วิธีการศิลปะการสร้างรูปแบบของตัวละคร ประวัติเพื่อสร้างตัวละคร
ภาพของบุคคลนั้นรวมอยู่ในระบบโดยรวมของภาพศิลปะของงานวรรณกรรม วีรบุรุษวรรณกรรมหลายคนดูเหมือนจะอ่านชีวิตจากชีวิตจริงเพราะผู้เขียนใช้เพื่อสร้างภาพลักษณ์ของฮีโร่ของเขา หมายถึงศิลปะเพิ่มภาพลวงตาของความเป็นจริง
วิธีการสร้างภาพของบุคคลคือ ESALNEK A.YA ทฤษฎีวรรณคดี [ข้อความ] บทช่วยสอน / A. ยา esalnek - m.: Flint, 2012 - ด้วย 64. :
1) การเสนอชื่อ: ชื่อนามสกุล, ชื่อเล่น, ฯลฯ (ตัวอย่างเช่นในการเล่นโดย A.P. Chekhov "Cherry Garden" Petya Trofimova Varya เรียกว่า "Barin's"; ในหนังตลกของ Fonvizin "Nepali" ในหมู่นักแสดง "Talking" ชื่อและนามสกุล - Pravdin, Chatnin, Statroodules, ฯลฯ );
2) แนวตั้ง - fragmentary, "ชิ้นส่วน" ซึ่งมีรายละเอียดกระจายอยู่ตลอดงาน (ภาพเหมือนของ Natasha Rostova, Princess Mary ใน "สงครามและสันติภาพของโรมัน"); ปรับใช้เอกสาร (ในบทกวี "วิญญาณตาย" ในนวนิยาย "Oblomov");
3) ลักษณะการพูด (เนื้อหาคำพูดและรูปแบบของมัน: อะไรที่ฮีโร่พูดและอย่างไร);
4) การตกแต่งภายใน (ในบทกวี "Dead Souls" การประชุม Chichikov กับเจ้าของที่ดินแต่ละรายนำหน้าด้วยคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับสถานการณ์การตกแต่งภายในของบ้านซึ่งช่วยให้ผู้เขียนมีลักษณะที่ซ่อนอยู่ของโฮสต์ใน นวนิยาย "Eugene Onegin" คำอธิบายของตู้ของตัวละครหลักได้รับสองครั้ง - และผู้อ่านดูการเปลี่ยนแปลงคณะรัฐมนตรีในการตกแต่งภายในมองว่าวิวัฒนาการของโลกภายในของ Evgenia);
5) หัวเรื่องเป็นส่วนสำคัญของภาพของตัวละคร (ตัวอย่างเช่น: เสื้อคลุมอาบน้ำรองเท้าแตะโซฟา Obbomov เป็นชาติที่มีความเกียจคร้านความเป็นจริงของฮีโร่ของฮีโร่สวรรค์ของเขาที่เขี่ยบุหรี่เงินในรูปแบบของแล็ปเนีย ตารางอพยพจากรัสเซีย Pavel Kirsanova - สัญลักษณ์ของ "ความสนิทสนม" ของเขาต่อผู้คน - ประชดของผู้เขียน; Shinel Akakia Bashmachkina เป็นความหมายของชีวิตและอุปมาอุปมัยของเขา);
6) ภูมิทัศน์ (ภาพวาดของธรรมชาติสามารถพยัญชนะกับสภาพจิตใจของฮีโร่หรือความแตกต่างกับมันเพื่อปฏิเสธความลึกของประสบการณ์ภายในของมัน: ท้องฟ้าที่ไม่มีที่สิ้นสุดของ Austerlitz ช่วยให้เจ้าชาย Andrei คิดใหม่ เป้าหมายของชีวิตมุมมองของไม้โอ๊คสีเขียวทำให้ความหวังของความสุขใน Bolkonsky);
7) รายละเอียดศิลปะ - ครัวเรือนขนาดเล็กรายละเอียดทางจิตวิทยาที่กลายเป็นคุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของภาพหรือช่วยเปิดเผยตัวละครสถานะทางจิตวิญญาณของฮีโร่ (เช่นในนวนิยายโดย E. Zamyatina "เรา" ทางจิตวิทยา สถานะของฮีโร่ความทุกข์ทรมานของเขาถูกถ่ายโอนไปที่เดียว: "ฉัน<…> เก้าอี้เป็นอุจจาระ - เขาตกอยู่ในสิ่งที่ตาย "; ฟังก์ชั่นที่คล้ายกันจะดำเนินการโดยภาพของถุงมือในบทกวี a.a.akhmatova "เพลงของการประชุมครั้งล่าสุด": "ฉันใส่มือขวาของฉัน // ถุงมือจากมือซ้าย");
8) การกระทำของฮีโร่;
9) คำสั่งโดยประมาณในที่อยู่ของฮีโร่ในนามของตัวละครอื่น ๆ (Raumichin เกี่ยวกับ Raskolnikov: "ฉันรู้ว่า Rodion: บูดบึ้ง, มืดมน, กะและภูมิใจ");
11) องค์ประกอบของงานรวมถึงองค์ประกอบพิเศษปีกเช่นความฝัน, ตัวอักษร, บันทึกไดอารี่, ปลั๊กอินตอน (ตัวอย่างเช่น Kalmyk Tale-Tale ที่ประพฤติโดย Pugachev Petr Grinevo เรื่องราวของความรักพอล Petrovich Kirsanova บอกโดย Arkady Bazarov) และอัล;
12) หมายถึงการแสดงออกที่ดี (เส้นทาง, ตัวเลข stylistic, หมายถึงภาษาศาสตร์) esalnek a.ya ทฤษฎีวรรณคดี [ข้อความ] บทช่วยสอน / A. ยา esalnek - m.: Flint, 2012 - ด้วย 65 ..
การสร้างภาพของบุคคลผู้เขียนเลือกตัวแทนศิลปะที่สอดคล้องกันตัวเลือกนี้อาจ จำกัด คุณสมบัติประเภทและประเภทของงาน ดังนั้นในละครภาพแนวตั้งภูมิทัศน์การตกแต่งภายในเป็นไปได้เฉพาะในข้อสังเกตของผู้เขียนลักษณะการพูดและการกระทำของฮีโร่กำลังมาถึงก่อน ในผลิตภัณฑ์ Lyrical ภาพของบุคคลนั้นเป็นฮีโร่ Lyrical - ถูกสร้างขึ้นผ่านการพูดละลายโคลงสั้น ๆ ซึ่งประกอบด้วยคำอธิบายของประสบการณ์สภาพจิตใจของเรื่องการพูดเช่นเดียวกับการจับเวลาการพูดด้วยตนเอง
ภาพรวมทั่วไปทั่วไปของกลุ่มสังคมยุคสัญชาติและบุคคลลักษณะของฮีโร่นี้ การรวมกันของคุณสมบัติของแต่ละบุคคลของฮีโร่คือตัวละครซึ่งสามารถระบุได้ในการพัฒนา (Natasha Rostov, Andrei Bolkonsky, Pierre Duzhov)
หากมีเพียงลักษณะทั่วไปในภาพของตัวละครโดยไม่ต้องเป็นรายบุคคลเขาไม่สามารถเรียกร้องพลังเพราะ มันแสดงให้เห็นเฉพาะประเภทของบุคลิกภาพไม่ใช่ตัวละครที่สมบูรณ์ที่สุด นี่คือฮีโร่ในผลงานของคลาสสิก: พวกเขาชี้ให้เห็นเพียงหนึ่งลักษณะ เช่น. Pushkin เปรียบเทียบตัวละครของฮีโร่ของเช็คสเปียร์หมายเหตุ: "ที่ Shakespeare - Sheck Skup, คุกคาม, Vengeially, Capping, Wit Moliere เป็นตระหนี่ที่น่ากลัวและ "Khalisyev V.e. เท่านั้น ทฤษฎีวรรณคดี [ข้อความ] บทช่วยสอน / v.e. halisians - M.: Academy, 2013 - ด้วย 96 ..
