ผลรวมของวิธีการศิลปะที่ใช้ในการสร้างภาพ ประวัติเพื่อสร้างตัวละคร
ภาพของบุคคลนั้นรวมอยู่ในระบบโดยรวมของภาพศิลปะของงานวรรณกรรม ฮีโร่วรรณกรรมหลายคนดูเหมือนจะอ่านยังมีชีวิตอยู่จากชีวิตจริงเพราะผู้เขียนใช้ตัวแทนศิลปะเพื่อสร้างภาพลักษณ์ของฮีโร่ที่เกิดมาจากภาพลวงตาของความเป็นจริง
วิธีการสร้างภาพของบุคคลคือ ESALNEK A.YA ทฤษฎีวรรณคดี [ข้อความ] เกี่ยวกับการสอน / และฉัน. esalnek - m.: Flint, 2012 - ด้วย 64. :
1) การเสนอชื่อ: ชื่อนามสกุล, ชื่อเล่น, ฯลฯ (ตัวอย่างเช่นในการเล่นโดย A.P. Chekhov "Cherry Garden" Petya Trofimova Varya เรียกว่า "Barin's"; ในหนังตลกของ Fonvizin "Nepali" ในหมู่นักแสดง "Talking" ชื่อและนามสกุล - Pravdin, Chatnin, Statroodules, ฯลฯ );
2) แนวตั้ง - fragmentary, "ชิ้นส่วน" ซึ่งมีรายละเอียดกระจายอยู่ตลอดงาน (ภาพเหมือนของ Natasha Rostova, Princess Mary ใน "สงครามและสันติภาพของโรมัน"); ปรับใช้เอกสาร (ในบทกวี "วิญญาณตาย" ในนวนิยาย "Oblomov");
3) ลักษณะการพูด (เนื้อหาคำพูดและรูปแบบของมัน: อะไรที่ฮีโร่พูดและอย่างไร);
4) การตกแต่งภายใน (ในบทกวี "Dead Souls" การประชุม Chichikov กับเจ้าของที่ดินแต่ละรายนำหน้าด้วยคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับสถานการณ์การตกแต่งภายในของบ้านซึ่งช่วยให้ผู้เขียนมีลักษณะที่ซ่อนอยู่ของโฮสต์ใน นวนิยาย "Eugene Onegin" คำอธิบายของตู้ของตัวละครหลักได้รับสองครั้ง - และผู้อ่านดูการเปลี่ยนแปลงคณะรัฐมนตรีในการตกแต่งภายในมองว่าวิวัฒนาการของโลกภายในของ Evgenia);
5) หัวเรื่องเป็นส่วนสำคัญของภาพของตัวละคร (ตัวอย่างเช่น: เสื้อคลุมอาบน้ำรองเท้าแตะโซฟา Obbomov เป็นชาติที่มีความเกียจคร้านความเป็นจริงของฮีโร่ของฮีโร่สวรรค์ของเขาที่เขี่ยบุหรี่เงินในรูปแบบของแล็ปเนีย ตารางอพยพจากรัสเซีย Pavel Kirsanova - สัญลักษณ์ของ "ความสนิทสนม" ของเขาต่อผู้คน - ประชดของผู้เขียน; Shinel Akakia Bashmachkina เป็นความหมายของชีวิตและอุปมาอุปมัยของเขา);
6) ภูมิทัศน์ (ภาพวาดของธรรมชาติสามารถพยัญชนะกับสภาพจิตใจของฮีโร่หรือความแตกต่างกับมันเพื่อปฏิเสธความลึกของประสบการณ์ภายในของมัน: ท้องฟ้าที่ไม่มีที่สิ้นสุดของ Austerlitz ช่วยให้เจ้าชาย Andrei คิดใหม่ เป้าหมายของชีวิตมุมมองของไม้โอ๊คสีเขียวทำให้ความหวังของความสุขใน Bolkonsky);
7) รายละเอียดศิลปะ - ครัวเรือนขนาดเล็กรายละเอียดทางจิตวิทยาที่กลายเป็นคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของภาพหรือช่วยเปิดเผยตัวละครสถานะทางจิตวิญญาณของฮีโร่ (เช่นในนวนิยายโดย E. Zamyatina "เรา" ทางจิตวิทยา สถานะของฮีโร่ความทุกข์ทรมานของเขาถูกถ่ายโอนไปที่เดียว: "ฉัน<…> เก้าอี้เป็นอุจจาระ - เขาตกอยู่ในสิ่งที่ตาย "; ฟังก์ชั่นที่คล้ายกันจะดำเนินการโดยภาพของถุงมือในบทกวี a.a.akhmatova "เพลงของการประชุมครั้งล่าสุด": "ฉันใส่มือขวาของฉัน // ถุงมือจากมือซ้าย");
8) การกระทำของฮีโร่;
9) คำสั่งโดยประมาณในที่อยู่ของฮีโร่ในนามของตัวละครอื่น ๆ (rassakhin เกี่ยวกับ Raskolnikov: "ฉันรู้ว่า Rodion: Gord, Gardge, Gardge");
11) องค์ประกอบของงานรวมถึงองค์ประกอบพิเศษปีกเช่นความฝัน, ตัวอักษร, บันทึกไดอารี่, ปลั๊กอินตอน (ตัวอย่างเช่น Kalmyk Tale-Tale ที่ประพฤติโดย Pugachev Petr Grinevo เรื่องราวของความรักพอล Petrovich Kirsanova บอกโดย Arkady Bazarov) และอัล;
12) หมายถึงการแสดงออกที่ดี (เส้นทาง, ตัวเลข stylistic, หมายถึงภาษาศาสตร์) esalnek a.ya ทฤษฎีวรรณคดี [ข้อความ] บทช่วยสอน / A. ยา esalnek - m.: Flint, 2012 - ด้วย 65 ..
การสร้างภาพของบุคคลผู้เขียนเลือกตัวแทนศิลปะที่สอดคล้องกันตัวเลือกนี้อาจ จำกัด คุณสมบัติประเภทและประเภทของงาน ดังนั้นในละครภาพแนวตั้งภูมิทัศน์การตกแต่งภายในเป็นไปได้เฉพาะในข้อสังเกตของผู้เขียนลักษณะการพูดและการกระทำของฮีโร่กำลังมาถึงก่อน ในผลิตภัณฑ์ Lyrical ภาพของบุคคลนั้นเป็นฮีโร่ Lyrical - ถูกสร้างขึ้นผ่านการพูดละลายโคลงสั้น ๆ ซึ่งประกอบด้วยคำอธิบายของประสบการณ์สภาพจิตใจของเรื่องการพูดเช่นเดียวกับการจับเวลาการพูดด้วยตนเอง
ภาพรวมทั่วไปทั่วไปของกลุ่มสังคมยุคสัญชาติและบุคคลลักษณะของฮีโร่นี้ การรวมกันของคุณสมบัติของแต่ละบุคคลของฮีโร่คือตัวละครซึ่งสามารถระบุได้ในการพัฒนา (Natasha Rostov, Andrei Bolkonsky, Pierre Duzhov)
หากมีเพียงลักษณะทั่วไปในภาพของตัวละครโดยไม่ต้องเป็นรายบุคคลเขาไม่สามารถเรียกร้องพลังเพราะ มันแสดงให้เห็นเฉพาะประเภทของบุคลิกภาพไม่ใช่ตัวละครที่สมบูรณ์ที่สุด นี่คือฮีโร่ในผลงานของคลาสสิก: พวกเขาชี้ให้เห็นเพียงหนึ่งลักษณะ เช่น. Pushkin เปรียบเทียบตัวละครของฮีโร่ของเช็คสเปียร์หมายเหตุ: "ที่ Shakespeare - Sheck Skup, คุกคาม, Vengeially, Capping, Wit Moliere เป็นตระหนี่ที่น่ากลัวและ "Khalisyev V.e. เท่านั้น ทฤษฎีวรรณคดี [ข้อความ] บทช่วยสอน / v.e. halisians - M.: Academy, 2013. - s 96 ..
ขึ้นอยู่กับลักษณะทั่วไปของลักษณะทางสังคมประวัติศาสตร์สากลและจิตวิทยาของบุคคลประเภทวรรณกรรมเกิดขึ้นมีคุณสมบัติที่ซับซ้อนอย่างยั่งยืน (ประเภทของคนฟุ่มเฟือย, บุคคลเล็ก ๆ , โจรขุนนาง, Turgenev Girls, ฯลฯ )
นักเขียนมักใส่ใจกับรายละเอียดเมื่อพระเอกถูกเปิดเผยในงานศิลปะ ดังนั้นและ a.i. balovov ทำแบบเดียวกันเมื่อเขานำเสนอให้กับผู้อ่าน Ilya Ilyich Oblomov Roman "Oblomov" ถูกแทรกซึมด้วยสัญลักษณ์สัญลักษณ์หลักซึ่งกลายเป็น Kesovidi Bathr.A ภาพตัวทำละลายเป็นรูปแบบของการเป็นตัวแทนศิลปะและรูปทรงของบุคคลในงานวรรณกรรม (ตามตัวอย่างของโรมัน I.A. Goncharov "Oblomov") [ข้อความ] / v.a. Cesovidi // Bulletin Adygei มหาวิทยาลัยของรัฐ. - 2013. - № 1 (114) - จาก ห้าสิบ ..
Bolt Oblomov ในนวนิยาย "Oblomov" ในความเป็นจริงตัวละครแยกต่างหาก เขาใช้ชีวิตชีวิตของเขาและผ่านขั้นตอนชีวิตของเขา เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov เป็นสัญลักษณ์ของ "Obbomeness", น่าเบื่อ, ว่างเปล่าและขี้เกียจ เอาเสื้อคลุมนี้ออกหมายถึงการเปลี่ยนแปลงชีวิตอย่างรุนแรง: "... การกินไขมันพิเศษขายแรงโน้มถ่วงรีเฟรชวิญญาณของฉันอากาศที่ฉันเคยป่วยกับเพื่อนอยู่โดยไม่มีเสื้อคลุมไม่มีทารันตี้และ Zahar ... " ผู้เขียนอธิบายถึงรายละเอียดที่ดีเบี่ยงเบนเสื้อคลุมอาบน้ำราวกับว่านี่เป็นสิ่งมีชีวิต: "... มันเป็นเสื้อคลุมจากผ้าเปอร์เซีย, เสื้อคลุมตะวันออกของจริงโดยไม่มีคำใบ้ของยุโรปเพียงเล็กน้อยโดยไม่มีแปรงโดยไม่มีกำมะหยี่ ไม่มีเอวโดยไม่ได้รับอนุญาตเพื่อให้ทั้งข้อบกพร่องสามารถห่อสองครั้งในนั้น แขนเสื้อตามแฟชั่นเอเชียที่ไม่เปลี่ยนแปลงไปจากนิ้วไปที่ไหล่ที่กว้างขึ้นและกว้างขึ้น ... "Ermolaeva N.L. Archetype Kolata ในวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ XIX [ข้อความ] / N.L. Ermolaeva // บันทึกทางวิทยาศาสตร์ของมหาวิทยาลัยคาซาน - 2009. - № 3. - S 48 ..
เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov เป็น "สองเท่า" ของเขานั่นคือการฉายภาพของ Oblomo เอง Robe Oblomov โฮมเมดที่สะดวกสบายสะท้อนให้เห็นถึงลักษณะที่อบอุ่นและเงียบสงบของฮีโร่ แม้แต่ความประมาทของ Oblomov ก็เข้าไปในรอยพับของเสื้อคลุม (ขนที่ท้าทาย): "... จากความประมาทใบหน้าของเขาผ่านไปสู่ท่าของร่างกายทั้งหมดแม้ในรอยพับของขนนก ... " Oblomov รักเธอ เสื้อคลุมสำหรับความจริงที่ว่าเขาอ่อนนุ่มและยืดหยุ่นมองไม่ได้และไม่สร้างความรำคาญ Oblomov ตัวเองคล้ายกับเสื้อคลุมอาบน้ำ Obomov ตัวเองยังนุ่มนวลอ่อนน้อมถ่อมตน: "เสื้อคลุมอาบน้ำมีในสายตาของ Oblomov ความมืดมิดของข้อได้เปรียบที่ไม่พึงประสงค์: เขานุ่มยืดหยุ่นได้ ร่างกายไม่รู้สึกมัน เขาเป็นทาสที่เชื่อฟังผันการเล่นตัวเองของร่างกาย ... " Oblomov สวมเสื้อคลุมอาบน้ำไม่เพียง แต่ในร่างกาย วิญญาณและจิตใจของ Oblomov ก็ยังดูในเสื้อคลุมอาบน้ำ "มองไม่เห็น": "... ไปข้างหน้า - มันหมายถึงทันใดนั้นในการสูญเสียเสื้อคลุมอาบน้ำกว้างไม่เพียง แต่จากไหล่เท่านั้น แต่ยังมาจากจิตวิญญาณบ้า ... " เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov กำลังประสบกับหลายขั้นตอน "ชีวิต" ในนวนิยายเช่นเดียวกับ Mug Meter ในที่เดียวกัน P. 49. :
1. ประวัติความเป็นมาของ Kolata Oblomov เริ่มต้นบนถนนถั่วในอพาร์ตเมนต์ของ Oblomov leomov สวมเสื้อคลุมอาบน้ำเป็นเวลานาน ผู้เข้าพักของ Oblomov สังเกตว่าเสื้อคลุมดังกล่าวไม่ได้สวมใส่เป็นเวลานาน: "... สำหรับคุณสำหรับกากตะกอนคืออะไร? เป็นเวลานานที่เหลือให้สวมใส่ "เขาถูกเขย่า Oblomov ... " นี่ไม่ใช่ขนโคล่า แต่เสื้อคลุมอาบน้ำ "Obomov กล่าวด้วยความรักที่ไหลเข้าสู่พื้นกว้างของเสื้อคลุมอาบน้ำ ... " มันหมายความว่าอะไร ? ซึ่งหมายความว่าข้อบกพร่องสวมเสื้อคลุมของพวกเขาเป็นเวลานาน เป็นเวลานานที่เขาสวมใส่ในความเกียจคร้านวิญญาณของเขาและไม่แยแส
2. เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov และ Olga Ilinskaya Obomov กำลังประสบกับความสัมพันธ์ที่โรแมนติกกับ Olga Ilinskaya ในช่วงเวลานี้ Obcomments เห็นความหมายของชีวิตใน Olga ต้องขอบคุณความรักของ Olga ข้อบกพร่องมาถึงชีวิตและตื่นขึ้นมาจากการจำศีล และแน่นอนว่าในช่วงเวลานี้แมลงลืมเสื้อโค้ทเก่าของเขา: "... เขาตื่นนอนตอนเจ็ดชั่วโมงเขาอ่านสวมใส่หนังสือ whereto เมื่อไม่มีการนอนหลับหรืออ่อนเพลียหรือความเบื่อหน่าย ... Kolata ไม่เห็น: ทารันตี้อฟพาเขาไปที่ Kuma กับสิ่งอื่น ๆ ... " "... และเสื้อคลุมอาบน้ำดูเหมือนกับเขาโดยเขาและ Zakhar โง่และทนไม่ไหวและฝุ่นจากเว็บใน Nesterpim ... " "... ด้วยเสื้อคลุมอาบน้ำเขากล่าวลาก่อนและบอกให้เขาซ่อนเขาไว้ในตู้เสื้อผ้า ... "
3. เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov และ Agafia Pshenitsyn หลังจากทำลายด้วย Olga ข้อบกพร่องอาศัยอยู่ในบ้านของ Agafa Wing Pshenitsyn เศรษฐกิจดึงเสื้อคลุม Oblomov เก่าออกมาจาก Chulana: "ฉันยังได้สวมเสื้อคลุมแต่งตัวของคุณจาก Chulana" เธอกล่าวต่อ "มันสามารถซ่อมแซมและล้างได้: เรื่องนั้นดีมาก! เขาจะให้บริการเป็นเวลานาน ... "ชีวิตของ Agafia Pshetitsky เปิดตัว Oblomov ในความเกียจคร้านและไม่แยแสตามปกติ Oblomov กลับมาที่ชีวิตเก่าที่ขี้เกียจของเขา และ Robe Oblomov ก็ปรากฏขึ้นอีกครั้งในระหว่างการเดินทาง: "... เจ้าบาปในวันนี้นำ: ล้างและซ่อมแซมเสื้อคลุมอาบน้ำ" Zakhar ... "Agafia Pshenitsyn ไม่ชอบ Olga Ilinskaya เธอไม่ได้บังคับให้ Oblom โยนเสื้อคลุมเก่าออกมา Whetytsina ในทางตรงกันข้ามซ่อมแซมและแสดงคราบบนเสื้อผ้าของ Oblomov: "... โยนใช่แล้วให้ฉันให้ออกและหยุด: พรุ่งนี้จะไม่มีอะไรเกิดขึ้น ... "
4. เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov และ ปีที่แล้ว ชีวิต. Oblomov ไม่ได้มีส่วนร่วมกับเสื้อคลุมอาบน้ำจนกว่าจะถึงจุดสิ้นสุดของชีวิต เสื้อคลุมอาบน้ำยังคงเป็นดาวเทียม Obomov เช่นเดียวกับความเกียจคร้านและความไม่แยแสของเขา: "... - คุณไม่ได้ออกจากเสื้อคลุมนี้อะไร? ดูทั้งหมดในการชำระเงิน! - นิสัย Andrei; มันเป็นเรื่องน่าเสียดายที่ ... "หลังจากหลายปีที่ผ่านมา Agafya Pshenitsyn ยังคงปกป้องเสื้อคลุม (กากตะกอน) leomov เธอไม่เสนอให้เขาทิ้งมันไป เธอ Clarit เขาด้วยความรัก: "... ผ้าห่มเหล่านี้และอ่างอาบน้ำของ Ilya Ilyich ถูกแพร่กระจาย [... ] Agafya Matveyevna ... ] วิธีการของ Croil ของตัวเองใส่วัตต์และเอาชนะพวกเขา ... " เสื้อคลุมอาบน้ำ Ilya Ilyich Oblomov ในนวนิยาย "Oblomov" - นี่คือตัวละครที่แท้จริงที่สุดด้วยประวัติและตัวละคร Ermolaeva N.L Archetype Kolata ในวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ XIX [ข้อความ] / N.L. Ermolaeva // บันทึกทางวิทยาศาสตร์ของมหาวิทยาลัยคาซาน - 2009. - № 3. - S ห้าสิบ ..
ภาพของ Oblomov เป็นสิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ I. A. Goncharov อย่างไรก็ตามฮีโร่ประเภทนี้โดยรวมไม่ใช่เรื่องใหม่ในวรรณคดีรัสเซีย เราพบมันในการ "ขี้เกียจ" ของ Phonvizinsky และใน "การแต่งงาน" ของโกกอล แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งอย่างเต็มที่และหลายแง่มุมเขาถามในภาพของ Oblomov ในนวนิยายของ Goncharov
ในส่วนแรกของนวนิยายหนึ่งอธิบายโดยวันปกติของฮีโร่ดำเนินการโดยเขาโดยไม่ต้องออกจากโซฟา คำบรรยายที่ไม่จำเป็นของผู้เขียนในรายละเอียดและทำความคุ้นเคยกับรายละเอียดของผู้อ่านด้วยการตกแต่งอพาร์ทเมนต์ของตัวละครหลักในการจัดเก็บการพิมพ์และการยกเลิกการจัดเก็บ ในสิ่งที่ Surround Oblomov ตัวละครของมันเป็นที่ประจักษ์ ความสนใจเป็นพิเศษกับผู้เขียนจ่ายคำอธิบายของเสื้อโค้ทของฮีโร่ตะวันออก "โดยไม่มีคำใบ้ที่น้อยที่สุดของยุโรป" กว้างกว้างขวางส่งซ้ำการเคลื่อนไหวของร่างกายของเขา ภาพของ Kolata เพิ่มขึ้นเป็นสัญลักษณ์ราวกับหมายถึงเหตุการณ์สำคัญของวิวัฒนาการทางจิตวิญญาณของ Oblomov Kesovidi V.A ภาพตัวทำละลายเป็นรูปแบบของการเป็นตัวแทนศิลปะและรูปทรงของบุคคลในงานวรรณกรรม (ตามตัวอย่างของโรมัน I.A. Goncharov "Oblomov") [ข้อความ] / v.a. Kesovidi // Bulletin of the Adygei State University - 2013. - № 1 (114) - จาก 51 ..
นามสกุลที่ฮีโร่พูด Oblomov - จาก "Commission", "Break" Ilya Ilyich ทำลายชีวิตของเขาเขารู้สึกหดหู่ถอยกลับเมื่อเผชิญกับปัญหาการกลิ้งและปัญหา มันง่ายกว่าที่เขาจะทำคะแนนในบ้านของเขาเข้าไปในมุมของโซฟาและโกหกที่ไม่มีที่สิ้นสุด
ในเรื่องนี้นวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นกับคุณลักษณะหลักของความเกียจคร้านของฮีโร่นี้: โซฟาเสื้อคลุมอาบน้ำและรองเท้าโฮมเมด ที่มีความสำคัญเป็นสัญลักษณ์ของเสื้อคลุม รากของเขาขึ้นสู่บทกวีของภาษา "ไปยังอ่างอาบน้ำ"
เสื้อคลุมอาบน้ำที่ชื่นชอบและเสื้อคลุมหลักของฮีโร่หลักของโรมัน Gonarovsky ในกรณีที่ผู้อ่านเพิ่งเห็น Ilya Ilyich ในตอนกลางของสำนักงานของเขา เสื้อคลุมอาบน้ำ "ตะวันออก, ... กว้างขวางมากเพื่อให้ฮีโร่ของเราสามารถห่อมันในเขาสองครั้ง" นี่คือลักษณะของส่วนหลักที่กลายเป็นการยอมรับของ Oblomovskaya Lena Goncharov มุ่งเน้นความสนใจของผู้อ่านเกี่ยวกับรายละเอียดเพื่อวัตถุประสงค์ในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของฮีโร่ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น สำหรับ Oblomov, เสื้อคลุมอาบน้ำของมันเป็นสัญลักษณ์ของการป้องกันจากโลกภายนอกด้วยปัญหาที่ไม่มีที่สิ้นสุดของ Yermolaeva n.l Archetype Kolata ในวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ XIX [ข้อความ] / N.L. Ermolaeva // บันทึกทางวิทยาศาสตร์ของมหาวิทยาลัยคาซาน - 2009. - № 3. - S 51 ..
Andrei Stolz และ Olga Ilyinskaya - คน Obomov ที่ใกล้ที่สุดตลอดงานพวกเขาพยายามที่จะดึงเขาออกจากเสื้อคลุมอาบน้ำซ้ำ ๆ และสำหรับบางอย่างสำเร็จแล้วมันจะประสบความสำเร็จ ผู้อ่านจำได้ว่าไม้กวาดเปลี่ยนไปภายใต้อิทธิพลของความรู้สึกที่มีชีวิต - ความรักบางอย่างสำหรับ Olga อย่างไรก็ตามและที่นี่ความเกียจคร้านยังคงใช้ตัวเองและไม้กวาดจะสวมใส่ไขมันอีกครั้งในเสื้อคลุมตะวันออกนิรันดร์
ด้วยการมาถึงของความรักที่มีต่อฮีโร่ Olga Soul ได้รับแจ้งให้มีชีวิตที่ใช้งานอยู่ ไม้กวาดดังกล่าวผูกไว้ในความคิดของพวกเขาด้วยความจริงที่ว่ามีความจำเป็นต้อง "รีเซ็ตเสื้อคลุมอาบน้ำกว้างไม่เพียง แต่จากไหล่เท่านั้น แต่ยังมาจากวิญญาณและบ้าคลั่งด้วย" และในขณะที่เขาหายไปจากมุมมองและจากนั้นเจ้าของคนใหม่ของ Oblomovka Agafya Matveevna Pshenitsyn ค้นพบเขาใน Chulana และส่งคืน Kondratyev A.S. ผลลัพธ์ที่น่าเศร้าของชีวประวัติทางวิญญาณของ Oblomov: (ตามโรมัน I. A. Goncharov) [ข้อความ] / A.S. Kondratyev // Goncharov I. A.: วัสดุของการประชุมระหว่างประเทศที่อุทิศให้กับวันครบรอบ 240 ปีของการเกิดของ I. A. Goncharov / Sost M. B. B. Zhdanova, A. V. Lobcareva, I. V. Smirnova; เอ็ด M. B. B. Zhdanova, Yu K. Volodina, A. Yu Balakin, A. V. Lobkareva, E. B. Clevochina, I. V. Smirnova - Ulyanovsk: บริษัท เทคโนโลยีการส่งเสริมการขาย, 2546 - ด้วย 60 ..
