Gecə dumanı Gürcüstan təpələrinin üstündədir. “Gecə dumanı Gürcüstan təpələrində yatır. Puşkinin "Gürcüstan təpələrində" şeirinin təhlili

"Hər şey səssizdir - GECƏ MGLA QAFQAZA GƏLİR ... »

Gecə dumanı Gürcüstan təpələrinin üstündədir;
Aragva qarşımda xışıltı verir.

Mən kədərli və asanam; kədərim yüngül;
Kədərim sənlə doludur,

Səninlə, yalnız səninlə ... Mənim ümidsizlik
Heç bir şey əzab çəkmir, narahat etmir,

Sevməkdən başqa bilməz.

Puşkinin ən yaxşı şeirlərindən biri olan bu gözəl şeiri hamı bilir. Ancaq hər kəs Puşkinin özünün ilk dəfə çap etdirdiyi bu şeirlərin onun tərəfindən "Fragment" adlandığını bilmir və xatırlamır. Bunları bu başlıq altında iki dəfə çap etdirən şair mütləq onların kompozisiya yarımçıqlığına, ya bitməmiş qalmalarına, ya da daha böyük bir yazılı və ya yazılmamış əsərin bir hissəsini, bir parçasını təmsil etdiyinə işarə etdi. Puşkin alimləri və diqqətli oxucular da "Gürcüstanın təpələrində" şeirlərinin həqiqətən daha böyük bir bütövlüyün bir parçası olduğunu, əlyazmada onların (bir sıra variantlara əlavə olaraq) davamının olduğunu da bilirlər. Bu davamın ayrı, dağınıq sətirləri Puşkinin şərhçiləri tərəfindən bir neçə dəfə sitat gətirilmişdir; Valeriy Bryusov, Puşkinin 1920-ci ildə çıxardığı nəşrdə bunları, öz ifadəsi ilə "tutarlı formada" nəşr etdi:

Yalnız xatirələrim var
Getdi unudulur ... illərin günləri.
Dostlar, əvəzsiz məxluqlar haradasınız?

Bəziləri uzaqda, bəziləri dünyada deyil.
Mən səninəm, səni yenidən sevirəm,
Ümidsiz və istəksiz
Qaranlıq qısqanclıq yoxdur ... Saf sevgim
Və bakirə xəyalların həssaslığı.

Gördüyünüz kimi bu ayələrdə böyük bir "tutarlılıq" yoxdur. Bəzi sətirlərdə Puşkinin parladığı bir şey olsa da, bütövlükdə qafiyə müşahidə edilmir ("sevgi" qafiyələri "sevgi" ilə) və altı ayaqlı misraların qısa dörd ayaqlı misralarla məcburi növbəsi yoxdur. məna həmişə mükəmməl olmur (“uzun illərdir”).

Ancaq bu günə qədər bu davamın əslində Puşkinin sona çatması, uyğunsuz keçidlərin çıxarıldığı eyni əlyazma layihəsində, diqqətlə oxumaqla, Puşkinin çap etdiyi səkkiz beytdən əlavə oxuya biləcəyiniz məlum deyildi. , daha iki misra - səkkiz beyt, tamamlanmış və bitmiş. Nəşr üçün Puşkin bu dörd misranın yalnız yarısını - "bir keçid" i götürdü.

Bu şeirin layihəsi əsasən 1829-30-cu illər arasında materialla doldurulmuş böyük bir cildli dəftərdə (daha doğrusu, kitabda) yazılmışdır. (PD, No. 841). Bu tipik bir Puşkin layihəsidir - yaradıcılıq prosesinin bütün mərhələlərinin qeydə alındığı, bütün ardıcıllığının qorunub saxlanıldığı, ağac gövdəsindəki bir kəsik kimi tədricən bütün təbəqələrin ağac böyüməsi tarixini qoruduğu qiymətli bir sənəddir.

Puşkinin əlyazmalarının şairin beyt üzərində işinin özünəməxsusluğunu əks etdirən bu xüsusiyyətinə artıq bir dəfədən çox diqqət yetirilmişdir. Nadir hallarda əksər şairlər kimi başında formalaşmış, ən azından ümumiyyətlə, icad edilmiş şeirləri yazmaq üçün masaya oturdu. Çox vaxt Puşkin əlindəki qələmlə işləyirdi; yaradıcılığının demək olar ki, bütün məqamlarını kağıza yazdı: bütöv bir beyt, bir beytin hissələri, ayrı-ayrı sözlər, bəzən tam dağınıqlıq içində, tələsik, həyəcan içində birini söküb başqası ilə əvəz edərək yenidən birincisinə qayıtdı , yenə onu sökərək yenidən bərpa etdim ... Başqa bir şairin kağıza çata bilməməsi qeyri-müəyyən bir fikirdir, yəqin ki, rədd ediləcək bir sözdür, - Puşkin dərhal kağızın üstünə cızdı, bəzən sözləri yazmağı bitirməyə belə vaxt tapmadı.

