На сопках грузії лежить нічна імла. Вірш «На пагорбах Грузії лежить нічна імла. Аналіз вірша Пушкіна «На пагорбах Грузії»

«ВСЕ ТИХО - НА КАВКАЗ ЙДЕ нічна імла ... »

На пагорбах Грузії лежить нічна імла;
Шумить Арагві переді мною.

Мені сумно і легко; печаль моя світла;
Печаль моя повна тобою,

Тобою, однією тобою ... зневіри мого
Ніщо не мучить, не тривожить,

Що не любити воно не може.

Всі добре знають це прекрасний вірш, один з кращих віршів Пушкіна. Але далеко не всі знають або пам'ятають, що ці вірші, надруковані в перший раз самим Пушкіним, озаглавлені їм «Уривок». Два рази надрукувавши їх під такою назвою, поет виразно вказував на їх композиційну незавершеність, на те, що вони або залишилися недописаними, або представляють собою вилучення, уривок більшого написаного або ненаписаного твору. Фахівці-пушкіністи, а також уважні його читачі знають також, що вірші «На пагорбах Грузії» дійсно частина більшого цілого, що в рукописі вони (крім ряду варіантів) мають продовження. Окремі, розрізнені рядки цього продовження наводилися кілька разів коментаторами Пушкіна; Валерій Брюсов в своєму виданні Пушкіна в 1920 році надрукував їх, за його висловом, «в зв'язковому вигляді»:

Зі мною одні спогади
пройшли забуті ... дні багатьох років.
Де ви, знайомі, безцінні творіння?

Інші далеко, інших вже в світі немає.
Я твій по- [раніше], я знову тебе люблю,
І без надій і без бажань,
Без темної ревнощів ... Чиста моя любов
І ніжність незайманих мрій.

Як бачимо, великий «зв'язності» в цих віршах немає. Хоча в окремих рядках і блищить щось пушкінське, але в цілому - і рима не дотримано ( «люблю» римує з «любов»), і немає обов'язкового чергування довгих шестистопних віршів з короткими чотиристопний, та й сенс не скрізь бездоганний ( «дні багатьох років »).

Однак до сих пір було невідомо, що насправді це продовження Пушкін довів до кінця, що в тій же чорновий рукописи, звідки беруться незв'язні уривки, при уважному читанні можна прочитати, крім надрукованих Пушкіним восьми віршів, ще цілих дві строфи - вісім віршів, цілком доробити і закінчених. Для надрукування Пушкін з цих чотирьох строф взяв тільки половину - «уривок».

Чернетка цього вірша написано в великий переплетеної записної зошити (вірніше, книзі), заповненій матеріалом головним чином 1829-30 рр. (ПД, № 841). Це типовий пушкінський чернетка - дорогоцінний документ, в якому зафіксовані всі стадії творчого процесу, збережена вся його послідовність, всі поступові нашарування, як розріз стовбура дерева зберігає всю історію зростання дерева.

На цю особливість пушкінських рукописів, що відображають своєрідність роботи поета над віршем, не раз уже звертали увагу. Рідко він сідав за стіл записати вже придумані, хоча б у загальних рисах склалися в голові вірші, як більшість поетів. Здебільшого Пушкін творив з пером в руках; він заносив на папір майже всі моменти своєї творчої роботи: цілий вірш, частини вірша, окремі слова, іноді в повному безладі, квапливо, в хвилюванні, закреслюючи одне і замінюючи іншим, знову повертаючись до першого, знову його закреслюючи і знову відновлюючи ... Те, що в іншого поета не доходить до паперу - неясна думка, слово, яке, напевно, буде відкинуто, - Пушкін накидав на папір, зараз же закреслюючи, іноді не встигнувши навіть дописати слова до кінця.