ร่วมกับเจ้าของเสื้อคลุมอาบน้ำค่อยๆเก่ากว่าหลุดออกเสื้อกั๊ก แต่ Broomels ไม่สามารถมีส่วนร่วมกับสัญญาณของชีวิตที่เงียบสงบที่สะดวกสบาย: รองเท้าโฮมเมดเสื้อคลุมอาบน้ำโซฟาติดกาว ในตอนท้ายของนวนิยายผู้อ่านเห็น Obomov อีกครั้งในเสื้อคลุมอาบน้ำที่รักของเขาอย่างไรก็ตามในการตั้งค่าอื่น - กับม่ายของข้าวสาลี
ปรากฏการณ์ทางสังคมที่คล้ายกันนั้นถูกกำหนดในภายหลังโดยนักวิจารณ์วรรณกรรมเป็น "ไม้กวาด" ชื่อของตัวละครหลักตอนนี้เล็กน้อย ใช่และเสื้อคลุมอาบน้ำ Obmovsky ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของร่อง เขาประมวลผลพันธุกรรมกับเจ้านายของเขาแยกออกจากเขา มีช่วงเวลาหนึ่งในนวนิยายเมื่อข้อบกพร่องยังคงมีอยู่กับเสื้อคลุมอาบน้ำ - เมื่อตกหลุมรัก Ilinskaya อย่างไรก็ตามการทดสอบความรักต้องใช้แรงดันไฟฟ้าขนาดใหญ่สำหรับ Oblomov มันกลับกลายเป็นเพียง
อย่างที่คุณรู้ Bolt Oblomov ในนวนิยาย "Oblomov" ไม่ได้เป็นเพียงรายละเอียด เสื้อคลุมอาบน้ำเป็นเสื้อผ้าที่ชื่นชอบ Oblomov Bathrobe Oblomov ยังมีชื่อของ SLLA (ในเลนกับเยอรมัน Schlafrock หมายถึง "เสื้อคลุมนอน")
1. ภาพ- ภาพของการปรากฏตัวของฮีโร่ ตามที่ระบุไว้มันเป็นหนึ่งในเทคนิคของการเป็นรายบุคคลของตัวละคร ผ่านแนวตั้งนักเขียนมักจะเผยให้เห็นโลกภายในของฮีโร่ลักษณะของตัวละครของเขา ในวรรณคดีมีภาพสองประเภท - กางออกและฉีกขาด คำอธิบายแรกของการปรากฏตัวของฮีโร่ (โกกอล, turgenev, goncharov ฯลฯ ), ที่สอง - ในลักษณะของธรรมชาติของธรรมชาติรายละเอียดลักษณะของภาพบุคคล (L. tolstoy ฯลฯ ) มีความโดดเด่น . L. Tolstoy คัดค้านคำอธิบายโดยละเอียดการพิจารณาว่ามันคงที่และไม่พร้อมเพรียง ในขณะเดียวกันการปฏิบัติที่สร้างสรรค์ยืนยันประสิทธิภาพและรูปแบบของการวาดภาพดังกล่าว บางครั้งความคิดของการปรากฏตัวของฮีโร่นั้นถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีภาพร่างภาพและความช่วยเหลือของการเปิดเผยข้อมูลอย่างลึกซึ้งของโลกภายในของฮีโร่เมื่อผู้อ่านดูเหมือนจะถูกดึงดูดด้วยตัวเอง "Gak ในความรักของ Pushkin" Eugene Onegin "กล่าวว่าไม่มีอะไรเกี่ยวกับสีของดวงตาหรือแถบของ Oning และ Tatiana แต่ผู้อ่านแสดงให้เห็นว่าเป็นสิ่งมีชีวิต
2. การกระทำ. เช่นเดียวกับในชีวิตตัวละครของฮีโร่ถูกเปิดเผยเป็นหลักในสิ่งที่เขาทำในการกระทำ พล็อตของงานเป็นห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่มีการเปิดเผยอักขระของตัวละคร เกี่ยวกับมนุษย์ถูกตัดสินโดยไม่ได้ สิ่งที่เขาพูดถึงตัวเอง แต่ตามพฤติกรรมของเขา
3. การพูดเป็นรายบุคคล. นอกจากนี้ยังเป็นหนึ่งในวิธีที่สำคัญที่สุดในการเปิดเผยลักษณะของฮีโร่เนื่องจากในการพูดคนเปิดเผยตัวเองอย่างเต็มที่ ในสมัยโบราณมีคำพังเพยดังกล่าว: "ฉันจะบอกว่าฉันเห็นคุณ" คำพูดให้ความคิด สถานะทางสังคม ฮีโร่ตัวละครการศึกษาอาชีพอารมณ์และสิ่งอื่น ๆ อีกมากมาย ความสามารถของนักเขียนร้อยแก้วถูกกำหนดโดยความสามารถในการเปิดเผยฮีโร่ผ่านการพูดของเขา ศิลปะของการเป็นรายบุคคลของตัวละครพูดคือนักเขียนคลาสสิกรัสเซียทั้งหมด
4. ชีวประวัติของฮีโร่. ในงานศิลปะชีวิตของฮีโร่แสดงให้เห็นว่าเป็นกฎเกณฑ์ในช่วงระยะเวลาหนึ่ง วันที่จะเปิดเผยต้นกำเนิดของลักษณะนิสัยบางอย่างนักเขียนมักจะขับเคลื่อนด้วยข้อมูลชีวประวัติที่เกี่ยวข้องกับอดีต ดังนั้นในโรมัน I. Thrycharov "Oblomov" มีบท "Sleep Oblomov" ซึ่งบอกเกี่ยวกับวัยเด็กของฮีโร่และผู้อ่านกลายเป็นที่ชัดเจนว่าทำไม Ilya Ilyich เติบโตอย่างขี้เกียจและไม่เหมาะสมอย่างสมบูรณ์สำหรับชีวิต สิ่งสำคัญที่ต้องเข้าใจตัวละครข้อมูลชีวประวัติของ Chichikov นำไปสู่ \u200b\u200bN. Gogol ในนวนิยาย "Dead Souls"
5. ลักษณะของผู้เขียน. ผู้เขียนงานทำหน้าที่เป็นผู้วิจารณ์แบบ all-in-one เขาแสดงความคิดเห็นไม่เพียง แต่เหตุการณ์เท่านั้น แต่ยังมีสิ่งที่เกิดขึ้นในโลกแห่งวิญญาณของวีรบุรุษ วิธีการนี้ไม่สามารถใช้งานได้โดยผู้เขียนงานที่น่าทึ่งเนื่องจากการปรากฏตัวโดยตรงไม่สอดคล้องกับลักษณะเฉพาะของละคร (แสดงคำพูดบางส่วน)
6. ลักษณะของฮีโร่โดยนักแสดงคนอื่น ๆ. เครื่องมือนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักเขียน
7. โลกทัศน์ของฮีโร่. แต่ละคนมีมุมมองของตัวเองเกี่ยวกับโลกทัศนคติต่อชีวิตและผู้คนดังนั้นนักเขียนเพื่อความสมบูรณ์ของฮีโร่ส่องสว่างโลกทิวทัศน์ของมัน ตัวอย่างลักษณะของ -Bazarov ในนวนิยายของ I.Turgenev "บรรพบุรุษและลูก" แสดงมุมมองที่ทำลายสถิติของพวกเขา
8. นิสัยมารยาท. ทุกคนมีนิสัยและมารยาทของตัวเองที่ส่องแสงบนของเขา คุณสมบัติส่วนบุคคล. นิสัยของครูของ Belikov จากเรื่องราวของ A.HEHKHOV "ชายในกรณี" ในทุกสภาพอากาศสวมร่มและ Halosh นำทางด้วยหลักการ "จะไม่เกิดขึ้น" ลักษณะเป็นอนุรักษ์นิยม
9. อัตราส่วนของฮีโร่ต่อธรรมชาติ. โดยวิธีที่บุคคลนั้นเกี่ยวข้องกับธรรมชาติต่อสัตว์ "พี่น้องกับ" เล็ก ๆ ของเราคนหนึ่งสามารถตัดสินตัวละครของเขาเกี่ยวกับสาระสำคัญที่เห็นอกเห็นใจของเขา สำหรับ Bazarov ธรรมชาติไม่ใช่วัด แต่เป็นเวิร์คช็อป แต่เป็นคนในคนงานดื่ม " ทัศนคติอื่น ๆ ที่มีต่อธรรมชาติที่ Kalinic Peasant ("Horing and Kalinich" I.Turgenev)
10. ลักษณะที่เกี่ยวข้อง. Peshi ชายโดยรอบให้ความคิดเกี่ยวกับอุปทานวัสดุอาชีพรสชาติสุนทรียศาสตร์และสิ่งอื่น ๆ อีกมากมาย ดังนั้นนักเขียนใช้วิธีนี้อย่างกว้างขวางทำให้มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อรายละเอียดศิลปะที่เรียกว่า ดังนั้นในห้องนั่งเล่นของเจ้าของที่ดินของ Manilov ("Dead Souls" N.Gogol) เฟอร์นิเจอร์มีค่าใช้จ่ายหลายปีในการไม่รู้จักและบนโต๊ะมีหนังสือเปิดเผยเป็นเวลาหลายปีในหน้า 14
11.เครื่องมือการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา: ความฝันตัวอักษรสมุดบันทึกเผยให้เห็นโลกภายในของฮีโร่ ความฝันของ Tatiana ตัวอักษรของ Tatiana และ Oning ในนวนิยาย A.Pushkin "Eugene Onegin" ช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจถึงสถานะของวีรบุรุษภายใน
12. ความหมาย (สร้างสรรค์) นามสกุล. บ่อยครั้งสำหรับลักษณะของวีรบุรุษนักเขียนใช้นามสกุลหรือชื่อที่สอดคล้องกับสาระสำคัญของตัวละครของพวกเขา ปริญญาโทขนาดใหญ่ในการสร้างชื่อดังกล่าวอยู่ในวรรณคดีรัสเซีย N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, A. Chekhov นามสกุลเหล่านี้จำนวนมากได้กลายเป็นคนที่มีจำนวนน้อย: Dervorda, Pokyev, Derunov, ฯลฯ
สิ้นสุดการทำงาน -
หัวข้อนี้เป็นของส่วน:
วิทยาศาสตร์ของวรรณคดีและส่วนประกอบของมัน
บทนำ ... วิทยาศาสตร์ของวรรณคดีและส่วนประกอบของมัน ... บทนำการศึกษาวรรณกรรม ...
