin(hört zu). Nein... Holen Sie Ihr Gepäck, dies und das...

Pause.

Lyubov Andreevna hat fünf Jahre im Ausland gelebt, ich weiß nicht, wie sie jetzt ist ... Sie ist ein guter Mensch. Eine unkomplizierte, einfache Person. Ich erinnere mich, als ich ein etwa fünfzehnjähriger Junge war, schlug mir mein verstorbener Vater – er verkaufte damals in einem Laden hier im Dorf – mit der Faust ins Gesicht, Blut lief aus meiner Nase ... Dann kamen wir zusammen aus irgendeinem Grund auf den Hof und war betrunken. Lyubov Andreevna, wie ich mich jetzt erinnere, noch jung, so dünn, führte mich zum Waschtisch, in genau dieses Zimmer, im Kinderzimmer. „Weine nicht, sagt er, kleiner Mann, er wird vor der Hochzeit heilen …“

Pause.

Ein Bauer... Mein Vater war zwar ein Bauer, aber hier bin ich in einer weißen Weste und gelben Schuhen. Mit einer Schweineschnauze in einer Kalash-Reihe... Gerade ist er reich, viel Geld, aber wenn man darüber nachdenkt und es herausfindet, dann ist der Mann ein Mann... (Blättert das Buch.) Ich habe das Buch gelesen und nichts verstanden. Ich las und schlief ein.

Pause.

Dunjascha. Und die Hunde haben die ganze Nacht nicht geschlafen, sie spüren, dass ihre Besitzer kommen.

Lopakhin. Wie bist du, Dunyasha, wie...

Dunjascha. Hände zittern. Ich werde ohnmächtig.

Lopakhin. Du bist sehr sanft, Dunyasha. Und Sie kleiden sich wie eine junge Dame, ebenso wie Ihre Frisur. Das kann man so nicht machen. Wir müssen uns an uns selbst erinnern.

Epichodow kommt mit einem Blumenstrauß herein; er trägt eine Jacke und glänzend polierte Stiefel, die laut quietschen; Beim Betreten lässt er den Blumenstrauß fallen.

Epichodow(hebt den Blumenstrauß hoch). Der Gärtner habe es geschickt, um es ins Esszimmer zu stellen, sagt er. (Gibt Dunyasha einen Blumenstrauß.)

Lopakhin. Und bring mir etwas Kwas.

Dunjascha. Ich höre. (Blätter.)

Epichodow. Es ist Morgen, der Frost beträgt drei Grad und die Kirschbäume blühen alle. Ich kann unser Klima nicht gutheißen. (Seufzt.) Ich kann nicht. Unser Klima ist möglicherweise nicht gerade förderlich. Hier, Ermolai Alekseich, lass mich dir hinzufügen, ich habe mir am Vortag Stiefel gekauft, und sie, ich wage es dir zu versichern, quietschen so sehr, dass es keine Möglichkeit gibt. Womit soll ich es schmieren?

Lopakhin. Lass mich in ruhe. Müde davon.

Epichodow. Jeden Tag passiert mir etwas Unglück. Und ich beschwere mich nicht, ich bin daran gewöhnt und lächle sogar.

Dunyasha kommt herein und gibt Lopakhin Kwas.

Ich gehe. (Stößt gegen einen Stuhl, der umfällt.) Hier… (Als triumphierend.) Sehen Sie, entschuldigen Sie den Ausdruck, was für ein Umstand übrigens... Das ist einfach wunderbar! (Blätter.)

Dunjascha. Und mir, Ermolai Alekseich, muss ich zugeben, dass Epikhodov ein Angebot gemacht hat.

Lopakhin. A!

Dunjascha. Ich weiß nicht wie... Er ist ein ruhiger Mann, aber manchmal, wenn er anfängt zu reden, versteht man nichts. Es ist sowohl gut als auch einfühlsam, einfach unverständlich. Ich mag ihn irgendwie. Er liebt mich wahnsinnig. Er ist ein unglücklicher Mensch, jeden Tag passiert etwas. Sie necken ihn so: zweiundzwanzig Unglücke ...

Lopakhin(hört zu). Sieht so aus, als würden sie kommen...

Dunjascha. Sie kommen! Was ist los mit mir? Mir ist völlig kalt.

Lopakhin. Sie gehen wirklich. Lass uns gehen und uns treffen. Wird sie mich erkennen? Wir haben uns fünf Jahre lang nicht gesehen.

Dunjascha(aufgeregt). Ich werde fallen... Oh, ich werde fallen!

Man hört, wie sich zwei Kutschen dem Haus nähern. Lopakhin und Dunyasha gehen schnell. Die Bühne ist leer. In den Nachbarzimmern gibt es Lärm. Firs, der Lyubov Andreevna entgegengegangen war, geht eilig über die Bühne, auf einen Stock gestützt; er trägt eine alte Livree und einen hohen Hut; Er sagt etwas zu sich selbst, aber kein einziges Wort ist zu verstehen. Der Lärm hinter der Bühne wird immer lauter. Stimme: „Hier, lass uns hierher gehen ...“ Lyubov Andreevna, Anya und Charlotte Ivanovna mit einem Hund an einer Kette, gekleidet für die Reise, Warja in Mantel und Schal, Gaev, Simeonov-Pishchik, Lopakhin, Dunyasha mit einem Bündel und ein Regenschirm, ein Diener mit Sachen – alle gehen durch den Raum.

Anya. Lass uns hierher gehen. Erinnerst du dich, Mama, welches Zimmer das ist?

Ljubow Andrejewna(freudig, unter Tränen). Kinder!

Warja. Es ist so kalt, meine Hände sind taub (Zu Ljubow Andrejewna.) Deine Zimmer, weiß und lila, bleiben gleich, Mama.

Ljubow Andrejewna. Kinderzimmer, mein liebes, schönes Zimmer... Ich habe hier geschlafen, als ich klein war... (Weint.) Und jetzt bin ich wie klein... (Küsst seinen Bruder Warja, dann noch einmal seinen Bruder.) Aber Warja ist immer noch dieselbe, sie sieht aus wie eine Nonne. Und ich habe Dunyasha erkannt ... (Küsst Dunyasha.)

Gaev. Der Zug hatte zwei Stunden Verspätung. Wie ist es? Welche Verfahren gibt es?

Charlotte(Zu Pishchik). Mein Hund frisst auch Nüsse.

Pischik(überrascht). Denken Sie nur!

Alle außer Anya und Dunyasha gehen.

Dunjascha. Wir haben es satt zu warten... (Nimmt Anyas Mantel und Hut ab.)

Anya. Ich habe vier Nächte unterwegs nicht geschlafen... jetzt ist mir sehr kalt.

Dunjascha. Du bist in der Fastenzeit weggegangen, dann gab es Schnee, es gab Frost, aber jetzt? Mein Liebling! (Lacht, küsst sie.) Wir haben auf dich gewartet, meine Freude, kleines Licht... Ich sage dir jetzt, ich kann es keine Minute ertragen...

Anya(träge). Schon wieder etwas...

Dunjascha. Der Angestellte Epikhodov machte mir nach dem Heiligen einen Heiratsantrag.

Anya. Dir geht es nur um eines... (Glättet sein Haar.) Ich habe alle meine Pins verloren... (Sie ist sehr müde, sogar taumelnd.)

Dunjascha. Ich weiß nicht, was ich denken soll. Er liebt mich, er liebt mich so sehr!

Anya(schaut zärtlich auf seine Tür). Mein Zimmer, meine Fenster, als ob ich nie gegangen wäre. Ich bin zu Hause! Morgen früh stehe ich auf und renne in den Garten... Oh, wenn ich nur schlafen könnte! Ich habe nicht die ganze Zeit geschlafen, ich wurde von Angstzuständen gequält.

Dunjascha. Am dritten Tag traf Pjotr ​​Sergej ein.

Anya(freudig). Peter!

Fast das gesamte Land des alten Adelsguts, das Lyubov Andreevna Ranevskaya und ihrem Bruder Leonid Andreevich Gaev gehört, ist von einem riesigen Kirschgarten bewohnt, der in der ganzen Provinz berühmt ist. Es war einmal, dass es den Besitzern ein großes Einkommen bescherte, aber nach dem Fall der Leibeigenschaft brach die Wirtschaft auf dem Anwesen zusammen und der Garten blieb für ihn nur eine nicht gewinnbringende, wenn auch charmante Dekoration. Ranevskaya und Gaev, keine jungen Menschen mehr, führen ein geistesabwesendes, sorgloses Leben, das typisch für müßige Aristokraten ist. Nur mit ihren weiblichen Leidenschaften beschäftigt, reist Ranevskaya mit ihrem Geliebten nach Frankreich, der sie dort bald völlig beraubt. Die Verwaltung des Anwesens liegt bei der Adoptivtochter von Lyubov Andreevna, der 24-jährigen Warja. Sie versucht, alles zu sparen, aber das Anwesen steckt immer noch in unbezahlbaren Schulden. [Cm. Volltext von „The Cherry Orchard“ auf unserer Website.]

Akt 1 von „The Cherry Orchard“ beginnt mit der Szene, in der Ranevskaya, die im Ausland bankrott gegangen war, an einem Maimorgen in ihr Haus zurückkehrt. Mit dabei ist auch ihre jüngste Tochter, die 17-jährige Anya, die seit einigen Monaten bei ihrer Mutter in Frankreich lebt. Lyubov Andreevna wird auf dem Anwesen von Bekannten und Bediensteten getroffen: dem reichen Kaufmann Ermolai Lopakhin (dem Sohn eines ehemaligen Leibeigenen), dem Nachbargrundbesitzer Simeonov-Pishchik, dem älteren Lakaien Firs, der leichtfertigen Magd Dunyasha und dem „ewigen Studenten“ Petya Trofimov, verliebt in Anya. Die Szene von Ranevskayas Treffen ist (wie alle anderen Szenen von „The Cherry Orchard“) nicht besonders aktionsreich, aber Tschechow offenbart in ihren Dialogen mit außergewöhnlichem Geschick die Charakteristika der Charaktere des Stücks.

Der geschäftsmäßige Kaufmann Lopakhin erinnert Ranevskaya und Gaev daran, dass ihr Nachlass in drei Monaten, im August, wegen einer ausstehenden Schuld versteigert wird. Es gibt nur eine Möglichkeit, den Verkauf und den Ruin der Eigentümer zu verhindern: den Kirschgarten abzuholzen und das frei gewordene Land für Datschen freizugeben. Wenn Ranevskaya und Gaev dies nicht tun, wird der Garten vom neuen Besitzer fast zwangsläufig abgeholzt, sodass eine Rettung auf keinen Fall möglich ist. Doch die willensschwachen Gaev und Ranevskaya lehnen Lopakhins Plan ab, da sie mit dem Garten nicht auch die schönen Erinnerungen an ihre Jugend verlieren wollen. Diejenigen, die ihren Kopf gerne in den Wolken haben, schrecken davor zurück, den Garten mit eigenen Händen zu zerstören, und hoffen auf ein Wunder, das ihnen auf unbekannte Weise helfen wird.

Tschechow „Der Kirschgarten“, Akt 1 – Zusammenfassung des vollständigen Textes von Akt 1.

„Der Kirschgarten“. Aufführung nach dem Theaterstück von A. P. Tschechow, 1983

Tschechows „Der Kirschgarten“, Akt 2 – kurz

Einige Wochen nach Ranevskayas Rückkehr versammeln sich die meisten der gleichen Charaktere auf einem Feld, auf einer Bank in der Nähe einer alten verlassenen Kapelle. Lopakhin erinnert Ranevskaya und Gaev erneut daran, dass die Frist für den Verkauf des Anwesens naht – und lädt sie erneut ein, den Kirschgarten abzuholzen und das Land für Datschen freizugeben.

Gaev und Ranevskaya antworten ihm jedoch unangemessen und geistesabwesend. Ljubow Andrejewna sagt, „Datschabesitzer seien vulgär“, und Leonid Andrejewitsch verlässt sich auf eine reiche Tante in Jaroslawl, von der er Geld verlangen kann – aber kaum mehr als ein Zehntel dessen, was zur Tilgung seiner Schulden nötig ist. Ranevskayas Gedanken sind alle in Frankreich, von wo aus die Betrüger-Liebhaberin ihr täglich Telegramme schickt. Lopakhin ist schockiert über die Worte von Gaev und Ranevskaya und nennt sie in seinem Herzen „frivole und seltsame“ Menschen, die sich nicht retten wollen.

Nachdem alle anderen gegangen sind, bleiben Petya Trofimov und Anya auf der Bank. Der unordentliche Petja, der ständig von der Universität verwiesen wird, so dass er das Studium viele Jahre lang nicht absolvieren kann, bricht vor Anya in pompösen Tiraden über die Notwendigkeit zusammen, sich über alles Materielle, sogar über die Liebe selbst zu erheben und durch unermüdliche Arbeit zu gehen hin zu einem (unverständlichen) Ideal. Die Existenz und das Aussehen des Bürgerlichen Trofimov unterscheiden sich stark vom Lebensstil und den Gewohnheiten der Adligen Ranevskaya und Gaev. In Tschechows Darstellung erscheint Petja jedoch als ebenso unpraktischer Träumer, als ebenso wertloser Mensch wie diese beiden. Petyas Predigt wird von Anya mit Begeisterung verfolgt, die in ihrer Neigung, sich von jeder Leere in einer schönen Hülle mitreißen zu lassen, sehr an ihre Mutter erinnert.

Weitere Einzelheiten finden Sie im separaten Artikel Tschechows „Der Kirschgarten“, Akt 2 – Zusammenfassung. Den vollständigen Text von Gesetz 2 können Sie auf unserer Website lesen.

Tschechows „Der Kirschgarten“, Akt 3 – kurz

Im August, genau am Tag der Ausschreibung für das Anwesen mit dem Kirschgarten, veranstaltet Ranevskaya aus einer seltsamen Laune heraus eine laute Party mit einem eingeladenen jüdischen Orchester. Alle warten gespannt auf Neuigkeiten von der Auktion, zu der Lopakhin und Gaev gegangen sind, doch um ihre Aufregung zu verbergen, versuchen sie, fröhlich zu tanzen und Witze zu machen. Petja Trofimow kritisiert Warja scharf dafür, dass sie die Frau des räuberischen reichen Mannes Lopakhin werden wollte, und Ranewskaja, weil sie eine Liebesbeziehung mit einem offensichtlichen Betrüger hatte und nicht bereit war, sich der Wahrheit zu stellen. Ranevskaya wirft Petja vor, dass alle seine kühnen, idealistischen Theorien nur auf mangelnder Erfahrung und Unkenntnis des Lebens beruhen. Mit 27 Jahren hat er keine Geliebte, predigt beruflich und kann selbst noch nicht einmal einen Universitätsabschluss machen. Frustriert rennt Trofimov fast hysterisch davon.

Vorrevolutionäres Plakat zum Theaterstück nach Tschechows „Der Kirschgarten“

Lopakhin und Gaev kehren von der Auktion zurück. Gaev geht weg und wischt sich die Tränen weg. Lopakhin, der zunächst versucht, sich zurückzuhalten, und dann mit zunehmendem Triumph, sagt, dass er das Anwesen und den Kirschgarten gekauft habe – der Sohn eines ehemaligen Leibeigenen, der hier zuvor nicht einmal die Küche betreten durfte. Der Tanz hört auf. Ranevskaya weint und setzt sich auf einen Stuhl. Anya versucht sie mit den Worten zu trösten, dass sie statt eines Gartens schöne Seelen haben und nun ein neues, reines Leben beginnen werden.

Weitere Einzelheiten finden Sie im separaten Artikel Tschechows „Der Kirschgarten“, Akt 3 – Zusammenfassung. Den vollständigen Text von Akt 3 können Sie auf unserer Website lesen.

Tschechows „Der Kirschgarten“, Akt 4 – kurz

Im Oktober verlassen die alten Besitzer ihr ehemaliges Anwesen, wo der taktlose Lopakhin, ohne auf ihre Abreise zu warten, bereits die Abholzung des Kirschgartens anordnet.