Layihəsində bəzən aydın və möhkəm yazılmış bir ayə tapırıq, iki və ya üç ayə əvvəllər uydurulmuş, zehində formalaşanların bir qeydidir. Puşkinin işləri ümumiyyətlə buradan başlayır, bu bir kağıza yazılan ilk əsərdir. Və sonra başında görünən ateşli, sürətli bir görüntü, ayə qırıntıları, epitetlər var ... Qələm açıq-aydın düşüncəyə uyğun gəlmir, sözlər deyil

tamamlandı, ayə bitmədi, sətir öz-özünə aydın olan sözü əvəz edir. Çox vaxt Puşkin, bir ayənin yalnız əvvəlini və sonunu yazır, ortada boş bir yer qoyur, sonradan düşünəcək və indi gələn yeni düşüncələri, sözləri, ritmləri, obrazları düzəltməyə tələsir:

İstədiyiniz özbaşınalıq haradadır
Söhbətləri də dəyişdirdim
Hekayələr, yaramazların mahnıları

Sonra ikinci ayə çıxdı:

Dəyişdirilən şüşələr, söhbətlər.

("Yanırsan, lampamız")

Adehi səs-küylə toplandı
Yaşlı kişinin saklasına.

("Tazit")

Qızıl trimə taxır
Bəzən üzür

Son formada:

Kiprli Gənc tərəfindən üzülür.

("Axşamı daçada keçirdik")

Bəzən bir ayədə yalnız bir söz - qafiyə qeyd olunur, qalanları daha sonra doldurulur.

Lüks sülh içində
qızıl.

İşləndikdən sonra belə bir eskiz ayəyə çevrilir:

Lüks tutqun sülh içində
Cazibədar möcüzələr arasında
Bənövşəyi örtüklərin kölgəsi altında
Qızıl yataq işıq saçır.

("Misir Gecələri")

Sözdən-sözə yığmaq, üstündən xətt çəkmək, düzəlişlər etmək, sətirlər arasında və kənara və kənara yazmaqla Puşkin öz layihəsindən oxunması çətin bir sətir şəbəkəsini, əlyazmalarını oxuyanın vebini düzəldir. qarışır və eyni zamanda ən qiymətli bir sənəd yaradır - düzgün və dəqiq deşifr edə bilsək.

Belə bir layihədə tapmaq üçün ən vacib şey yazıldığı ardıcıllıqdır - əvvəlcə hansı sözlər və ifadələr, hansından sonra, nəyin üstündən xətt çəkildi və nəyin əvəz olunduğu və s.

Bu ardıcıllığı tapa bilsək, şeir yaratmaq, düşüncə dəyişikliyi, assosiasiya axını və s.-in bütün mərhələlərini dəqiq izləyə bilərik.

Ancaq Puşkinin layihələri daha irəli getməyə imkan verir: həm iş tempini, həm də dəyişiklikləri, həm də müəyyən dərəcədə yaradıcının ruhi vəziyyətini əks etdirir. Sözlərin əsəbi, sürətli bir şəkildə yazılması - yarımçıq, oxunmayan, itkin hərflərlə, səhv yazılanlarla, əl düşüncəyə uyğun gəlmədiyi zaman - bu bir tərəfdədir, digər tərəfdə isə dayanır, gecikmələr aydın görünür - şair düşüncəsində hərflərin konturlarını ikinci dəfə qələmlə izləyir, döngələri "b" -də düzəldir, quyruqları "y" və "b" -də düzəldir, layihənin kənarlarına çəkir ...

Puşkinin əlyazmaları ilə nöqtələnmiş bu rəsmlər, onları əhatə edən mətnlə əlaqəli öyrənildiyi təqdirdə, Puşkinin bu və ya digər əsərlərinə deyil, bu əsərlərin yaradılması prosesinə mükəmməl illüstrasiyalar kimi xidmət edir. Bəzən bu rəsmlər mətni həqiqətən təsvir edir, bəzən, görünür, bununla heç bir əlaqəsi yoxdur və bizi əsrarəngiz birləşmələrlə həyəcanlandırır. ... Bəzən bu rəsmlər özünəməxsus, özünəməxsus bir xarakter daşıyır: “Aşşurun ağası olanda” (“Judith”) yarımçıq şeirinin layihəsində o, aşağıdakı misraları yazırdı:

Satrap qolu dağ dərələrinə
Və görür: dar qapıları
Asi olanlar tərəfindən kilidləndi:
Hündürlük göy gurultusu ilə təhdid edir,

Puşkin son ayəni düzəldir; əvəzinə yazır:

Divar naxışlı kəmər kimidir.
Hündürlüyü bağladı

Və sonra tərəfdən sanki bir rəsmlə müqayisəsinin düzgünlüyünü yoxlayırmış kimi, dalğalanan geniş lent kimi bir şey çəkir.

Haşiyələrdəki rəsmlər, əlyazmanın görünüşü və əlyazmanın təbiəti (bəzən son dərəcə ifadəli) - bunların hamısı "yaradıcılıq tarixinin" ən dərin, səmimi tərəflərini öyrənmək üçün əla material təmin edir, əgər həmişə bilsəydik. düzgün başa düş.

Yenə də bu tədqiqat maraqlanan oxucu üçün maraqlı deyil, yalnız başlanğıc şairi üçün ibrətamiz deyil, həm də ciddi elmi əhəmiyyətə malikdir. Puşkinin "ilham" adlandırdığı yaradıcılıq anında şairə xas olan bu xüsusi vəziyyəti anlamaq, elmi izah etmək üçün açar burada durur.