У його чернетці іноді ми знаходимо чітко і твердо написаний вірш, два-три вірші - це запис уже придуманого, сформованого в розумі. З цього зазвичай у Пушкіна і починається робота, це і є перше, що записується на листку. А потім йде гарячкова, швидка запис виникають в голові образів, обривків вірша, епітетів ... Перо явно не встигає за думкою, словами не

дописують, вірш недоканчівается, риса замінює само собою зрозуміле слово. Дуже часто Пушкін пише тільки початок і кінець вірша, залишаючи пусте місце для середини, яку придумає потім, а зараз поспішає зафіксувати напливають нові думки, слова, ритми, образи:

Де норовливий свавілля
Міняв і розмови,
Розповіді, пісні пустуна

Потім другий вірш опинявся:

Міняв пляшки, розмови.

( «Гориш ти, лампада наша»)

Шумно з'їхалися Адехе
До саклі старого.

( «Тазит»)

Вона в триреми золотий
пливе часом

В остаточному вигляді:

Пливе КІПРІДА младой.

( «Ми проводили вечір на дачі»)

Інший раз намічається в вірші тільки одне слово - рима, а інше заповнюється потім.

У розкішному спокої
золоте.

Такий малюнок після обробки перетворюється в вірші:

У розкішному похмурому спокої
Серед звабливих чудес
Під покровом пурпурних завіс
Блищить ложе золоте.

( «Єгипетські ночі»)

Нагромаджуючи слово на слово, викреслюючи, роблячи вставки, записуючи і між рядками, і навскіс, і збоку, Пушкін робить зі свого чернетки цілу мережу з працею розбираються рядків, павутину, в якій заплутується читач його рукописів, і разом з тим створює дорогоцінний документ, - якщо ми вміємо його правильно і точно розшифрувати.

Найголовніше, що потрібно знайти в такому чернетці, - це послідовність, в якій він писався, - які слова і фрази спочатку, які після, що закреслює і чим замінювалося і т. Д.

Якщо ми зуміємо знайти цю послідовність, ми зможемо точно простежити всі етапи процесу створення вірша, зміну думок, протягом асоціацій і т. Д.

Але чернетки Пушкіна дають можливість йти і далі: у них відбивається і темп роботи, і його зміни, і до певної міри навіть душевний стан творця. Нервове, швидке накидання слів - недописані, нерозбірливих, з пропуском букв, з описками, коли рука не встигає за думкою, - це з одного боку, а з іншого - ясно видно зупинки, затримки, - поет в задумі обводить пером вдруге обриси букв , поправляє петлі у «в», хвостики у «и» та «ь», малює на полях чернетки ...

Ці малюнки, якими поцятковані пушкінські рукописи, якщо їх вивчати в зв'язку з навколишнім їх текстом, служать прекрасними ілюстраціями - не до тих чи інших творів Пушкіна, а до процесу створення цих творів. Іноді ці малюнки дійсно ілюструють текст, іноді ж вони, мабуть, ніяк з ним не пов'язані і хвилюють нас загадковими асоціаціями ... Іноді ці малюнки носять особливий, своєрідний характер: в чернетці незакінченого вірша «Коли владика асирійський» ( «Юдіф»), написавши вірші:

Притік Сатрап до ущелин гірських
І дивиться: їх вузькі ворота
Замком замкнуті непокірним:
Грозою погрожує висота,

Пушкін виправляє останній вірш; замість нього він пише:

Стіною, як поясом візерунковим.
підперезаний висота

І тут же збоку малює щось на кшталт звивається широкої стрічки, немов би малюнком перевіряючи точність свого порівняння.

І малюнки на полях, і вид рукописи, і характер почерку (іноді вкрай виразний) - все це дає прекрасний матеріал для вивчення найбільш глибоких, інтимних сторін «творчої історії», якби ми завжди вміли в ньому як слід розбиратися.

А тим часом це вивчення не тільки цікаво для допитливого читача, не тільки повчально для поета-початківця, але має і серйозне наукове значення. Тут лежить ключ, щоб вони розуміли, до наукового пояснення того особливого стану, властивого поетові в момент творчості, яке Пушкін називав «натхненням».