Eine reiche Tante aus Jaroslawl schickte Gaev und Ranevskaya etwas Geld. Ranevskaya nimmt sie alle für sich und reist erneut nach Frankreich, um ihren alten Liebhaber zu besuchen. Ihre Töchter bleiben in Russland ohne Geld zurück. Warja, die Lopakhin nie heiratet, muss als Haushälterin auf ein anderes Anwesen gehen, und Anya wird die Prüfung für das Gymnasium ablegen und sich Arbeit suchen.

Gaev wurde ein Platz in der Bank angeboten, aber aufgrund seiner Faulheit bezweifelt jeder, dass er dort lange bleiben wird. Petja Trofimow kehrt spät zum Studium nach Moskau zurück. Er stellt sich selbst als „starken und stolzen“ Menschen vor und beabsichtigt, in Zukunft „das Ideal zu erreichen oder anderen den Weg dorthin zu zeigen“. Allerdings macht sich Petja große Sorgen über den Verlust seiner alten Galoschen: Ohne sie hat er nichts, wohin er gehen könnte. Lopakhin geht nach Charkow, um sich in die Arbeit zu vertiefen.

Nach der Verabschiedung verlassen alle das Haus und schließen es ab. Der 87-jährige Lakai Firs, von seinen Besitzern vergessen, erscheint endlich auf der Bühne. Dieser kranke alte Mann murmelt etwas über sein früheres Leben, legt sich auf das Sofa und verfällt bewegungslos. In der Ferne ist ein trauriges, sterbendes Geräusch zu hören, ähnlich dem Zerreißen einer Saite – als ob etwas im Leben ohne Wiederkehr vergangen wäre. Die darauffolgende Stille wird nur durch das Klopfen einer Axt auf einen Kirschbaum im Garten unterbrochen.

Weitere Einzelheiten finden Sie im separaten Artikel Tschechows „Der Kirschgarten“, Akt 4 – Zusammenfassung. Auf unserer Website können Sie lesen und

Wir präsentieren eine Zusammenfassung von Tschechows Werk Der Kirschgarten in Aktion.

Das Spiel " Der Kirschgarten„Enthält 4 Aktionen, die auf dem Anwesen von L.A. Ranevskaya stattfinden.

Zusammenfassung der Aktionen von The Cherry Orchard

Kurze Zusammenfassung der Maßnahmen:

Die erste Handlung des Stücks „Der Kirschgarten“ spielt im Morgengrauen Anfang Mai in einem Raum, „der noch immer Kinderzimmer genannt wird“.

Die zweite Aktion von „The Cherry Orchard“ spielt in der Natur, nicht weit von der alten Kirche entfernt, die einen wunderschönen Blick auf den Kirschgarten und die am Horizont sichtbare Stadt bietet.

Der dritte Akt des Stücks beginnt abends im Wohnzimmer. Im Haus spielt Musik, Paare tanzen. Dort kommt das Argument auf, dass man um der Liebe willen den Kopf verlieren könne.

Der vierte Akt von Tschechows Stück spielt in einem leeren Kinderzimmer, in dessen Ecke Gepäck und andere Dinge auf den Abtransport warten. Von der Straße aus hört man die Geräusche der gefällten Bäume.

Am Ende des Stücks wird das Haus geschlossen. Danach erscheint der Lakai Firs, der in dem Durcheinander einfach vergessen wurde. Er versteht, dass das Haus bereits geschlossen ist und er einfach vergessen wurde. Er ist zwar nicht böse auf die Besitzer, sondern legt sich einfach auf das Sofa und stirbt bald.

Man hört das Geräusch, als würde eine Saite reißen und eine Axt gegen einen Baum schlagen. Ein Vorhang.

Der Kirschgarten – lesen Sie eine Zusammenfassung

Arbeit von A.P. Tschechow – „Der Kirschgarten“ beginnt mit Szenen, in denen alle auf die Herrin des Anwesens warten. Der Besitzer ist Lyubov Andreevna Ranevskaya, eine Grundbesitzerin. Sie ging vor fünf Jahren ins Ausland, nach dem Tod ihres Mannes und dem tragischen Tod ihres geliebten kleinen Sohnes.

Das lyrische Theaterstück in vier Akten von Anton Pawlowitsch Tschechow beschreibt die Jahreszeit als Frühling, die Zeit, in der Kirschbäume blühen und mit all ihrer Schönheit die Augen anderer erfreuen. Alle Charaktere, die zu Hause auf die Ankunft der Herrin warten, sind sehr besorgt und besorgt, denn sehr bald muss dieser schöne Garten verkauft werden, um all die Schulden zu begleichen, die sich während der Abwesenheit der Herrin und während ihrer Zeit in Paris angesammelt haben hat dafür Geld für sich selbst ausgegeben. Neben ihrem Mann und ihrem Sohn hat Ranevskaya eine siebzehnjährige Tochter, Anya, mit der der Gutsbesitzer seit fünf Jahren im Ausland lebt. Nach der Abreise von Lyubov Andreevna blieben ihr Verwandter Leonid Andreevich Gaev und ihre Adoptivtochter, ein vierundzwanzigjähriges Mädchen, das alle einfach Warja nannten, auf dem Anwesen selbst. In den letzten fünf Jahren hat sich Ranevskaya von einer reichen Dame der Gesellschaft zu einer armen Frau mit einem Haufen Schulden entwickelt. All dies geschah, weil Lyubov Andreevna immer und überall Geld verschwendete und nie an irgendetwas sparte. Vor sechs Jahren starb Ranevskayas Ehemann an Trunkenheit. Die Frau ist darüber jedoch wenig verärgert und verliebt sich bald in einen anderen Menschen und versteht sich mit ihm. Zu all dem Unglück, das Ljubow Andrejewna bereits widerfahren ist, kommt noch, dass ihr kleiner Sohn Grischa auf tragische Weise im Fluss ertrunken ist. Ranevskaya kann diese schreckliche Trauer einfach nicht ertragen und sieht keinen anderen Ausweg, als schnell ins Ausland zu fliehen. Ihr Geliebter, der ohne sie nicht leben konnte, folgte ihr. Damit sind die Probleme von Ljubow Andrejewna jedoch noch nicht beendet. Bald wurde ihr Geliebter sehr krank und Ranevskaya hatte einfach keine andere Wahl, als ihn in ihrer Datscha in der Nähe von Menton unterzubringen und drei Jahre lang fast nie sein Bett zu verlassen und sich ständig um ihn zu kümmern. Die ganze Liebe des Liebhabers war jedoch nur eine Täuschung, denn sobald die Datscha wegen Schulden verkauft und nach Paris verlegt werden musste, nahm er sie einfach, raubte sie aus und verließ Ranevskaya.

Leonid Andrejewitsch Gaev und Ranevskayas Adoptivtochter Warja treffen Ljubow Andrejewna und Anya am Bahnhof. Die Magd Dunyasha und ein Bekannter der Familie, der Kaufmann Ermolai Alekseevich Lopakhin, erwarten den Besitzer und ihre Tochter sehnsüchtig auf dem Anwesen. Der Vater desselben Lopakhin war in früheren Jahren ein Leibeigener der Ranevskys. Ermolai Alekseevich selbst wurde reich, glaubt aber immer noch, dass Reichtum seinen Charakter und seine Lebensrechte in keiner Weise beeinträchtigte. Der Kaufmann hält sich für einen gewöhnlichen, einfachen Mann ohne besondere Ansprüche. Anlässlich der Ankunft der Vermieterin kommt auch der Schreiber Epichodow auf das Anwesen des Gutsbesitzers. Der Angestellte ist derselbe Mensch, dem ständig etwas passiert und der scherzhaft und mit einem Körnchen Wahrheit den Spitznamen „zweiundzwanzig Unglücke“ trägt.

Die Kutschen nähern sich dem Anwesen. Das Ranevsky-Anwesen ist voller Menschen, die alle in angenehmer Aufregung sind. Jeder im Haus redet über seine eigenen Dinge, während er den Problemen und Wünschen seiner Mitmenschen wenig Aufmerksamkeit schenkt. Lyubov Andreevna geht durch das Anwesen, schaut sich alle Räume an und erinnert sich unter Freudentränen an die Vergangenheit, an genau die Momente, die ihr so ​​viel Freude und Wärme bereiteten. Das Stück beschreibt auch einige Liebesgeschichten. Als zum Beispiel die junge Dame ankommt, kann es die Magd Dunyasha einfach nicht erwarten, ihr mitzuteilen, dass Epikhodov selbst ihr einen Heiratsantrag gemacht hat. Ranevskayas Tochter Anya rät ihrer Schwester Warja, Lopakhin zu heiraten, und Warja wiederum träumt davon, Anya mit einem sehr reichen Mann zu verheiraten. Die Gouvernante Charlotte Iwanowna, eine sehr seltsame und exzentrische Person, prahlt vor allen mit ihrem wunderbaren Hund. Der benachbarte Grundbesitzer Boris Borisovich Simeonov-Pishchik bittet darum, Geld von Ranevskaya zu leihen. Der sehr alte und treueste Diener Firs kann nichts mehr hören und murmelt die ganze Zeit leise etwas vor sich hin.

Der Kaufmann Ermolai Alekseevich Lopakhin erinnert Lyubov Ranevskaya daran, dass ihr Nachlass in naher Zukunft versteigert werden sollte. Den einzigen Ausweg aus dieser Situation sieht der Kaufmann in der Aufteilung des Grundstücks in kleine Parzellen, die dann an Sommerbewohner vermietet werden können. Ein solcher Vorschlag von Lopakhin überrascht Ranevskaya sehr. Sie kann einfach nicht verstehen, wie es überhaupt möglich ist, ihren so geliebten und wunderschönen Kirschgarten abzuholzen. Lopakhin wiederum möchte unbedingt länger bei Ranevskaya bleiben. Es stellt sich heraus, dass der Kaufmann unsterblich in Ljubow Andrejewna verliebt ist. Gaev hält eine Begrüßungsrede vor dem hundert Jahre alten „angesehenen“ Kabinett, doch dann beginnt er verlegen wieder zu reden und verwendet dabei alle möglichen seiner Lieblings-Billardwörter.

Ranevskaya erkennt den ehemaligen Lehrer ihres ertrunkenen siebenjährigen Sohnes Petya Trofimov nicht sofort. In ihren Augen hatte sich die Lehrerin stark verändert, war weniger gutaussehend und zu einem der Menschen geworden, die ihr ganzes Leben lang lernen, das erworbene Wissen aber meist nicht anwenden. Das Treffen mit Petja weckt in der Gutsbesitzerin Erinnerungen an ihren kleinen ertrunkenen Sohn Grischa, dessen Lehrer Trofimow war.

Leonid Andreevich Gaev, der mit Warja allein gelassen wird, versucht bei dieser Gelegenheit über alle wichtigen Angelegenheiten zu sprechen, die ihnen in letzter Zeit aufgefallen sind. Gaev erinnert sich auch an eine sehr reiche Tante, die in Jaroslawl lebt, die sie jedoch nicht liebt. Ihre ganze Abneigung hängt mit der Tatsache zusammen, dass Lyubov Andreevna keinen Adligen geheiratet hat und sich darüber hinaus in finanziellen Angelegenheiten und im gesellschaftlichen Leben nicht bescheiden verhielt. Leonid Andrejewitsch liebt seine Schwester sehr, nennt sie aber dennoch eine Frau mit leichter Tugend, was wiederum Anyas große Unzufriedenheit hervorruft. Gaev schmiedet konkrete Pläne für den weiteren Lebensweg aller seiner Familienmitglieder. Er möchte unbedingt, dass seine Schwester Lopakhin um Geld bittet, damit Anya nach Jaroslawl gehen kann. Vereinfacht gesagt möchte er alles dafür tun, dass das Anwesen nicht verkauft wird. Gaev schwört sogar auf das alles. Der mürrische, aber äußerst ergebene Diener Firs nimmt seinen Herrn schließlich wie ein Kind mit in seine Gemächer und bringt ihn ins Bett. Anya glaubt von ganzem Herzen, dass ihr Onkel alle Probleme lösen kann, sie ist glücklich und ruhig.

Lopakhin wiederum weicht keinen einzigen Schritt von seinem großartigen Plan ab und überredet Ranevskaya und Gaev weiterhin, seinen großartigen Plan für weitere Aktionen zu akzeptieren. Ranevskaya, Gaev und Lopakhin frühstückten alle gemeinsam in der Stadt und beschlossen, auf dem Heimweg auf einem Feld in der Nähe der Kapelle Halt zu machen. Zur gleichen Zeit, etwas früher, versuchte Epikhodov auf derselben Bank in der Nähe der Kapelle, sich Dunyasha zu erklären. Doch zu seiner Enttäuschung hatte Dunyasha ihm bereits einen zynischen und jungen Lakaien namens Yasha vorgezogen. Die Besitzer des Anwesens, nämlich Ranevskaya und Gaev, scheinen ihn im Gespräch mit Lopakhin überhaupt nicht zu hören und reden über ganz andere Dinge. Alles Überreden und Betteln führt zu nichts; Lopakhin will gehen, da es keinen Sinn hat, dieses Gespräch mit solch ungeschäftlichen, seltsamen und leichtfertigen Menschen fortzusetzen. Ljubow Andrejewna bittet ihn jedoch zu bleiben, da ihr Lopachins Gesellschaft sehr gefällt.

Danach kommen Anya, Warja und Petja Trofimow zu Ranevskaya, Gaev und Lopakhin. Ranevskaya beginnt ein Gespräch über eine menschliche Eigenschaft wie Stolz, über die Besonderheiten dieser Eigenschaft und die Arten von Menschen, die diese Eigenschaft des menschlichen Charakters haben. Trofimov ist sich sicher, dass Stolz keinen Sinn hat. Er glaubt, dass es für einen unglücklichen und unhöflichen Menschen besser ist, mit der Arbeit zu beginnen, als sich weiterhin selbst zu bewundern. Petja verurteilt einfach die Intelligenz, die völlig arbeitsunfähig ist. Er verurteilt diejenigen Menschen, die nur philosophieren können, während gewöhnliche Menschen einfach wie Tiere behandelt werden. Auch Lopakhin nimmt an diesem Gespräch teil. Aufgrund der Einzigartigkeit seines Lebens ist er Tag und Nacht bei der Arbeit. Bei seiner Arbeit trifft er auf eine große Zahl von Menschen, aber unter dieser Masse gibt es nur sehr wenige anständige Menschen. Zu diesem Thema gibt es zwischen den Gesprächsteilnehmern kleinere Auseinandersetzungen und einige Demagogien. Lopakhin kommt nicht zu Ende, Ranevskaya unterbricht ihn. Wir können daraus schließen, dass die meisten Gesprächsteilnehmer einander nicht zuhören wollen oder nicht wissen. Nach all den Auseinandersetzungen herrscht dumpfes Schweigen, in dem das eher entfernte, traurige Geräusch einer gerissenen Saite zu hören ist.

Bald nach solch einem lebhaften Gespräch beginnen sich alle zu zerstreuen. Allein miteinander gelassen, waren Anya und Trofimov sehr froh, die Gelegenheit zu haben, ohne Warja miteinander zu reden. Trofimov sagt Anya, dass es einfach notwendig sei, all die Gefühle auszulöschen, die die Leute Liebe nennen. Er erzählt ihr von einem so menschlichen Zustand wie der Freiheit, dass es einfach notwendig sei, in der Gegenwart zu leben. Aber um alle Freuden des Lebens kennenzulernen, müssen Sie zunächst durch Leiden und Arbeit für alles Böse büßen, das in der Vergangenheit getan wurde. Das Glück ist schon sehr nah, und wenn sie es nicht sehen und erleben, werden andere auf jeden Fall das gleiche Glück und die gleiche Freiheit sehen.