Nəzərə alınmalıdır ki, Puşkinin ağzında bu söz nə mistik bir konsepsiya, nə də "muz", "Fib", "lirə" kimi məcazi və ya məcazi bir ifadə deyildi. ... Xeyr, Puşkin "ilham" sözünü olduqca dəqiq, demək olar ki, fizioloji məna verir. Bu zaman-zaman özünü şairin üzərində tapan xüsusi bir vəziyyətdir: "təəssüratların canlı qəbul edilməsi və anlayışların nəzərə alınması, nəticədə bunların izahı üçün ruhun meyli" (") Məktublardan, düşüncələrdən və şərhlərdən fraqmentlər»);

“Xəyallar qarşınıza açıq şəkildə çəkildiyi zaman və vizyonlarınızın təcəssümü üçün gözlənilməz canlı sözlər tapdığınız zaman, ayələr asanlıqla qələminizin altına düşəndə \u200b\u200bvə səsli qafiyələr ahəngdar düşüncələrə tərəf qaçanda ... » (« Misir gecələri»).

... Və başımdakı düşüncələr cəsarətlə həyəcanlanır
Və yüngül qafiyələr onlara tərəf qaçır,
Barmaqlar qələmə, qələmə kağıza,
Bir dəqiqə - və ayələr sərbəst axacaq ...

("Payız")

Bu vəziyyət, Puşkinin təsvirinə görə, bir sıra sırf xarici, fizioloji təzahürlərlə müşayiət olunur və əvvəl xüsusi bir ağrısız hissi - utanc, narahatlıq, həyəcan gəlir ...

... Və ağır bir alov əzabı
Fəslim dolmuşdu.
Onun içində ecazkar xəyallar doğuldu ...

("Kitab satanın şairlə söhbəti")

Və məndə şeir oyanır:

Ruh lirik həyəcandan utanır
Yuxuda olduğu kimi titrəyir, səslənir və axtarır,
Nəhayət pulsuz təzahürü tökün ...

("Payız")

"Deməli, sizin üçün" deyə doğaçlamaçı Çarski soruşur, "nə əmək, nə soyutma, nə də ilhamdan əvvəl gələn bu narahatlıq ... » (« Misir gecələr ").

Eyni Misir Gecələrində ilhamla tutulmuş bir insanın görünüşü qabarıq şəkildə təsvir olunur: “Üzü dəhşətli bir şəkildə solğun idi, qızdırma içində titrəyirdi, gözləri ecazkar bir atəşlə parıldadı, qara saçlarını əli ilə qaldırdı, ucunu sildi. tər damlaları ilə örtülmüş qaş ... ". Puşkin bu dövlətlə hələ gənc yaşlarında tanış idi:

Görüşlər dəyişəndə
Sehrli qaranlıqda səndən əvvəl
Və ilhamın tez soyudulması
Vlas alnına qalxır.

("Jukovski", 1818)

Dəfələrlə və çox dəqiq bir şəkildə edilən bu fenomenin təsviri sadəcə ədəbi bir cihaz ola bilməzdi: şübhəsiz ki, fizioloqlar və psixoloqlar üçün son dərəcə maraqlı, həqiqi bir təcrübə, dəlil var. Və şairin dəmir-dümür edilmiş və xətti çəkilmiş (Puşkin tərəfindən diqqətlə qorunub saxlanılan) layihələrinin diqqətlə öyrənilməsi bu fenomenin dərk olunmasına, Puşkinin ifadəsindəki "ilham mexanikasının" başa düşülməsinə çox kömək edə bilər.

Onları bütün elmi tamlıqla necə həll edəcəyimizi hələ bilmirik, içlərində yeni (hər zaman maraqlı) variantlar axtarırıq. Edə biləcəyimiz ən çox bu variantları vaxtında qoymaq, əsərin yaranma ardıcıllığını qurmaqdır. Puşkinin layihəsinə baxarkən, hərəkətsiz, dondurulmuş lavada, şiddətli bir yaradıcılıq püskürməsinin izlərini o qədər də başa düşmürük, amma qeyri-müəyyən şəkildə hiss edirik. Oxunmayan sözlərə və sətirlərə oxuyaraq, şairin yaradıcılığının addımlarını izləyərək istər-istəməz onun həyəcanına bulaşırıq. Puşkinin qaralamaları üzərində işləyənlər (birbaşa və ya fotoşəkillərdən) bu həyəcanı, bu xüsusi zövqü yaxşı bilirlər - “böyük bir insanın düşüncələrini izləmək. ... ».

Mətn tənqidçisinin işi tez-tez bir növ quru xırdaçılıq, xırda kimi təqdim olunur (baxmayaraq ki, bəzi insanlarda belə bir xarakter qazanır!), Ancaq mahiyyət etibarilə bu əsər xırda və quraqlıqdan ən uzaqdır: içərisində tədqiqatçı çalışır dahi birinin emalatxanasına nüfuz etmək, yaradıcılığına casusluq etmək.