ขึ้นอยู่กับลักษณะทั่วไปของลักษณะทางสังคมประวัติศาสตร์สากลและจิตวิทยาของบุคคลประเภทวรรณกรรมเกิดขึ้นมีคุณสมบัติที่ซับซ้อนอย่างยั่งยืน (ประเภทของคนฟุ่มเฟือย, บุคคลเล็ก ๆ , โจรขุนนาง, Turgenev Girls, ฯลฯ )
นักเขียนมักใส่ใจกับรายละเอียดเมื่อพระเอกถูกเปิดเผยในงานศิลปะ ดังนั้นและ a.i. balovov ทำแบบเดียวกันเมื่อเขานำเสนอให้กับผู้อ่าน Ilya Ilyich Oblomov Roman "Oblomov" ถูกแทรกซึมด้วยสัญลักษณ์สัญลักษณ์หลักซึ่งกลายเป็น Kesovidi Bathr.A ภาพตัวทำละลายเป็นรูปแบบของการเป็นตัวแทนศิลปะและรูปทรงของบุคคลในงานวรรณกรรม (ตามตัวอย่างของโรมัน I.A. Goncharov "Oblomov") [ข้อความ] / v.a. Kesovidi // Bulletin of the Adygei State University - 2013. - № 1 (114) - จาก ห้าสิบ ..
Bolt Oblomov ในนวนิยาย "Oblomov" ในความเป็นจริงตัวละครแยกต่างหาก เขาใช้ชีวิตชีวิตของเขาและผ่านขั้นตอนชีวิตของเขา เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov เป็นสัญลักษณ์ของ "Obbomeness", น่าเบื่อ, ว่างเปล่าและขี้เกียจ เอาเสื้อคลุมนี้ออกหมายถึงการเปลี่ยนแปลงชีวิตอย่างรุนแรง: "... การกินไขมันพิเศษขายแรงโน้มถ่วงรีเฟรชวิญญาณของฉันอากาศที่ฉันเคยป่วยกับเพื่อนอยู่โดยไม่มีเสื้อคลุมไม่มีทารันตี้และ Zahar ... " ผู้เขียนอธิบายถึงรายละเอียดที่ดีเบี่ยงเบนเสื้อคลุมอาบน้ำราวกับว่านี่เป็นสิ่งมีชีวิต: "... มันเป็นเสื้อคลุมจากผ้าเปอร์เซีย, เสื้อคลุมตะวันออกของจริงโดยไม่มีคำใบ้ของยุโรปเพียงเล็กน้อยโดยไม่มีแปรงโดยไม่มีกำมะหยี่ ไม่มีเอวโดยไม่ได้รับอนุญาตเพื่อให้ทั้งข้อบกพร่องสามารถห่อสองครั้งในนั้น แขนเสื้อตามแฟชั่นเอเชียที่ไม่เปลี่ยนแปลงไปจากนิ้วไปที่ไหล่ที่กว้างขึ้นและกว้างขึ้น ... "Ermolaeva N.L. Archetype Kolata ในวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ XIX [ข้อความ] / N.L. Ermolaeva // บันทึกทางวิทยาศาสตร์ของมหาวิทยาลัยคาซาน - 2009. - № 3. - S 48 ..
เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov เป็น "สองเท่า" ของเขานั่นคือการฉายภาพของ Oblomo เอง Robe Oblomov โฮมเมดที่สะดวกสบายสะท้อนให้เห็นถึงลักษณะที่อบอุ่นและเงียบสงบของฮีโร่ แม้แต่ความประมาทของ Oblomov ก็เข้าไปในรอยพับของเสื้อคลุม (ขนที่ท้าทาย): "... จากความประมาทใบหน้าของเขาผ่านไปสู่ท่าของร่างกายทั้งหมดแม้ในรอยพับของขนนก ... " Oblomov รักเธอ เสื้อคลุมสำหรับความจริงที่ว่าเขาอ่อนนุ่มและยืดหยุ่นมองไม่ได้และไม่สร้างความรำคาญ Oblomov ตัวเองคล้ายกับเสื้อคลุมอาบน้ำ Obomov ตัวเองยังนุ่มนวลอ่อนน้อมถ่อมตน: "เสื้อคลุมอาบน้ำมีในสายตาของ Oblomov ความมืดมิดของข้อได้เปรียบที่ไม่พึงประสงค์: เขานุ่มยืดหยุ่นได้ ร่างกายไม่รู้สึกมัน เขาเป็นทาสที่เชื่อฟังผันการเล่นตัวเองของร่างกาย ... " Oblomov สวมเสื้อคลุมอาบน้ำไม่เพียง แต่ในร่างกาย วิญญาณและจิตใจของ Oblomov ก็ยังดูในเสื้อคลุมอาบน้ำ "มองไม่เห็น": "... ไปข้างหน้า - มันหมายถึงทันใดนั้นในการสูญเสียเสื้อคลุมอาบน้ำกว้างไม่เพียง แต่จากไหล่เท่านั้น แต่ยังมาจากจิตวิญญาณบ้า ... " เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov กำลังประสบกับหลายขั้นตอน "ชีวิต" ในนวนิยายเช่นเดียวกับ Mug Meter ในที่เดียวกัน P. 49. :
1. ประวัติความเป็นมาของ Kolata Oblomov เริ่มต้นบนถนนถั่วในอพาร์ตเมนต์ของ Oblomov leomov สวมเสื้อคลุมอาบน้ำเป็นเวลานาน ผู้เข้าพักของ Oblomov สังเกตว่าเสื้อคลุมดังกล่าวไม่ได้สวมใส่เป็นเวลานาน: "... สำหรับคุณสำหรับกากตะกอนคืออะไร? เป็นเวลานานที่เหลือให้สวมใส่ "เขาถูกเขย่า Oblomov ... " นี่ไม่ใช่ขนโคล่า แต่เสื้อคลุมอาบน้ำ "Obomov กล่าวด้วยความรักที่ไหลเข้าสู่พื้นกว้างของเสื้อคลุมอาบน้ำ ... " มันหมายความว่าอะไร ? ซึ่งหมายความว่าข้อบกพร่องสวมเสื้อคลุมของพวกเขาเป็นเวลานาน เป็นเวลานานที่เขาสวมใส่ในความเกียจคร้านวิญญาณของเขาและไม่แยแส
2. เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov และ Olga Ilinskaya Obomov กำลังประสบกับความสัมพันธ์ที่โรแมนติกกับ Olga Ilinskaya ในช่วงเวลานี้ Obcomments เห็นความหมายของชีวิตใน Olga ต้องขอบคุณความรักของ Olga ข้อบกพร่องมาถึงชีวิตและตื่นขึ้นมาจากการจำศีล และแน่นอนว่าในช่วงเวลานี้แมลงลืมเสื้อโค้ทเก่าของเขา: "... เขาตื่นนอนตอนเจ็ดชั่วโมงเขาอ่านสวมใส่หนังสือ whereto เมื่อไม่มีการนอนหลับหรืออ่อนเพลียหรือความเบื่อหน่าย ... Kolata ไม่เห็น: ทารันตี้อฟพาเขาไปที่ Kuma กับสิ่งอื่น ๆ ... " "... และเสื้อคลุมอาบน้ำดูเหมือนกับเขาโดยเขาและ Zakhar โง่และทนไม่ไหวและฝุ่นจากเว็บใน Nesterpim ... " "... ด้วยเสื้อคลุมอาบน้ำเขากล่าวลาก่อนและบอกให้เขาซ่อนเขาไว้ในตู้เสื้อผ้า ... "
3. เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov และ Agafia Pshenitsyn หลังจากทำลายด้วย Olga ข้อบกพร่องอาศัยอยู่ในบ้านของ Agafa Wing Pshenitsyn เศรษฐกิจดึงเสื้อคลุม Oblomov เก่าออกมาจาก Chulana: "ฉันยังได้สวมเสื้อคลุมแต่งตัวของคุณจาก Chulana" เธอกล่าวต่อ "มันสามารถซ่อมแซมและล้างได้: เรื่องนั้นดีมาก! เขาจะให้บริการเป็นเวลานาน ... "ชีวิตของ Agafia Pshetitsky เปิดตัว Oblomov ในความเกียจคร้านและไม่แยแสตามปกติ Oblomov กลับมาที่ชีวิตเก่าที่ขี้เกียจของเขา และ Robe Oblomov ก็ปรากฏขึ้นอีกครั้งในระหว่างการเดินทาง: "... เจ้าบาปในวันนี้นำ: ล้างและซ่อมแซมเสื้อคลุมอาบน้ำ" Zakhar ... "Agafia Pshenitsyn ไม่ชอบ Olga Ilinskaya เธอไม่ได้บังคับให้ Oblom โยนเสื้อคลุมเก่าออกมา Whetytsina ในทางตรงกันข้ามซ่อมแซมและแสดงคราบบนเสื้อผ้าของ Oblomov: "... โยนใช่แล้วให้ฉันให้ออกและหยุด: พรุ่งนี้จะไม่มีอะไรเกิดขึ้น ... "
4. เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov และ ปีที่แล้ว ชีวิต. Oblomov ไม่ได้มีส่วนร่วมกับเสื้อคลุมอาบน้ำจนกว่าจะถึงจุดสิ้นสุดของชีวิต เสื้อคลุมอาบน้ำยังคงเป็นดาวเทียม Obomov เช่นเดียวกับความเกียจคร้านและความไม่แยแสของเขา: "... - คุณไม่ได้ออกจากเสื้อคลุมนี้อะไร? ดูทั้งหมดในการชำระเงิน! - นิสัย Andrei; มันเป็นเรื่องน่าเสียดายที่ ... "หลังจากหลายปีที่ผ่านมา Agafya Pshenitsyn ยังคงปกป้องเสื้อคลุม (กากตะกอน) leomov เธอไม่เสนอให้เขาทิ้งมันไป เธอ Clarit เขาด้วยความรัก: "... ผ้าห่มเหล่านี้และอ่างอาบน้ำของ Ilya Ilyich ถูกแพร่กระจาย [... ] Agafya Matveyevna ... ] วิธีการของ Croil ของตัวเองใส่วัตต์และเอาชนะพวกเขา ... " เสื้อคลุมอาบน้ำ Ilya Ilyich Oblomov ในนวนิยาย "Oblomov" - นี่คือตัวละครที่แท้จริงที่สุดด้วยประวัติและตัวละคร Ermolaeva N.L Archetype Kolata ในวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ XIX [ข้อความ] / N.L. Ermolaeva // บันทึกทางวิทยาศาสตร์ของมหาวิทยาลัยคาซาน - 2009. - № 3. - S ห้าสิบ ..
ภาพของ Oblomov เป็นสิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของ I. A. Goncharov อย่างไรก็ตามฮีโร่ประเภทนี้โดยรวมไม่ใช่เรื่องใหม่ในวรรณคดีรัสเซีย เราพบมันในการ "ขี้เกียจ" ของ Phonvizinsky และใน "การแต่งงาน" ของโกกอล แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งอย่างเต็มที่และหลายแง่มุมเขาถามในภาพของ Oblomov ในนวนิยายของ Goncharov
ในส่วนแรกของนวนิยายหนึ่งอธิบายโดยวันปกติของฮีโร่ดำเนินการโดยเขาโดยไม่ต้องออกจากโซฟา คำบรรยายที่ไม่จำเป็นของผู้เขียนในรายละเอียดและทำความคุ้นเคยกับรายละเอียดของผู้อ่านด้วยการตกแต่งอพาร์ทเมนต์ของตัวละครหลักในการจัดเก็บการพิมพ์และการยกเลิกการจัดเก็บ ในสิ่งที่ Surround Oblomov ตัวละครของมันเป็นที่ประจักษ์ ความสนใจเป็นพิเศษกับผู้เขียนจ่ายคำอธิบายของเสื้อโค้ทของฮีโร่ตะวันออก "โดยไม่มีคำใบ้ที่น้อยที่สุดของยุโรป" กว้างกว้างขวางส่งซ้ำการเคลื่อนไหวของร่างกายของเขา ภาพของ Kolata เพิ่มขึ้นเป็นสัญลักษณ์ราวกับหมายถึงเหตุการณ์สำคัญของวิวัฒนาการทางจิตวิญญาณของ Oblomov Kesovidi V.A ภาพตัวทำละลายเป็นรูปแบบของการเป็นตัวแทนศิลปะและรูปทรงของบุคคลในงานวรรณกรรม (ตามตัวอย่างของโรมัน I.A. Goncharov "Oblomov") [ข้อความ] / v.a. Kesovidi // Bulletin of the Adygei State University - 2013. - № 1 (114) - จาก 51 ..