Der wichtigste und verantwortungsvollste Tag steht vor der Tür – der Handelstag – der 22. August. An diesem Tag war am Abend ein besonderer Abend auf dem Anwesen geplant – ein Ball. Sogar ein jüdisches Orchester war zu dieser Veranstaltung eingeladen. Es gab Zeiten, in denen auf dem Anwesen nur Generäle und Barone auf Bällen tanzten. Und jetzt, wie Firs anmerkt, nehmen Postbeamte und Stationsleiter kaum noch an dieser Veranstaltung teil. Charlotte Iwanowna unterhält mit ihren Tricks alle Anwesenden dieser Veranstaltung auf jede erdenkliche Art und Weise. Die Besitzerin des Anwesens, Lyubov Andreevna Ranevskaya, wartet gespannt auf die Rückkehr ihres Bruders. Die Tante aus Jaroslawl schickte trotz all ihres Hasses auf den Gutsbesitzer immer noch fünfzehntausend. Dieser Betrag reichte jedoch nicht aus, um das gesamte Anwesen aufzukaufen.

Der ehemalige Lehrer von Ranevskayas verstorbenem Sohn, Petya Trofimov, versuchte sein Bestes, Ranevskaya zu beruhigen. Er überredete sie, nicht mehr an den Garten zu denken, dass er schon vor langer Zeit fertig sei, sie müsse sich einfach der Wahrheit stellen. Lyubov Andreevna befand sich in einer sehr schwierigen finanziellen und emotionalen Situation. Die Gastgeberin bittet darum, sie nicht zu verurteilen, sondern im Gegenteil Mitleid zu haben. Ohne den Kirschgarten verliert ihr Leben jeden Sinn. Während Ranevskaya auf dem Anwesen ist, erhält sie Tag für Tag Telegramme aus Paris. Zuerst hat sie sie gleich zerrissen, aber dann hat sie angefangen, die folgenden zu lesen und hat sie dann auch zerrissen. Derselbe entlaufene Liebhaber, den sie bis heute liebt, flehte sie in jedem ihrer Briefe an, nach Paris zurückzukehren. Obwohl Petja Ranevskaya nicht noch mehr Leid zufügen will, verurteilt er sie dennoch dafür, dass sie einen so kleinen Schurken, ein Nichts, liebt. Beleidigt und sehr wütend konnte sich Ranevskaya trotz all ihrer guten Manieren nicht zurückhalten und rächt sich an Trofimov. Sie nennt ihn einen Exzentriker, einen hässlichen Menschen und einen erbärmlichen, ordentlichen Kerl. Ranevskaya konzentriert sich auf die Tatsache, dass Menschen einfach lieben und sich verlieben müssen. Als Petja dies an sich richtet, will er gehen, beschließt aber bald zu bleiben und tanzt mit Ranevskaya, die ihn um Vergebung bittet.

Auf der Schwelle des Ballsaals erscheinen ein müder Gaev und ein fröhlicher Lopakhin. Gaev geht sofort nach Hause, ohne etwas zu sagen. Es stellt sich heraus, dass der Kirschgarten verkauft wurde und von demselben Lopakhin gekauft wurde. Der neue Besitzer des Anwesens ist sehr glücklich, denn bei der Auktion gelang es ihm, den reichen Mann Deriganov zu übertreffen, indem er neunzigtausend auf seine Schulden zahlte. Lopakhin hebt stolz die Schlüssel auf, die die stolze Warja zu Boden geworfen hat. Jetzt ist es sein größter Wunsch, dass die Musik weiter erklingt und dass jeder sehen kann, wie Ermolai Lopachin sich darüber freut, dass er nun der Besitzer dieses ganzen wunderschönen Kirschgartens ist.

Nach der Nachricht, dass der Garten verkauft wurde, blieb Anya keine andere Wahl, als ihre weinende Mutter zu trösten. Die Tochter versicherte ihrer Mutter, dass das Leben damit noch nicht zu Ende sei, obwohl der Garten verkauft worden sei, und dass sie noch ein ganzes Leben vor sich hätten. Anya war sich sicher, dass es in ihrem Leben noch einen neuen Garten geben würde, luxuriöser als der verkaufte, und dass sie ein ruhiges, gemäßigtes Leben erwartete, in dem es noch viel mehr Gründe zur Freude geben würde.

Das Haus, das vor kurzem Ranevskaya gehörte, wurde nach und nach leer. Alle, die dort lebten, verabschiedeten sich voneinander und begannen zu gehen. Lopakhin Ermolai Alekseevich fährt für den Winter nach Charkow, Trofimov Petya kehrt wieder nach Moskau an seine Universität zurück und führt weiterhin das Leben eines Busenstudenten. Lopachin und Petja tauschen beim Abschied mehrere Widerhaken miteinander aus. Obwohl Trofimov Lopakhin einen räuberischen Menschen nennt, sieht er in ihm dennoch einen Menschen, der zu zärtlichen Gefühlen fähig ist, die in die Lage anderer eindringen können und der die Menschen um ihn herum subtil spürt. Lopakhin bietet Trofimov aus reiner Seele sogar Geld für die Reise an. Er weigert sich natürlich. Er glaubt, dass diese Art von Almosen wie eine mächtige Hand ist, die nun bereit ist, um eines späteren Profits willen einem einfachen Menschen zu helfen. Trofimov ist einfach zuversichtlich, dass ein Mensch immer frei und unabhängig von jemandem oder etwas sein sollte, niemand und nichts sollte seinen Weg zur Erreichung seiner Lebensziele behindern.

Nach dem Verkauf des Kirschgartens wurden Ranevskaya und Gaev noch glücklicher; es war, als wäre ihnen eine Last von den Schultern genommen worden, sie hörten auf, diese schwere Last zu tragen. Waren sie früher aufgeregt und litten ständig, so haben sie sich jetzt völlig beruhigt. Zu den Zukunftsplänen von Frau Ranevskaya gehört, dass sie mit dem gleichen Geld, das ihre Tante geschickt hat, in Paris leben wird. Ranevskayas Tochter Anya ist begeistert. Sie glaubt, dass sie gerade jetzt ein völlig neues Leben beginnt, in dem sie ihr Abitur machen, einen Job finden, arbeiten, Bücher lesen muss, im Allgemeinen ist sie sich einfach sicher, dass sich vor ihr eine neue wunderbare Welt auftun wird. Boris Borisovich Simeonov-Pishchik hingegen verschenkt Schulden, anstatt um Geld zu bitten. Es stellte sich heraus, dass die Briten auf seinem Land weißen Lehm fanden.

Alle Helden des lyrischen Stücks haben sich anders niedergelassen. Gaev ist mittlerweile Bankangestellter. Lopakhin verspricht mit aller Kraft, einen neuen Platz für Charlotte zu finden. Warja bekam eine Anstellung als Haushälterin bei der Familie Ragulin. Epikhodov wiederum wurde von Lopakhin angeheuert und bleibt auf dem Anwesen, um dem neuen Besitzer zu dienen. Die älteren Tannen sollten zur weiteren Pflege und Behandlung ins Krankenhaus gebracht werden. Allerdings glaubt Gaev, und er hat Gründe dafür, dass alle Menschen uns auf die eine oder andere Weise im Stich lassen, wir werden einander einfach plötzlich überflüssig.

Die lang erwartete Erklärung sollte endlich zwischen den Liebenden Warja und Lopachin stattfinden. Lange Zeit wurde Warja von allen um sie herum gehänselt und Madame Lopakhina genannt, während sie darüber lachte, dass sie immer noch keine solche ist. Warja, ein schüchternes Mädchen, kann keinen Heiratsantrag machen, obwohl sie Ermolai Alekseevich wirklich mag. Auch Lopakhin war mit der aktuellen Situation nicht mehr zufrieden, er wollte sie so schnell wie möglich beenden und Warja die Dinge erklären. Er sprach wunderbar über Warja und war völlig einverstanden, dieser Angelegenheit ein für alle Mal ein Ende zu setzen. Ranevskaya, die sich der aktuellen Situation ebenfalls bewusst ist, beschließt, ein Treffen für sie zu vereinbaren. Doch bei dem Treffen verlässt Lopachin, der es immer noch nicht wagt, sich zu erklären, Warja und nutzt dafür den ersten Vorwand.

Spielen Sie „Der Kirschgarten“ endet mit einer traurigen Note, als alle Menschen, die sich auf dem Anwesen getroffen haben, es verlassen und alle Türen abschließen. Es scheint, dass sich alle Bewohner des Anwesens um den alten Firs kümmerten und ihm halfen, aber er bleibt immer noch völlig allein. Niemand erinnerte sich daran, dass er Behandlung, Frieden und Fürsorge brauchte. Und auch danach bleibt der alte Firs ein Mann und macht sich aufrichtig Sorgen, weil Leonid Andrejewitsch in einem dünnen Mantel und nicht in einem warmen Pelzmantel in so kaltes Wetter ging. Aufgrund seines Alters und seines Zustands legt er sich zur Ruhe und liegt regungslos da, als würde er sein zukünftiges Schicksal kampflos akzeptieren und verstehen. Man hört das Geräusch einer gerissenen Saite. Es herrscht taube, völlige Stille, die nur durch das leise Geräusch einer Axt unterbrochen wird, die irgendwo in der Ferne, mitten im Kirschgarten, auf einen Baum klopft.

⚿ Zusammenfassung der Aktionen von The Cherry Orchard.
⚿ Der Kirschgarten als Theaterstück über die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft Russlands.

Das Werk „Der Kirschgarten“ wurde 1903 von Tschechow geschaffen. Dies ist ein Stück über den Niedergang des Adelslebens auf Landgütern, über die imaginären und realen Besitzer des russischen Landes, über die unvermeidliche Erneuerung Russlands. Tschechow präsentierte mit seinem Stück „Der Kirschgarten“ die veraltete Vergangenheit Russlands. Nachfolgend folgt eine Zusammenfassung.

Stellen wir zunächst die Hauptfiguren vor:

Grundbesitzerin Lyubov Andreevna Ranevskaya. Ihre eigene Tochter Anya ist 17 Jahre alt. Adoptivtochter Warja, 24 Jahre alt. Ranevskayas Bruder ist Gaev Leonid Andreevich. Student Trofimov Petr Sergeevich. Gouvernante Charlotte Iwanowna. Kaufmann Lopakhin Ermolai Alekseevich. Grundbesitzer Semionov-Pishchik Boris Borisovich. Magd Dunyasha. Junger Lakai Yasha. Alter Lakai Firs. Angestellter Semjon Pantelejewitsch Epichodow.

„The Cherry Orchard“: Zusammenfassung des ersten Aktes

Dämmerung. Draußen ist es Frühling, man sieht blühende Kirschbäume. Nur im Garten ist es noch kalt, daher sind alle Fenster geschlossen. Lopakhin und Dunyasha betreten den Raum. Sie reden über den verspäteten Zug. Und Lopakhin ist verärgert, dass er Lyubov Andreevna, die kürzlich im Ausland lebte, nicht am Bahnhof treffen konnte.

Dann kommt Epikhodov herein; er hat Dunyasha kürzlich einen Heiratsantrag gemacht. Jeder hört, wie sich zwei Kutschen nähern. Der Tumult beginnt. Der Lakai Firs kommt herein, gekleidet in eine alte Livree. Und hinter ihm stehen Ranevskaya, Gaev, Anya, Simionov-Pishchik und Charlotte Ivanovna. Anya und Ranevskaya erinnern sich an die Vergangenheit.

Dann spricht Anya mit Warja. Sie erzählt, wie sie ihre Mutter dort ohne Geld unter Fremden vorfand. Aber Ranevskaya schien ihre Position nicht zu verstehen. Sie gibt den Lakaien ein Rubel Trinkgeld und sie bestellen die erlesensten und teuersten Gerichte. Tatsächlich reichte das Geld jedoch kaum, um nach Hause zu kommen. Und nun muss das Anwesen verkauft werden, die Versteigerung ist für August geplant.

„The Cherry Orchard“: eine Zusammenfassung des zweiten Aktes

Abend. Sonnenuntergang. Die Handlung findet in der Nähe einer verlassenen Kapelle statt. Lopakhin interessiert sich für Grundstücke für Sommerhäuser. Er ist der Meinung, dass das Land in Parzellen aufgeteilt und verpachtet werden sollte. Nur dafür müssen Sie den Kirschgarten abholzen. Aber Ranevskaya und Gaev sind dagegen, sie nennen es Vulgarität. Gaev träumt von einer Art Erbe, von einer Tante aus Jaroslawl, die versprochen hat, Geld zu geben, aber wie viel es sein wird und wann, ist unbekannt. Händler Lopakhin erinnert uns noch einmal an die Auktion.

„The Cherry Orchard“: eine Zusammenfassung des dritten und vierten Akts

Es spielt ein jüdisches Orchester. Es gibt tanzende Paare. Warja macht sich Sorgen, dass die Musiker eingeladen wurden, aber sie haben nichts, womit sie sie bezahlen könnten. Ranevskaya kann es kaum erwarten, dass ihr Bruder von der Auktion kommt. Alle hoffen, dass er das Anwesen mit dem Geld gekauft hat, das ihm seine Tante aus Jaroslawl geschickt hat. Nur hat sie nur fünfzehntausend geschickt, und das reicht nicht einmal für Zinsen. Gaev und Lopakhin kehren von der Auktion zurück. Gaev weint. Ranevskaya erfährt, dass der Garten verkauft wurde, sein neuer Besitzer ist Lopakhin. Sie fällt fast in Ohnmacht.

Die Zimmer verfügen über wenig Möbel, keine Vorhänge oder Gemälde. Gepäckkosten. Lopakhin warnt, dass sie in ein paar Minuten gehen müssen. Gaev ging zur Arbeit in die Bank. Ranevskaya reist mit dem aus Jaroslawl geschickten Geld ihrer Tante nach Paris. Yasha geht mit ihr. Gaev und Ranevskaya sind deprimiert und verabschieden sich vom Haus. Anya glaubt, dass ihre Mutter bald zu ihr zurückkehren wird. Und sie wird am Gymnasium lernen, zur Arbeit gehen und anfangen, ihrer Mutter zu helfen. Alle steigen lärmend aus und gehen zum Bahnhof. Und nur die vergessenen Tannen blieben im geschlossenen Haus. Schweigen. Man hört das Geräusch einer Axt.

„Der Kirschgarten“: Analyse. Grundlegende Momente

Die Zusammenfassung zeigt uns, dass Gaev und Ranevskaya eine veraltete Vergangenheit sind. Der Kirschgarten liegt ihnen am Herzen als Erinnerung an Kindheitstage, an Wohlstand, an Jugend, an ein leichtes und anmutiges Leben. Und Lopakhin versteht das. Er versucht Ranevskaya zu helfen, indem er anbietet, Grundstücke zu vermieten. Es gibt einfach keinen anderen Ausweg. Nur die Dame ist wie immer nachlässig, sie denkt, dass sich alles irgendwie von selbst lösen wird. Und als der Garten verkauft wurde, trauerte sie nicht lange. Die Heldin ist zu ernsthaften Erfahrungen nicht fähig, sie wechselt leicht von Angst zu fröhlicher Lebhaftigkeit. Und Lopakhin ist stolz auf den Kauf und träumt von seinem neuen Leben. Ja, er kaufte ein Anwesen, aber er blieb immer noch ein Mann. Und obwohl die Besitzer des Kirschgartens bankrott gingen, sind sie nach wie vor Herren.

Die zentrale Zeile des Stücks von A.P. In Tschechows „Der Kirschgarten“ geht es um den Konflikt zwischen Adel und Bürgertum, wobei ersteres dem zweiten weichen muss. Gleichzeitig entwickelt sich ein weiterer Konflikt – sozialromantisch. Der Autor versucht zu sagen, dass Russland ein wunderschöner Garten ist, der für die Nachwelt erhalten bleiben sollte.

Die Gutsbesitzerin Lyubov Andreevna Ranevskaya, die ein Anwesen und einen Kirschgarten besitzt, ist schon seit langem bankrott, aber sie ist es gewohnt, einen müßigen, verschwenderischen Lebensstil zu führen und kann daher ihre Gewohnheiten nicht ändern. Sie ist nicht in der Lage zu verstehen, dass es in der heutigen Zeit notwendig ist, Anstrengungen zu unternehmen, um zu überleben und nicht an Hunger zu sterben, genau so beschreibt sie unsere Zusammenfassung. Tschechows „Der Kirschgarten“ kann alle Erfahrungen Ranewskajas nur vollständig offenbaren, wenn man sie vollständig liest.