Puşkinin əlyazmasını təhlil edərək, mətndəki bütün dəyişikliklərin motivlərini hər zaman anlaya bilmərik, bütün bunlar nəinki yaradıcılıq, həm də yaradıcılıq prosesində ən gözəlini məhv edən şairin amansızca dağıdıcı işini bizim nöqteyi-nəzərimizdən, yerlər - fərdi sözlər, şeirlər və hətta bütün böyük parçalar ... Bu motivləri axtarmaq, hər hansı bir yeni versiyanı əvvəlki versiyadan qeyd-şərtsiz daha yaxşı hesab edərək şairin etdiyi dəyişikliklərə haqq qazandırmaq və bunu sübut etməyə çalışmaq (tədqiqatçıların tez-tez etdiyi kimi) səhv olardı və daha inandırıcı deyil, çünki Puşkin özü çox vaxt köhnə, əvvəllər rədd edilmiş variantlara qayıtdı. Hər dəfə yeni bir versiyanın şeirin semantik məzmununa, kompozisiyasına, ritminə, səs harmoniyasına tətbiq etdiyi dəyişiklikləri müəyyənləşdirməliyik - və yalnız bəzi hallarda, bütün ehtiyatla şairi verilmiş seçimi seçməyə nə təhrik etdiyini təxmin edə bilərik. bir neçə əla fürsətdən.

İndi təhlil etdiyimiz “Hər şey sakitdir - qaranlıq Qafqaza gəlir” şeirinə qayıdaq (əlyazmada belə başlayır).

İmzadakı şeirlərin üzərinə tələsik bir yazı qoyulur - yazılma tarixi "15 May" dır. Bu, şübhəsiz ki, 15 May 1829-cu ildir.

Bu zaman Natalya Nikolaevna Goncharovaya yeni bir təklif etmiş və anasından müddətsiz bir cavab almış Puşkin - yarı rədd, yarı razılaşma - "Arzrum'a səyahətini" davam etdirirdi. Mayın 15-də Georgievskdə idi. E. G. Veidenbaum şeiri uğurla birləşdirdi

Hər şey sakitdir, gecə dumanı Qafqaza gəlir.
Ulduzlar üstümdə yüksəlir

puşkinin Georgievskdən İsti Sulara səyahətindən bəhs etdiyi "Arzruma səyahət" yeri ilə (15 may). "Budur böyük bir dəyişiklik tapdım" deyir Puşkin və baxımlı bir bulvarı, təmiz yolları, yaşıl skamyaları, müntəzəm çiçək yataqlarını və s. Təsvir edir. Əvvəl dırmaşdığım dik daş yollara, kollara və çəpərsiz uçuruma yazığım gəldi. Kədərlə sudan ayrılıb Georgievskə qayıtdım. Gecə yaxında düşdü. Təmiz səma milyonlarla ulduzun içində idi. Podkumka sahili boyu sürdüm. Burada A. R mənimlə otururdu.<аевский), прислушиваясь к мелодии вод. Величавый Бешту чернее и чернее рисовался в отдалении, окруженный горами, своими вассалами и, наконец, исчез во мраке... »

Doqquz il əvvəl Qafqazdakı həyatını xatırladan bu təəssüratlarla dolu olan Puşkin, eyni gündə bir şeir yazdı, burada əvvəlki sevgisini xatırlama motivinin yenidən içərisində parladı (layihənin cızılmış sözlərinə baxın: “Yenidən gəncəm və səninəm ... »).

Əlyazmaya baxaraq bu şeirin yaranma ardıcıllığını ümumiyyətlə bərpa etməyə çalışaq. İmzanın görünüşündən ilk misra (dörd misra) artıq icad edilmişdir; möhkəm, aydın əlyazma ilə bitmiş formada yazılır:

“Hər şey sakitdir - gecə kölgəsi Qafqaza düşdü

Ulduzlar üstümdə parıldayır -
Mən kədərli və asanam - kədərim yüngül

Sonra Puşkin ilk iki misranı dəyişdirdi: birincisində "gecə kölgəsi düşdü", əvvəlcə "gecə dumanı düşdü" sözləri ilə əvəz olundu, sonra düzəldildi - "gecə dumanı gəlir"; ikincisində "titrəmək" əvəzinə "qalxmaq" yazılır.

Budur bu misranın transkripsiyası:

Son iki ayə dəyişməz qaldı, eyni formada çox dəyişdirilmiş çap versiyasına daxil edildi.

Ziddiyyətli konstruksiyalarında: “Kədərlənirəm - və asandır ... » « ... kədərim yüngül ”- Puşkin şeirin aşağıdakı sətirlərində işlənmiş əsas lirik mövzunu verən lakonik poetik düstur tapdı.

İkinci misra (hər şey kimi) tamamilə yazarkən tərtib edilmişdir. İmzasında tamamilə soyulmuş bir görünüş var. Transkripsiyası budur:

[favorit] [çox]

[Və çox] [dünyada] [dəyişdi]

Haradasan, [məxluqlar]
əvəzsiz
Digərləri [və neçə]

[Digərləri] çox uzaq [çox] [yox] -

Dünyada başqaları yoxdur -

Bu misra, görünür, belə başladı:

Çox günlər keçdi, çoxları dünyada yoxdur
Və dünyada çox şey dəyişdi

"Çox" sözünün üçqat təkrarı ilə.

"Çox günlər" "uzun günlər" sözləri ilə əvəz olundu, lakin ikinci ayədə "Dünyada çox şey dəyişdi" əvəzinə "Və çox, çox şey dəyişdi" qoyuldu.

Sonra yenidən bərpa edərək "Çox günlər keçdi ... ", Puşkin qalanlarını tamamilə dəyişdirdi:

Yalnız xatirələrim var

Getdi unudulur ... uzun illərin günləri
və s.