นามสกุลที่ฮีโร่พูด Oblomov - จาก "Commission", "Break" Ilya Ilyich ทำลายชีวิตของเขาเขารู้สึกหดหู่ถอยกลับเมื่อเผชิญกับปัญหาการกลิ้งและปัญหา มันง่ายกว่าที่เขาจะทำคะแนนในบ้านของเขาเข้าไปในมุมของโซฟาและโกหกที่ไม่มีที่สิ้นสุด
ในเรื่องนี้นวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นกับคุณลักษณะหลักของความเกียจคร้านของฮีโร่นี้: โซฟาเสื้อคลุมอาบน้ำและรองเท้าโฮมเมด ที่มีความสำคัญเป็นสัญลักษณ์ของเสื้อคลุม รากของเขาขึ้นสู่บทกวีของภาษา "ไปยังอ่างอาบน้ำ"
เสื้อคลุมอาบน้ำที่ชื่นชอบและเสื้อคลุมหลักของฮีโร่หลักของโรมัน Gonarovsky ในกรณีที่ผู้อ่านเพิ่งเห็น Ilya Ilyich ในตอนกลางของสำนักงานของเขา เสื้อคลุมอาบน้ำ "ตะวันออก, ... กว้างขวางมากเพื่อให้ฮีโร่ของเราสามารถห่อมันในเขาสองครั้ง" นี่คือลักษณะของส่วนหลักที่กลายเป็นการยอมรับของ Oblomovskaya Lena Goncharov มุ่งเน้นความสนใจของผู้อ่านเกี่ยวกับรายละเอียดเพื่อวัตถุประสงค์ในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของฮีโร่ที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้น สำหรับ Oblomov, เสื้อคลุมอาบน้ำของมันเป็นสัญลักษณ์ของการป้องกันจากโลกภายนอกด้วยปัญหาที่ไม่มีที่สิ้นสุดของ Yermolaeva n.l Archetype Kolata ในวรรณคดีรัสเซียของศตวรรษที่ XIX [ข้อความ] / N.L. Ermolaeva // บันทึกทางวิทยาศาสตร์ของมหาวิทยาลัยคาซาน - 2009. - № 3. - S 51 ..
Andrei Stolz และ Olga Ilyinskaya - คน Obomov ที่ใกล้ที่สุดตลอดงานพวกเขาพยายามที่จะดึงเขาออกจากเสื้อคลุมอาบน้ำซ้ำ ๆ และสำหรับบางอย่างสำเร็จแล้วมันจะประสบความสำเร็จ ผู้อ่านจำได้ว่าไม้กวาดเปลี่ยนไปภายใต้อิทธิพลของความรู้สึกที่มีชีวิต - ความรักบางอย่างสำหรับ Olga อย่างไรก็ตามและที่นี่ความเกียจคร้านยังคงใช้ตัวเองและไม้กวาดจะสวมใส่ไขมันอีกครั้งในเสื้อคลุมตะวันออกนิรันดร์
ด้วยการมาถึงของความรักที่มีต่อฮีโร่ Olga Soul ได้รับแจ้งให้มีชีวิตที่ใช้งานอยู่ ไม้กวาดดังกล่าวผูกไว้ในความคิดของพวกเขาด้วยความจริงที่ว่ามีความจำเป็นต้อง "รีเซ็ตเสื้อคลุมอาบน้ำกว้างไม่เพียง แต่จากไหล่เท่านั้น แต่ยังมาจากวิญญาณและบ้าคลั่งด้วย" และในขณะที่เขาหายไปจากมุมมองและจากนั้นเจ้าของคนใหม่ของ Oblomovka Agafya Matveevna Pshenitsyn ค้นพบเขาใน Chulana และส่งคืน Kondratyev A.S. ผลลัพธ์ที่น่าเศร้าของชีวประวัติทางวิญญาณของ Oblomov: (ตามโรมัน I. A. Goncharov) [ข้อความ] / A.S. Kondratyev // Goncharov I. A.: วัสดุของการประชุมระหว่างประเทศที่อุทิศให้กับวันครบรอบ 240 ปีของการเกิดของ I. A. Goncharov / Sost M. B. B. Zhdanova, A. V. Lobcareva, I. V. Smirnova; เอ็ด M. B. B. Zhdanova, Yu K. Volodina, A. Yu Balakin, A. V. Lobkareva, E. B. Clevochina, I. V. Smirnova - Ulyanovsk: บริษัท เทคโนโลยีการส่งเสริมการขาย, 2546 - ด้วย 60 ..
ร่วมกับเจ้าของเสื้อคลุมอาบน้ำค่อยๆเก่ากว่าหลุดออกเสื้อกั๊ก แต่ Broomels ไม่สามารถมีส่วนร่วมกับสัญญาณของชีวิตที่เงียบสงบที่สะดวกสบาย: รองเท้าโฮมเมดเสื้อคลุมอาบน้ำโซฟาติดกาว ในตอนท้ายของนวนิยายผู้อ่านเห็น Obomov อีกครั้งในเสื้อคลุมอาบน้ำที่รักของเขาอย่างไรก็ตามในการตั้งค่าอื่น - กับม่ายของข้าวสาลี
ปรากฏการณ์ทางสังคมที่คล้ายกันนั้นถูกกำหนดในภายหลังโดยนักวิจารณ์วรรณกรรมเป็น "ไม้กวาด" ชื่อของตัวละครหลักตอนนี้เล็กน้อย ใช่และเสื้อคลุมอาบน้ำ Obmovsky ได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของร่อง เขาประมวลผลพันธุกรรมกับเจ้านายของเขาแยกออกจากเขา มีช่วงเวลาหนึ่งในนวนิยายเมื่อข้อบกพร่องยังคงมีอยู่กับเสื้อคลุมอาบน้ำ - เมื่อตกหลุมรัก Ilinskaya อย่างไรก็ตามการทดสอบความรักต้องใช้แรงดันไฟฟ้าขนาดใหญ่สำหรับ Oblomov มันกลับกลายเป็นเพียง
อย่างที่คุณรู้ Bolt Oblomov ในนวนิยาย "Oblomov" ไม่ได้เป็นเพียงรายละเอียด เสื้อคลุมอาบน้ำเป็นเสื้อผ้าที่ชื่นชอบ Oblomov Bathrobe Oblomov ยังมีชื่อของ SLLA (ในเลนกับเยอรมัน Schlafrock หมายถึง "เสื้อคลุมนอน")
ภาพศิลปะ