Ranevskaya denkt ständig an die Vergangenheit, ihre Verwirrung und Schicksalsergebenheit verbinden sich mit Ausdruckskraft. Eine Frau denkt lieber nicht an die Gegenwart, weil sie Todesangst davor hat. Man kann sie jedoch verstehen, denn die Angewohnheit, durchs Leben zu gehen, ohne an irgendetwas zu denken, hat sie stark verwöhnt. Das genaue Gegenteil ist Gaev, sein eigener Bruder, dessen Augen verfinstert sind und der nicht in der Lage ist, sinnvolle Taten zu begehen. Um zu verstehen, dass Gaev ein typischer Parasit ist, genügt es, die Zusammenfassung von Tschechows „Der Kirschgarten“ zu lesen.

Der Konflikt zwischen den alten und den neuen Besitzern wird zugunsten von Lopakhin gelöst, der in der Arbeit das komplette Gegenteil der alten Besitzer ist, zielstrebig und genau weiß, was er vom Leben will. Er ist ein Nachkomme, der mehrere Generationen lang für die Gutsbesitzer von Ranevsky gearbeitet hat. Eine detaillierte Beschreibung der Familie Lopakhin kann aus objektiven Gründen nicht vollständig in Tschechow aufgenommen werden, was den Konflikt zwischen den Helden offenbart.

Am Beispiel Lopakhins demonstriert der Autor die wahre Natur des Kapitals. Die Fähigkeit, sich etwas anzueignen, kann jeden Menschen lähmen und zu seinem zweiten Ich werden. Trotz der Tatsache, dass Lopakhin eine subtile und sensible Seele hat, wird sie mit der Zeit verhärten, da der Kaufmann in ihm gewinnen wird. Es ist unmöglich, Finanzen und Emotionen zu einem Ganzen zu vereinen, und „The Cherry Orchard“ betont dies immer wieder.

Obwohl Ranevskayas Tränen Lopakhin weh tun und er sehr gut weiß, dass nicht alles gekauft und verkauft wird, übernimmt die Praktikabilität die Oberhand. Doch ist es möglich, auf den Überresten eines Kirschgartens ein völlig neues Leben aufzubauen? Das für den Bau von Datschen vorgesehene Grundstück wurde zerstört. Die Schönheit und das Leben, die einst mit heller Flamme im Kirschgarten brannten, sind verschwunden; um dies zu verstehen, lesen Sie es einfach; es ist ein klarer Ausdruck des Geistes einer vergangenen Ära, und das macht das Stück interessant.

Dem Autor gelang es, die völlige Degeneration des Adels in all seinen Schichten und dann seine Zerstörung als soziale Klasse aufzuzeigen. Gleichzeitig zeigt Tschechow, dass der Kapitalismus nicht ewig ist, da er unweigerlich zur Zerstörung führt. Petya glaubt, dass Lopakhin nicht zu sehr darauf hoffen sollte, dass die Sommerbewohner hervorragende Eigentümer werden können.

Die Helden des Werkes blicken auf ganz unterschiedliche Weise in die Zukunft. Laut Ranevskaya ist ihr Leben zu Ende gegangen, und Anya und Trofimov hingegen sind einigermaßen froh, dass der Garten verkauft wird, da sie nun ein neues Leben beginnen können. Der Kirschgarten in dem Werk fungiert als Symbol einer vergangenen Ära und muss zusammen mit Ranevskaya und Firs verschwinden. „The Cherry Orchard“ zeigt Russland am Scheideweg der Zeiten, das sich nicht entscheiden kann, wohin es als nächstes gehen soll, was man aus der Zusammenfassung verstehen kann. Tschechows „Der Kirschgarten“ ermöglicht es dem Leser, sich nicht nur mit der Realität vergangener Jahre vertraut zu machen, sondern auch ein Spiegelbild dieser Lebensprinzipien in der modernen Welt zu finden.

„The Cherry Orchard“ ist ein Gesellschaftsstück von A.P. Tschechow über den Tod und die Degeneration des russischen Adels. Es wurde von Anton Pawlowitsch in seinen letzten Lebensjahren geschrieben. Viele Kritiker sagen, dass dieses Drama die Einstellung des Autors zur Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft Russlands zum Ausdruck bringt.

Ursprünglich plante der Autor, ein unbeschwertes und lustiges Stück zu schaffen, dessen Hauptantriebskraft der Verkauf des Anwesens unter dem Hammer sein sollte. 1901 teilte er seiner Frau in einem Brief seine Ideen mit. Zuvor hatte er ein ähnliches Thema bereits in dem Drama „Vaterlosigkeit“ angesprochen, diese Erfahrung hielt er jedoch für erfolglos. Tschechow wollte experimentieren und nicht in seinem Schreibtisch vergrabene Geschichten wieder aufleben lassen. Der Prozess der Verarmung und Degeneration des Adels lief vor seinen Augen ab, und er sah zu, wie er lebenswichtiges Material schuf und anhäufte, um künstlerische Wahrheit zu schaffen.

Die Entstehungsgeschichte von „The Cherry Orchard“ begann in Taganrog, als der Vater des Schriftstellers gezwungen war, sein Familiennest wegen Schulden zu verkaufen. Anscheinend erlebte Anton Pawlowitsch etwas Ähnliches wie Ranevskayas Gefühle, weshalb er sich so subtil mit den Erfahrungen scheinbar fiktiver Charaktere befasste. Darüber hinaus war Tschechow persönlich mit Gaevs Prototyp A.S. vertraut. Kiselev, der auch sein Vermögen opferte, um seine prekäre finanzielle Situation zu verbessern. Seine Situation ist eine von Hunderten. Die gesamte Provinz Charkow, die der Schriftsteller mehr als einmal besuchte, wurde flach: Die Nester des Adels verschwanden. Ein so groß angelegter und kontroverser Prozess erregte die Aufmerksamkeit des Dramatikers: Einerseits wurden die Bauern befreit und erhielten die lang ersehnte Freiheit, andererseits steigerte diese Reform das Wohlergehen von niemandem. Diese offensichtliche Tragödie konnte nicht ignoriert werden; die von Tschechow konzipierte leichte Komödie funktionierte nicht.

Bedeutung des Namens

Da der Kirschgarten Russland symbolisiert, können wir daraus schließen, dass der Autor das Werk der Frage nach seinem Schicksal gewidmet hat, so wie Gogol „Tote Seelen“ wegen der Frage „Wo fliegt die Vogeltroika?“ schrieb. Im Grunde geht es nicht um den Verkauf des Anwesens, sondern darum, was mit dem Land passieren wird. Werden sie es verkaufen, werden sie es aus Profitgründen abholzen? Tschechow analysierte die Situation und erkannte, dass die Degeneration des Adels, der die Monarchie unterstützte, Schwierigkeiten für Russland bedeutete. Wenn diese Menschen, die aufgrund ihrer Herkunft den Kern des Staates bilden, keine Verantwortung für ihr Handeln übernehmen können, dann wird das Land untergehen. Solche düsteren Gedanken erwarteten den Autor auf der anderen Seite des von ihm angesprochenen Themas. Es stellte sich heraus, dass seine Helden nicht lachten und er auch nicht.

Die symbolische Bedeutung des Titels des Stücks „Der Kirschgarten“ besteht darin, dem Leser die Idee des Werkes zu vermitteln – die Suche nach Antworten auf Fragen zum Schicksal Russlands. Ohne dieses Zeichen würden wir die Komödie als Familiendrama, als Drama aus dem Privatleben oder als Parabel über das Problem von Vätern und Kindern wahrnehmen. Das heißt, eine falsche, enge Interpretation des Geschriebenen würde es dem Leser auch hundert Jahre später nicht ermöglichen, die Hauptsache zu verstehen: Wir sind alle für unseren Garten verantwortlich, unabhängig von Generation, Glauben und sozialem Status.

Warum nannte Tschechow das Stück „Der Kirschgarten“ eine Komödie?

Viele Forscher klassifizieren es tatsächlich als Komödie, da es in dem Stück neben tragischen Ereignissen (der Zerstörung einer ganzen Klasse) ständig auch komische Szenen gibt. Das heißt, es kann nicht eindeutig als Komödie eingestuft werden; korrekter wäre es, „Der Kirschgarten“ als Tragifarce oder Tragikomödie einzustufen, da viele Forscher Tschechows Dramaturgie auf ein neues Phänomen im Theater des 20. Jahrhunderts zurückführen – das Antidrama. Der Autor selbst stand am Ursprung dieses Trends und nannte sich daher nicht so. Die Innovation seiner Arbeit sprach jedoch für sich. Dieser Schriftsteller wurde mittlerweile anerkannt und in den Lehrplan aufgenommen, doch viele seiner Werke blieben damals missverstanden, da sie außerhalb des allgemeinen Trotts lagen.

Das Genre von „The Cherry Orchard“ ist schwer zu bestimmen, denn angesichts der dramatischen revolutionären Ereignisse, die Tschechow nicht gesehen hat, können wir sagen, dass dieses Stück eine Tragödie ist. Eine ganze Ära stirbt darin, und die Hoffnungen auf eine Wiederbelebung sind so schwach und vage, dass es irgendwie unmöglich ist, im Finale überhaupt zu lächeln. Ein offenes Ende, ein geschlossener Vorhang und nur ein dumpfes Klopfen auf Holz ist in meinen Gedanken zu hören. Das ist der Eindruck der Aufführung.

Hauptidee

Die ideologische und thematische Bedeutung des Stücks „Der Kirschgarten“ besteht darin, dass sich Russland an einem Scheideweg befindet: Es kann den Weg in die Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft wählen. Tschechow zeigt die Fehler und Widersprüche der Vergangenheit, die Laster und die Raubzüge der Gegenwart, hofft aber dennoch auf eine glückliche Zukunft und zeigt erhabene und zugleich unabhängige Vertreter der neuen Generation. Die Vergangenheit, egal wie schön sie auch sein mag, kann nicht zurückgegeben werden; die Gegenwart ist zu unvollkommen und elend, um sie anzunehmen, deshalb müssen wir alle Anstrengungen unternehmen, um sicherzustellen, dass die Zukunft den strahlenden Erwartungen gerecht wird. Um dies zu erreichen, muss jeder es jetzt und ohne Verzögerung versuchen.

Der Autor zeigt, wie wichtig Handeln ist, aber nicht das mechanische Streben nach Profit, sondern spirituelles, sinnvolles, moralisches Handeln. Von ihm spricht Pjotr ​​Trofimow, ihn will Anechka sehen. Allerdings sehen wir bei dem Studenten auch das schädliche Erbe der vergangenen Jahre – er redet viel, hat aber in seinen 27 Jahren wenig getan. Und doch hofft der Autor, dass dieser uralte Schlaf an einem klaren und kühlen Morgen überwunden wird – morgen, wo die gebildeten, aber zugleich aktiven Nachkommen der Lopakhins und Ranevskys kommen werden.

Thema der Arbeit

1. Der Autor hat ein Bild verwendet, das jedem von uns bekannt und für jeden verständlich ist. Viele Menschen besitzen noch heute Kirschgärten, doch damals waren sie ein unverzichtbarer Bestandteil jedes Anwesens. Sie blühen im Mai, verteidigen die ihnen zugeteilte Woche wunderschön und duftend und fallen dann schnell ab. Ebenso schön und plötzlich geriet der Adel, einst die Stütze des Russischen Reiches, in Ungnade, versunken in Schulden und endloser Polemik. Tatsächlich konnten diese Menschen die in sie gesetzten Erwartungen nicht erfüllen. Viele von ihnen haben mit ihrer verantwortungslosen Lebenseinstellung nur die Grundlagen der russischen Staatlichkeit untergraben. Was ein jahrhundertealter Eichenwald hätte sein sollen, war nur ein Kirschgarten: wunderschön, aber schnell verschwindend. Leider waren die Kirschfrüchte den Platz, den sie einnahmen, nicht wert. So wurde das Thema des Todes edler Nester im Stück „Der Kirschgarten“ enthüllt.
2. Die Themen Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft werden im Werk durch ein mehrstufiges Bildsystem umgesetzt. Jede Generation symbolisiert die ihr zugeteilte Zeit. In den Bildern von Ranevskaya und Gaev stirbt die Vergangenheit ab, im Bild von Lopakhin regiert die Gegenwart, und in den Bildern von Anya und Peter wartet die Zukunft auf ihren Tag. Der natürliche Ablauf nimmt ein menschliches Gesicht an, der Generationswechsel wird an konkreten Beispielen dargestellt.
3. Auch das Thema Zeit spielt eine wichtige Rolle. Seine Macht erweist sich als zerstörerisch. Wasser höhlt einen Stein aus – so löscht die Zeit menschliche Gesetze, Schicksale und Überzeugungen zu Staub aus. Bis vor kurzem konnte sich Ranevskaya nicht einmal vorstellen, dass sich ihr ehemaliger Leibeigener auf dem Anwesen niederlassen und den Garten abholzen würde, den die Gaevs von Generation zu Generation weitergegeben hatten. Diese unerschütterliche Ordnung der Gesellschaftsstruktur brach zusammen und geriet in Vergessenheit, an ihrer Stelle wurden das Kapital und seine Marktgesetze installiert, in denen die Macht durch Geld und nicht durch Position und Herkunft gesichert wurde.