Потрібно мати на увазі, що в устах Пушкіна це слово зовсім не було ні містичним поняттям, ні алегоричним або метафоричним виразом на зразок «музи», «Феба», «ліри» ... Ні, Пушкін надає слову «натхнення» цілком точне, майже фізіологічне значення. Це - особливий стан, що знаходить на поета час від часу: «розташування душі до жівейшему прийняття вражень і міркуванню понять, слідчо і пояснення оних» ( « Уривки з листів, думки, і зауваження»);

«Благодатне настрій, коли мріяння виразно малюються перед вами, і ви знаходите живі несподівані слова для втілення видінь ваших, коли вірші легко лягають під перо ваше, і звучні рими біжать назустріч стрункої думки ... » (« єгипетські ночі»).

... І думки в голові хвилюються в відвазі,
І рими легкі назустріч їм біжать,
І пальці просяться до пера, перо до паперу,
Хвилина - і вірші вільно потечуть ...

( «Осінь»)

Це стан, за описом Пушкіна, супроводжується рядом чисто зовнішніх, фізіологічних проявів, і передує йому особливу безболісне відчуття - сорому, занепокоєння, хвилювання ...

... І тяжким полум'яним недугою
Була повна моя голова.
У ній мрії дивні народжувалися ...

( «Розмова книгаря з поетом»)

І пробуджується поезія в мені:

Душа соромиться ліричним хвилюванням,
Тріпоче і звучить і шукає, як уві сні,
Вилити нарешті вільним проявленьем ...

( «Осінь»)

«Отже, для вас не існує, - запитує Чарский імпровізатора, - ні праці, ні охолодження, ні цього занепокоєння, яке передує натхненню ... » (« єгипетські ночі »).

У тих же «Єгипетських ночах» яскраво зображений вид людини, охопленого натхненням: «Обличчя його страшно зблідло, він затремтів, як у лихоманці, очі його заблищали чадним вогнем, він підняв рукою чорне волосся, витер високе чоло, покрите краплями поту ... ». Пушкіну вже в ранній юності було знайоме це стан:

Коли змінюються бачення
Перед тобою в чарівної імлі
І швидкий холод натхнення
Влас Підіймає на чолі.

( «Жуковському», 1818 г.)

Стільки разів і так точно зроблене опис цього явища, звичайно, не могло бути просто літературним прийомом: тут безсумнівно, справжній факт, свідоцтво про дійсний переживанні, вкрай цікавому для фізіологів і психологів. І уважне вивчення перемаранних і перечерканних чернеток поета (ретельно зберігалися Пушкіним) могло б дуже допомогти розумінню цього явища, розуміння самої «механіки натхнення» - по пушкінського висловом.

Ми ще не вміємо поки їх розшифровувати з усією науковою повнотою, ми шукаємо в них лише нові (завжди цікаві) варіанти. Найбільше, що ми можемо зробити, це розташувати ці варіанти в часі, встановити послідовність створення твору. І дивлячись на чернетку Пушкіна, ми не стільки розуміємо, скільки смутно відчуваємо в ньому, як в нерухомій, застиглій лаві, сліди бурхливого творчого виверження. Вчитуючись у нерозбірливі слова і рядки, йдучи послідовно по слідах роботи поета, ми мимоволі заражається його хвилюванням. Тим, хто працював над чернетками Пушкіна (безпосередньо або по знімках), добре знайоме це хвилювання, це особливого роду насолоду - «слідувати за думками великої людини ... ».

Робота текстолога часто представляється якимось сухим педантизмом, скнарості (правда, вона у деяких і набуває такий характер!), Але по суті ця робота найбільш далека від скнарості і сухості: в ній дослідник намагається проникнути в майстерню генія, підглянути його творчу роботу.

Розбираючи рукопис Пушкіна, ми не завжди можемо зрозуміти мотиви усі зміни у тексті, всієї цієї не тільки творчої, але і нещадно-руйнівною роботи поета, який знищував в процесі створення прекрасні, з нашої точки зору, місця - окремі слова, вірші і навіть цілі великі шматки . Шукати ці мотиви, виправдовувати зроблені поетом зміни, вважаючи всякий новий варіант беззастережно кращий за попередній, - і намагатися це доводити (як нерідко роблять дослідники) - було б невірно і тим більше непереконливо, що сам Пушкін дуже часто повертався до старих, раніше знехтуваним варіантів. Ми повинні щоразу констатувати ті зміни, які вносить новий варіант в смисловий зміст, композицію, ритм, звукову гармонію вірша, - і лише в деяких випадках можемо, з усією обережністю, здогадуватися, що саме спонукало поета з декількох прекрасних можливостей вибрати дану.