ภาพศิลปะ - ปรากฏการณ์ใด ๆ ที่สร้างสรรค์อย่างสร้างสรรค์โดยผู้เขียนในงานศิลปะ มันเป็นผลมาจากความเข้าใจโดยศิลปินของปรากฏการณ์ใด ๆ กระบวนการ ในเวลาเดียวกันภาพศิลปะไม่เพียง แต่สะท้อน แต่เหนือสิ่งอื่นใดโดยทั่วไปแล้วทั่วไปความเป็นจริงเผยให้เห็นในการเดียวชั่วคราวตลอดกาล ความจำเพาะของภาพศิลปะจะถูกกำหนดไม่เพียง แต่ความจริงที่ว่าเขาเข้าใจความเป็นจริง แต่ด้วยความจริงที่ว่ามันสร้างโลกใหม่ที่สวมบทบาท ศิลปินพยายามที่จะนำปรากฏการณ์ดังกล่าวออกไปดังนั้นจงแสดงให้เห็นถึงพวกเขาเพื่อแสดงความคิดเกี่ยวกับชีวิตความเข้าใจของแนวโน้มและรูปแบบของมัน
ดังนั้น "ภาพศิลปะเป็นสิ่งที่เฉพาะเจาะจงและในเวลาเดียวกันภาพทั่วไปของชีวิตมนุษย์ที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือของนิยายและมีความหมายที่สวยงาม" (L. I. Timofeev)
พิจารณาองค์ประกอบหรือส่วนหนึ่งของจำนวนเต็มศิลปะตามกฎแล้วชิ้นส่วนดังกล่าวซึ่งดูเหมือนว่าจะมีชีวิตอิสระและเนื้อหา (เช่นตัวละครในวรรณคดีภาพสัญลักษณ์เช่น "แล่นเรือ" ที่ M. Yu. Lermontov)
ภาพศิลปะกลายเป็นศิลปะไม่ใช่เพราะมันถูกตัดออกจากธรรมชาติและคล้ายกับวัตถุจริงหรือปรากฏการณ์ แต่ด้วยความช่วยเหลือของแฟนตาซีของผู้แต่งแปลงความเป็นจริง ภาพศิลปะไม่เพียง แต่และไม่ทำสำเนาความเป็นจริงมากเท่าที่ต้องการถ่ายโอนที่สำคัญที่สุดและมีนัยสำคัญ ดังนั้นหนึ่งในวีรบุรุษของนวนิยายเรื่องของ Dostoevsky "Teenager" กล่าวว่าภาพถ่ายจะไม่ค่อยมีความคิดที่ถูกต้องของบุคคลเพราะไม่ใช่ใบหน้าของมนุษย์เสมอเป็นการแสดงออกถึงคุณสมบัติหลักของตัวละคร ดังนั้นตัวอย่างเช่นนโปเลียนถ่ายภาพ ณ จุดหนึ่งอาจดูโง่ ศิลปินต้องค้นหาสิ่งสำคัญที่เป็นลักษณะ ในนวนิยาย L. N. Tolstoy "Anna Karenina" Attertant Vronsky และศิลปิน Mikhailov ดึงภาพเหมือนของแอนนา ดูเหมือนว่า Vronsky รู้ดีที่สุดและลึกซึ้งยิ่งขึ้นเข้าใจเธอ แต่ภาพเหมือนของ Mikhailov นั้นโดดเด่นไม่เพียง แต่ความคล้ายคลึงกัน แต่ยังเป็นความงามพิเศษที่ Mikhailov เท่านั้นที่สามารถตรวจจับและไม่สังเกตเห็น Vronsky "เราต้องรู้และรักเธออย่างที่ฉันรักที่จะพบการแสดงออกทางจิตที่น่ารักที่สุดของเธอ" ฉันคิดว่า Vronsky แม้ว่าเขาจะพบภาพเหมือนนี้ "นี่คือการแสดงออกทางจิตที่น่ารักที่สุดของเธอ"
ในขั้นตอนต่าง ๆ ของการพัฒนาของมนุษยชาติภาพศิลปะใช้รูปแบบต่าง ๆ
สิ่งนี้เกิดขึ้นด้วยเหตุผลสองประการ:
รายการตัวเองเปลี่ยนแปลง - บุคคล
รูปแบบของการสะท้อนของมันมีการเปลี่ยนแปลง
มีคุณสมบัติในการสะท้อนของโลก (ซึ่งหมายความว่าทั้งในการสร้างภาพศิลปะ) โดยศิลปินที่มีความเป็นจริงผู้มีสติทันตแพทย์โรแมนติกสมัยใหม่ ฯลฯ ขณะที่ศิลปะพัฒนาอัตราส่วนของความเป็นจริงและนิยายความเป็นจริงและอุดมคติทั่วไป และบุคคลที่มีเหตุผลและอารมณ์ ฯลฯ
ในภาพของวรรณคดีแห่งความคลาสสิคตัวอย่างเช่นการต่อสู้ของความรู้สึกและหนี้ถูกหยิบยกไปข้างหน้าและวีรบุรุษในเชิงบวกอย่างสม่ำเสมอทำให้เป็นทางเลือกในความโปรดปรานของหลังเสียสละความสุขส่วนบุคคลในนามของผลประโยชน์ของรัฐ และศิลปินโรแมนติกในทางตรงกันข้ามหอคอยฮีโร่ Buntar คนเดียวปฏิเสธสังคมหรือปฏิเสธโดยเขา ความรู้ที่ต้องการความรู้ที่มีเหตุผลของโลกการระบุความสัมพันธ์เชิงสาเหตุระหว่างวัตถุและปรากฏการณ์ และสมัยนิยมประกาศว่าเป็นไปได้ที่จะรู้จักโลกและบุคคลที่มีความช่วยเหลือของการไม่มีเหตุผล (สัญชาตญาณแรงบันดาลใจแรงบันดาลใจ ฯลฯ ) ในศูนย์กลางของงานจริงมีคนและความสัมพันธ์ของเขากับโลกภายนอกโรแมนติกและสมัยใหม่นั้นมีความสนใจในโลกภายในของวีรบุรุษของพวกเขาเป็นหลัก
แม้ว่าผู้สร้างภาพศิลปะคือศิลปิน (กวีนักเขียนจิตรกรช่างแกะสลักสถาปนิก ฯลฯ ) ในแง่หนึ่งผู้สร้างของพวกเขายังเป็นคนที่ภาพเหล่านี้รับรู้นั่นคือผู้อ่านผู้ชมผู้ฟัง ฯลฯ ดังนั้นผู้อ่านที่สมบูรณ์แบบไม่เพียง แต่รับรู้ภาพลักษณ์ศิลปะอย่างรวดเร็ว แต่ยังเติมเต็มด้วยความคิดความรู้สึกและอารมณ์ของเขาเอง คนที่แตกต่างกันและยุคที่แตกต่างกันเปิดเผยด้านที่แตกต่างกัน ในแง่นี้ภาพศิลปะนั้นไม่รู้จักเหนื่อยเช่นเดียวกับชีวิตของตัวเอง
วิธีการสร้างภาพศิลปะ
ลักษณะการพูดของฮีโร่ :
- บทสนทนา- การสนทนาสองคนบางครั้งคนมากขึ้น
- คนพูดคนเดียว - การพูดของคนคนหนึ่ง;
- คนเดียว - งบของบุคคลหนึ่งที่ใช้รูปแบบของการพูดภายใน
ทำให้ย่อย ไม่ได้พูดโดยตรง แต่ทัศนคติที่ไถ่ถอนได้ของผู้เขียนต่อภาพโดยนัยความหมายที่ซ่อนอยู่
แนวตั้ง -ภาพของการปรากฏตัวของฮีโร่เป็นวิธีการของลักษณะ
รายละเอียด -รายละเอียดที่แสดงออกในงานที่มีภาระความหมายและอารมณ์ที่สำคัญ
สัญลักษณ์ - ภาพแสดงถึงความหมายของปรากฏการณ์ใด ๆ ในหัวเรื่อง .