Bununla birlikdə, bu ayənin yarımçıq qalan üçüncü beytin itkin dördüncü beytini təmsil etdiyini görmək çətin deyil. Puşkin, üstündən xətt çəksə də, göründüyü kimi sonra yenidən ona qayıtdı və tamamladı. Həqiqətən, onu yerinə qoyaraq, tamamilə bitmiş bir quatrain əldə edirik:

Günlər keçdi. Uzun illərdir gizlidir.
Qiymətsiz məxluqlar haradasınız?

Bəziləri uzaqda, bəziləri artıq dünyada deyil ...
Mənimlə yalnız xatirələr.

Deməli, sökülmüş layihə bizə dağınıq və bitməmiş “davamın eskizlərini” deyil, üçüncüsünün cızıldığı dörd tamamlanmış və tamamlanmış dörd misranın yaradılması ilə nəticələnən çox işin izlərini verir. Onları bir sıra verəcəyəm:

Hər şey sakitdir. Gecə dumanı Qafqaza gəlir.
Ulduzlar üstümdə yüksəlir.

Kədərli və asan hiss edirəm. Kədərim yüngül;
Kədərim sənlə doludur.

Səninlə, yalnız səninlə. Mənim ümidsizlik
Heç bir şey əzab çəkmir, narahat etmir,

Və ürək yenidən yanır və sevir - buna görə
Sevə bilməyəcəyini,

[Günlər günlər keçdi. Uzun illərdir gizlidir.
Qiymətsiz məxluqlar haradasınız?

Bəziləri uzaqda, bəziləri artıq dünyada deyil -
Yalnız xatirələrim var.]

Əvvəlki kimi səninəm, bir də səni sevirəm.
Ümidsiz və istəksiz

Qurban alovu kimi sevgim safdır
Və bakirə xəyalların həssaslığı.

Bu dörd misra tam, tam bir şeir sayıla bilərmi? Məncə yox. Üçüncü misra Puşkinin əbəs yerə keçməməsi və dördüncü hissəyə keçidi bir qədər gərginləşdi. Bəlkə də bu misraları bir şeir üçün bir növ “boş” material kimi qəbul etmək daha doğru olardı. Bunlardan, yuxarıda qeyd edildiyi kimi, Puşkin ilk ikisini "Parça" adı altında nəşr etdirdi. İnsanın şeirin sonunu niyə çap etməməsi ilə bağlı ehtimalına görə, kifayət qədər inandırıcı ola bilər. Natalya Nikolaevnanın əlini yenicə qazanmış bəy Puşkin, yəqin ki, çörəkçilik və başqa bir qadına sevgidən danışarkən yazdığı şeirləri dərc etmək istəmədi (“Mən səninəm, əvvəlki kimi, səni yenidən sevirəm”) . Çap olunmuş ilk iki misrada bu motiv - köhnə hissin yeni bir qayıdışı (“Ürək yanar və yenidən sevər”) - o qədər hiss olunmaz ki, “keçidin davamını” bilməyən şərhçilər (və Puşkinin müasirləri, tanışları) bu ayələri tez-tez Goncharovanın özünə müraciət edirdi.

Eyni fikirlər (bəzi xüsusi tətbiqetmələrin qorxusu) Puşkini ilk iki misranı dəyişdirməyə və hərəkət səhnəsini Gürcüstana köçürməyə məcbur etdi -

Gecə dumanı Gürcüstan təpələrinin üstündədir.
Aragva qarşımda xışıltı verir ...

Lakin, biz bunu israr etməyəcəyik - ola bilər ki, Puşkinin bu dəyişikliklər üçün motivləri sırf bədii idi.

Təhlil olunan əlyazmanı diqqətlə araşdırarkən, üzərində qələmlə düzəldilmiş hələ də yeni düzəlişlər görülə bilər. Bu düzəlişlər yalnız üç xüsusiyyətdir: iki üfüqi və biri

şaquli - Puşkinin dörd misradan şeirin tamamilə fərqli bir versiyasını, bəlkə də çap olunmuş versiyasından daha səmimi və ondan kəskin şəkildə çıxarmaq istəyini göstərir. Bu düzəlişlər - kiçik, lakin radikal olaraq belədir: Puşkin ikinci ulduzda "ulduzlar yüksəlir" və "əvvəllər cizildiyi kimi bərpa edildi" sözlərini vurğuladı. Sonra - və bu da əsas odur - ikinci misranı, yəni sonradan yazdırdığını tamamilə sətirdən keçirdi - “Sənin yanında, yalnız sənsən ... ". Beləliklə, bu düzəlişdən sonra yalnız birinci və dördüncü misralar çarpaz qaldı (üçüncüsü mürəkkəblə daha əvvəl cızılmışdı və bundan sonra Puşkin son ayəni ona aid etsə də, əlyazmada bütün misranı bərpa etdiyinə dair heç bir iz qalmadı) ).