Probleme

1. Das Problem des menschlichen Glücks im Stück „Der Kirschgarten“ manifestiert sich in allen Schicksalen der Helden. Ranevskaya zum Beispiel hat in diesem Garten viele Probleme erlebt, kehrt aber gerne wieder hierher zurück. Sie erfüllt das Haus mit ihrer Wärme, erinnert sich an ihre Heimat und fühlt sich nostalgisch. Schulden, der Verkauf ihres Nachlasses oder das Erbe ihrer Tochter sind ihr letztlich völlig egal. Sie freut sich über vergessene und wiedererlebte Eindrücke. Aber das Haus ist verkauft, die Rechnungen sind beglichen und das Glück hat es mit der Ankunft eines neuen Lebens nicht eilig. Lopakhin erzählt ihr von Ruhe, aber in ihrer Seele wächst nur Angst. Statt Befreiung kommt Depression. Was also für den einen Glück ist, ist für den anderen Unglück, alle Menschen verstehen sein Wesen unterschiedlich, weshalb es für sie so schwierig ist, miteinander auszukommen und sich gegenseitig zu helfen.
2. Auch das Problem der Erinnerungserhaltung beunruhigt Tschechow. Die Menschen der Gegenwart vernichten gnadenlos den Stolz der Provinz. Edle Nester, historisch bedeutsame Gebäude sterben aus Unaufmerksamkeit und geraten in Vergessenheit. Natürlich werden aktive Geschäftsleute immer Argumente finden, um unrentablen Müll zu vernichten, aber so werden historische Denkmäler, Kultur- und Kunstdenkmäler unrühmlich zugrunde gehen, was die Kinder der Lopakhins bereuen werden. Sie werden der Verbindung zur Vergangenheit und der Kontinuität der Generationen beraubt und werden als Iwans aufwachsen, die sich nicht an ihre Verwandtschaft erinnern.
3. Das Problem der Ökologie bleibt im Stück nicht unbemerkt. Der Autor betont nicht nur den historischen Wert des Kirschgartens, sondern auch seine natürliche Schönheit und seine Bedeutung für die Provinz. Alle Bewohner der umliegenden Dörfer haben diese Bäume eingeatmet, und ihr Verschwinden ist eine kleine Umweltkatastrophe. Das Gebiet wird verwaist sein, das klaffende Land wird verarmen, aber Menschen werden jedes Stück unwirtlichen Raums füllen. Der Umgang mit der Natur muss genauso sorgsam sein wie mit dem Menschen, sonst stehen wir alle ohne das Zuhause da, das wir so sehr lieben.
4. Das Problem der Väter und Kinder verkörpert sich in der Beziehung zwischen Ranevskaya und Anechka. Die Entfremdung zwischen Verwandten ist sichtbar. Das Mädchen hat Mitleid mit ihrer unglücklichen Mutter, möchte ihren Lebensstil aber nicht teilen. Lyubov Andreevna verwöhnt das Kind mit zärtlichen Spitznamen, kann aber nicht verstehen, dass vor ihr kein Kind mehr steht. Die Frau gibt weiterhin vor, noch nichts zu verstehen, und baut daher schamlos ihr Privatleben zum Nachteil ihrer Interessen auf. Sie sind sehr unterschiedlich und versuchen daher nicht, eine gemeinsame Sprache zu finden.
5. Auch das Problem der Heimatliebe bzw. deren Abwesenheit wird in dem Werk deutlich. Gaev zum Beispiel ist der Garten gleichgültig, er kümmert sich nur um seinen eigenen Komfort. Seine Interessen gehen nicht über die Verbraucherinteressen hinaus, daher kümmert ihn das Schicksal des Hauses seines Vaters nicht. Auch Lopakhin, sein Gegenüber, versteht Ranevskayas Skrupellosigkeit nicht. Allerdings versteht er auch nicht, was er mit dem Garten anfangen soll. Er lässt sich nur von kaufmännischen Überlegungen leiten; Gewinn und Kalkulation sind ihm wichtig, nicht aber die Sicherheit seines Zuhauses. Er drückt eindeutig nur seine Liebe zum Geld und den Prozess seiner Beschaffung aus. Eine Generation von Kindern träumt von einem neuen Kindergarten, für den alten haben sie keine Verwendung. Hier kommt auch das Problem der Gleichgültigkeit ins Spiel. Niemand außer Ranevskaya braucht den Kirschgarten, und selbst sie braucht Erinnerungen und die alte Lebensweise, in der sie nichts tun und glücklich leben konnte. Ihre Gleichgültigkeit gegenüber Menschen und Dingen kommt in der Szene zum Ausdruck, in der sie in aller Ruhe Kaffee trinkt, während sie die Nachricht vom Tod ihres Kindermädchens hört.
6. Das Problem der Einsamkeit plagt jeden Helden. Ranevskaya wurde von ihrem Geliebten verlassen und getäuscht, Lopakhin kann keine Beziehungen zu Warja aufbauen, Gaev ist von Natur aus ein Egoist, Peter und Anna kommen sich gerade erst näher und es ist bereits offensichtlich, dass sie in einer Welt verloren sind, in der es niemanden gibt um ihnen eine helfende Hand zu geben.
7. Das Problem der Gnade beschäftigt Ranevskaya: Niemand kann sie unterstützen, alle Männer helfen nicht nur nicht, sondern verschonen sie auch nicht. Ihr Mann hat sich zu Tode getrunken, ihr Geliebter hat sie verlassen, Lopakhin hat ihr den Besitz weggenommen, ihr Bruder kümmert sich nicht um sie. Vor diesem Hintergrund wird sie selbst grausam: Sie vergisst Tannen im Haus, sie nageln ihn drinnen fest. Im Bild all dieser Probleme liegt ein unaufhaltsames Schicksal, das den Menschen gegenüber unbarmherzig ist.
8. Das Problem, den Sinn des Lebens zu finden. Lopakhin befriedigt seinen Sinn im Leben offensichtlich nicht, weshalb er sich selbst so niedrig einschätzt. Für Anna und Peter steht diese Suche kurz vor der Tür, aber sie sind bereits auf der Suche nach einem Platz für sich. Ranevskaya und Gaev sind mit dem Verlust ihres materiellen Reichtums und ihrer Privilegien verloren und können ihren Weg nicht wiederfinden.
9. Das Problem von Liebe und Egoismus wird im Gegensatz zwischen Bruder und Schwester deutlich sichtbar: Gaev liebt nur sich selbst und leidet nicht besonders unter Verlusten, aber Ranevskaya hat ihr ganzes Leben lang nach Liebe gesucht, sie aber nicht gefunden, und zwar auf dem Weg sie hat es verloren. Nur Krümel fielen an Anechka und den Kirschgarten. Sogar ein liebevoller Mensch kann nach so vielen Jahren der Enttäuschung egoistisch werden.
10. Das Problem der moralischen Entscheidung und Verantwortung betrifft vor allem Lopakhin. Er bekommt Russland, seine Aktivitäten können es verändern. Allerdings fehlen ihm die moralischen Grundlagen, um die Bedeutung seines Handelns für seine Nachkommen und seine Verantwortung ihnen gegenüber zu begreifen. Er lebt nach dem Grundsatz: „Nach uns kommt noch eine Flut.“ Es ist ihm egal, was passieren wird, er sieht, was ist.

Symbolik des Stücks

Das Hauptbild in Tschechows Stück ist der Garten. Es symbolisiert nicht nur das Landleben, sondern verbindet auch Zeiten und Epochen. Das Bild des Kirschgartens ist ein edles Russland, mit dessen Hilfe Anton Pawlowitsch die zukünftigen Veränderungen vorhersagte, die das Land erwarteten, obwohl er sie selbst nicht mehr sehen konnte. Es drückt auch die Einstellung des Autors zum Geschehen aus.

Die Episoden stellen alltägliche Situationen dar, „kleine Dinge im Leben“, durch die wir etwas über die Hauptereignisse des Stücks erfahren. Tschechow vermischt Tragik und Komik, zum Beispiel philosophiert Trofimow im dritten Akt und stürzt dann absurderweise die Treppe hinunter. Darin kann man eine gewisse Symbolik der Haltung des Autors erkennen: Er ironisiert die Charaktere und zweifelt an der Wahrhaftigkeit ihrer Worte.

Symbolisch ist auch das Bildsystem, dessen Bedeutung in einem gesonderten Absatz beschrieben wird.

Komposition

Die erste Aktion ist die Ausstellung. Alle warten auf die Ankunft der Gutsbesitzerin Ranevskaya aus Paris. Im Haus denkt und redet jeder über seine eigenen Dinge, ohne anderen zuzuhören. Die Uneinigkeit unter dem Dach verdeutlicht das zerstrittene Russland, in dem so unterschiedliche Menschen leben.

Der Anfang – Lyubov Andreeva und ihre Tochter treten ein, nach und nach erfährt jeder, dass ihnen der Untergang droht. Weder Gaev noch Ranevskaya (Bruder und Schwester) können es verhindern. Nur Lopakhin kennt einen erträglichen Rettungsplan: Kirschen fällen und Datschen bauen, doch die stolzen Besitzer sind mit ihm nicht einverstanden.

Zweite Aktion. Bei Sonnenuntergang wird noch einmal über das Schicksal des Gartens gesprochen. Ranevskaya lehnt Lopakhins Hilfe arrogant ab und bleibt weiterhin untätig im Glück ihrer eigenen Erinnerungen. Gaev und der Kaufmann streiten sich ständig.

Dritter Akt (Höhepunkt): Während die alten Besitzer des Gartens einen Ball werfen, als wäre nichts passiert, läuft die Auktion: Das Anwesen wird vom ehemaligen Leibeigenen Lopakhin erworben.

Vierter Akt (Auflösung): Ranevskaya kehrt nach Paris zurück, um den Rest ihrer Ersparnisse zu verschwenden. Nach ihrem Weggang gehen alle getrennte Wege. Nur der alte Diener Firs bleibt im überfüllten Haus.

Innovation von Tschechow - Dramatiker

Es bleibt hinzuzufügen, dass das Stück nicht ohne Grund für viele Schulkinder nicht verständlich ist. Viele Forscher führen es auf das Theater des Absurden zurück (was ist das?). Dabei handelt es sich um ein sehr komplexes und kontroverses Phänomen in der Literatur der Moderne, über dessen Ursprung bis heute Debatten geführt werden. Tatsache ist, dass Tschechows Stücke aufgrund einer Reihe von Merkmalen als Theater des Absurden eingestuft werden können. Die Bemerkungen der Charaktere stehen sehr oft in keinem logischen Zusammenhang zueinander. Sie scheinen ins Nichts zu zielen, als würden sie von einer Person ausgesprochen und gleichzeitig mit sich selbst sprechen. Die Zerstörung des Dialogs, das Scheitern der Kommunikation – dafür ist das sogenannte Antidrama bekannt. Darüber hinaus sind die Entfremdung des Einzelnen von der Welt, seine globale Einsamkeit und sein der Vergangenheit zugewandtes Leben, das Problem des Glücks – all dies sind Merkmale der existenziellen Probleme im Werk, die wiederum dem Theater des Absurden innewohnen. Hier manifestierte sich die Innovation des Dramatikers Tschechow im Stück „Der Kirschgarten“; diese Merkmale lockten viele Forscher in seine Arbeit. Solch ein „provokatives“ Phänomen, das von der öffentlichen Meinung missverstanden und verurteilt wird, ist selbst für einen Erwachsenen schwer zu verstehen, ganz zu schweigen von der Tatsache, dass es nur wenigen Menschen aus der Welt der Kunst gelang, sich in das Theater zu verlieben absurd.

Bildsystem

Tschechow hat keine aussagekräftigen Namen wie Ostrowski, Fonwisin, Gribojedow, aber es gibt Charaktere außerhalb der Bühne (zum Beispiel ein Pariser Liebhaber, eine Tante aus Jaroslawl), die im Stück wichtig sind, aber Tschechow bringt sie nicht ins „Äußere“. Aktion. In diesem Drama gibt es keine Einteilung in gute und böse Helden, sondern ein vielschichtiges Charaktersystem. Die Charaktere im Stück können unterteilt werden:

• über die Helden der Vergangenheit (Ranevskaya, Gaev, Firs). Sie wissen nur, wie man Geld verschwendet und wie man denkt, und wollen nichts an ihrem Leben ändern.
• über die Helden der Gegenwart (Lopakhin). Lopakhin ist ein einfacher „Mann“, der mit Hilfe der Arbeit reich wurde, ein Anwesen kaufte und nicht aufhören wird.
• über die Helden der Zukunft (Trofimov, Anya) – das ist die junge Generation, die von der höchsten Wahrheit und dem höchsten Glück träumt.

Die Helden von The Cherry Orchard springen ständig von einem Thema zum anderen. Trotz des scheinbaren Dialogs hören sie sich nicht. Es gibt bis zu 34 Pausen im Stück, die zwischen vielen „nutzlosen“ Aussagen der Charaktere entstehen. Der Satz „Du bist immer noch derselbe“ wird immer wieder wiederholt, was deutlich macht, dass sich die Charaktere nicht verändern, sie stehen still.

Die Handlung des Stücks „Der Kirschgarten“ beginnt im Mai, wenn die Früchte der Kirschbäume zu blühen beginnen, und endet im Oktober. Der Konflikt hat keinen ausgeprägten Charakter. Alle wichtigen Ereignisse, die über die Zukunft der Helden entscheiden, finden hinter den Kulissen statt (z. B. Nachlassauktionen). Das heißt, Tschechow gibt die Normen des Klassizismus völlig auf.

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Das Anwesen der Gutsbesitzerin Lyubov Andreevna Ranevskaya. Frühling, Kirschbäume blühen. Doch der schöne Garten muss bald wegen Schulden verkauft werden. Seit fünf Jahren leben Ranevskaya und ihre siebzehnjährige Tochter Anya im Ausland. Ranevskayas Bruder Leonid Andreevich Gaev und ihre Adoptivtochter, die vierundzwanzigjährige Warja, blieben auf dem Anwesen. Für Ranevskaya läuft es schlecht, es sind fast keine Mittel mehr übrig. Lyubov Andreevna hat immer Geld verschwendet. Vor sechs Jahren starb ihr Mann an Trunkenheit. Ranevskaya verliebte sich in eine andere Person und kam mit ihr gut klar. Doch schon bald starb ihr kleiner Sohn Grischa auf tragische Weise und ertrank im Fluss. Lyubov Andreevna konnte die Trauer nicht ertragen und floh ins Ausland. Der Liebhaber folgte ihr. Als er krank wurde, musste Ranevskaya ihn in ihrer Datscha in der Nähe von Menton unterbringen und sich drei Jahre lang um ihn kümmern. Und als er dann seine Datscha wegen Schulden verkaufen und nach Paris ziehen musste, raubte er Ranevskaya aus und verließ sie.

Gaev und Varya treffen Lyubov Andreevna und Anya am Bahnhof. Zu Hause warten die Magd Dunyasha und der Kaufmann Ermolai Alekseevich Lopakhin auf sie. Lopakhins Vater war ein Leibeigener der Ranevskys, er selbst wurde reich, sagt aber von sich selbst, dass er ein „Mann ein Mann“ geblieben sei. Es kommt der Schreiber Epikhodov, ein Mann, mit dem ständig etwas passiert und der den Spitznamen „zweiundzwanzig Unglücke“ trägt.

Endlich kommen die Kutschen. Das Haus ist voller Menschen, alle sind in angenehmer Aufregung. Jeder redet über seine eigenen Dinge. Lyubov Andreevna betrachtet die Räume und erinnert sich unter Freudentränen an die Vergangenheit. Die Magd Dunyasha kann es kaum erwarten, der jungen Dame zu erzählen, dass Epikhodov ihr einen Heiratsantrag gemacht hat. Anya selbst rät Warja, Lopakhin zu heiraten, und Warja träumt davon, Anya mit einem reichen Mann zu heiraten. Die Gouvernante Charlotte Iwanowna, eine seltsame und exzentrische Person, prahlt mit ihrem tollen Hund; der Nachbar, der Gutsbesitzer Simeonow-Pischtschik, bittet um einen Kredit. Der alte treue Diener Firs hört fast nichts und murmelt ständig etwas.

Lopakhin erinnert Ranevskaya daran, dass das Anwesen bald versteigert werden soll. Der einzige Ausweg besteht darin, das Land in Parzellen aufzuteilen und an Sommerbewohner zu vermieten. Ranevskaya ist überrascht von Lopakhins Vorschlag: Wie kann ihr geliebter wunderschöner Kirschgarten abgeholzt werden! Lopakhin möchte länger bei Ranevskaya bleiben, die er „mehr liebt als seine eigene“, aber es ist Zeit für ihn zu gehen. Gaev hält eine Begrüßungsrede vor dem hundert Jahre alten „angesehenen“ Kabinett, doch dann beginnt er verlegen wieder, bedeutungslos seine Lieblings-Billardwörter auszusprechen.

Ranevskaya erkennt Petja Trofimow nicht sofort: Er hat sich verändert, ist hässlich geworden, aus dem „lieben Schüler“ ist ein „ewiger Schüler“ geworden. Ljubow Andrejewna weint und erinnert sich an ihren kleinen ertrunkenen Sohn Grischa, dessen Lehrer Trofimow war.

Gaev, allein mit Warja, versucht, über das Geschäft zu reden. In Jaroslawl gibt es eine reiche Tante, die sie jedoch nicht liebt: Schließlich hat Ljubow Andrejewna keinen Adligen geheiratet und sich nicht „sehr tugendhaft“ benommen. Gaev liebt seine Schwester, nennt sie aber immer noch „bösartig“, was Anya missfällt. Gaev baut weiterhin Projekte: Seine Schwester wird Lopakhin um Geld bitten, Anya wird nach Jaroslawl gehen – mit einem Wort, sie werden den Verkauf des Anwesens nicht zulassen, Gaev schwört sogar darauf. Der mürrische Firs nimmt das Herrchen schließlich wie ein Kind mit ins Bett. Anya ist ruhig und glücklich: Ihr Onkel wird alles regeln.

Lopakhin hört nicht auf, Ranevskaya und Gaev davon zu überzeugen, seinen Plan anzunehmen. Die drei frühstückten in der Stadt und machten auf dem Rückweg auf einem Feld in der Nähe der Kapelle Halt. Eben hier, auf derselben Bank, versuchte Epikhodov, sich Dunyasha zu erklären, aber sie hatte ihm bereits den jungen zynischen Lakaien Yasha vorgezogen. Ranevskaya und Gaev scheinen Lopakhin nicht zu hören und reden über völlig unterschiedliche Dinge. Ohne die „frivolen, ungeschäftlichen, seltsamen“ Leute von irgendetwas zu überzeugen, will Lopakhin gehen. Ranevskaya bittet ihn zu bleiben: „Es macht noch mehr Spaß“ mit ihm.