หากคุณต้องการวัสดุเพิ่มเติมในหัวข้อนี้หรือคุณไม่พบสิ่งที่พวกเขากำลังมองหาเราขอแนะนำให้ใช้การค้นหาฐานการทำงานของเรา:
สิ่งที่เราจะทำกับวัสดุที่ได้รับ:
หากวัสดุนี้กลายเป็นประโยชน์สำหรับคุณคุณสามารถบันทึกลงในหน้าเครือข่ายสังคมออนไลน์ของคุณ:
| ทวีต |
ธีมทั้งหมดของส่วนนี้:
คุณสมบัติของวัตถุของวรรณกรรม
1. ความสมบูรณ์แบบสด นักวิทยาศาสตร์เป็นวิชาคั้นการศึกษาบุคคลที่อยู่ในส่วนต่าง ๆ : Anatom เป็นโครงสร้างของร่างกายนักจิตวิทยากิจกรรมทางจิต ฯลฯ ในวรรณคดีผู้ชายปรากฏตัวในการถ่ายทอดสดและองค์รวม
คุณสมบัติของภาพศิลปะ
1. ความจำเพาะเป็นภาพสะท้อนของคุณสมบัติของแต่ละบุคคลของวัตถุและปรากฏการณ์ หน้าจอแสดงผลทำให้ภาพเป็นที่รู้จักไม่เหมือนผู้อื่น ในภาพของบุคคลลักษณะนี้ลักษณะเฉพาะของการพูด
การคลอดบุตรวรรณกรรมและประเภท
ควรกล่าวเกี่ยวกับความแตกต่างในการเกิดวรรณคดีสามครั้งในเนื้อหาคือในแง่ของแง่มุมของความรู้และการสืบพันธุ์ของชีวิต ด้วยเหตุนี้หลักการทั่วไปของการพิมพ์ที่สร้างสรรค์ของชีวิตในทุกชนิด
ประเภทของงานมหากาพย์
ตำนาน (จาก gr. mythos - คำพูด) หนึ่งในนิทานพื้นบ้านที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งเป็นเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมอธิบายในรูปแบบเป็นรูปเป็นร่างของโลกฉุกเฉิน ตำนาน
ประเภทของงานเนื้อเพลง
เพลงเป็นบทกวีโคลงสั้น ๆ สำหรับการร้องเพลง ประเภทของเพลงกับรากของเขาเข้าไปในสมัยโบราณที่ลึกล้ำ มีคติชนวิทยาและเพลงวรรณกรรม
ประเภทของงานที่น่าทึ่ง
โศกนาฏกรรม (จาก GP. Tragos - แพะและบทกวี - เพลง) - หนึ่งในประเภทของละครซึ่งขึ้นอยู่กับความขัดแย้งที่ผิดปกติของบุคลิกภาพที่ผิดปกติที่มีสถานการณ์ภายนอกที่ไม่อาจต้านทานได้ เกี่ยวกับ
ประเภทการทำงานประเภทและวรรณกรรม
คำถามของประเภทของงานเป็นหนึ่งในสิ่งที่ยากที่สุดในการรู้มันครอบคลุมในตำราที่แตกต่างกันเนื่องจากไม่มีความสามัคคีในวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ในการทำความเข้าใจหมวดหมู่นี้ ในขณะเดียวกันนี่คือหนึ่งใน
งานวรรณกรรม
มีงานศิลปะวรรณกรรมในรูปแบบของงานวรรณกรรม คุณสมบัติหลักของวรรณคดีซึ่งกล่าวถึงในส่วนแรกมีการแสดงออกในแต่ละงานแต่ละคน ศิลปการ
คุณสมบัติของหัวข้อ
1. การบริโภคทางสังคมประวัติศาสตร์ ผู้เขียนไม่ค่อยประดิษฐ์หัวข้อและพาพวกเขาออกไปจากชีวิตอย่างแม่นยำยิ่งขึ้นชีวิตก็บอกธีมของเขา ดังนั้นในศตวรรษที่ XIX หัวข้อมีความเกี่ยวข้อง
แนวคิดคุณสมบัติ
1. เราบอกว่าความคิดเป็นแนวคิดหลักของการทำงาน คำจำกัดความดังกล่าวถูกต้อง แต่ต้องมีการชี้แจง ควรคำนึงถึงความคิดในงานศิลปะนั้นแสดงออกมาก
องค์ประกอบและพล็อต
ความสมบูรณ์ของงานศิลปะทำได้โดยวิธีการต่าง ๆ ในกองทุนเหล่านี้จำนวนมากองค์ประกอบและพล็อตเป็นบทบาทสำคัญ องค์ประกอบ (จาก lat. componere -
คำพูดศิลปะ
นักปรัชญาจำแนกภาษาและคำพูด ภาษาเป็นระยะขอบของคำและหลักการไวยากรณ์ของการรวมกันในอดีตการเปลี่ยนแปลง Speech เป็นภาษาในการดำเนินการคำสั่งนี้การแสดงออกของความคิดและความรู้สึกต่อไป
คุณสมบัติของการพูดศิลปะ
1. Preamy เกือบในการพูดศิลปะมีไม่เพียง แต่ค่า แต่ใช้ร่วมกันในคำอื่น ๆ ภาพของหัวเรื่องหรือปรากฏการณ์จะสร้าง มูลค่าที่ยอมรับโดยทั่วไปของเรื่อง
ทรัพยากรศัพท์ของภาษาวรรณกรรม
ตามที่ระบุไว้พื้นฐานของภาษาของนิยายเป็นภาษาวรรณกรรม ภาษาวรรณกรรมมีทรัพยากรศัพท์ที่อุดมไปด้วยช่วยให้นักเขียนแสดงการเปิดที่ดีที่สุด
วิธีการพิเศษของการแสดงออกทางศิลปะ: เส้นทางตัวเลขโทรศัพท์
เราอธิบายถึงแหล่งข้อมูลหลักของวรรณกรรมและภาษาทั่วประเทศที่ผู้เขียนใช้ในงานของพวกเขา อย่างไรก็ตามนอกจากนี้ยังมีวิธีการทางภาษาศาสตร์พิเศษของศิลปะ
อุปมา
เส้นทางที่พบบ่อยที่สุดตามหลักการของความคล้ายคลึงกันน้อยกว่า - ความคมชัดของปรากฏการณ์; มักใช้ในการพูดในชีวิตประจำวัน ศิลปะของคำพูดเพื่อฟื้นฟูสไตล์และเปิดใช้งานการรับรู้
คำอุปมาอุปมัย
การกำจัดอุปมาของเรื่องที่ไม่มีชีวิตของการมีชีวิตอยู่ เปิด Tuchka Golden บนหน้าอกของหินของยักษ์ (M.Lermonts)
metonimia พันธุ์
1) การเปลี่ยนชื่อของงานด้วยชื่อของผู้แต่ง อ่าน Pushkin ศึกษา Belinsky 2) การเปลี่ยนชื่อผู้คนชื่อของประเทศเมืองที่แน่นอน ประเทศยูเครน
ตัวเลขหลักของตัวเลข
1. การทำซ้ำคือการทำซ้ำของคำหรือกลุ่มคำเพื่อให้พวกเขามีความหมายพิเศษ ฉันรักคุณชีวิตที่อยู่ในตัวเองและไม่ใช่เรื่องใหม่ ฉันชอบ
คำพูดของ Rhythmic Artistic
แบบฝึกหัดนั้นมุ่งเน้นที่นักเรียนในเรื่องที่ยากของการสั่งซื้อแบบมีจังหวะของการพูดศิลปะ - Prosaic และบทกวี เช่นเดียวกับในส่วนก่อนหน้าของหลักสูตรเป็นสิ่งสำคัญที่ต้องคำนึงถึง
คุณสมบัติของคำพูดบทกวี
1. การแสดงออกทางอารมณ์พิเศษ คำพูดของบทกวีมีอยู่ในสาระสำคัญ บทกวีถูกสร้างขึ้นในสถานะของความตื่นเต้นทางจิตวิญญาณและส่งความตื่นเต้นอย่างจริงใจ l.timofiev ในหนังสือของเขา "เรียงความเหล่านั้น
ระบบล่าสุด
ในบทกวีโลกมีสี่ระบบ Stying: Metric, Tonic, Silabic และ Silhlor-Tonic พวกเขาแตกต่างกันในวิธีการสร้างจังหวะภายในบรรทัดและวิธีการเหล่านี้ขึ้นอยู่กับ
ข้อฟรี
ใน ปลาย xix ศตวรรษในบทกวีรัสเซียอนุมัติข้อที่เรียกว่าข้อหรือ Verlibra ฟรี (จาก fr. Verse, libra - ฟรี) ซึ่งไม่มีสมมาตรภายในของเส้นเช่นเดียวกับใน Slobab-Tonic C
รูปแบบการพัฒนาประวัติศาสตร์ของวรรณกรรม
หัวข้อนี้กว้างขวางมาก แต่ในส่วนนี้เราจะ จำกัด ตัวเองให้มีความจำเป็นมากที่สุด การพัฒนาวรรณกรรมมักจะระบุโดยคำว่า " กระบวนการวรรณกรรม" ดังนั้นกระบวนการวรรณกรรมคือ
ศตวรรษที่ XIX-XX
ในศตวรรษที่ XIX (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในครั้งแรกของเขา) การพัฒนาวรรณกรรมไปภายใต้สัญลักษณ์ของการทำโรแมนติกซึ่งคัดค้านการเข้าข้างตนเองแบบคลาสสิกและการศึกษา เดิมทีโรแมนติก
โรงเรียนทฤษฎีและทิศทาง
ทฤษฎีวรรณคดีไม่ใช่แนวคิดที่กระจัดกระจาย แต่กำลังจัดระเบียบ ทฤษฎีมีอยู่ในชุมชนของผู้อ่านและนักเขียนเป็นแนวทางปฏิบัติที่มีการเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออก
พิธีกรรัสเซีย
ในช่วงต้นของศตวรรษที่ 20 พิธีกรรัสเซียระบุว่ามงกุฎวรรณกรรมควรมุ่งเน้นไปที่ปัญหาวรรณกรรมวรรณกรรม: ในกลยุทธ์ทางวาจาที่ทำให้ผลิตภัณฑ์ของวรรณกรรมและ
วิจารณ์ใหม่
ปรากฏการณ์ที่ได้รับชื่อ "นักวิจารณ์ใหม่" ปรากฏในสหรัฐอเมริกาในปี 1930-1940 (งานของ I.A. Rychads และ William Empson ในอังกฤษยังรวมถึงการปรากฏตัวในอังกฤษ) "เสียงร้องใหม่
ปรากฏการณ์
เราพบต้นกำเนิดของปรากฏการณ์ในผลงานของปราชญ์ของจุดเริ่มต้นของ Edmund Husserl ในศตวรรษที่ 20 ทิศทางนี้พยายามที่จะหลีกเลี่ยงปัญหาการแยกหัวเรื่องและวัตถุจิตสำนึกและโลกรอบโดยการออม
การสร้างโครงสร้าง
การศึกษาวรรณกรรมมุ่งเน้นไปที่ผู้อ่านในบางสิ่งที่คล้ายกับโครงสร้างซึ่งยังมุ่งเน้นไปที่การสร้างความหมาย แต่โครงสร้างมีต้นกำเนิดมาจากการต่อต้านปรากฏการณ์
การจัดส่ง
เมื่อโครงสร้างกลายเป็นทิศทางหรือ "โรงเรียน" นักทฤษฎีของโครงสร้างนั้นห่างไกลจากมัน เห็นได้ชัดว่าการทำงานของนักโครงสร้างในจินตนาการไม่สอดคล้องกับแนวคิดของการสร้างโครงสร้างเป็นความพยายาม
การถอดรหัส
คำว่า "post-structuralism" นำไปใช้กับวาทกรรมเชิงทฤษฎีที่หลากหลายซึ่งมีคำวิจารณ์ของแนวคิดของความรู้วัตถุประสงค์และหัวข้อที่สามารถมีความรู้ตนเองได้ ดังนั้นนกฮูก
ทฤษฎีสตรีนิยม
เนื่องจากสตรีนิยมถือว่าหน้าที่ของเขาในการทำลาย "ชายหญิง" และฝ่ายค้านอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับการมีอยู่ของวัฒนธรรมตะวันตกนี่คือทิศทาง
จิตวิเคราะห์
ทฤษฎีของจิตวิเคราะห์ที่มีอิทธิพลต่อการวิจารณ์วรรณกรรมและเป็นวิธีการตีความและเป็นทฤษฎีภาษาเอกลักษณ์และวิชา ในมือข้างหนึ่งจิตวิเคราะห์พร้อมกับมาร์กซ์ได้กลายเป็นมากที่สุด
ลัทธิมาร์กซ์
แตกต่างจากสหรัฐอเมริกาในสหราชอาณาจักรในสหราชอาณาจักรการบุกรุกไม่ได้อยู่ในผลงานของ Derrid แล้ว - Lacan และ Foucault และกับนักทฤษฎี Maxist Louis Altüusser รับรู้ใน con
ใหม่ประวัติศาสตร์ลัทธินิยมนิยม / ลัทธินิยมวัฒนธรรม
ในสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกา 1980-1990s ได้รับการกล่าวถึงการเกิดขึ้นของการวิจารณ์ทางประวัติศาสตร์ที่มีประสิทธิภาพในทางทฤษฎี ในมือข้างหนึ่งเสื่อวัฒนธรรมอังกฤษปรากฏขึ้น
ทฤษฎีหลังจบ
ปัญหาการเลือกที่หลากหลายกำลังพิจารณาทฤษฎีหลังคลอดซึ่งเป็นความพยายามที่จะเข้าใจปัญหาที่เกิดจากนโยบายอาณานิคมของยุโรปและช่วงเวลาต่อมา pos
ทฤษฎีชนกลุ่มน้อย
หนึ่งในการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองในผนังของสถาบันการศึกษาของสหรัฐอเมริกาคือการเพิ่มขึ้นของจำนวนการศึกษาวรรณคดีชนกลุ่มน้อย ความพยายามที่สำคัญ I.