Puşkinin özü və onun iki ağ imzası ilə çap olunmuş bir mətnimiz olmasaydı, bu şeirin yeganə son nəşri layihənin birinci və dördüncü misralarının birləşməsindən yaranan səkkiz beyt olardı. İndi də bu şeirlər, əlbəttə ki, tanınmış çap olunmuş nəşrini ləğv etmədən, məşhur şeirin Puşkinin özünün verdiyi yeni bir versiyasını (və redaktorun özbaşına bəstələdiyi deyil) tamamilə tamamlanmış bir versiyasını təmsil edir. "Gürcüstan təpələrində" şeiri və bəlkə də bədii cəhətdən ondan geri qalmayan:

Hər şey sakitdir - gecə dumanı Qafqaza gəlir.
Ulduzlar üstümdə parıldayır.

Kədərli və asan hiss edirəm, kədərim yüngül.
Kədərim sənlə doludur.

Mən yenə də səninəm, səni yenidən sevirəm -
Ümidsiz və istəksiz

Eyni dəftərin əvvəlki səhifəsinə (fol. 103) Puşkin bir eskiz yazdı:

Mən bunun ruhunu hiss edirəm
(nrzb.) saat
Sevginizə layiqdir
* [Niyə həmişə deyil] *

Saf, kədərli və sakit

Bu eskizin “Gürcüstan təpələrində.” Şeirinin davamı olduğu irəli sürüldü ... ", Bu çox güman. Beləliklə, fraqment belə olmalıdır:

Və mən bunun ruhunu hiss edirəm ( nrzb.) saat
Sevginiz sənə layiqdir
Niyə həmişə deyil
Saf kədərli və sakitdir ...

V. V. Vinogradov "Bədii ədəbiyyatın dili haqqında" kitabında<М., 1959, с. 338-339) привел это место из «Новых страниц Пушкина» для иллюстрации своего положения о том, что вопрос о текстологической ценности автографов, рукописей по сравнению с прижизненным печатным текстом у нас мало «освещен с разных сторон в широкой исторической перспективе». При этом он пишет: «Вникая в эти стихи, С. М. Бонди приходит к выводу, что Пушкин после напечатания «Отрывка» создал новую редакцию этого произведения». Это - недоразумение. Я, очевидно, неясно выразился, и В. В. Виноградов неправильно понял мои слова. Я, конечно, имел в виду, что этот новый текст создан был Пушкиным еще до напечатания стихотворения «На холмах Грузии», что он вовсе не является «последней волей автора» и, как сказано у меня, «не отменяет известной печатной редакции».

Gecə dumanı Gürcüstan təpələrinin üstündədir; Aragva qarşımda xışıltı verir. Mən kədərli və asanam; kədərim yüngül; Kədərim səndən, səndən, yalnız səndən doludur ... Ümidsizliyim Heç bir şey əzab vermir, narahat etməz və ürəyim yenə yanar və sevir - çünki sevməkdən başqa bir şey yoxdur.

"Gürcüstanın Təpələrində" Puşkinin gələcək həyat yoldaşı, gözəl Natalya Qonçarova olan sevgisinə dair bir neçə şeirdən biridir. Şair Natalya Qonçarova ilə 1828-ci ilin dekabrında Moskvada rəqs ustası Yogelin topunda tanış oldu. 1829-cu ilin aprelində, rədd edilə biləcəyini anlayan Puşkin, Amerikalı Fyodor Tolstoy vasitəsi ilə Nataliyanın əllərini valideynlərindən istədi. Goncharova'nın anasına cavab qeyri-müəyyən idi: Natalya İvanovna, 16 yaşındakı qızının o dövrdə evlənmək üçün çox gənc olduğuna inanırdı, lakin qəti bir imtina olmadı. Çox qeyri-müəyyən bir cavab alan Puşkin, Qafqazdakı aktiv orduya getməyə qərar verdi.

Puşkinin dostları, şairin həyatını təhlükəyə atmaq istəmirdilər, buna baxmayaraq Pushkin'i "Gürcüstan təpələrində" qısa və həssas bir şeirinin yazıldığı Tiflisdə qalmağa inandırdılar.

“Gürcüstanın Təpələrində” elegiya janrında yazılmış lirik şeirdir. Ayət ölçüsü çapraz qafiyə ilə iambicdir. Təbiətin təsviri müəllifə lirik qəhrəmanın hisslərini, sevgi mövzusundakı düşüncələrini ifadə etmək yolu kimi xidmət edir. Müəllif yalnız düşüncələrini nəql edir və onları emosional olaraq rəngləndirmədən. Ayədə yalnız bir məcaz var - "ürək yanır", eyni zamanda o qədər tanışdır ki, hətta məcaz kimi qəbul olunmur.

Şeirin yazıldığı dövrdə Puşkin evliliyi ilə bu müəssisədən ayrılmaq və bir daha Moskvaya qayıtmaq istəmədi. Bununla birlikdə, Natalya Qonçarova qarşı hisslər o qədər güclü idi ki, 1830-cu ildə şair yenidən Natalya Qonçarova evləndi və bu dəfə razılıq aldı. Maraqlıdır ki, evləndikdən sonra Puşkin Natalya Qonçarova heç bir lirik şeir həsr etməmişdir.

Gecə dumanı Gürcüstan təpələrinin üstündədir;
Aragva qarşımda xışıltı verir.
Mən kədərli və asanam; kədərim yüngül;
Kədərim sənlə doludur,
Səndən, yalnız səndən ... ümidsizlik
Heç bir şey əzab çəkmir, narahat etmir,
Və ürək yenidən yanır və sevir - çünki,
Sevməkdən başqa bilməz.