Повернемося тепер до разбираемому нами вірша «Все тихо - на Кавказ йде нічна імла» (так воно починається в рукописі).

Над віршами в автографі зроблена кваплива напис - дата написання їх - «15 травня». Це, безсумнівно, 15 травня 1829 року.

У цей час Пушкін, тільки що зробив пропозицію Наталії Миколаївні Гончарової і отримав невизначений відповідь від її матері - полуотказ, полусогласіе, - здійснював своє «подорож в Арзрум». 15 травня він був в Георгієвську. Е. Г. Вейденбаум вдало порівняв вірш

Все тихо, на Кавказ йде нічна імла.
Сходять зірки наді мною

з тим місцем «Подорожі в Арзрум», де Пушкін розповідає про свою поїздку з Георгієвська на Гарячі Води (15 травня). «Тут я знайшов велику перерву», - говорить Пушкін і описує упорядкований бульвар, чистенькі доріжки, зелені лавочки, правильні квітники і т. Д. «Мені було шкода їх колишнього, дикого стану; мені було шкода крутих кам'яних стежин, чагарників і неогороджених прірв, над якими, бувало, я дерся. З сумом залишив я води і відправився назад в Георгіївська. Скоро настала ніч. Чисте небо усіяний мільйонами зірок. Я їхав берегом Подкумка. Тут, бувало, сидів зі мною А. Р<аевский), прислушиваясь к мелодии вод. Величавый Бешту чернее и чернее рисовался в отдалении, окруженный горами, своими вассалами и, наконец, исчез во мраке... »

Повний цими враженнями, спогадами про своє життя на Кавказі дев'ять тому років тому, Пушкін в той же день пише вірш, в якому звучить той же мотив спогадів про колишню любов, знову в ньому спалахнула (див. Закреслені слова чернетки: «Я знову юний і твій ... »).

Спробуємо, дивлячись на рукопис, відновити в загальних рисах послідовність створення цього вірша. Судячи з вигляду автографа, перша строфа (чотири вірша) була вже придумана; вона записана в готовому вигляді твердим, ясним почерком:

«Все тихо - на Кавказ нічна тінь лягла

Мерехтять зірки наді мною -
Мені сумно і легко - печаль моя світла

Потім Пушкін змінив перші два вірша: в першому «нічна тінь лягла» замінені спочатку словами «зійшла нічна імла», а потім виправлено - «йде нічна імла»; у другому замість «мерехтять» написано «сходять».

Ось транскрипція цієї строфи:

Останні два вірші залишилися без зміни, в такому ж вигляді вони увійшли і в сильно змінену друковану редакцію.

В їх контрастному побудові: «Мені сумно - і легко ... » « ... печаль моя світла »- Пушкін знайшов лаконічну поетичну формулу, що дає основну ліричну тему, що розвивається в наступних рядках вірша.

Друга строфа (як і все подальше) складалася цілком під час письма. Вона має в автографі абсолютно покреслену вид. Ось її транскрипція:

[Любімиеі] [багато]

[І багато] [Вь світі] [змінилося]

Де ви, [знакомия] созданья
безценния
Інші [і сколькіх']

[Інші] далеко [многіх'] [нет'] -

Іних' уж' Вь світі нет' -

Починалася ця строфа, мабуть, так:

Дні багато пройшли, на світлі багатьох немає
І багато в світі змінилося

З триразовим повторенням слова «багато».

«Дні багато» були замінені словами «дні довгі», але зате у другому вірші замість «І багато в світі змінилося» було поставлено «І багато, багато змінилося».

Потім, відновивши знову «Дні багато пройшли ... », Решта Пушкін абсолютно переробив:

Зі мною одні спогади

пройшли забуті ... дні багатьох років
і т.д.