Anya, Warja und Petja Trofimow treffen ein. Ranevskaya beginnt ein Gespräch über einen „stolzen Mann“. Laut Trofimov hat Stolz keinen Sinn: Ein unhöflicher, unglücklicher Mensch sollte sich nicht selbst bewundern, sondern arbeiten. Petja verurteilt die arbeitsunfähige Intelligenz, jene Menschen, die wichtig philosophieren und Menschen wie Tiere behandeln. Lopakhin mischt sich ins Gespräch ein: Er arbeitet „von morgens bis abends“ und kümmert sich um große Hauptstädte, aber er wird immer mehr davon überzeugt, dass es dort nur wenige anständige Menschen gibt. Lopakhin kommt nicht zu Ende, Ranevskaya unterbricht ihn. Im Allgemeinen wollen und wissen hier nicht alle, wie man einander zuhört. Es herrscht Stille, in der in der Ferne das traurige Geräusch einer gerissenen Saite zu hören ist.

Bald zerstreuen sich alle. Allein gelassen sind Anya und Trofimov froh, die Gelegenheit zu haben, ohne Warja miteinander zu reden. Trofimov überzeugt Anya davon, dass man „über der Liebe“ stehen muss, dass die Hauptsache Freiheit ist: „Ganz Russland ist unser Garten“, aber um in der Gegenwart zu leben, muss man zunächst durch Leiden und Arbeit für die Vergangenheit büßen. Das Glück ist nah: Wenn nicht, werden es andere auf jeden Fall sehen.

Der 22. August kommt, der Handelstag. An diesem Abend fand völlig unpassend ein Ball auf dem Anwesen statt, zu dem ein jüdisches Orchester eingeladen war. Einst tanzten hier Generäle und Barone, aber heute, so beklagt sich Firs, „gehen sowohl der Postbeamte als auch der Bahnhofsvorsteher nicht gern hin“. Charlotte Iwanowna unterhält die Gäste mit ihren Tricks. Ranevskaya wartet gespannt auf die Rückkehr ihres Bruders. Die Tante aus Jaroslawl schickte dennoch fünfzehntausend, aber das reichte nicht aus, um den Nachlass einzulösen.

Petya Trofimov „beruhigt“ Ranevskaya: Es geht nicht um den Garten, es ist schon lange vorbei, wir müssen uns der Wahrheit stellen. Lyubov Andreevna bittet darum, sie nicht zu verurteilen, Mitleid zu haben: Denn ohne den Kirschgarten verliert ihr Leben seinen Sinn. Jeden Tag erhält Ranevskaya Telegramme aus Paris. Zuerst hat sie sie gleich zerrissen, dann - nachdem sie sie zuerst gelesen hatte, zerreißt sie sie jetzt nicht mehr. „Dieser wilde Mann“, den sie immer noch liebt, fleht sie an zu kommen. Petya verurteilt Ranevskaya für ihre Liebe zu „einem kleinen Schurken, einem Nichts“. Die wütende Ranevskaya, die sich nicht zurückhalten kann, rächt sich an Trofimov und nennt ihn einen „lustigen Exzentriker“, „Freak“, „ordentlich“: „Man muss sich selbst lieben ... man muss sich verlieben!“ Petya versucht entsetzt zu gehen, bleibt dann aber und tanzt mit Ranevskaya, die ihn um Vergebung bittet.

Schließlich erscheinen ein verwirrter, freudiger Lopakhin und ein müder Gaev, der ohne etwas zu sagen sofort nach Hause geht. Der Kirschgarten wurde verkauft und Lopakhin kaufte ihn. Der „neue Grundbesitzer“ ist glücklich: Er hat es geschafft, den reichen Mann Deriganov bei der Auktion zu überbieten und neunzigtausend zu seinen Schulden hinzuzuzahlen. Lopakhin hebt die Schlüssel auf, die die stolze Warja auf den Boden geworfen hat. Lassen Sie die Musik spielen, lassen Sie alle sehen, wie Ermolai Lopachin „mit der Axt in den Kirschgarten geht“!

Anya tröstet ihre weinende Mutter: Der Garten ist verkauft, aber es liegt ein ganzes Leben vor ihr. Es wird einen neuen Garten geben, luxuriöser als dieser, „stille, tiefe Freude“ erwartet sie ...

Das Haus ist leer. Nachdem sich die Bewohner voneinander verabschiedet haben, gehen sie. Lopakhin fährt für den Winter nach Charkow, Trofimov kehrt nach Moskau an die Universität zurück. Lopachin und Petja tauschen Widersprüche aus. Obwohl Trofimov Lopakhin ein „Raubtier“ nennt, das „im Sinne des Stoffwechsels“ notwendig ist, liebt er dennoch seine „zarte, subtile Seele“. Lopakhin bietet Trofimov Geld für die Reise an. Er lehnt ab: Niemand dürfe Macht über den „freien Menschen“ haben, der „an vorderster Front“ zum „höchsten Glück“ strebt.

Ranevskaya und Gaev wurden noch glücklicher, nachdem sie den Kirschgarten verkauft hatten. Früher waren sie besorgt und haben gelitten, aber jetzt haben sie sich beruhigt. Ranevskaya wird mit dem Geld ihrer Tante vorerst in Paris leben. Anya ist inspiriert: Ein neues Leben beginnt – sie wird die High School abschließen, arbeiten, Bücher lesen und eine „neue wundervolle Welt“ wird sich vor ihr öffnen. Plötzlich taucht Simeonov-Pishchik außer Atem auf und statt Geld zu verlangen, verschenkt er im Gegenteil Schulden. Es stellte sich heraus, dass die Briten auf seinem Land weißen Lehm fanden.

Jeder kam anders zur Ruhe. Gaev sagt, dass er jetzt Bankangestellter ist. Lopachin verspricht, eine neue Bleibe für Charlotte zu finden, Warja bekommt einen Job als Haushälterin bei den Ragulinen, Epichodow, der von Lopachin angeheuert wurde, bleibt auf dem Anwesen, Tannen sollen ins Krankenhaus gebracht werden. Doch Gaev sagt immer noch traurig: „Alle lassen uns im Stich … wir wurden plötzlich überflüssig.“

Es muss endlich eine Erklärung zwischen Warja und Lopachin geben. Warja wird seit langem als „Madame Lopakhina“ gehänselt. Warja mag Ermolai Alekseevich, aber sie selbst kann keinen Antrag machen. Lopachin, der auch Warja lobt, stimmt zu, „diese Angelegenheit sofort zu beenden“. Doch als Ranevskaya ihr Treffen arrangiert, verlässt Lopachin, der sich noch nie entschieden hat, Warja und nutzt den ersten Vorwand.

"Es ist Zeit zu gehen! Unterwegs! - Mit diesen Worten verlassen sie das Haus und schließen alle Türen ab. Übrig bleiben nur die alten Firs, die allen am Herzen zu liegen schienen, aber vergessen haben, sie ins Krankenhaus zu schicken. Tannen seufzend, dass Leonid Andrejewitsch einen Mantel und keinen Pelzmantel trug, legen sich zur Ruhe und liegen regungslos da. Es ist das gleiche Geräusch einer gerissenen Saite zu hören. „Es herrscht Stille, und man hört nur noch, wie weit entfernt im Garten eine Axt an einen Baum klopft.“

„Der Kirschgarten“ ist der Höhepunkt des russischen Dramas des frühen 20. Jahrhunderts, eine lyrische Komödie, ein Stück, das den Beginn einer neuen Ära in der Entwicklung des russischen Theaters markierte.

Das Hauptthema des Stücks ist autobiografisch – eine bankrotte Adelsfamilie versteigert ihren Familienbesitz. Der Autor beschreibt als Mensch, der eine ähnliche Lebenssituation durchgemacht hat, mit subtilem Psychologismus den psychischen Zustand von Menschen, die bald gezwungen sein werden, ihre Heimat zu verlassen. Die Innovation des Stücks besteht darin, dass es keine Unterteilung der Helden in positive und negative, in Haupt- und Nebenhelden gibt. Sie sind alle in drei Kategorien unterteilt:

• Menschen der Vergangenheit - edle Aristokraten (Ranevskaya, Gaev und ihre Lakaien Firs);
• Menschen der Gegenwart - ihr kluger Vertreter, der Kaufmann-Unternehmer Lopakhin;
• Menschen der Zukunft – die fortschrittliche Jugend dieser Zeit (Petr Trofimov und Anya).

Geschichte der Schöpfung

Tschechow begann 1901 mit der Arbeit an dem Stück. Aufgrund schwerwiegender gesundheitlicher Probleme war der Schreibprozess recht schwierig, dennoch wurde das Werk 1903 abgeschlossen. Die erste Theateraufführung des Stücks fand ein Jahr später auf der Bühne des Moskauer Kunsttheaters statt und wurde zum Höhepunkt von Tschechows Schaffen als Dramatiker und zu einem Lehrbuchklassiker des Theaterrepertoires.

Spielanalyse

Beschreibung der Arbeit

Die Handlung spielt auf dem Familienanwesen der Gutsbesitzerin Lyubov Andreevna Ranevskaya, die mit ihrer kleinen Tochter Anya aus Frankreich zurückgekehrt ist. Sie werden am Bahnhof von Gaev (Ranevskayas Bruder) und Warja (ihrer Adoptivtochter) empfangen.

Die finanzielle Situation der Familie Ranevsky steht kurz vor dem völligen Zusammenbruch. Der Unternehmer Lopakhin bietet seine eigene Version der Lösung des Problems an: Das Land in Anteile aufzuteilen und es den Sommerbewohnern gegen eine bestimmte Gebühr zur Nutzung zu überlassen. Dieser Vorschlag belastet die Dame, denn dafür muss sie sich von ihrem geliebten Kirschgarten verabschieden, mit dem viele schöne Erinnerungen an ihre Jugend verbunden sind. Zu der Tragödie kommt noch die Tatsache hinzu, dass ihr geliebter Sohn Grischa in diesem Garten starb. Gaev ist von den Gefühlen seiner Schwester durchdrungen und versichert ihr, dass ihr Familienbesitz nicht zum Verkauf angeboten wird.

Die Handlung des zweiten Teils spielt sich auf der Straße, im Hof ​​des Anwesens ab. Lopakhin beharrt mit seinem charakteristischen Pragmatismus weiterhin auf seinem Plan, das Anwesen zu retten, aber niemand beachtet ihn. Alle wenden sich an den aufgetauchten Lehrer Pjotr ​​Trofimow. Er hält eine spannende Rede, die dem Schicksal Russlands und seiner Zukunft gewidmet ist und das Thema Glück in einem philosophischen Kontext berührt. Der Materialist Lopakhin steht dem jungen Lehrer skeptisch gegenüber, und es stellt sich heraus, dass nur Anya in der Lage ist, von seinen erhabenen Ideen durchdrungen zu werden.

Der dritte Akt beginnt damit, dass Ranevskaya ihr letztes Geld dazu verwendet, ein Orchester einzuladen und einen Tanzabend zu organisieren. Gaev und Lopakhin sind gleichzeitig abwesend – sie gingen zu einer Auktion in die Stadt, wo das Ranevsky-Anwesen unter den Hammer kommen sollte. Nach langem Warten erfährt Ljubow Andrejewna, dass ihr Nachlass von Lopakhin versteigert wurde, der seine Freude über den Erwerb nicht verbirgt. Die Familie Ranevsky ist verzweifelt.

Das Finale ist ganz dem Abzug der Familie Ranevsky aus ihrem Zuhause gewidmet. Die Abschiedsszene wird mit all dem tiefen Psychologismus dargestellt, der Tschechow innewohnt. Das Stück endet mit einem überraschend tiefgründigen Monolog von Firs, den die Besitzer in aller Eile auf dem Anwesen vergessen hatten. Der Schlussakkord ist der Klang einer Axt. Der Kirschgarten wird abgeholzt.

Hauptdarsteller

Ein sentimentaler Mensch, der Besitzer des Anwesens. Nachdem sie mehrere Jahre im Ausland gelebt hat, hat sie sich an ein luxuriöses Leben gewöhnt und erlaubt sich aus Trägheit weiterhin viele Dinge, die ihr angesichts der beklagenswerten Lage ihrer Finanzen nach der Logik des gesunden Menschenverstandes unzugänglich sein sollten. Als leichtfertiger Mensch, der in alltäglichen Angelegenheiten sehr hilflos ist, möchte Ranevskaya nichts an sich ändern, obwohl sie sich ihrer Schwächen und Unzulänglichkeiten voll bewusst ist.

Als erfolgreicher Kaufmann hat er der Familie Ranevsky viel zu verdanken. Sein Bild ist zweideutig – er vereint Fleiß, Besonnenheit, Unternehmungsgeist und Unhöflichkeit, einen „bäuerlichen“ Anfang. Am Ende des Stücks teilt Lopakhin Ranevskayas Gefühle nicht; er ist froh, dass er es sich trotz seiner bäuerlichen Herkunft leisten konnte, das Anwesen der Besitzer seines verstorbenen Vaters zu kaufen.

Wie seine Schwester ist er sehr sensibel und sentimental. Als Idealist und Romantiker heckt er, um Ranevskaya zu trösten, fantastische Pläne zur Rettung des Familienbesitzes aus. Er ist emotional, wortreich, aber gleichzeitig völlig inaktiv.

Petja Trofimow

Ein ewiger Student, ein Nihilist, ein beredter Vertreter der russischen Intelligenz, der sich nur in Worten für die Entwicklung Russlands einsetzt. Auf der Suche nach der „höchsten Wahrheit“ leugnet er die Liebe und hält sie für ein kleinliches und illusorisches Gefühl, was Ranevskayas Tochter Anya, die in ihn verliebt ist, zutiefst verärgert.

Eine romantische 17-jährige junge Dame, die unter den Einfluss des Populisten Peter Trofimov geriet. Anya glaubt rücksichtslos an ein besseres Leben nach dem Verkauf des Nachlasses ihrer Eltern und ist für das gemeinsame Glück an der Seite ihres Geliebten auf alle Schwierigkeiten vorbereitet.

Ein 87-jähriger Mann, Lakai im Haus der Ranevskys. Der Dienertypus der alten Zeiten umgibt seine Herren mit väterlicher Fürsorge. Er blieb seinen Herren auch nach der Abschaffung der Leibeigenschaft treu.

Ein junger Lakai, der Russland mit Verachtung behandelt und davon träumt, ins Ausland zu gehen. Als zynischer und grausamer Mann ist er den alten Firs gegenüber unhöflich und behandelt sogar seine eigene Mutter respektlos.

Struktur der Arbeit

Der Aufbau des Stücks ist recht einfach – 4 Akte ohne Aufteilung in einzelne Szenen. Die Wirkungsdauer beträgt mehrere Monate, vom späten Frühling bis Mitte Herbst. Im ersten Akt kommt es zur Darstellung und Handlung, im zweiten kommt es zu einer Spannungssteigerung, im dritten zum Höhepunkt (dem Verkauf des Nachlasses) und im vierten zur Auflösung. Ein charakteristisches Merkmal des Stücks ist das Fehlen echter äußerer Konflikte, Dynamik und unvorhersehbarer Wendungen in der Handlung. Die Bemerkungen, Monologe, Pausen und etwas Understatement des Autors verleihen dem Stück eine einzigartige Atmosphäre exquisiter Lyrik. Der künstlerische Realismus des Stücks wird durch den Wechsel dramatischer und komischer Szenen erreicht.

(Szene aus einer modernen Produktion)

Im Stück dominiert die Entwicklung der emotionalen und psychologischen Ebene; der Haupttreiber der Handlung sind die inneren Erfahrungen der Charaktere. Der Autor erweitert den künstlerischen Raum des Werkes, indem er eine große Anzahl von Charakteren vorstellt, die niemals auf der Bühne erscheinen werden. Der Effekt einer Erweiterung der räumlichen Grenzen wird auch durch das symmetrisch auftauchende Frankreich-Thema erzielt, das dem Stück eine gewölbte Form verleiht.