Moskvanın ilk gözəlliyi Natalya Qonçarovanın rəddindən kədərlənən 29 yaşlı Alexander Pushkin, bu ayələri yazdığı Qafqaza gedir. Tiflisdə və ya o vaxt deyildiyi kimi - Tiflisdə, Puşkin iki həftə idi - 27 may - 10 iyun 1829. Yalnız qəbullarda diqqət çəkdi, həm də vəzifəsi üçün qəbuledilməz hərəkətlər etdi - bazarlarda gəzdi, oğlanlarla oynadı, kükürd hamamlarına getdi və (oh, dəhşət!) Buradakı meydanda armud alıb yuyulmadan yedi. Tiflis daha sonra yalnız Qafqazı deyil, Fars və Türkiyəni də fəth etmək niyyətində olan Rusiya İmperiyası ordusu üçün bir qarnizon şəhərinə çevrildi. Əlbətdə ki, rus ənənəsinə görə, müasir Sololaki və Mtatsminda bölgələrində tikilən evlərin əksər küçələri generalların və yüksək çar məmurlarının adını daşıyırdı. Və sevən və rədd edilmiş şair kədərindən qurtulmaq üçün bir fürsət axtarırdı. Yalnız. Yenə də rus ənənəsinə görə ən yaxşı yayındırma müharibəyə getməkdir.

Puşkinin ədəbi istedadına fərqli münasibət bəsləyə bilərsən, ancaq onun Rus İmperiyasını fəth edən müharibələrin təbliğatçısı olması şübhəsizdir. Puşkin Qafqazdan qayıdanda Thaddeus Bulgarin öz qəzetində Severnaya Pçelada yazırdı: “Alexander Sergeevich Pushkin Arzrum'dan yerli paytaxta qayıtdı. Rus ordusunun zəfər və zəfər sahələrində idi, hər kəs üçün, xüsusən də ruslar üçün maraqlı olan bir tamaşadan zövq alırdı. Musasının bir çox pərəstişkarı, Erivan qəhrəmanının qüdrətli əlinin rus afişalarını qaldırdığı əlçatmaz dağlar və qalaları nəzərə alaraq, Ədəbiyyatımızı hərbi çadırların kölgəsi altında ilhamlanan bəzi əsərlərlə zənginləşdirəcəyinə ümid edir. "

Səfər əsnasında Puşkin, Erivan qəhrəmanının - General Paskeviçin diqqətini çəkdi, şairin vida səfəri zamanı 1829-cu il iyulun 18-də Ərzurumda ona bir türk qılıncı hədiyyə etdi və Puşkin cavab olaraq ona həsr olunmuş sətirləri verdi. "Borodino ildönümü" şeirində:
"Pis şikayətlərin qüdrətli intiqamı
Buğa bürclərinin zirvələrini fəth edən
Erivan kimə istefa etdi
Suvorov Lavra kimədir
Çələng üçqat sui-istifadə ilə toxundu.

Puşkinə orduda bir şair, fikrimizcə təbliğatçı deyilirdi. O vaxt televiziya yox idi, radio da yox idi, qəzetlər nadir hallarda nəşr olunurdu və fəthləri tərif etməyin yeganə yolu tərif şeirləri yazmaq idi. Lakin Paskeviç, şairin ölümündən sonra I S Nikolaya aşağıdakı sətirləri yazan bir məktub yazaraq ən səmimi olduğu ortaya çıxdı: “İstedadının yetişdiyi bir dövrdə bir yazıçı olaraq Puşkin üçün üzr istəyirəm. ; ancaq pis adam idi. " Bu da bir rus ənənəsidir - ucaltmaq və alçaltmaq, eyni zamanda ... propo ...

"Gürcüstanın təpələrində" Alexander Pushkin

Gecə dumanı Gürcüstan təpələrinin üstündədir; Aragva qarşımda xışıltı verir. Mən kədərli və asanam; kədərim yüngül; Kədərim səndən, səndən, yalnız səndən doludur ... Ümidsizliyim Heç bir şey əzab vermir, narahat etməz və ürəyim yenə yanıb sevər - çünki sevməkdən başqa bir şey yoxdur.

Puşkinin "Gürcüstan təpələrində" şeirinin təhlili

"Gürcüstanın Təpələrində" şeiri, Alexander Puşkinin gələcək həyat yoldaşı, Moskvanın ilk gözəlliyi Natalya Qonçarova həsr etdiyi lirik əsərlərdən biridir. 1829-cu ilin yayında, şairin uğursuz çöpçatanlığından sonra yazılmışdır. Rədd edilə biləcəyini anlayan Puşkin, evlilik təklifini şairin seçilmişinin ailəsinin bir hissəsi olan dostu Fyodor Tolstoy-Amerikalı vasitəsilə Natalya Goncharovanın valideynlərinə çatdırdı. Gəlinin valideynlərinin Natalyanın hələ evlənmək üçün çox gənc olduğunu iddia etdikləri rədd cavabı kimi çox qeyri-müəyyən bir cavab alaraq, Puşkin Qafqazdakı aktiv orduya getməyə qərar verdi.

Dostları, şairin həyatını təhlükəyə atmaq istəmədilər, buna baxmayaraq Puşkini "Gürcüstan təpələrində" qısa, həssas və çox romantik bir şeirinin yazıldığı Tiflisdə qalmağa inandırdılar.