Тим часом неважко бачити, що цей вірш є відсутній четвертий вірш недописаної третьої строфи. Пушкін хоч і закреслив її, але все ж, мабуть, потім повернувся до неї і дописав. Дійсно, поставивши його на своє місце, ми отримуємо цілком закінчене чотиривірш:

Пройшли за днями дні. Скор багато років.
Де ви, безцінні творіння?

Інші далеко, інших вже в світі немає ...
Зі мною одні спогади.

Отже, розібраний чернетку дає нам не розрізнені і незакінчених «начерки продовження», а сліди великої роботи, яка завершилася створенням чотирьох цілком закінчених і дописаних строф, з яких третя закреслена. Наведу їх поспіль:

Все тихо. На Кавказ йде нічна імла.
Сходять зірки наді мною.

Мені сумно і легко. Печаль моя світла;
Печаль моя повна тобою.

Тобою, однією тобою. зневіри мого
Ніщо не мучить, не тривожить,

І серце знову горить і любить - від того
Що не любити воно не може,

[Пройшли за днями дні. Скор багато років.
Де ви, безцінні творіння?

Інші далеко, інших вже в світі немає -
Зі мною одні спогади.]

Я твій як і раніше, тебе люблю я знову.
І без надій, і без бажань,

Як полум'я жертовний, чиста моя любов
І ніжність незайманих мрій.

Чи можна вважати ці чотири строфи цільним, закінченим віршем? Я думаю що ні. Третя строфа недарма викреслена Пушкіним, і перехід від неї до четвертої звучить дещо натягнуто. Може бути, вірніше вважати ці строфи свого роду «заготівлею», матеріалом для вірша. З них, як сказано вище, дві перші Пушкін друкував під назвою «Уривок». Можна зробити досить ймовірне, як мені здається, припущення про те, чому він не друкував закінчення вірша. Тільки що домігся руки Наталії Миколаївни нареченому-Пушкіну, ймовірно, не хотілося опубліковувати вірші, написані в розпал його сватання і говорять про любов до якоїсь іншої жінки ( «Я твій як і раніше, тебе люблю я знову»). У надрукованих же перших двох строфах цей мотив - нове повернення колишнього почуття ( «І серце знову горить і любить») - настільки непомітний, що коментатори, які не знали «продовження уривка» (та й сучасники Пушкіна, його знайомі), нерідко відносили ці вірші до самої Гончарової.

Не виключена можливість також, що ті ж міркування (побоювання якихось конкретних застосувань) змусили Пушкіна змінити перші два вірша і перенести місце дії в Грузії -

На пагорбах Грузії лежить нічна імла.
Шумить Арагві переді мною ...

Втім, наполягати на цьому ми не станемо - можливо, що мотиви цих змін у Пушкіна були чисто художні.

Уважно розглядаючи розбиратися рукопис, можна помітити на ній ще нові поправки, зроблені пізніше, олівцем. Ці поправки - всього три риси: дві горизонтальні і одна

вертикальна - вказують на бажання Пушкіна витягти з чотирьох строф зовсім іншу редакцію вірша, більш інтимну, мабуть, ніж друкована, і різко від неї відрізняється. Поправки ці - невеликі, але радикальні - такі: Пушкін закреслив у другому вірші «сходять зірки» і підкреслив (т. Е. Відновив раніше закреслена) «мерехтять зірки». А потім - і це головне - він зовсім закреслив другу строфу, т. Е. Ту, яку він пізніше надрукував - «Тобою, однією тобою ... ». Таким чином, після цієї поправки залишилися незачеркнутимі тільки перша і четверта строфи (третя ще раніше була закреслена чорнилом, і хоча після цього Пушкін і приписав до неї останній вірш, але на рукописи немає слідів того, щоб він відновив всю строфу).

Якби у нас не було самим Пушкіним надрукованого тексту і двох його білових автографів, то єдиною, остаточною редакцією цього вірша стали б вісім віршів, одержані від з'єднання першої і четвертої строф чернетки. А зараз ці вірші, які не скасовуючи, звичайно, відомої друкованої редакції, є даний самим Пушкіним (а зовсім не довільно скомпонований редактором) новий варіант знаменитого вірша, варіант цілком закінчений, значно відрізняється від вірша «На пагорбах Грузії» і, мабуть, чи не поступається йому в художньому відношенні:

Все тихо - на Кавказ йде нічна імла.
Мерехтять зірки наді мною.