Schlußfolgerung

Man könnte sagen, Tschechows letztes Stück ist sein „Abgesang“. Die Neuheit ihrer dramatischen Sprache ist ein direkter Ausdruck von Tschechows besonderem Lebenskonzept, das sich durch eine außergewöhnliche Aufmerksamkeit für kleine, scheinbar unbedeutende Details und eine Konzentration auf die inneren Erfahrungen der Figuren auszeichnet.

In dem Stück „Der Kirschgarten“ hat der Autor den Zustand der kritischen Uneinigkeit in der russischen Gesellschaft seiner Zeit eingefangen; dieser traurige Faktor ist oft in Szenen präsent, in denen die Charaktere nur sich selbst hören und nur den Anschein einer Interaktion erwecken.

Charaktere: Lyubov Andreevna Ranevskaya, Gutsbesitzerin; Anya, ihre Tochter, 17 Jahre alt; Warja, ihre Adoptivtochter, 24 Jahre alt; Leonid Andreevich Gaev, Bruder von Ranevskaya; Ermolai Alekseevich Lopakhin, Kaufmann; Petr Sergejewitsch Trofimow, Student; Boris Borisovich Simeonov-Pishchik, Gutsbesitzer; Charlotte Iwanowna, Gouvernante; Semyon Panteleevich Epikhodov, Angestellter; Dunyasha, Dienstmädchen; Tannen, Lakai, alter Mann 87 Jahre alt; Yasha, ein junger Lakai. Die Aktion findet auf dem Anwesen von Ranevskaya statt.

Nacherzählplan

1. Ranevskaya und ihre Tochter kehren aus Paris auf ihr Anwesen zurück.
2. Lopakhin schlägt einen Plan vor, um das zur Versteigerung angebotene Anwesen zu retten.
3. Gaev und Ranevskaya hoffen, ihn auf andere Weise zu retten, aber sie haben kein Geld.
4. Ranevskaya spricht über ihr Leben.
5. Während der Auktion veranstaltet Ranevskaya eine Party.
6. Die Nachricht, dass Lopakhin den Kirschgarten gekauft hat, verblüfft alle.
7. Abschied vom Kirschgarten.

Nacherzählen

Aktion 1

Es ist Mai, die Kirschbäume blühen. In dem Raum, der noch immer Kinderzimmer genannt wird, sind die Magd Dunyasha, Lopakhin und Epikhodov. Sie sprechen darüber, dass die Gastgeberin Lyubov Andreevna Ranevskaya und ihre Tochter Anna bald aus Paris eintreffen sollen. Lopachin: „Ljubow Andrejewna hat fünf Jahre im Ausland gelebt, ich weiß nicht, was sie jetzt geworden ist … Sie ist eine gute Person.“ Eine unkomplizierte, einfache Person. Ich erinnere mich, als ich ein etwa fünfzehnjähriger Junge war, schlug mir mein verstorbener Vater – er verkaufte damals in einem Laden hier im Dorf – mit der Faust ins Gesicht, und Blut floss aus meiner Nase ... Lyubov Andreevna, noch jung, führte mich zum Waschtisch, in diesem das Zimmer selbst. „Weine nicht, sagt er, kleiner Mann, er wird die Hochzeit überleben ...“ Mein Vater war zwar ein Mann, aber hier bin ich in einer weißen Weste und gelben Schuhen. Mit einer Schweineschnauze in einer Kalash-Linie ... Im Moment ist er reich, viel Geld, aber wenn man darüber nachdenkt und es herausfindet, ist er ein Mann ...“

Lopakhin gefällt es nicht, dass Dunyasha sich wie eine junge Dame benimmt. Epikhodov lässt ständig etwas fallen und stößt gegen Stühle: „Jeden Tag passiert mir etwas Unglück. Und ich beschwere mich nicht, ich bin daran gewöhnt und lächle sogar.“ Bald sind die Stimmen der Angekommenen zu hören und alle gehen der Gastgeberin entgegen.

Es erscheinen Lyubov Andreevna, Gaev, Anya, Charlotte, Warja, Lopakhin, Epikhodov und Dunyasha. Lyubov Andreevna freut sich über die Rückkehr nach Hause: „Das Kinderzimmer, mein Lieber, ein wunderschönes Zimmer ...“

Alle außer Anya und Dunyasha gehen. Das Dienstmädchen beginnt ihr zu erzählen, dass Epikhodov ihr einen Heiratsantrag gemacht habe, aber Anya hört ihr nicht zu. Warja kommt: „Mein Schatz ist angekommen! Die Schönheit ist da! Anya: „Wir kommen in Paris an, dort ist es kalt und verschneit. Ich spreche schlecht Französisch. Mama wohnt im fünften Stock, ich komme zu ihr, sie hat ein paar französische Damen, einen alten Priester mit einem Buch, und es ist rauchig, ungemütlich. Plötzlich tat mir meine Mutter so leid, ich umarmte ihren Kopf, drückte sie mit meinen Händen und konnte nicht loslassen. Mama streichelte und weinte dann weiter... Sie hatte ihre Datscha in der Nähe von Menton bereits verkauft, sie hatte nichts mehr, nichts. Ich hatte auch keinen Cent mehr übrig, wir kamen kaum an. Und Mama versteht es nicht! Wir setzen uns zum Mittagessen an den Bahnhof, und sie verlangt das Teuerste und gibt den Lakaien je einen Rubel als Trinkgeld …“ Warja sagt, dass das Anwesen und der Kirschgarten für Schulden verkauft werden, weil sie keine haben überhaupt noch Geld übrig. Anya fragt, ob Lopakhin Warja schon einen Heiratsantrag gemacht hat. Warja: „Ich denke schon, für uns wird nichts klappen. Er hat viel zu tun, er hat keine Zeit für mich... und er schenkt mir keine Aufmerksamkeit. Alle reden von unserer Hochzeit, alle gratulieren uns, aber in Wirklichkeit gibt es nichts, alles ist wie ein Traum ...“

Sie erinnern sich daran, wie ihr Vater vor sechs Jahren starb und ihr kleiner Bruder Grischa im Fluss ertrank. Es stellt sich heraus, dass sein ehemaliger Lehrer Petya Trofimov auf das Anwesen kam. Die Schwestern haben Angst, dass er Ljubow Andrejewna an den Tod des Jungen erinnern könnte.

Betreten Sie Firs, Lyubov Andreevna, Gaev, Lopakhin und Simeonov-Pishchik. Lopakhin versucht, ein Gespräch über den Kirschgarten zu beginnen, aber Lyubov Andreevna hört ihm nicht zu, sie freut sich zu sehr auf ihre Rückkehr nach Hause. Lopakhin sagt, dass eine Auktion bereits geplant sei, der Nachlass aber noch zu retten sei. Dazu müssen Sie es nur in Grundstücke für Datschen aufteilen. Da der Ort wunderschön ist, sind diese Grundstücke schnell vermietet und die Eigentümer können die Schulden für das Anwesen abbezahlen. Für die Datschen muss zwar der Kirschgarten abgeholzt werden. Von der Abholzung des Gartens wollen weder Raevskaya noch Gaev etwas hören: „Was für ein Unsinn!“ Warja gibt ihrer Mutter zwei Telegramme aus Paris, doch sie zerreißt sie, ohne sie zu lesen. Gaev hält eine erbärmliche Rede zum Bücherregal: „Liebes, respektiertes Bücherregal! Ich grüße Ihr Dasein, das seit mehr als hundert Jahren auf die strahlenden Ideale von Güte und Gerechtigkeit ausgerichtet ist; Ihr stiller Ruf zu fruchtbarer Arbeit hat seit hundert Jahren nicht nachgelassen, indem er (unter Tränen) über Generationen hinweg die Kraft unserer Familie, den Glauben an eine bessere Zukunft und die Ideale des Guten und des sozialen Selbstbewusstseins in uns bewahrt hat.“ Alle schämen sich für ihn.

Petja Trofimow kommt herein. Ranevskaya erkennt ihn zunächst nicht, aber als sie sich daran erinnert, dass er der ehemalige Lehrer ihres Sohnes ist, beginnt sie zu weinen. Ranevskaya: „Was, Petja? Warum bist du so dumm? Warum bist du gealtert? Trofimov: „Eine Frau in der Kutsche nannte mich so: schäbiger Herr.“ Ranevskaya: „Du warst damals noch ein Junge, ein süßer Student, und jetzt hast du spärliches Haar und eine Brille. Bist du noch ein Schüler? Trofimov: „Ich muss ein ewiger Schüler sein.“

Warja erzählt Jascha, dass seine Mutter ihn aus dem Dorf besucht habe und ihn sehen möchte, aber er antwortet: „Es ist wirklich notwendig.“ Ich könnte morgen kommen.“ Alle gehen, nur Gaev und Warja bleiben übrig. Gaev sagt über seine Schwester: „Sie heiratete einen Nichtadligen und benahm sich, man kann nicht sagen, sehr tugendhaft. Sie ist gut, freundlich, nett, ich liebe sie sehr, aber egal, wie man sich mildernde Umstände einfallen lässt, ich muss immer noch zugeben, dass sie bösartig ist. Man kann es in ihrer kleinsten Bewegung spüren.“ Gaev wird einen Kredit bei der Bank aufnehmen, er schlägt vor, dass die Großmutter von Jaroslawl und Lopachin Geld leihen können, dann wird das Anwesen nicht versteigert. Anya glaubt ihm.

Akt 2

Abend. Der Hof in der Nähe des Anwesens. Charlotte, Dunyasha, Yasha und Epikhodov sitzen auf der Bank. Charlotte sagt: „Ich habe keinen richtigen Reisepass, ich weiß nicht, wie alt ich bin. Als ich ein kleines Mädchen war, gingen mein Vater und meine Mutter auf Jahrmärkte und gaben Auftritte. Und ich bin Salto Mortale und verschiedene Dinge gesprungen. Und als mein Vater und meine Mutter starben, nahm mich eine deutsche Dame auf und begann, mich zu unterrichten. Ich wuchs auf und wurde dann Gouvernante. Aber wo ich herkomme und wer ich bin, weiß ich nicht …“ Charlotte geht.

Epikhodov spielt Gitarre. Er sagt, dass er einen Revolver hat, aber er weiß noch nicht, ob er sich erschießen oder leben will. Er möchte allein mit Dunyasha sprechen. Aber sie schickt ihn weg, bleibt bei Yasha und sagt: „Ich wurde als Mädchen zu den Meistern gebracht, ich habe jetzt die Gewohnheit eines einfachen Lebens verloren, und jetzt sind meine Hände weiß und weiß, wie die einer jungen Dame.“ Sie ist zärtlich geworden, so zart, edel, ich habe vor allem Angst ... Es ist so gruselig. Und wenn du mich betrügst, Yasha, dann weiß ich nicht, was mit meinen Nerven passieren wird... Ich habe mich leidenschaftlich in dich verliebt, du bist gebildet, du kannst über alles reden.“ Jascha (gähnt): „Ja, mein Herr... Meiner Meinung nach ist es so: Wenn ein Mädchen jemanden liebt, dann ist sie unmoralisch.“ Dunyasha geht.

Lyubov Andreevna, Gaev und Lopakhin treffen ein. Lopakhin bietet Raevskaya erneut an, das Anwesen für Datschen zu verschenken. Aber sie hört immer noch nicht auf ihn. Heute Morgen gingen sie zum Frühstück in ein Restaurant und gaben fast ihr gesamtes Geld aus. Aber es scheint ihr, dass das Anwesen gerettet werden kann, Gaev verspricht ihr dasselbe. Lopakhin nennt ihn eine Frau und will gehen. Lopakhin: „Entschuldigen Sie, ich habe noch nie so leichtfertige Menschen wie Sie getroffen, meine Herren, so ungeschäftliche, seltsame Menschen. Sie sagen Ihnen auf Russisch, dass Ihr Anwesen zum Verkauf steht, aber Sie verstehen es definitiv nicht.“ Ranevskaya bittet ihn, zu bleiben und mitzuhelfen, etwas zu finden. Lopakhin versteht, dass Sie keinen Sinn daraus ziehen werden.

Lyubov Andreevna erinnert sich an ihr Leben: „Ich habe immer unkontrolliert, wie verrückt, Geld verschwendet und einen Mann geheiratet, der nur Schulden gemacht hat. Mein Mann starb an Champagner – er trank furchtbar – und leider verliebte ich mich in jemand anderen, kam zusammen und genau in diesem Moment – ​​das war die erste Strafe, ein Schlag direkt auf den Kopf – genau hier am Fluss. .. er hat meinen Jungen ertränkt, und ich bin ins Ausland gegangen, um diesen Fluss nicht zu sehen ... Ich schloss die Augen, rannte, ohne mich an mich selbst zu erinnern, und er folgte mir ... gnadenlos, grob. Ich kaufte eine Datscha in der Nähe von Menton, weil er dort krank wurde und ich drei Jahre lang weder Tag noch Nacht Ruhe kannte; Der Kranke hat mich gequält, meine Seele ist ausgetrocknet. Und letztes Jahr, als die Datscha wegen Schulden verkauft wurde, bin ich nach Paris gegangen, und dort hat er mich ausgeraubt, verlassen, sich mit jemand anderem verstanden, ich habe versucht, mich selbst zu vergiften ... So dumm, so beschämend ... Und plötzlich Ich fühlte mich zu Russland hingezogen, zu meiner Heimat, zu meinem Mädchen ... (Wischt die Tränen weg.) Herr, sei barmherzig, vergib mir meine Sünden! (Nimmt ein Telegramm aus der Tasche.) Habe es heute aus Paris erhalten... Bittet um Verzeihung, bittet darum, zurückzukommen... (Zerreißt das Telegramm.)

Trofimov, Warja und Anya treten auf. Lopakhin macht sich über Trofimov lustig: „Er wird bald fünfzig Jahre alt, aber er ist noch Student.“ Trofimov wird wütend: „Ich, Ermolai Alekseich, verstehe das: Du bist ein reicher Mann, du wirst bald Millionär sein. So wie wir im Stoffwechsel ein Raubtier brauchen, das alles frisst, was ihm in den Weg kommt, so brauchen wir Sie.“ Alle lachen. Trofimov beginnt ein Gespräch über erhabene Themen: „Die Menschheit schreitet voran und verbessert ihre Stärke. Alles, was für ihn jetzt unerreichbar ist, wird eines Tages nah und verständlich werden, aber er muss mit aller Kraft arbeiten und denen helfen, die nach der Wahrheit suchen. Hier in Russland arbeiten noch sehr wenige Menschen. Die überwiegende Mehrheit der Intelligenz, die ich kenne, sucht nichts, tut nichts und ist noch nicht arbeitsfähig... Alle sind ernst, alle haben strenge Gesichter, alle reden nur über wichtige Dinge, philosophieren und doch davor Jeder, den die Arbeiter essen, ist ekelhaft, sie schlafen ohne Kissen, dreißig oder vierzig in einem Zimmer, überall sind Wanzen, Gestank, Feuchtigkeit, moralische Unreinheit ...“ Lopakhin: „Wissen Sie, ich stehe um fünf Uhr morgens auf Ich arbeite von morgens bis abends, also für mich habe ich ständig mein eigenes Geld und das anderer Leute und ich sehe, was für Leute um mich herum sind. Man muss nur anfangen, etwas zu tun, um zu verstehen, wie wenige ehrliche und anständige Menschen es gibt. Manchmal, wenn ich nicht schlafen kann, denke ich: „Herr, du hast uns riesige Wälder, weite Felder, die tiefsten Horizonte gegeben, und wenn wir hier leben, sollten wir selbst wirklich Riesen sein ...“ Gaev versucht etwas zu sagen, aber er wird gestoppt. Schweigen. Plötzlich ist das Geräusch einer gerissenen Saite zu hören, verklingend, traurig. Firs: „Vor der Katastrophe war es dasselbe: Die Eule schrie und der Samowar summte unkontrolliert.“ Gaev: „Vor welchem ​​Unglück?“ Tannen: „Vor dem Willen.“

Ein betrunkener Passant kommt auf sie zu und bittet sie, ihm etwas Geld zu geben. Ranevskaya gibt ihm ein goldenes Exemplar. Warja kann ihren eigenen Augen nicht trauen. Sie wirft ihrer Mutter übermäßige Verschwendung vor, weil die Menschen im Haus nichts zu essen haben, und sie verteilt Almosen. Alle außer Trofimov und Anya gehen. Trofimov: „Warja hat Angst, dass wir uns ineinander verlieben könnten, und weicht tagelang nicht von unserer Seite. Mit ihrem schmalen Kopf kann sie nicht begreifen, dass wir über der Liebe stehen. Diese kleinen und illusorischen Dinge zu umgehen, die uns daran hindern, frei und glücklich zu sein, das ist das Ziel und der Sinn unseres Lebens. Nach vorne! Wir bewegen uns unkontrolliert auf den hellen Stern zu, der dort in der Ferne brennt!