ทฤษฎีการไม่มีกิจกรรม
เช่นเดียวกับ Deconstruction และทิศทางเชิงทฤษฎีที่ทันสมัยอื่น ๆ "ทฤษฎีแห่งความชั่วช้า" (มีคำถามอยู่แล้วในบทที่ 7) ใช้แนวคิดของขอบ - สิ่งที่ไม่สอดคล้องกับบรรทัดฐาน
ภาษา
Textology (จาก lat. textus - ผ้า, plexus; gr. โลโก้ - คำ, แนวคิด) - วินัยทางวัฒนธรรมศึกษาเขียนด้วยลายมือและการพิมพ์ของศิลปะ, วรรณกรรม - วิกฤต, สาธารณะ
พล็อตและองค์ประกอบ
Antiteza - การต่อต้านตัวละครเหตุการณ์การกระทำคำศัพท์ สามารถใช้ได้ในระดับของชิ้นส่วนส่วนตัว ("ยามเย็นสีดำหิมะสีขาว" - A.blok) และสามารถใช้เป็น
ภาษาของนิยาย
Allegory - Allegory ซึ่งเป็นอุปมาอุปมัย Altionory แก้ไขภาพเงื่อนไข: ในนิทานของ Lisa - ไหวพริบเสียชีวิต - ความโง่เขลา ฯลฯ Alygory ยังใช้ในเทพนิยายอุปมาอุปถัมภ์
พื้นฐานของการจัดเก็บสตูส
Acrosth - บทกวีที่ตัวอักษรเริ่มต้นของแต่ละรูปแบบแนวตั้งในแนวตั้งเป็นคำหรือวลี: ทูตสวรรค์ไปที่ขอบของ Skyskle, เอน
กระบวนการวรรณกรรม
เปรี้ยวจี๊ดเป็นชื่อสามัญของกระแสจำนวนหนึ่งในศิลปะของศตวรรษที่ XX ซึ่งรวมถึงการปฏิเสธของประเพณีของบรรพบุรุษของรุ่นก่อนซึ่งส่วนใหญ่เป็นจริง หลักการของเปรี้ยวจี๊ดเป็นวรรณกรรมและศิลปะ
แนวคิดและข้อกำหนดวรรณกรรมทั่วไป
Avtonim เป็นชื่อของผู้เขียนที่เขียนภายใต้นามแฝง Alexey Maksimovich Peshkov (Pseudonym Maxim Gorky) ผู้แต่ง - 1. นักเขียนกวี - ผู้สร้างงานวรรณกรรม 2. เรื่องราว
การศึกษาขั้นพื้นฐานเกี่ยวกับทฤษฎีวรรณกรรม
Abramovich G. L บทนำสู่การศึกษาวรรณกรรม M, 1975 อริสโตเติล Rhetoric // อริสโตเติลและ วรรณคดีโบราณ. M. , 1978 3. Arnheim R. ภาษา, รูปภาพและบทกวีที่เฉพาะเจาะจง
ปัญหาในการสร้างภาพของตัวละครคือและยังคงเป็นหนึ่งในหลักของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม ภาพของอักขระเป็นของจำนวนวิธีการที่แน่นอนในการสร้างภาพและถือเป็นหนึ่งในปัญหานี้ อย่างไรก็ตามแนวตั้งทางศิลปะด้วยวาจาเป็นปรากฏการณ์ที่ค่อนข้างซับซ้อนที่ไม่มีการตีความที่ไม่ชัดเจน ดังนั้นหนึ่งในภารกิจหลักของนักวิจัยคือการศึกษาระบบของเทคนิคโวหารและ หมายถึงหมายถึงใช้เพื่อแสดงเนื้อหาของงานศิลปะอย่างแม่นยำมากขึ้นและสร้างแนวตั้งโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ตัวละครวรรณกรรมเป็นลักษณะทั่วไปและในเวลาเดียวกันเป็นบุคลิกภาพที่เฉพาะเจาะจง เขาเคลื่อนไหวอย่างอิสระในโลกของงานศิลปะและเข้าสู่ระบบ ดังนั้นสร้างภาพของตัวละคร - หมายความว่าไม่เพียงแค่ "เพื่อให้คุณสมบัติของตัวละครและแจ้งให้เขาทราบถึงระบบความคิดและความรู้สึก แต่ยัง" เพื่อให้เราเห็นเขาได้ยินสนใจชะตากรรมของเขาและ สภาพแวดล้อมโดยรอบ "
ตัวละครแนวตั้งเป็นคำอธิบายของชุดของเขา: ใบหน้าตัวเลขเสื้อผ้า ภาพลักษณ์ของพฤติกรรมของเขามีการเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิดกับมันมารยาทถือการแสดงออกทางสีหน้า, Gaits, ท่าทาง
แต่คำอธิบายภาพของตัวละครอาจขาดไปจากนั้นในฐานะนักวิจัย L.A Yurkin ความคิดของผู้อ่านของตัวละครที่ได้รับจากคำอธิบายความคิดความรู้สึกการกระทำลักษณะการพูดของเขา แต่ในงานเหล่านั้นที่มีภาพเหมือนมีอยู่อาจกลายเป็นหนึ่งในวิธีหลักในการสร้างภาพวรรณกรรม
การปรากฏตัวของบุคคลสามารถพูดได้มากเกี่ยวกับเขา - เกี่ยวกับอายุของเขาสัญชาติตำแหน่งทางสังคมรสนิยมนิสัยคุณภาพของตัวละคร l.a. Yurkin เชื่อว่าในภาพของตัวละครมีสามคุณสมบัติหลัก: เป็นครั้งแรก - ธรรมชาติที่สอง - ลักษณะเป็นปรากฏการณ์ทางสังคม (เสื้อผ้าและวิธีที่จะสวมใส่ในลักษณะที่จะยึดมั่น ฯลฯ ) และที่สามคือ การแสดงออกของใบหน้าซึ่งบ่งบอกถึงความรู้สึกที่มีประสบการณ์ "แต่ใบหน้ารูปท่าทางไม่เพียง แต่" พูด "แต่ยังเพื่อ" ซ่อน "หรือเพียงแค่ไม่ได้มีความหมายอะไรนอกจากตัวเองดังนั้นภาพศิลปะมักจะคุ้มค่าที่จะอ่าน"
นอกจากนี้เขายังตั้งข้อสังเกตว่าตามอายุการใช้งานภายนอกและภายในช่วยให้นักเขียนใช้ลักษณะที่ปรากฏของตัวละครเมื่อสร้างมันเป็นภาพทั่วไป ตัวละครสามารถกลายเป็นศูนย์รวมของหนึ่งในคุณสมบัติของธรรมชาติของมนุษย์ซึ่งครอบงำเป็นทรัพย์สินของพฤติกรรมและต้องการนิพจน์ภายนอกที่แน่นอนสำหรับมัน
ตัวละครในการศึกษาวรรณกรรมสมัยใหม่เป็นที่เข้าใจในความรู้สึกแคบและกว้าง
ภาพทางวาจาในความหมายแคบเป็นห่วงโซ่เชิงพรรณนาอย่างต่อเนื่องระดับเสียงในหนึ่งประโยคและอื่น ๆ ภาพตัวทำละลายในความรู้สึกในวงกว้างเป็นชุดทั้งหมดของโซ่เชิงพรรณกรรมเหล่านี้ที่เป็นของคำอธิบายของตัวละครใด ๆ
ในเรื่องนี้ภาพศิลปะด้วยวาจาที่มีขนาดกะทัดรัดและกระจายนั้นมีความโดดเด่น
ภาพทางวาจาขนาดกะทัดรัดเป็นภาพแนวตั้งเดียว: เมื่ออธิบายลักษณะของตัวละครของคุณผู้เขียนอาจไม่ได้อยู่ในบางครั้ง
คำอธิบายแนวตั้งแจกจ่ายเป็นคำอุทธรณ์เป็นระยะซ้ำ ๆ ต่อการปรากฏตัวของตัวละครในระหว่างการบรรยาย
ภาพวาดศิลปะที่เขียวชอุ่มของมัลติฟังก์ชั่น ในกรอบงานศิลปะมันสามารถดำเนินการได้หลากหลายฟังก์ชั่นตามการทำงานเต็มรูปแบบของข้อความศิลปะโดยทั่วไป ทางสังคม, ปรัชญา, ศีลธรรม, ศีลธรรม, ศาสนาและทิศทางอื่น ๆ ของข้อความได้รับการสะท้อนในภาพทางวาจาเป็นองค์ประกอบเชิงองค์ประกอบที่สำคัญของงานศิลปะ
การใช้ภาพงานศิลปะเป็นวิธีการสร้างภาพศิลปะผู้เขียนแต่ละคนติดตามเป้าหมายที่เฉพาะเจาะจงและดังนั้นในข้อความของงานศิลปะแต่ละภาพแต่ละคำอธิบายของตัวละครจะมีฟังก์ชั่นของตัวเอง ดังนั้นการทำงานของลักษณะและผู้อ่านโดยประมาณนำไปสู่การทำความเข้าใจลักษณะของตัวละครและมีส่วนร่วมในการเปิดเผยข้อมูลเชิงอุดมการณ์ของงานศิลปะของงาน
ฟังก์ชั่นความงามเป็นการแสดงออกถึงการเชื่อมต่อเนื้อหาและรูปแบบโดยไม่สามารถสร้างภาพศิลปะได้ คุณสมบัติการจัดระบบของฟังก์ชั่นสุนทรียศาสตร์อยู่ในความจริงที่ว่าฟังก์ชั่นอื่น ๆ ทั้งหมดผ่านมันคือในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุดฟังก์ชั่นความงามก็ไม่มีอยู่จริง
ดังนั้นคำอธิบายภายนอกของตัวละครจึงไม่ได้ตกลงกันในการสร้างภาพศิลปะ แต่วิธีที่สำคัญมากในการเปิดเผยวิธีการทางจิตวิทยาของมันดังนั้นจึงมีความเข้าใจในเชิงลึกในเชิงลึกของข้อความศิลปะทั้งหมด
เครื่องมือภาษาสำหรับการสร้างตัวละครของตัวละครในวรรณคดีที่ไม่เป็นกลาง
Tatarova Anastasia Vladimirovna
นักเรียนปีที่ 5, FFG OGU, RF, Orenburg
Saburah Tatyana Viktorovna
ผู้นำทางวิทยาศาสตร์, Cand เท้า. วิทยาศาสตร์รองศาสตราจารย์ Ogu, RF, Orenburg
ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ XVIII ประเภทวรรณกรรมใหม่ปรากฏขึ้นในวรรณคดีเกี่ยวกับคลื่นของโรแมนติกซึ่งเรียกว่า "โกธิค" นวนิยายแบบกอธิคเป็นงานที่ขึ้นอยู่กับความรู้สึกของสยองขวัญ "นวนิยายสีดำ" ที่โรแมนติกในร้อยแก้วที่มีองค์ประกอบของ "สยองขวัญ" เหนือธรรมชาติการผจญภัยลึกลับนวนิยายและ Mystics (คำสาปครอบครัวและผี) ประเภทโกธิคพัฒนาขึ้นเป็นหลักในวรรณคดีภาษาอังกฤษ ชื่อมาจากรูปแบบสถาปัตยกรรมของโกธิค: ผลของนวนิยายมักแผ่ออกไปในปราสาทโกธิคเก่า
อย่างไรก็ตามโดยข้อเสนอแนะของนักเขียน Margaret Drabbble ระยะเวลาที่กอธิคใช้ในความหมายของ "ยุคกลาง" เช่นเดียวกับในคำบรรยายของนวนิยาย "ปราสาท Otranto" การกระทำที่เกิดขึ้นในยุคกลาง (ปราสาท ของ Otranto นิทานแบบกอธิค) ในช่วงเวลาตั้งแต่ปี ค.ศ. 1765 ถึง 2393 นวนิยายกอธิคนั้นสามารถอ่านได้มากที่สุดในอังกฤษและในยุโรป ตัวเลขที่มีชื่อเสียงที่สุดของประเภทนี้ถือเป็นเมืองของ Walpol, A. Radcliffe, B. Stocker, CH Metyurin, E. โดย M. Shelly และอื่น ๆ อย่างไรก็ตามหลังจากหนึ่งในนวนิยายที่สว่างที่สุดของแนวโกธิคคือหลังจากการเปิดตัวของ "Draculas" B. Stocker แนวโกธิคได้สูญเสียการแข่งขันชิงแชมป์ของเขาสั้น ๆ ในหมู่ผู้อ่าน อย่างไรก็ตามในศตวรรษที่ 20 แล้วเขามาแทนที่ประเภทของ Neoeta