Мені сумно і легко, печаль моя світла.
Печаль моя повна тобою.

Я твій як і раніше, тебе люблю я знову -
І без надій, і без бажань,

На попередньому листі тієї ж зошити (л. 103) записаний Пушкіним начерк:

І відчуваю душа Вь цей
(нрзб.) годину
Твоєї любові гідна
* [Навіщо ж не завжди] *

Чиста, сумна і спокійна

Висловлювалося припущення, що цей нарис - продовження вірша «На пагорбах Грузії ... », Це дуже ймовірно. Таким чином, уривок повинен виглядати так:

І відчуваю, душа в цей ( нрзб.) годину
Твоєї любові, тебе гідна
Навіщо ж не завжди
Чиста сумна і спокійна ...

В. В. Виноградов у своїй книзі «Про мову художньої літератури»<М., 1959, с. 338-339) привел это место из «Новых страниц Пушкина» для иллюстрации своего положения о том, что вопрос о текстологической ценности автографов, рукописей по сравнению с прижизненным печатным текстом у нас мало «освещен с разных сторон в широкой исторической перспективе». При этом он пишет: «Вникая в эти стихи, С. М. Бонди приходит к выводу, что Пушкин после напечатания «Отрывка» создал новую редакцию этого произведения». Это - недоразумение. Я, очевидно, неясно выразился, и В. В. Виноградов неправильно понял мои слова. Я, конечно, имел в виду, что этот новый текст создан был Пушкиным еще до напечатания стихотворения «На холмах Грузии», что он вовсе не является «последней волей автора» и, как сказано у меня, «не отменяет известной печатной редакции».

На пагорбах Грузії лежить нічна імла; Шумить Арагві переді мною. Мені сумно і легко; печаль моя світла; Печаль моя повна тобою, Тобою, однією тобою ... зневіри мого Ніщо не мучить, не тривожить, І серце знову горить і любить - від того, Що не любити воно не може.

«На пагорбах Грузії» одне з небагатьох віршів про кохання Пушкіна до майбутньої дружини, красуні Наталії Гончарової. Поет зустрів Наталю Гончарову в Москві в грудні 1828 року на балу танцмейстером Йогеля. У квітні 1829 року розуміючи, що може отримати відмову, Пушкін просив руки Наталії у її батьків через Федора Толстого-Американця. Відповідь матері Гончарової був невизначеним: Наталія Іванівна вважала, що 16-річна на той момент дочка занадто молода для шлюбу, але остаточної відмови не було. Отримавши вельми невизначений відповідь, Пушкін вирішив відправитися в діючу армію на Кавказ.

Друзі Пушкіна, не бажаючи наражати життя поета небезпеки, все ж умовили Пушкіна погостювати кілька місяців в Тифлісі, де і було створено короткий і чуттєве вірш «На пагорбах Грузії».

«На пагорбах Грузії» - це ліричний вірш, написаний у жанрі елегії. Розмір вірша - ямб з перехресної римою. Опис природи служить автору способом вираження почуттів ліричного героя, роздумів на тему любові. Автор оповідає тільки свої думки, причому не фарбуючи їх емоційно. У вірші тільки одна метафора - «серце горить», а й вона настільки звична, що навіть не сприймається як метафора.

У період написання вірша у Пушкіна було бажання залишити затію з одруженням і більше ніколи не повертатися в Москву. Однак почуття до Наталі Гончарової виявилися настільки сильні, що в 1830 році поет знову зробив пропозицію Наталії Гончарової та на цей раз отримав згоду. Цікаво, що після шлюбу Пушкін не присвятив Наталі Гончарової жодного ліричного вірша.

На пагорбах Грузії лежить нічна імла;
Шумить Арагві переді мною.
Мені сумно і легко; печаль моя світла;
Печаль моя повна тобою,
Тобою, однією тобою ... зневіри мого
Ніщо не мучить, не тривожить,
І серце знову горить і любить - від того,
Що не любити воно не може.