ภายใน -ตกแต่งภายในห้องที่อยู่อาศัยของผู้คน
เครื่องมือภาษาสำหรับการสร้างตัวละครของตัวละครในวรรณคดีที่ไม่เป็นกลาง
Tatarova Anastasia Vladimirovna
นักเรียนปีที่ 5, FFG OGU, RF, Orenburg
Saburah Tatyana Viktorovna
ผู้นำทางวิทยาศาสตร์, Cand เท้า. วิทยาศาสตร์รองศาสตราจารย์ Ogu, RF, Orenburg
ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ XVIII ประเภทวรรณกรรมใหม่ปรากฏขึ้นในวรรณคดีเกี่ยวกับคลื่นของโรแมนติกซึ่งเรียกว่า "โกธิค" นวนิยายแบบกอธิคเป็นงานที่ขึ้นอยู่กับความรู้สึกของสยองขวัญ "นวนิยายสีดำ" ที่โรแมนติกในร้อยแก้วที่มีองค์ประกอบของ "สยองขวัญ" เหนือธรรมชาติการผจญภัยลึกลับนวนิยายและ Mystics (คำสาปครอบครัวและผี) ประเภทโกธิคพัฒนาขึ้นเป็นหลักในวรรณคดีภาษาอังกฤษ ชื่อมาจากรูปแบบสถาปัตยกรรมของโกธิค: ผลของนวนิยายมักแผ่ออกไปในปราสาทโกธิคเก่า
อย่างไรก็ตามโดยข้อเสนอแนะของนักเขียน Margaret Drabbble ระยะเวลาที่กอธิคใช้ในความหมายของ "ยุคกลาง" เช่นเดียวกับในคำบรรยายของนวนิยาย "ปราสาท Otranto" การกระทำที่เกิดขึ้นในยุคกลาง (ปราสาท ของ Otranto นิทานแบบกอธิค) ในช่วงเวลาตั้งแต่ปี ค.ศ. 1765 ถึง 2393 นวนิยายกอธิคนั้นสามารถอ่านได้มากที่สุดในอังกฤษและในยุโรป ตัวเลขที่มีชื่อเสียงที่สุดของประเภทนี้ถือเป็นเมืองของ Walpol, A. Radcliffe, B. Stocker, CH Metyurin, E. โดย M. Shelly และอื่น ๆ อย่างไรก็ตามหลังจากหนึ่งในนวนิยายที่สว่างที่สุดของแนวโกธิคคือหลังจากการเปิดตัวของ "Draculas" B. Stocker แนวโกธิคได้สูญเสียการแข่งขันชิงแชมป์ของเขาสั้น ๆ ในหมู่ผู้อ่าน อย่างไรก็ตามในศตวรรษที่ 20 แล้วเขามาแทนที่ประเภทของ Neoeta
ขั้นตอนการพัฒนาของประเภท Neootic ในวรรณคดีลดลงที่จุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ยี่สิบ และยังคงมีอยู่ต่อไป "Neoetics" - โกธิคแบบกอธิคใหม่หรือฟื้นคืนชีพ
ในนวนิยาย Neootic เราเห็นเปลือกกอธิคมาตรฐานที่เต็มไปด้วยเนื้อหาใหม่ ฮีโร่ทำงานในสถานการณ์ที่ปิดในบรรยากาศแบบกอธิคของความลึกลับและความกลัวความสนใจเป็นพิเศษในนวนิยายเหล่านี้มอบให้กับจิตวิทยาของวีรบุรุษ งานในประเภท Neootic ถือผู้อ่านในแรงดันไฟฟ้าคงที่ทำให้เกิดความอยากรู้ที่คมชัดมากปลุกการเดาและลางสังหรณ์อย่างจงใจบังคับให้ไปตามเส้นทางที่ผิดพลาดเพื่อสัมผัสถึงความสยองขวัญและกลัวการเปิดเผยความลึกลับ จากนี้มันเป็นไปตามที่ผู้เขียน Neo-Netical Roman ปล้นจ้องมองของเขาเข้าสู่โลกภายในของฮีโร่รวมถึงจิตวิทยามากขึ้นในการทำงานของเขามากกว่าที่มันอยู่ในนวนิยายโกธิค
เพื่อให้บรรลุภาพของคำพูดของเรารวมถึงการแสดงออกที่ถูกต้องและรัดกุมของความคิดในการพูดวิธีการใช้ภาษาของการแสดงออกจะถูกใช้อย่างแข็งขัน พวกเขาอนุญาตให้เราไม่เพียงแค่ถ่ายโอนข้อมูล แต่เพื่อให้สดใสมีสีสันหรือในทางตรงกันข้ามแห้งและวิชาการ
ในแต่ละภาษามีรูปแบบการพูดแต่ละอย่างมีเป้าหมายของตัวเอง ชื่อ "ฟังก์ชั่น" สไตล์ของภาษาวรรณกรรมที่ได้รับเนื่องจากมีบทบาทบางอย่าง
ในชีวิตประจำวันเราใช้สไตล์การสนทนา ด้วยความช่วยเหลือของสไตล์วิทยาศาสตร์ที่เราเขียน งานวิทยาศาสตร์และเพื่อการสื่อสารของสถาบันและประชาชนเป็นสไตล์ธุรกิจอย่างเป็นทางการ สำหรับการทำงานกับมวลชนการรณรงค์เป็นสไตล์การสื่อสารมวลชน สไตล์ศิลปะเป็นภาษาที่ร่ำรวยและมีอารมณ์เป็นภาษาของงานศิลปะ
แต่ละสไตล์วรรณกรรมมีชุดเครื่องมือภาษาของตัวเองและประเภทของมัน เราสามารถกำหนดว่ามันมีไว้สำหรับประเภทเฉพาะเมื่อเราทำการวิเคราะห์ข้อความอย่างสมบูรณ์และวิเคราะห์วิธีการทางภาษา
คำศัพท์ คำศัพท์ภาษาศาสตร์ โทรทัศน์. Jerebilo ให้คำแนะนำเกี่ยวกับแนวคิดเกี่ยวกับภาษา ":
·เครื่องมือในระดับที่แตกต่างกันของภาษา: การออกเสียง, คำศัพท์, การขึ้นรูปคำ, สัณฐาน, วากยสัมพันธ์, ใช้ในรูปแบบที่แตกต่างกัน
·หนึ่งในองค์ประกอบหลักของรูปแบบข้อมูลสไตล์ที่ปรับเปลี่ยนได้ขึ้นอยู่กับระบบเสียงพูดของสไตล์
ในงานของเราเราจะดูภาษาหมายถึงการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครในวรรณคดีที่ไม่ใช่ความชุ่มชื้น ตัวอย่างเช่นเราจะใช้งานของประเภท Neothetic "เทพนิยายที่สิบสาม" ของ Diana Setterfield
นักประพันธ์ที่มีชื่อเสียงและนักปรัชญาเจมส์ N. Frei ในหนังสือวิทยาศาสตร์ของเขา "วิธีการเขียนนวนิยายที่ยอดเยี่ยม" กล่าวว่าตัวละครสำหรับนักเขียนเป็นเหมือนอิฐสำหรับช่างก่ออิฐหรือบอร์ดสำหรับช่างก่อเกษตร ตัวละครเป็นวัสดุที่สร้างหนังสือทั้งหมด ดังนั้นการเขียนหนังสือที่น่าสนใจคุณต้องสร้างตัวละครที่สดใสที่จะมีชีวิตอยู่เป็นเวลานานในการมีสติของผู้อ่าน