ขั้นตอนการพัฒนาของประเภท Neootic ในวรรณคดีลดลงที่จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ยี่สิบ และยังคงมีอยู่ต่อไป "Neoetics" - โกธิคแบบกอธิคใหม่หรือฟื้นคืนชีพ
ในนวนิยาย Neootic เราเห็นเปลือกกอธิคมาตรฐานที่เต็มไปด้วยเนื้อหาใหม่ ฮีโร่ทำงานในสถานการณ์ที่ปิดในบรรยากาศแบบกอธิคของความลึกลับและความกลัวความสนใจเป็นพิเศษในนวนิยายเหล่านี้มอบให้กับจิตวิทยาของวีรบุรุษ งานในประเภท Neootic ถือผู้อ่านในแรงดันไฟฟ้าคงที่ทำให้เกิดความอยากรู้ที่คมชัดมากปลุกการเดาและลางสังหรณ์อย่างจงใจบังคับให้ไปตามเส้นทางที่ผิดพลาดเพื่อสัมผัสถึงความสยองขวัญและกลัวการเปิดเผยความลึกลับ จากนี้มันเป็นไปตามที่ผู้เขียน Neo-Netical Roman ปล้นจ้องมองของเขาเข้าสู่โลกภายในของฮีโร่รวมถึงจิตวิทยามากขึ้นในการทำงานของเขามากกว่าที่มันอยู่ในนวนิยายโกธิค
เพื่อให้บรรลุภาพของคำพูดของเรารวมถึงการแสดงออกที่ถูกต้องและรัดกุมของความคิดในการพูดวิธีการใช้ภาษาของการแสดงออกจะถูกใช้อย่างแข็งขัน พวกเขาอนุญาตให้เราไม่เพียงแค่ถ่ายโอนข้อมูล แต่เพื่อให้สดใสมีสีสันหรือในทางตรงกันข้ามแห้งและวิชาการ
ในแต่ละภาษามีรูปแบบการพูดแต่ละอย่างมีเป้าหมายของตัวเอง ชื่อ "ฟังก์ชั่น" สไตล์ของภาษาวรรณกรรมที่ได้รับเนื่องจากมีบทบาทบางอย่าง
ใน ชีวิตประจำวัน เราใช้สไตล์การสนทนา ด้วยความช่วยเหลือของสไตล์วิทยาศาสตร์ที่เราเขียน งานวิทยาศาสตร์และเพื่อการสื่อสารของสถาบันและประชาชนเป็นสไตล์ธุรกิจอย่างเป็นทางการ สำหรับการทำงานกับมวลชนการรณรงค์เป็นสไตล์การสื่อสารมวลชน สไตล์ศิลปะเป็นภาษาที่ร่ำรวยและมีอารมณ์เป็นภาษาของงานศิลปะ
แต่ละสไตล์วรรณกรรมมีชุดเครื่องมือภาษาของตัวเองและประเภทของมัน เราสามารถกำหนดว่ามันมีไว้สำหรับประเภทเฉพาะเมื่อเราทำการวิเคราะห์ข้อความอย่างสมบูรณ์และวิเคราะห์วิธีการทางภาษา
คำศัพท์ คำศัพท์ภาษาศาสตร์ โทรทัศน์. Jerebilo ให้คำแนะนำเกี่ยวกับแนวคิดเกี่ยวกับภาษา ":
·เครื่องมือในระดับที่แตกต่างกันของภาษา: การออกเสียง, คำศัพท์, การขึ้นรูปคำ, สัณฐาน, วากยสัมพันธ์, ใช้ในรูปแบบที่แตกต่างกัน
·หนึ่งในองค์ประกอบหลักของรูปแบบข้อมูลสไตล์ที่ปรับเปลี่ยนได้ขึ้นอยู่กับระบบเสียงพูดของสไตล์
ในงานของเราเราจะดูภาษาหมายถึงการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครในวรรณคดีที่ไม่ใช่ความชุ่มชื้น ตัวอย่างเช่นเราจะใช้งานของประเภท Neothetic "เทพนิยายที่สิบสาม" ของ Diana Setterfield
นักประพันธ์ที่มีชื่อเสียงและนักปรัชญาเจมส์ N. Frei ในหนังสือวิทยาศาสตร์ของเขา "วิธีการเขียนนวนิยายที่ยอดเยี่ยม" กล่าวว่าตัวละครสำหรับนักเขียนเป็นเหมือนอิฐสำหรับช่างก่ออิฐหรือบอร์ดสำหรับช่างก่อเกษตร ตัวละครเป็นวัสดุที่สร้างหนังสือทั้งหมด ดังนั้นการเขียนหนังสือที่น่าสนใจคุณต้องสร้างตัวละครที่สดใสที่จะมีชีวิตอยู่เป็นเวลานานในการมีสติของผู้อ่าน
ควรสังเกตว่าฮีโร่ของผู้ผลิตนั้นแตกต่างจากคนจริงเสมอ ในหนังสือวีรบุรุษมักจะประหลาดยิ่งกว่าที่พวกเขาจะอยู่ในชีวิตจริง
ตัวละครนั้นเหนือกว่าผู้ชายที่แท้จริงในทุกสิ่ง ตัวอย่างเช่นฮีโร่ของงานเป็นเรื่องยากตัวแปรและบางครั้งก็ลึกลับ แต่ควรเข้าใจโดยผู้อ่าน หากการกระทำของฮีโร่กลายเป็นเหตุผลใด ๆ ที่ไม่ชัดเจนต่อผู้อ่านเขาเพียงแค่ปิดหนังสือเล่มนี้และนี่จะจบลง
ผู้อ่านตระหนักถึงตัวละครของฮีโร่ศึกษาการกระทำการเคลื่อนไหวการวิเคราะห์ความสัมพันธ์ของเขากับฮีโร่อื่น ๆ หรือเพื่อตัวเอง นอกจากนี้ตัวละครและภาพของฮีโร่ถูกเปิดเผยผ่านคุณสมบัติภายนอกและผ่านสภาพแวดล้อมที่ใกล้ชิดของเขาผ่านสิ่งที่เป็นของเขา ความสนใจเป็นพิเศษจ่ายให้กับความคิดและการกระทำของฮีโร่
และอาการทั้งหมดของบุคคลในงานวรรณกรรมมีศูนย์ที่เรียกว่า M.M Bakhtin เรียกหลักของบุคคล A.A Ukhtomsky - โดดเด่นกำหนดโดยสัญชาตญาณเริ่มต้นของมนุษย์
E. Fromm เคยเขียนว่าไม่มีวัฒนธรรมเดียวที่สามารถทำได้หากไม่มีระบบของการวางแนวและพิกัดและพวกเขาในทางกลับกันมีทุกคน ดังนั้นวีรบุรุษของหนังสือจึงมีการวางแนวที่คุ้มค่าเพราะตัวละครเป็นคนเดียวกับที่เพิ่งแสดงบนหน้าหนังสือ
เป็นผลให้เราเห็นว่าการสร้างวีรบุรุษนั้นไม่ง่ายนัก เล็กน้อยเพื่ออธิบายลักษณะของบุคคลคุณต้องเลือกวิธีการช่วยให้ผู้อ่านเห็นและเข้าใจโลกภายในของฮีโร่
เริ่มต้นด้วยเราจะจัดการกับสิ่งที่ภาพของตัวละครนั้นถูกสร้างขึ้น Khalizhev V.e. ชี้ให้เห็นว่าตัวละครถูกสร้างขึ้นจากส่วนประกอบหลายอย่าง:
1. แนวตั้ง;
2. การกระทำ;
3. การเป็นรายบุคคลของการพูด;
6. ลักษณะของฮีโร่โดยนักแสดงคนอื่น ๆ ;
7. Worldview ของฮีโร่;
8. นิสัยมารยาท;
9. อัตราส่วนของฮีโร่ต่อธรรมชาติ
10. วิธีการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา;
11. ชื่อการพูดคุย \\ นามสกุล;
12. ลักษณะที่เกี่ยวข้อง
ดังนั้นเรามาเริ่มต้นด้วยแนวตั้ง แนวตั้ง - ภาพของการปรากฏตัวของฮีโร่ ผ่านแนวตั้งผู้เขียนมักจะเผยให้เห็นโลกภายในของฮีโร่ลักษณะของตัวละครของเขา ดังนั้นในข้อความที่ตัดตอนมาจาก "เทพนิยายที่สิบสาม" เราเห็นชุดของ Epithets, การเปรียบเทียบ, hyperball, alluzius เมื่ออธิบายแนวตั้งของนางเอกหลักของ windows winter เครื่องมือภาษาเหล่านี้ทั้งหมดช่วยให้ผู้อ่านนำเสนอภาพของตัวละครหลักให้มากที่สุดเท่าที่เป็นไปได้ Hyperbole จะเพิ่มความประทับใจและการพาดพิงถึงการเปรียบเทียบกับฮีโร่ผู้อ่านที่คุ้นเคย ในตัวอย่างด้านล่างเราจะเห็นคำอธิบายที่ชัดเจนและมีรายละเอียดของ Miss Winter: สีผมรูปร่างและผิวหนังดวงตา ผู้เขียนแม้กระทั่งเปรียบเทียบนางเอกกับรัฐบาลโบราณและในจิตสำนึกของเราจะวาดภาพที่ชัดเจนของความสวยงามตามกฎหมายแม้ว่าผู้หญิงสูงอายุ:
"ที่สองคือภาพ ในสามไตรมาสโปรไฟล์แกะสลักอย่างหนาแน่นจาก แสงและเฉดสีหอคอยใบหน้าเหนือผู้โดยสารที่รอชะตาเคี้ยวอยู่ข้างใต้ ถ่ายภาพวางบนป้ายโฆษณาในสถานีรถไฟ แต่ต่อสายตาของฉันมันมีความยิ่งใหญ่ที่ยิ่งใหญ่ของ ราชินีและเทพที่ถูกลืมยาวแกะสลักเป็นหน้าร็อคจากอารยธรรมโบราณ. […]
"Vida Winter" S ลักษณะที่ปรากฏไม่ได้ถูกคำนวณเพื่อปกปิดเธอเป็น ราชินีโบราณแม่มดหรือเทพธิดา เธอ. แข็ง.รูปกุหลาบออกมาจากการฟอกซินของหมอนอิงสีม่วงไขมันและสีแดง เธอ. ทองแดงสดใส ผมถูกจัดเรียงเป็น ทำอย่างละเอียด ลูกกวาดของบิดหยิกและคอยส์ ในตักของเธอมือของเธอเป็นคลัสเตอร์ของทับทิมมรกตและสีขาวสนับมือกระดูก มีเพียงเล็บของเธอเท่านั้น unvarnished ตัดสั้นและสี่เหลี่ยมจัตุรัสเหมือนของฉันเองกระแทก ไม่เข้ากัน บันทึก. "
ให้เราหันไปหาลักษณะของวัสดุ สิ่งที่ผู้คนรอบข้างมีความคิดเกี่ยวกับอุปทานวัสดุอาชีพรสชาติสุนทรียศาสตร์และสิ่งอื่น ๆ อีกมากมาย ดังนั้นนักเขียนจึงถูกใช้กันอย่างแพร่หลายโดยวิธีการนี้ให้ความสำคัญกับรายละเอียดศิลปะที่สำคัญ
ในหนังสือที่พวกเราเลือกสิ่งที่สำคัญมากเป็นหนังสือใน Wines Library Winter ดังนั้นเราจึงสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการพาดพิงกับตัวละครอื่นในการสร้างภาพตัวละครได้อย่างปลอดภัย การจัดสรรเหล่านี้ไม่เพียง แต่แสดงให้เห็นถึงการตั้งค่าวรรณกรรม Miss Winter แต่ยังแสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์ Margaret กับหนังสือเหล่านี้ (นี่คือหนังสือเล่มโปรดของเธอ) ผ่าน Alluzia นี้เราเข้าใจว่า Miss Winter และ Margaret ใกล้ชิดกับวิญญาณซึ่งไม่สามารถมองเห็นได้อย่างรวดเร็วก่อน
"รายการโปรดของฉันทั้งหมดอยู่ที่นั่นด้วยปริมาณที่หายากและมีค่าจำนวนมากเช่นเดียวกับสำเนาสามัญที่มีลักษณะยาวนาน ไม่เพียงแค่ Jane Eyre, Wuthering Heights, ผู้หญิงใน White แต่ปราสาท Otranto, Secret Lady Audley "S Spectre Bride ฉันตื่นเต้นที่ได้เจอ ดร. jekyll และนาย ไฮด์ หายากมากที่พ่อของฉันยอมแพ้ที่เชื่อในการดำรงอยู่
พิจารณาเครื่องมือต่อไปนี้สำหรับการสร้างภาพของตัวละคร - การพูดนามสกุล \\ ชื่อ บ่อยครั้งสำหรับลักษณะของวีรบุรุษนักเขียนใช้นามสกุลหรือชื่อที่สอดคล้องกับสาระสำคัญของตัวละครของพวกเขา