Bu əsər şairin tam axan Aragva çayının sahilində dayanması ilə başlayır, lakin düşüncələri yenə də bir baxışla ürəyini fəth etməyi bacaran birini tərk etdiyi uzaq və soyuq Moskvaya yönəlir. Şair, ruhunun yüngül kədərlə dolduğunu, “kədərli və asan” olduğunu etiraf edir. Əlbəttə ki, bu cür ziddiyyətli hisslər evlənməkdən pərdələnmiş bir rədd edilməsindən qaynaqlanır, lakin şair yenə də sevgilisinə qovuşmaq ümidini itirmir. "Heç bir şey mənim ümidsizliyimə əziyyət vermir, narahat etmir" - şeirin bu cümləsi elə yozulmalıdır ki, Natalya Qonçarova həsrət qalan Puşkin gec-tez onsuz da əlini alacağını hiss etsin. Buna görə də şair rədd və ayrılığı evlənməsinə imkan verməyən müvəqqəti hallar kimi qəbul edir. Bu arada əngəllərdən biri də çox qumar oyunçu kimi tanınan və demək olar ki, bütün maaşlarını kartlara qoyduğu şairin kifayət qədər təvazökar maddi vəziyyətidir.

Daha sonra, Qafqazdan qayıtdıqdan sonra Puşkin, kart oynamaqdan imtina edərək və bahalı içki müəssisələrini gəzərək maddi vəziyyətini yaxşılaşdırmağa çalışacaq. Lakin gözəlliyi və lütfü ilə elegiyaya bənzəyən "Gürcüstanın təpələrində" şeirini yazarkən şairin düşüncələri gündəlik qayğılardan çox uzaqdır. Şairin qısa tanışlığı dövründə yalnız bir neçə boş cümlə ilə mübadilə etməyi bacardığı Natalya Gonçarova'nın ona qarşı həssas hissləri olmamasından narahat deyil. Puşkin üçün gənc bir qızla əlaqəli yaşadıqları çox vacibdir.... “Və ürək yenə yanar və sevir - çünki sevə bilməz” - deyə şair yazır və beləliklə xoşbəxt bir evlilik üçün şəxsən öz hisslərini yetərincə gücləndirdiyini düşündüyünü vurğulayır. ailə.

Puşkinin əvvəlcədən söylədiklərinin aldadılmaması diqqət çəkir, çünki 1830-cu ildə Natalya Qonçarova ikinci bir təklif verdi və razılıq aldı. Ancaq evləndikdən sonra həyat yoldaşına bir dənə də lirik şeir həsr etməyib. Bəlkə də işin hamısı budur ki, ərinə sonsuz hörmət edən gənc gözəl heç vaxt onu həqiqətən başa düşə və sevə bilmədi. Qeyd etmək lazımdır ki, Puşkin cütlüyü Sankt-Peterburqda yerləşdikdən sonra Natalya Nikolaevna məhkəməyə təqdim edildi və gözəlliyi sayəsində İmperatoriçanın favoritlərindən biri oldu. Bu cür xeyirxahlıq Puşkinin həyat yoldaşını aktiv bir ictimai həyat sürməyə və istisnasız olaraq bütün toplarda görünməyə məcbur etdi. Bunun şairin idarəolunmaz qısqanclıqla qarşılaşmasına səbəb olması olduqca başa düşüləndir, lakin çoxsaylı dostlarına yazdığı məktublarında sonsuz xoşbəxt olduğunu və əslində taleyinin həll olunduğu Qafqaza etdiyi qısa səyahətini xatırladığını yazdı. Puşkin, "Gürcüstanın Təpələrində" şeirini yazdığı dövrdə bu müəssisədən evlənmək və bir daha Moskvaya qayıtmaq istəyi olduğunu qeyd etdi. Bununla birlikdə, Natalya Qonçarova qarşı hisslər ağıl mübahisələrindən daha güclü oldu.

Alexander Sergeevich Pushkin daxili duyğu təcrübələrini kağız üzərində əks etdirdi, sevgi lirikası səmimi və həssaslıqla seçilir. Bu cür şeirə məxsusdur və "Gürcüstanın təpələrində gecənin qaranlığı yatır." Şairin tərcümeyi-halını oxuduqdan sonra Alexander Sergeevich Puşkinin "Georgia təpələrində gecə dumanı var" misrasını oxumaq lazımdır. Əsər Alexander Sergeevich Zaqafqaziyada olarkən (1829) yazılmışdı, sonra Natalia Goncharova'ya aşiq idi, lakin onunla evlənəcəyini ummurdu. Bu hallar ədəbiyyat dərsində xatırlanmalıdır.

Puşkinin "Gecə dumanı Gürcüstanın təpələrində yatır" şeirinin mətni oxucunu düşüncə içində lirik qəhrəmanın "yüngül kədər" içində olduğu Aragva sahilinə aparır. Ürəyi ziddiyyətli hisslərlə doludur: kədər və yüngüllük, kədər, ümidsizlik, sevgi. Ancaq ürək ümidsizlikdən tüstülənmir, çünki sevgi onu yandırır. Lirik qəhrəmanın əhval-ruhiyyəsi vizual (gecə dumanı) və eşitmə (çay səsi) obrazları ilə vurğulanır.