ควรสังเกตว่าฮีโร่ของผู้ผลิตนั้นแตกต่างจากคนจริงเสมอ ในหนังสือวีรบุรุษมักจะประหลาดยิ่งกว่าที่พวกเขาจะอยู่ในชีวิตจริง
ตัวละครนั้นเหนือกว่าผู้ชายที่แท้จริงในทุกสิ่ง ตัวอย่างเช่นฮีโร่ของงานเป็นเรื่องยากตัวแปรและบางครั้งก็ลึกลับ แต่ควรเข้าใจโดยผู้อ่าน หากการกระทำของฮีโร่กลายเป็นเหตุผลใด ๆ ที่ไม่ชัดเจนต่อผู้อ่านเขาเพียงแค่ปิดหนังสือเล่มนี้และนี่จะจบลง
ผู้อ่านตระหนักถึงตัวละครของฮีโร่ศึกษาการกระทำการเคลื่อนไหวการวิเคราะห์ความสัมพันธ์ของเขากับฮีโร่อื่น ๆ หรือเพื่อตัวเอง นอกจากนี้ตัวละครและภาพของฮีโร่ถูกเปิดเผยผ่านคุณสมบัติภายนอกและผ่านสภาพแวดล้อมที่ใกล้ชิดของเขาผ่านสิ่งที่เป็นของเขา ความสนใจเป็นพิเศษจ่ายให้กับความคิดและการกระทำของฮีโร่
และอาการทั้งหมดของบุคคลในงานวรรณกรรมมีศูนย์ที่เรียกว่า M.M Bakhtin เรียกหลักของบุคคล A.A Ukhtomsky - โดดเด่นกำหนดโดยสัญชาตญาณเริ่มต้นของมนุษย์
E. Fromm เคยเขียนว่าไม่มีวัฒนธรรมเดียวที่สามารถทำได้หากไม่มีระบบของการวางแนวและพิกัดและพวกเขาในทางกลับกันมีทุกคน ดังนั้นวีรบุรุษของหนังสือจึงมีการวางแนวที่คุ้มค่าเพราะตัวละครเป็นคนเดียวกับที่เพิ่งแสดงบนหน้าหนังสือ
เป็นผลให้เราเห็นว่าการสร้างวีรบุรุษนั้นไม่ง่ายนัก เล็กน้อยเพื่ออธิบายลักษณะของบุคคลคุณต้องเลือกวิธีการช่วยให้ผู้อ่านเห็นและเข้าใจโลกภายในของฮีโร่
เริ่มต้นด้วยเราจะจัดการกับสิ่งที่ภาพของตัวละครนั้นถูกสร้างขึ้น Khalizhev V.e. ชี้ให้เห็นว่าตัวละครถูกสร้างขึ้นจากส่วนประกอบหลายอย่าง:
1. แนวตั้ง;
2. การกระทำ;
3. การเป็นรายบุคคลของการพูด;
6. ลักษณะของฮีโร่โดยนักแสดงคนอื่น ๆ ;
7. WorldView ของฮีโร่;
8. นิสัยมารยาท;
9. อัตราส่วนของฮีโร่ต่อธรรมชาติ
10. วิธีการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา;
11. ชื่อการพูดคุย \\ นามสกุล;
12. ลักษณะที่เกี่ยวข้อง
ดังนั้นเรามาเริ่มต้นด้วยแนวตั้ง แนวตั้ง - ภาพของการปรากฏตัวของฮีโร่ ผ่านแนวตั้งผู้เขียนมักจะเผยให้เห็นโลกภายในของฮีโร่ลักษณะของตัวละครของเขา ดังนั้นในข้อความที่ตัดตอนมาจาก "เทพนิยายที่สิบสาม" เราเห็นชุดของ Epithets, การเปรียบเทียบ, hyperball, alluzius เมื่ออธิบายแนวตั้งของนางเอกหลักของ windows winter เครื่องมือภาษาเหล่านี้ทั้งหมดช่วยให้ผู้อ่านนำเสนอภาพของตัวละครหลักให้มากที่สุดเท่าที่เป็นไปได้ Hyperbole จะเพิ่มความประทับใจและการพาดพิงถึงการเปรียบเทียบกับฮีโร่ผู้อ่านที่คุ้นเคย ในตัวอย่างด้านล่างเราจะเห็นคำอธิบายที่ชัดเจนและมีรายละเอียดของ Miss Winter: สีผมรูปร่างและผิวหนังดวงตา ผู้เขียนแม้กระทั่งเปรียบเทียบนางเอกกับรัฐบาลโบราณและในจิตสำนึกของเราจะวาดภาพที่ชัดเจนของความสวยงามตามกฎหมายแม้ว่าผู้หญิงสูงอายุ:
"ที่สองคือภาพ ในสามไตรมาสโปรไฟล์แกะสลักอย่างหนาแน่นจาก แสงและเฉดสีหอคอยใบหน้าเหนือผู้โดยสารที่รอชะตาเคี้ยวอยู่ข้างใต้ ถ่ายภาพวางบนป้ายโฆษณาในสถานีรถไฟ แต่ต่อสายตาของฉันมันมีความยิ่งใหญ่ที่ยิ่งใหญ่ของ ราชินีและเทพที่ถูกลืมยาวแกะสลักเป็นหน้าร็อคจากอารยธรรมโบราณ. […]
"Vida Winter" S ลักษณะที่ปรากฏไม่ได้ถูกคำนวณเพื่อปกปิดเธอเป็น ราชินีโบราณแม่มดหรือเทพธิดา เธอ. แข็ง.รูปกุหลาบออกมาจากการฟอกซินของหมอนอิงสีม่วงไขมันและสีแดง เธอ. ทองแดงสดใส ผมถูกจัดเรียงเป็น ทำอย่างละเอียด ลูกกวาดของบิดหยิกและคอยส์ ในตักของเธอมือของเธอเป็นคลัสเตอร์ของทับทิมมรกตและสีขาวสนับมือกระดูก มีเพียงเล็บของเธอเท่านั้น unvarnished ตัดสั้นและสี่เหลี่ยมจัตุรัสเหมือนของฉันเองกระแทก ไม่เข้ากัน บันทึก. "
ให้เราหันไปหาลักษณะของวัสดุ สิ่งที่ผู้คนรอบข้างมีความคิดเกี่ยวกับอุปทานวัสดุอาชีพรสชาติสุนทรียศาสตร์และสิ่งอื่น ๆ อีกมากมาย ดังนั้นนักเขียนจึงถูกใช้กันอย่างแพร่หลายโดยวิธีการนี้ให้ความสำคัญกับรายละเอียดศิลปะที่สำคัญ
ในหนังสือที่พวกเราเลือกสิ่งที่สำคัญมากเป็นหนังสือใน Wines Library Winter ดังนั้นเราจึงสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการพาดพิงกับตัวละครอื่นในการสร้างภาพตัวละครได้อย่างปลอดภัย การจัดสรรเหล่านี้ไม่เพียง แต่แสดงให้เห็นถึงการตั้งค่าวรรณกรรม Miss Winter แต่ยังแสดงให้เห็นถึงความสัมพันธ์ Margaret กับหนังสือเหล่านี้ (นี่คือหนังสือเล่มโปรดของเธอ) ผ่าน Alluzia นี้เราเข้าใจว่า Miss Winter และ Margaret ใกล้ชิดกับวิญญาณซึ่งไม่สามารถมองเห็นได้อย่างรวดเร็วก่อน