มุมมองของฤดูหนาวจากจุดเริ่มต้นของหนังสือเล่มนี้ปรากฏเป็นตัวละครซึ่งมีคุณสมบัติเชิงลบมากกว่าบวก ความสนใจบางอย่างคือชื่อของมัน ที่นี่เราเห็น Antonasia หรือเป็นคำตอบพิเศษชนิดพิเศษซึ่งหมายถึงการใช้นิพจน์เชิงพรรณนาแทนชื่อของตัวเอง - Vida Winter ซึ่งหมายถึงรูปลักษณ์ "ฤดูหนาว" Margaret Lee บอกว่าชื่อนี้ฟังดูชั่วร้ายและอย่างรวดเร็ว: "มันเป็นชื่อแหลมคม Vida Winter. Spiky มาก"
ในงานศิลปะชีวิตของฮีโร่แสดงให้เห็นว่าเป็นกฎเกณฑ์ในช่วงระยะเวลาหนึ่ง เพื่อที่จะเปิดเผยต้นกำเนิดของลักษณะนิสัยบางอย่างนักเขียนมักจะนำไปสู่ข้อมูลชีวประวัติที่เกี่ยวข้องกับอดีต ชีวประวัติสามารถบอกได้โดยผู้เขียนตัวเองตัวละครหลักเกี่ยวกับตัวเองหรือจากคนรักษาการคนอื่น ในเทพนิยายที่สิบสามเราจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับชีวิตของฤดูหนาวคนแรกจากปากของนักแสดงคนอื่น ๆ แล้วนางเอกก็บอกเราคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับชีวิตของคุณ พิจารณาข้อความที่ตัดตอนมาที่หนึ่งในวีรสตรีบอกเราเกี่ยวกับฤดูหนาวชีวประวัติของชีวประวัติ
"ฉันรู้ตัวตามธรรมชาติของ Epithets ที่มักจะแนบมากับชื่อของเธอ: ที่รักที่สุดของอังกฤษ นักเขียน; ศตวรรษที่ของเรา "S Dickens; ชีวิตที่โด่งดังที่สุดในโลก ผู้เขียน; และอื่น ๆ ฉันรู้แน่นอนว่าเธอ เป็นที่นิยมแม้ว่าจะเป็นตัวเลขเมื่อฉันค้นคว้าต่อมาพวกเขายังคงประหลาดใจ นางสาวฤดูหนาวได้รับการตั้งชื่อยี่สิบเจ็ดครั้ง ผู้แต่งที่ยืมมามากที่สุด จากห้องสมุดอังกฤษ ภาพยนตร์ฟีเจอร์ Nineteen ได้ขึ้นอยู่กับนวนิยายของเธอ ในแง่ของสถิติคำถามที่ขัดแย้งกันที่สุดคือ: เธอหรือเธอไม่ได้ขายหนังสือมากกว่า คัมภีร์ไบเบิล.?” .
จากตอนนี้เป็นที่ชัดเจนว่ามีการใช้อีเจียวในชีวประวัติการเปรียบเทียบเช่นเดียวกับในกรณีของเรา - การพาดพิง ที่นี่การพาดพิงถูกใช้เพื่อเปรียบเทียบความนิยมของหนังสือคิดถึงฤดูหนาวด้วยความชุกของพระคัมภีร์ทั่วโลก
การพูดเป็นรายบุคคลเป็นหนึ่งในวิธีที่สำคัญที่สุดในการเปิดเผยลักษณะของฮีโร่เช่นเดียวกับการพูดคนที่เปิดเผยตัวเองอย่างเต็มที่ ในสมัยโบราณมีคำพังเพยดังกล่าว: "ฉันจะบอกว่าฉันเห็นคุณ" มันให้ความคิดเกี่ยวกับสถานะทางสังคมของฮีโร่เกี่ยวกับตัวละครการศึกษาอาชีพอารมณ์และสิ่งอื่น ๆ อีกมากมาย ความสามารถของนักเขียนร้อยแก้วถูกกำหนดโดยความสามารถในการเปิดเผยฮีโร่ผ่านการพูดของเขา ศิลปะของการเป็นรายบุคคลของตัวละครพูดนั้นแตกต่างจากนักเขียนคลาสสิกทั้งหมด
เพื่อที่จะเข้าใจภาพของนางสาวฤดูหนาวไปยังจุดสิ้นสุดหันไปที่บทสนทนามาร์กาเร็ตและสปีชีส์นี่คือการประชุมครั้งแรกของพวกเขาและในระหว่างการสนทนาคุณสามารถเข้าใจเกี่ยวกับธรรมชาติของผู้หญิงทั้งสอง แต่จะทำให้เราตื่นเต้นกับความสนใจของเรา รูปภาพของนางสาวฤดูหนาวและตัวละคร
"คุณอายที่จะกล่าวหาฉันที่ต้องการ โกหกคุณ.»
[...] เธอ จะต้องทำจากเหล็ก, ฉันคิด.
ในที่สุดเธอก็ดึงการบรรยายของเธอเข้าใกล้ด้วยคำพูด: " ความสุภาพเป็นคุณธรรมที่ฉันไม่ได้มีหรือเห็นคุณค่าในผู้อื่น […]
"ฉันเคยอ่านแล้วทั้งหมดที่ถูกโยนลงไป กองปุ๋ยหมักเมื่อเวลาผ่านไปมันเน่าเสียไป มืดมิดที่เข้มข้น. กระบวนการของการสลายเซลลูล่าร์ทำให้ไม่สามารถจดจำได้ ฉันคิดว่ามันเป็น กองปุ๋ยหมัก ".
ในเนื้อเรื่องนี้และไม่เพียง แต่ผู้อ่านเห็นว่าลักษณะของการสนทนาสปีชีส์ฤดูหนาวค่อนข้างคมหงุดหงิดและเต็มไปด้วยประชด ในข้อนี้เราเห็นการใช้งานและอุปมาอุปมัยและการพาดพิง พวกเขาช่วยให้เราสร้างภาพของนางสาวฤดูหนาวทำให้สว่างและไม่เหมือนใคร ตัวอย่างเช่นคำอุปมาอุปมัย "ทำจากเหล็ก" อธิบายถึงนางเอกในฐานะผู้หญิงที่ยากและเอาแต่ใจซึ่งมักจะยืนอยู่กับตัวเองเสมอและไม่งอภายใต้ความโชคร้ายของชีวิต เมื่อพูดถึงความสุภาพ Miss Winter ให้เข้าใจ Margaret และผู้อ่านที่เธอไม่ได้แกล้งและเล่นผู้หญิงที่สุภาพเธอจะเป็นตัวของตัวเอง Miss Winter เป็นตัวละครที่ผิดปกติมากซึ่งพยายามพิสูจน์ให้เรารวมถึงคำอธิบายมากมายในเรื่องราวของเขา นางสาวฤดูหนาวกล่าวอย่างต่อเนื่องว่าชีวิตคือปุ๋ยหมัก มันสามารถแสดงให้เราเห็นว่าเธอเป็นคนที่มีประสบการณ์มากมายในชีวิตเราไม่สามารถพูดได้ว่าเธอเป็นคนมองโลกในแง่ร้าย แต่เธอเป็นนักเลงที่มั่นคง บางทีหนังสือของเธอจึงเป็นที่นิยมดังนั้นในผลงานของพวกเขาเธอพยายามที่จะสร้างสิ่งที่ไม่มีอยู่จริงและในวิธีนี้ของผู้อ่านทั่วโลก เราไม่จำเป็นต้องคิดเกี่ยวกับภาพลักษณ์ของตัวละครหลักเนื่องจากเรามีทุกอย่างต่อหน้าเรา: จากลักษณะภายนอกกับลักษณะของบุคลิกภาพของฮีโร่มาก คุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้ให้ความประทับใจของตัวละครหลักในฐานะคนที่แข็งแกร่งและยากซึ่งเขาค่อยๆฆ่าโรค นอกจากนี้ในข้อนี้โลกวิวของฮีโร่ถูกตรวจสอบอย่างชัดเจน แต่ละคนมีมุมมองของตัวเองเกี่ยวกับโลกทัศนคติต่อชีวิตและผู้คนดังนั้นนักเขียนเพื่อความสมบูรณ์ของฮีโร่ส่องสว่างโลกทิวทัศน์ของมัน
ขึ้นอยู่กับตัวอย่างทั้งหมดข้างต้นเราสามารถพูดได้ว่าเพื่อสร้างภาพที่สมบูรณ์และสว่างของลักษณะภาพบางส่วนส่วนประกอบอื่น ๆ ของภาพของตัวละคร: คำพูดของแต่ละบุคคล, มารยาท, โลกทัศน์, ความสัมพันธ์ด้านสิ่งแวดล้อม, ความสัมพันธ์กับคนอื่น ๆ และอื่น ๆ อย่างไรก็ตามมีเพียงผู้เขียนเท่านั้นที่ตัดสินใจว่าฮีโร่ของเขาจะเป็นอย่างไรและอธิบายได้อย่างไรว่าบางครั้งผู้เขียนจงใจเลือกเครื่องมือเดียวเท่านั้นในการสร้างภาพของฮีโร่และให้ความประสงค์ของจินตนาการของผู้อ่าน
สำหรับภาษาวิธีการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครเราได้พิสูจน์แล้วว่าพวกเขามีบทบาทอย่างมากในคำอธิบายที่ไม่เพียง แต่ลักษณะ แต่ยังอยู่ในคำอธิบายของตัวละครของฮีโร่ วิธีการหลักและความถี่คือ chepithets ที่ให้คำนิยามการแบ่งปันที่สดใสโดยลักษณะใด ๆ วิธีการของการแสดงออกสร้างโลกที่ร่ำรวยและสว่างขึ้นให้ "รสชาติ" ของพวกเขาในแต่ละขั้นตอนและตัวละครแต่ละตัว หากเราถูกลบออกจากผลงานของวิธีการทั้งหมดของการแสดงออกเราจะได้รับการเปลี่ยนแปลงเรื่องราวที่แห้งและวิชาการใด ๆ ที่มีคนอ่านได้
ในเทพนิยายที่สิบสามมีการจัดสรรบ่อยครั้งตัวเลขโวหารที่มีข้อบ่งชี้การเปรียบเทียบหรือคำใบ้ของความจริงแก้ไขในวัฒนธรรมข้อความหรือในการพูดภาษาพูด ที่นี่การพาดพิงไม่เพียง แต่มีสไตล์ของการรับเข้า แต่ยังเป็นวิธีการที่ผู้เขียนสร้างภาพของนางเอกและแม้แต่รายงานชีวประวัติของวีรบุรุษ นอกจากนี้หนังสือเล่มนี้มักจะเกิดอุปมาอุปมัยคำหรือนิพจน์ที่ใช้ในค่าเป็นรูปเป็นร่างซึ่งขึ้นอยู่กับการเปรียบเทียบที่ไม่มีชื่อของวัตถุที่มีอื่น ๆ บนพื้นฐานของคุณสมบัติทั่วไปของพวกเขา คำอุปมาที่นี่ช่วยให้คุณสร้างภาพถังตามความสัมพันธ์ที่สดใสและไม่คาดคิด ต่อไปนี้ในความถี่การใช้งานคืออติพจน์หรือการพูดเกินจริง มันถูกใช้ในการทำงานเพื่อเพิ่มความหมายและเน้นความคิดดังกล่าว ในหนังสือที่เลือกโดยเราการพูดเกินจริงมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับการเปรียบเทียบรูปของการพูดซึ่งวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งที่เปรียบโดยผู้อื่นสำหรับพวกเขาสำหรับทุกคนสำหรับพวกเขา
การสรุปเราต้องบอกว่าในงานของเราเราพยายามที่จะแสดงภาษาวิธีการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครในวรรณคดี neootical เราควรทราบว่าวรรณกรรม Neo-Neutic ยังคงศึกษาน้อยกว่าอย่างไรก็ตามการได้รับความนิยมมากที่สุดในหมู่ผู้อ่านที่ทันสมัย นวนิยาย Negotic สามารถเรียกว่า "Pseudo-nucleic" ด้วยเหตุผลที่มีความคล้ายคลึงกันอย่างมีนัยสำคัญกับนวนิยายแบบกอธิคแบบดั้งเดิมในนั้น แต่ต่อมาเชลล์แบบกอธิคมาตรฐานเต็มไปด้วยเนื้อหาใหม่
บรรณานุกรม:
- arnold i.v. โวหาร ทันสมัย ภาษาอังกฤษ / i.v. อาร์โนลด์ม.: ฟลินท์: วิทยาศาสตร์, 2002. - 384 p.