29-річний Олександр Пушкін, засмучений відмовою першої красуні Москви Наталії Гончарової їде на Кавказ, де пише ці вірші. У Тбілісі, або як було прийнято тоді називати - Тифлісі, Пушкін був два тижні - з 27 травня по 10 червня 1829 року. Був помічений не тільки на прийомах, але і здійснював неприйнятні для його положення вчинки - бродив по базарах, грав з хлопцями, ходив в сірчані лазні і (о, жах!) Купував тут, на цій площі груші і поїдав немитими. Тбілісі тоді вже був перетворений в гарнізонний місто армії Російської імперії, яка мала намір захопити не тільки Кавказ, а й підкорити Персію і Туреччину. Само собою, за російською традицією, більшість вулиць зводяться будинків в сучасних районах Сололакі і Мтацминда були названі іменами генералів і високих царських чиновників. А закоханий і знехтуваний поет шукав можливість відволіктися від свого смутку. Всього лише. І знову ж таки за російською традицією, краще відволікання - виїхати на війну.

Можна по-різному ставиться до літературного хисту Пушкіна, але те, що він був пропагандистом завойовницьких воєн Російської імперії - поза сумнівом. Коли Пушкін повернувся з Кавказу, Тадей Булгарін писав у своїй газеті «Північна Бджола»: «Олександр Сергійович Пушкін повернувся в тутешню Столицю з Арзрум. Він був на блискучому терені перемог і торжеств Російського воїнства, насолоджувався видовищем, цікавим для кожного, особливо для Російського. Багато шанувальників його Музи сподіваються, що він збагатить нашу Словесність якимось твором, натхненним під тінню військових наметів, на увазі неприступних гір і твердинь, на яких могутня рука Ериванського героя поставила Російські прапори ».

Пушкін під час поїздки користувався повною увагою Ериванського героя - генерала Паскевича, який, при прощальному візиті поета 21 липня 1829 року в Ерзерум, подарував йому турецьку шаблю, а Пушкін у відповідь присвятив йому рядки у вірші «Бородінська річниця»:
"Могутній месник злих образ
Хто підкорив вершини Тавра
Перед ким змирилася Єреван
Кому суворовського лавра
Вінок сплела потрійна лайка.

Пушкіна називали поетом при війську, по-нашому - пропагандистом. Телебачення тоді не було, радіо - теж, газети виходили рідко і єдиним способом оспівати завоювання - писати хвалебні поеми. Втім, Паскевич найбільш щирим виявився вже після загибелі поета, написавши листа Миколі I, в якому є такі рядки: «Шкода Пушкіна, як літератора, в той час коли його талант дозрівав; але людина він був поганий ». Теж - російська традиція - звеличувати і принижувати, одночасно ... a propo ...

«На пагорбах Грузії» Олександр Пушкін

На пагорбах Грузії лежить нічна імла; Шумить Арагві переді мною. Мені сумно і легко; печаль моя світла; Печаль моя повна тобою, Тобою, однією тобою ... зневіри мого Ніщо не мучить, не тривожить, І серце знову горить і любить - від того, Що не любити воно не може.

Аналіз вірша Пушкіна «На пагорбах Грузії»

Вірш «На пагорбах Грузії» є одним з небагатьох ліричних творів, яке Олександр Пушкін присвятив своїй майбутній дружині, першої красуні Москви Наталії Гончарової. Написано воно було влітку 1829 року, після невдалого сватання поета. Розуміючи, що він може отримати відмову, Пушкін передав свою пропозицію про шлюб батьків Наталії Гончарової через свого друга, Федора Толстого-Американця, який був вхожий до сім'ї обраниці поета. Отримавши вельми невизначений відповідь, більше схожий на відмову, який батьки нареченої аргументували тим, що Наталя ще занадто молода для заміжжя, Пушкін вирішив відправитися в діючу армію на Кавказ.

Його друзі, не бажаючи наражати життя поета небезпеки, все ж умовили Пушкіна погостювати кілька місяців в Тифлісі, де і було створено короткий, чуттєве і дуже романтичне вірш «На пагорбах Грузії».