Nach vorne! Bleiben Sie nicht zurück, Freunde! Anya (wirft die Hände hoch): „Wie gut du sprichst!“ Anya: „Was hast du mit mir gemacht, Petja, warum ich den Kirschgarten nicht mehr so ​​liebe wie früher.“ Trofimov: „Ganz Russland ist unser Garten. Die Erde ist großartig und schön ... Denken Sie, Anya: Ihr Großvater, Ihr Urgroßvater und alle Ihre Vorfahren waren Leibeigene, die lebende Seelen besaßen, und keine Menschen, die Sie von jeder Kirsche im Garten, von jedem Blatt aus anstarren , aus jedem Kofferraum, hörst du wirklich keine Stimmen... Lebende Seelen besitzen – das hat schließlich euch alle wiedergeboren, die ihr vorher gelebt habt und jetzt lebt, so dass es eure Mutter, euch, Onkel, nicht mehr merkt dass du in Schulden lebst, auf Kosten eines anderen ... Es ist so klar. Um in der Gegenwart zu leben, müssen wir zuerst unsere Vergangenheit erlösen, ihr ein Ende setzen, und wir können sie nur durch Leiden erlösen, nur durch außergewöhnliche, kontinuierliche Arbeit. Verstehe das, Anya.“ Anya ist begeistert von Petyas Worten. In der Ferne hört man Warjas Stimme, die ihre Schwester ruft. Petja und Anya rennen vor ihr zum Fluss davon.

Akt 3

Wohnzimmer im Anwesen. Im Saal hört man das Orchester spielen. Abend. Sie tanzen im Saal. Warja sagt verbittert: „Na ja, sie haben Musiker angeheuert, aber wie sollen sie bezahlen?“ Lyubov Andreevna versteht auch: „Und die Musiker kamen zur falschen Zeit, und wir haben den Ball zur falschen Zeit begonnen …“ Gaev ist in der Stadt, bei der Auktion, und sie hat Angst, dass er noch lange weg sein wird Zeit. Das Schicksal des Anwesens ist unbekannt.

Ranevskaya spricht mit Warja über Lopakhin. Sie kann nicht verstehen, warum sie sich nicht gegenseitig erklären. Warja antwortet, dass sie selbst Lopakhin keinen Heiratsantrag machen kann. Warja geht. Ranevskaya bittet Petja, sie zu beruhigen. Sie ist sehr besorgt, denn in diesem Moment wird über ihr Schicksal entschieden. Trofimov antwortet, dass das Anwesen „schon längst fertig ist, der Weg zugewachsen ist... Es besteht kein Grund, sich etwas vorzumachen, man muss der Wahrheit mindestens einmal im Leben direkt ins Auge sehen.“ Lyubov Andreevna: „Welche Wahrheit? Sie sehen, wo die Wahrheit ist und wo die Unwahrheit ist, aber ich habe definitiv mein Augenlicht verloren, ich sehe nichts. Sie lösen mutig alle wichtigen Fragen, aber sagen Sie mir, meine Liebe, liegt es daran, dass Sie jung sind und keine Zeit hatten, sich mit einer Ihrer Fragen auseinanderzusetzen? Sie blicken mutig nach vorne, und liegt es daran, dass Sie nichts Schreckliches sehen oder erwarten, da das Leben Ihren jungen Augen noch verborgen bleibt? Du bist mutiger, ehrlicher, tiefer als wir, aber denk darüber nach, sei großzügig ... verschone mich. Schließlich wurde ich hier geboren, mein Vater und meine Mutter, mein Großvater lebten hier, ich liebe dieses Haus, ohne den Kirschgarten verstehe ich mein Leben nicht, und wenn Sie wirklich verkaufen müssen, dann verkaufen Sie mich zusammen mit dem Obstgarten ... (umarmt Trofimova, küsst ihn auf die Stirn.) Schließlich ist mein Sohn hier ertrunken... (weint.) Hab Mitleid mit mir, guter, freundlicher Mann.“ Petja überreicht ihr stattdessen ein Telegramm. Diesmal zerreißt Lyubov Andreevna es nicht, sie fragt sich, ob sie nach Paris gehen soll, weil „dieser wilde Mann“ wieder krank ist... Ranevskaya gibt zu: „Das ist ein Stein an meinem Hals, mit dem ich auf den Grund gehen werde.“ es, aber ich liebe diesen Stein und ich kann nicht ohne ihn leben.“ Petja versucht Ranevskaya davon zu überzeugen, dass dieser Mann sie ausgeraubt hat, dass er ein Schurke, ein Nichts ist. Petja versteht nicht, dass er taktlos spricht. Ranevskaya erwidert: „Man muss ein Mann sein, in seinem Alter muss man diejenigen verstehen, die lieben.“ Und du musst dich selbst lieben... du musst dich verlieben! (Wütend.) Ja, ja! Und du hast keine Reinheit, und du bist nur ein sauberer Mensch, ein lustiger Exzentriker, ein Freak ... Du stehst nicht über der Liebe, aber du bist einfach ein Trottel. In deinem Alter solltest du keine Geliebte haben!“ Petja rennt entsetzt davon, als er sagt: „Es ist aus zwischen uns!“ Ljubow Andrejewna ruft ihm nach: „Petja, warte! Komischer Mann, ich habe nur Witze gemacht!“

Yasha und Firs schauen die Tänzer an. Old Firs sieht krank aus und hat Schwierigkeiten beim Stehen. Auch über sein Schicksal entscheidet sich: Wenn das Anwesen verkauft wird, kann er nirgendwo hingehen. „Wo immer Sie bestellen, ich gehe dorthin“, sagt er zu Ranevskaya. Yasha ist den Gefühlen seiner Besitzer gleichgültig. Ihm liegt eines am Herzen: dass seine Gastgeberin ihn wieder nach Paris mitnimmt: „Sehen Sie selbst, das Land ist ungebildet, die Menschen sind unmoralisch und außerdem Langeweile, das Essen in der Küche ist hässlich ... Nehmen Sie mich mit.“ Sei so nett zu dir!“

Im Saal geht der Spaß weiter: Charlotte zeigt Tricks, Dunyasha flirtet. Warja, verärgert über den unangemessenen Feiertag, bemängelt Epichodow, vertreibt ihn aus dem Haus, schwingt einen Stock und schlägt dem gerade angekommenen Lopakhin versehentlich auf den Kopf. Die Menschen um Sie herum können es kaum erwarten, die Ergebnisse der Auktion zu erfahren. Ljubow Andrejewna eilt zu Lopachin und Gajew: „Seid laut!“ Lopakhin ist verwirrt, Gaev sieht verärgert aus. Lyubov Andreevna: „Ist der Kirschgarten verkauft?“ Lopakhin: „Verkauft.“ Lyubov Andreevna: „Wer hat es gekauft?“ Lopakhin: „Ich habe es gekauft.“ Lyubov Andreevna ist deprimiert. Warja nimmt die Schlüssel von ihrem Gürtel, wirft sie auf den Boden und geht.

Lopakhin ist endlich durchgebrochen, er erzählt von der Auktion, freut sich, lacht: „Der Kirschgarten gehört jetzt mir!“ Mein! Sag mir, dass ich betrunken bin, verrückt, dass ich mir das alles nur einbilde... (stampft mit den Füßen.) Lach mich nicht aus!... Ich habe ein Anwesen gekauft, auf dem mein Großvater und mein Vater Sklaven waren, wo sie nicht einmal die Küche betreten durften. Ich schlafe,
Ich bilde mir das nur ein... (Hebt die Schlüssel hoch.) Sie hat die Schlüssel geworfen, sie will zeigen, dass sie hier nicht mehr die Herrin ist... Hey, Musiker, spielt! Kommen Sie und sehen Sie zu, wie Ermolai Lopakhin mit der Axt in den Kirschgarten geht! Wir werden Datschen errichten und unsere Enkel und Urenkel werden hier ein neues Leben erleben ... Musik, Spiel!“

Ljubow Andrejewna sank auf einen Stuhl und weinte bitterlich. Lopakhin tröstet sie: „Warum hast du mir nicht zugehört? Mein armer, guter, du wirst es jetzt nicht zurückbekommen. (Unter Tränen.) Oh, wenn sich doch nur unser peinliches, unglückliches Leben irgendwie ändern würde ...“

Ranevskaya bleibt allein zurück, „sie schrumpfte am ganzen Körper und weinte bitterlich.“ Anya und Petya kommen herein. Anya beeilt sich, ihre Mutter zu umarmen und zu beruhigen: „Weine nicht, Mama, du hast noch ein Leben vor dir, deine gute, reine Seele bleibt ... Wir werden einen neuen Garten anlegen, luxuriöser als dieser ... und Du wirst lächeln, Mama! Lass uns gehen, Schatz! Auf geht’s!..“

Akt 4

Oktober. Die Kulisse des ersten Aktes. Es gibt keine Vorhänge an den Fenstern, keine Gemälde, es gibt nur noch ein paar Möbel, die zusammengeklappt in einer Ecke stehen, als ob sie zum Verkauf stünden. Es fühlt sich leer an. Ranevskaya und Gaev treten ein; sie ist blass, ihr Gesicht zittert, sie kann nicht sprechen. Lopakhin bietet zum Abschied Champagner an, aber niemand antwortet. Dann bekommt Yasha den Champagner, er weigert sich nicht, ihn zu trinken, und kritisiert sogar: „Der Champagner ist nicht echt.“ Yasha lacht vor Freude: Er wird nach Paris gebracht. Es sind noch zwanzig Minuten bis zum Abflug.

Trofimov kommt herein und sucht nach seinen Galoschen. Lopakhin erzählt ihm, dass er auch geht: „Ich habe immer mit dir rumgehangen, ich hatte es satt, nichts zu tun. Ohne Arbeit kann ich nicht leben ...“ Trofimov reist nach Moskau. Lopakhin neckt: „Nun, Professoren halten keine Vorlesungen, ich schätze, alle warten auf dich! Wie viele Jahre studierst du schon an der Universität?“ Trofimov zuckt träge mit den Schultern. Er sagt: „Weißt du, wir werden uns wahrscheinlich nicht wiedersehen... Schließlich liebe ich dich immer noch. Du hast dünne, zarte Finger, wie ein Künstler, du hast eine dünne, sanfte Seele ...“ Lopachin ist gerührt und bietet ihm Geld für die Reise an, doch Petja lehnt ab: „Ich bin ein freier Mann. Und alles, was ihr alle so hoch und teuer schätzt, reich und arm, hat nicht die geringste Macht über mich, genau wie Flusen, die durch die Luft schweben. Ich komme ohne dich aus, ich bin stark und stolz. Die Menschheit bewegt sich auf die höchste Wahrheit zu, auf das höchste Glück, das auf Erden möglich ist, und ich stehe an vorderster Front!“ Lopakhin: „Wirst du dort ankommen?“ Trofimov: „Ich werde dort ankommen... Ich werde dort ankommen oder ich werde anderen den Weg zeigen, um dorthin zu gelangen.“

In der Ferne hört man, wie eine Axt an einen Baum klopft. Lopachin verabschiedet sich von Petja: „Wenn ich lange und unermüdlich arbeite, werden meine Gedanken leichter und es scheint, als wüsste ich auch, warum ich existiere. Und wie viele Menschen, Bruder, gibt es in Russland, die existieren, denn niemand weiß, warum ... Leonid Andreich, heißt es, hat eine Stelle angenommen, wird auf der Bank sein, sechstausend pro Jahr ... Aber er kann nicht Sitz still, er ist sehr faul ...“

Anya kommt herein und überbringt die Bitte ihrer Mutter, den Garten nicht abzuholzen, bevor sie geht. Lopakhin geht, um Befehle zu erteilen. Zuerst fragt Anya, dann Warja, ob Firs ins Krankenhaus gebracht wurde. Jascha antwortet: „Er hat am Morgen gesagt ...“, das heißt, er hat diese Angelegenheit auf andere übertragen. Seine Mutter kommt, um sich von Yasha zu verabschieden. Yasha ist unzufrieden: „Sie werden nur aus Geduld genommen.“ Dunjascha schreit: „Du gehst, du verlässt mich ...“ Jascha trinkt Champagner: „Hier ist nichts für mich, ich kann nicht leben ... Es gibt nichts zu tun.“ Ich habe genug Unwissenheit gesehen – das reicht mir. Benimm dich anständig, dann weinst du nicht.“

Gaev und Ranevskaya treten ein. Lyubov Andreevna: „Auf Wiedersehen, süßes Zuhause, alter Großvater. Der Winter wird vergehen, der Frühling wird kommen, und du wirst nicht mehr da sein, sie werden dich brechen …“ Anya teilt die Traurigkeit ihrer Mutter nicht, sie ist glücklich: „Ein neues Leben beginnt! … Ich werde mich vorbereiten, das überstehen.“ Prüfung im Gymnasium und dann werde ich arbeiten ...“ Ein atemloser Pishchik erscheint. Er sagt, dass auf seinem Anwesen weißer Lehm gefunden wurde. Nun mieteten die Briten das Anwesen von ihm und zahlten viel Geld.

Ranevskaya sagt, dass sie zwei Sorgen hat – die kranken Firs und Warja. Sie hört, dass der alte Mann ins Krankenhaus gebracht wurde und beruhigt sich. Ljubow Andrejewna spricht mit Lopakhin über Warja: „Ich habe davon geträumt, sie mit dir zu heiraten …“ Lopakhin ist bereit, einen Heiratsantrag zu machen. Ranevskaya ruft Warja an und lässt sie in Ruhe. Warja gibt vor, nach etwas zu suchen. Lopakhin kann immer noch kein Gespräch beginnen. Plötzlich ruft ihn jemand an und er geht schnell, als hätte er auf diesen Anruf gewartet. Warja sitzt auf dem Boden und schluchzt leise.

Letzte Vorbereitungen vor der Abreise. Ranevskaya und Gaev verabschieden sich vom Haus. Anya: „Auf Wiedersehen, altes Leben!“ Petya antwortet: „Hallo, neues Leben!“ Alle außer Gaev und Ranevskaya kommen heraus. „Sie haben definitiv darauf gewartet, sie werfen sich gegenseitig um den Hals und schluchzen verhalten, leise, aus Angst, nicht gehört zu werden.“ Lyubov Andreevna: „Oh mein Lieber, mein zarter, wunderschöner Garten!.. Mein Leben, meine Jugend, mein Glück, auf Wiedersehen!..“

Die Bühne ist leer. Man hört, wie alle Türen verschlossen werden und die Kutschen wegfahren. Inmitten der Stille ist ein dumpfes Klopfen auf Holz zu hören, das einsam und traurig klingt. Schritte sind zu hören, Firs erscheint: „Verriegelt. Sie sind gegangen... Sie haben mich vergessen... Nichts... Ich werde hier sitzen... Das Leben ist vergangen, als hätte ich nie gelebt. Ich lege mich hin... Du hast keine Kraft, da ist nichts mehr, nichts... Äh, du... Tollpatsch!..“ Er liegt regungslos.

Ein fernes Geräusch ist zu hören, wie vom Himmel, das Geräusch einer gerissenen Saite, verblassend, traurig. Es herrscht Stille und man hört nur, wie weit entfernt im Garten eine Axt auf einen Baum geschlagen wird.