- Meshenin S.m. ภาษาเป็นรูปเป็นร่างหมายถึง (บนวัสดุของงานของเช็คสเปียร์): กวดวิชา / น. Meshenin M.: IGPI ในและ. Lenina, 1984 - 100 วินาที
- naumova n. ลักษณะศิลปะ เป็นเรื่องของข้อความการวิเคราะห์ภาษาศาสตร์ / n. naumova Kirov: Vyatggu, 2006 - 298 p.
- Skobelieva e.v. ประเพณีของนวนิยาย "โกธิค" ในวรรณคดีอังกฤษของ XIX และ XX Centuries / E.V Skobeleva M. , 2008
- Khalizhev e.v. ทฤษฎีวรรณคดี / e.v Khalizhev M. , 2000
- Setterfield D. Thirtenth Tale / D. Setterfield. -London: Atria Books, 2006 - 416 c. - ISBN-13: 9780743298032
ภาพศิลปะ
ภาพศิลปะ - ปรากฏการณ์ใด ๆ ที่สร้างสรรค์อย่างสร้างสรรค์โดยผู้เขียนในงานศิลปะ มันเป็นผลมาจากความเข้าใจโดยศิลปินของปรากฏการณ์ใด ๆ กระบวนการ ในเวลาเดียวกันภาพศิลปะไม่เพียง แต่สะท้อน แต่เหนือสิ่งอื่นใดโดยทั่วไปแล้วทั่วไปความเป็นจริงเผยให้เห็นในการเดียวชั่วคราวตลอดกาล ความจำเพาะของภาพศิลปะจะถูกกำหนดไม่เพียง แต่ความจริงที่ว่าเขาเข้าใจความเป็นจริง แต่ด้วยความจริงที่ว่ามันสร้างโลกใหม่ที่สวมบทบาท ศิลปินพยายามที่จะนำปรากฏการณ์ดังกล่าวออกไปดังนั้นจงแสดงให้เห็นถึงพวกเขาเพื่อแสดงความคิดเกี่ยวกับชีวิตความเข้าใจของแนวโน้มและรูปแบบของมัน
ดังนั้น "ภาพศิลปะเป็นสิ่งที่เฉพาะเจาะจงและในเวลาเดียวกันภาพทั่วไปของชีวิตมนุษย์ที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือของนิยายและมีความหมายที่สวยงาม" (L. I. Timofeev)
พิจารณาองค์ประกอบหรือส่วนหนึ่งของจำนวนเต็มศิลปะตามกฎแล้วชิ้นส่วนดังกล่าวซึ่งดูเหมือนว่าจะมีชีวิตอิสระและเนื้อหา (เช่นตัวละครในวรรณคดีภาพสัญลักษณ์เช่น "แล่นเรือ" ที่ M. Yu. Lermontov)
ภาพศิลปะกลายเป็นศิลปะไม่ใช่เพราะมันถูกตัดออกจากธรรมชาติและคล้ายกับวัตถุจริงหรือปรากฏการณ์ แต่ด้วยความช่วยเหลือของแฟนตาซีของผู้แต่งแปลงความเป็นจริง ภาพศิลปะไม่เพียง แต่และไม่ทำสำเนาความเป็นจริงมากเท่าที่ต้องการถ่ายโอนที่สำคัญที่สุดและมีนัยสำคัญ ดังนั้นหนึ่งในวีรบุรุษของนวนิยายเรื่องของ Dostoevsky "Teenager" กล่าวว่าภาพถ่ายจะไม่ค่อยมีความคิดที่ถูกต้องของบุคคลเพราะไม่ใช่ใบหน้าของมนุษย์เสมอเป็นการแสดงออกถึงคุณสมบัติหลักของตัวละคร ดังนั้นตัวอย่างเช่นนโปเลียนถ่ายภาพ ณ จุดหนึ่งอาจดูโง่ ศิลปินต้องค้นหาสิ่งสำคัญที่เป็นลักษณะ ในนวนิยาย L. N. Tolstoy "Anna Karenina" Attertant Vronsky และศิลปิน Mikhailov ดึงภาพเหมือนของแอนนา ดูเหมือนว่า Vronsky รู้ดีที่สุดและลึกซึ้งยิ่งขึ้นเข้าใจเธอ แต่ภาพเหมือนของ Mikhailov นั้นโดดเด่นไม่เพียง แต่ความคล้ายคลึงกัน แต่ยังเป็นความงามพิเศษที่ Mikhailov เท่านั้นที่สามารถตรวจจับและไม่สังเกตเห็น Vronsky "เราต้องรู้และรักเธออย่างที่ฉันรักที่จะพบการแสดงออกทางจิตที่น่ารักที่สุดของเธอ" ฉันคิดว่า Vronsky แม้ว่าเขาจะพบภาพเหมือนนี้ "นี่คือการแสดงออกทางจิตที่น่ารักที่สุดของเธอ"
ในขั้นตอนต่าง ๆ ของการพัฒนาของมนุษยชาติภาพศิลปะใช้รูปแบบต่าง ๆ
สิ่งนี้เกิดขึ้นด้วยเหตุผลสองประการ:
รายการตัวเองเปลี่ยนแปลง - บุคคล
รูปแบบของการสะท้อนของมันมีการเปลี่ยนแปลง
มีคุณสมบัติในการสะท้อนของโลก (ซึ่งหมายความว่าทั้งในการสร้างภาพศิลปะ) โดยศิลปินที่มีความเป็นจริงผู้มีสติทันตแพทย์โรแมนติกสมัยใหม่ ฯลฯ ขณะที่ศิลปะพัฒนาอัตราส่วนของความเป็นจริงและนิยายความเป็นจริงและอุดมคติทั่วไป และบุคคลที่มีเหตุผลและอารมณ์ ฯลฯ
ในภาพของวรรณคดีแห่งความคลาสสิคตัวอย่างเช่นการต่อสู้ของความรู้สึกและหนี้ถูกหยิบยกไปข้างหน้าและวีรบุรุษในเชิงบวกอย่างสม่ำเสมอทำให้เป็นทางเลือกในความโปรดปรานของหลังเสียสละความสุขส่วนบุคคลในนามของผลประโยชน์ของรัฐ และศิลปินโรแมนติกในทางตรงกันข้ามหอคอยฮีโร่ Buntar คนเดียวปฏิเสธสังคมหรือปฏิเสธโดยเขา ความรู้ที่ต้องการความรู้ที่มีเหตุผลของโลกการระบุความสัมพันธ์เชิงสาเหตุระหว่างวัตถุและปรากฏการณ์ และสมัยนิยมประกาศว่าเป็นไปได้ที่จะรู้จักโลกและบุคคลที่มีความช่วยเหลือของการไม่มีเหตุผล (สัญชาตญาณแรงบันดาลใจแรงบันดาลใจ ฯลฯ ) ในศูนย์กลางของงานจริงมีคนและความสัมพันธ์ของเขากับโลกภายนอกโรแมนติกและสมัยใหม่นั้นมีความสนใจในโลกภายในของวีรบุรุษของพวกเขาเป็นหลัก
แม้ว่าผู้สร้างภาพศิลปะคือศิลปิน (กวีนักเขียนจิตรกรช่างแกะสลักสถาปนิก ฯลฯ ) ในแง่หนึ่งผู้สร้างของพวกเขายังเป็นคนที่ภาพเหล่านี้รับรู้นั่นคือผู้อ่านผู้ชมผู้ฟัง ฯลฯ ดังนั้นผู้อ่านที่สมบูรณ์แบบไม่เพียง แต่รับรู้ภาพลักษณ์ศิลปะอย่างรวดเร็ว แต่ยังเติมเต็มด้วยความคิดความรู้สึกและอารมณ์ของเขาเอง คนที่แตกต่างกันและยุคที่แตกต่างกันเปิดเผยด้านที่แตกต่างกัน ในแง่นี้ภาพศิลปะนั้นไม่รู้จักเหนื่อยเช่นเดียวกับชีวิตของตัวเอง
วิธีการสร้างภาพศิลปะ
ลักษณะการพูดของฮีโร่ :
- บทสนทนา- การสนทนาสองคนบางครั้งคนมากขึ้น
- คนพูดคนเดียว - การพูดของคนคนหนึ่ง;
- คนเดียว - งบของบุคคลหนึ่งที่ใช้รูปแบบของการพูดภายใน
ทำให้ย่อย ไม่ได้พูดโดยตรง แต่ทัศนคติที่ไถ่ถอนได้ของผู้เขียนต่อภาพโดยนัยความหมายที่ซ่อนอยู่
แนวตั้ง -ภาพของการปรากฏตัวของฮีโร่เป็นวิธีการของลักษณะ
รายละเอียด -รายละเอียดที่แสดงออกในงานที่มีภาระความหมายและอารมณ์ที่สำคัญ
สัญลักษณ์ - ภาพแสดงถึงความหมายของปรากฏการณ์ใด ๆ ในหัวเรื่อง .
ภายใน -ตกแต่งภายในห้องที่อยู่อาศัยของผู้คน