Починається цей твір з того, що поет стоїть на березі повноводної річки Арагві, проте думки його як і раніше звернені до далекої і холодної Москві, де він залишив ту, яка зуміла підкорити його серце одним лише поглядом. Поет зізнається, що душа його сповнена світлим сумом, йому «сумно і легко». Настільки суперечливі почуття, безумовно, викликані завуальованим відмовою в одруженні, проте поет все ж не втрачає надії на возз'єднання з коханою. «Зневіри мого ніщо не мучить, не тривожить» - цю фразу вірші слід трактувати таким чином, що, сумуючи за Наталі Гончарової, Пушкін відчуває, що рано чи пізно все одно доб'ється її руки. Тому відмова і розлуку поет сприймає, як тимчасові обставини, які не дозволяють йому одружитися. Одним з перешкод, до слова, є досить скромне матеріальне становище поета, який має славу дуже азартним гравцем і спускає в карти практично всю свою платню.

Пізніше, повернувшись з Кавказу, Пушкін спробує поліпшити своє матеріальне становище за рахунок відмови від гри в карти і відвідування дорогих питних закладів. Однак в момент написання вірша «На пагорбах Грузії», яке за своєю красою і вишуканістю нагадує елегію, думки поета вельми далекі від повсякденних турбот. Його навіть не хвилює той факт, що Наталя Гончарова, з якої за час короткого знайомства поет встиг обмінятися лише кількома порожніми фразами, навряд чи відчуває до нього ніжні почуття. Для Пушкіна набагато важливіше те, що відчуває він сам по відношенню до юної дівчини. «І серце знову горить і любить - від того, що не любити воно не може», - пише поет, підкреслюючи, тим самим, що для щасливого шлюбу особисто йому достатньо власних почуттів, яких, як він вважає, з лишком вистачить на те, щоб побудувати міцну сім'ю.

Примітно, що передчуття Пушкіна не обманули, так як в 1830 році він зробив повторну пропозицію Наталії Гончарової та отримав згоду. Однак після одруження він не присвятив своїй дружині жодного ліричного вірша. Можливо, вся справа в тому, що юна красуня, нескінченно поважаючи свого чоловіка, так і не змогла його по-справжньому зрозуміти і полюбити. Варто також відзначити, що після того, як подружжя Пушкіних оселилася в Петербурзі, Наталя Миколаївна була представлена \u200b\u200bдо двору і завдяки своїй красі стала однією з улюблениць імператриці. Подібна прихильність зобов'язувала дружину Пушкіна вести активне світське життя і з'являтися на всіх без винятку балах. Цілком зрозуміло, що це викликало у поета напади неконтрольованої ревнощів, проте в своїх листах численним друзям він писав, що безмежно щасливий, і згадував свою коротку поїздку на Кавказ, під час якої, по суті, була вирішена його доля. Пушкін відзначав, що в період написання вірша «На пагорбах Грузії» у нього було бажання залишити затію з одруженням і більше ніколи не повертатися в Москву. Однак почуття до Наталі Гончарової виявилися сильнішими доводів розуму.

Свої потаємні душевні переживання Олександр Сергійович Пушкін відображав на папері, його любовна лірика відрізняється відвертістю і ніжністю. До таких поезій належить і «На пагорбах Грузії лежить нічна імла». Читати вірш «На пагорбах Грузії лежить нічна імла» Пушкіна Олександра Сергійовича потрібно після ознайомлення з біографією поета. Твір був написаний, коли Олександр Сергійович був в Закавказзі (1829 р), тоді він був закоханий у Наталю Гончарову, але одружуватися на ній навіть не сподівався. Про ці обставини необхідно згадати на уроці літератури.

Текст вірша Пушкіна «На пагорбах Грузії лежить нічна імла» переносить читача на берег Арагві, де в «світлого суму», в роздумах перебуває ліричний герой. Його серце таїть в собі суперечливі почуття: смуток і легкість, печаль, смуток, любов. Але серце не тліє від зневіри, адже любов змушує його горіти. Настрій ліричного героя підкреслюється зоровим (нічна імла) і слуховим (шум річки) образами.