"รายการโปรดของฉันทั้งหมดอยู่ที่นั่นด้วยปริมาณที่หายากและมีค่าจำนวนมากเช่นเดียวกับสำเนาสามัญที่มีลักษณะยาวนาน ไม่เพียงแค่ Jane Eyre, Wuthering Heights, ผู้หญิงใน White แต่ปราสาท Otranto, Secret Lady Audley "S Spectre Bride ฉันตื่นเต้นที่ได้เจอ ดร. jekyll และนาย ไฮด์ หายากมากที่พ่อของฉันยอมแพ้ที่เชื่อในการดำรงอยู่
พิจารณาเครื่องมือต่อไปนี้สำหรับการสร้างภาพของตัวละคร - การพูดนามสกุล \\ ชื่อ บ่อยครั้งสำหรับลักษณะของวีรบุรุษนักเขียนใช้นามสกุลหรือชื่อที่สอดคล้องกับสาระสำคัญของตัวละครของพวกเขา
มุมมองของฤดูหนาวจากจุดเริ่มต้นของหนังสือเล่มนี้ปรากฏเป็นตัวละครซึ่งมีคุณสมบัติเชิงลบมากกว่าบวก ความสนใจบางอย่างคือชื่อของมัน ที่นี่เราเห็น Antonasia หรือเป็นคำตอบพิเศษชนิดพิเศษซึ่งหมายถึงการใช้นิพจน์เชิงพรรณนาแทนชื่อของตัวเอง - Vida Winter ซึ่งหมายถึงรูปลักษณ์ "ฤดูหนาว" Margaret Lee บอกว่าชื่อนี้ฟังดูชั่วร้ายและอย่างรวดเร็ว: "มันเป็นชื่อแหลมคม Vida Winter. Spiky มาก"
ในงานศิลปะชีวิตของฮีโร่แสดงให้เห็นว่าเป็นกฎเกณฑ์ในช่วงระยะเวลาหนึ่ง เพื่อที่จะเปิดเผยต้นกำเนิดของลักษณะนิสัยบางอย่างนักเขียนมักจะนำไปสู่ข้อมูลชีวประวัติที่เกี่ยวข้องกับอดีต ชีวประวัติสามารถบอกได้โดยผู้เขียนตัวเองตัวละครหลักเกี่ยวกับตัวเองหรือจากคนรักษาการคนอื่น ในเทพนิยายที่สิบสามเราจะได้เรียนรู้เกี่ยวกับชีวิตของฤดูหนาวคนแรกจากปากของนักแสดงคนอื่น ๆ แล้วนางเอกก็บอกเราคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับชีวิตของคุณ พิจารณาข้อความที่ตัดตอนมาที่หนึ่งในวีรสตรีบอกเราเกี่ยวกับฤดูหนาวชีวประวัติของชีวประวัติ
"ฉันรู้ตัวตามธรรมชาติของ Epithets ที่มักจะแนบมากับชื่อของเธอ: ที่รักที่สุดของอังกฤษ นักเขียน; ศตวรรษที่ของเรา "S Dickens; ชีวิตที่โด่งดังที่สุดในโลก ผู้เขียน; และอื่น ๆ ฉันรู้แน่นอนว่าเธอ เป็นที่นิยมแม้ว่าจะเป็นตัวเลขเมื่อฉันค้นคว้าต่อมาพวกเขายังคงประหลาดใจ นางสาวฤดูหนาวได้รับการตั้งชื่อยี่สิบเจ็ดครั้ง ผู้แต่งที่ยืมมามากที่สุด จากห้องสมุดอังกฤษ ภาพยนตร์ฟีเจอร์ Nineteen ได้ขึ้นอยู่กับนวนิยายของเธอ ในแง่ของสถิติคำถามที่ขัดแย้งกันที่สุดคือ: เธอหรือเธอไม่ได้ขายหนังสือมากกว่า คัมภีร์ไบเบิล.?” .
จากตอนนี้เป็นที่ชัดเจนว่ามีการใช้อีเจียวในชีวประวัติการเปรียบเทียบเช่นเดียวกับในกรณีของเรา - การพาดพิง ที่นี่การพาดพิงถูกใช้เพื่อเปรียบเทียบความนิยมของหนังสือคิดถึงฤดูหนาวด้วยความชุกของพระคัมภีร์ทั่วโลก
การพูดเป็นรายบุคคลเป็นหนึ่งในวิธีที่สำคัญที่สุดในการเปิดเผยลักษณะของฮีโร่เช่นเดียวกับการพูดคนที่เปิดเผยตัวเองอย่างเต็มที่ ในสมัยโบราณมีคำพังเพยดังกล่าว: "ฉันจะบอกว่าฉันเห็นคุณ" คำพูดให้ความคิด สถานะทางสังคม ฮีโร่ตัวละครการศึกษาอาชีพอารมณ์และสิ่งอื่น ๆ อีกมากมาย ความสามารถของนักเขียนร้อยแก้วถูกกำหนดโดยความสามารถในการเปิดเผยฮีโร่ผ่านการพูดของเขา ศิลปะของการเป็นรายบุคคลของตัวละครพูดนั้นแตกต่างจากนักเขียนคลาสสิกทั้งหมด
เพื่อที่จะเข้าใจภาพของนางสาวฤดูหนาวไปยังจุดสิ้นสุดหันไปที่บทสนทนามาร์กาเร็ตและสปีชีส์นี่คือการประชุมครั้งแรกของพวกเขาและในระหว่างการสนทนาคุณสามารถเข้าใจเกี่ยวกับธรรมชาติของผู้หญิงทั้งสอง แต่จะทำให้เราตื่นเต้นกับความสนใจของเรา รูปภาพของนางสาวฤดูหนาวและตัวละคร
"คุณอายที่จะกล่าวหาฉันที่ต้องการ โกหกคุณ.»
[...] เธอ จะต้องทำจากเหล็ก, ฉันคิด.
ในที่สุดเธอก็ดึงการบรรยายของเธอเข้าใกล้ด้วยคำพูด: " ความสุภาพเป็นคุณธรรมที่ฉันไม่ได้มีหรือเห็นคุณค่าในผู้อื่น […]
"ฉันเคยอ่านแล้วทั้งหมดที่ถูกโยนลงไป กองปุ๋ยหมักเมื่อเวลาผ่านไปมันเน่าเสียไป มืดมิดที่เข้มข้น. กระบวนการของการสลายเซลลูล่าร์ทำให้ไม่สามารถจดจำได้ ฉันคิดว่ามันเป็น กองปุ๋ยหมัก ".
ในเนื้อเรื่องนี้และไม่เพียง แต่ผู้อ่านเห็นว่าลักษณะของการสนทนาสปีชีส์ฤดูหนาวค่อนข้างคมหงุดหงิดและเต็มไปด้วยประชด ในข้อนี้เราเห็นการใช้งานและอุปมาอุปมัยและการพาดพิง พวกเขาช่วยให้เราสร้างภาพของนางสาวฤดูหนาวทำให้สว่างและไม่เหมือนใคร ตัวอย่างเช่นคำอุปมาอุปมัย "ทำจากเหล็ก" อธิบายถึงนางเอกในฐานะผู้หญิงที่ยากและเอาแต่ใจซึ่งมักจะยืนอยู่กับตัวเองเสมอและไม่งอภายใต้ความโชคร้ายของชีวิต เมื่อพูดถึงความสุภาพ Miss Winter ให้เข้าใจ Margaret และผู้อ่านที่เธอไม่ได้แกล้งและเล่นผู้หญิงที่สุภาพเธอจะเป็นตัวของตัวเอง Miss Winter เป็นตัวละครที่ผิดปกติมากซึ่งพยายามพิสูจน์ให้เรารวมถึงคำอธิบายมากมายในเรื่องราวของเขา นางสาวฤดูหนาวกล่าวอย่างต่อเนื่องว่าชีวิตคือปุ๋ยหมัก มันสามารถแสดงให้เราเห็นว่าเธอเป็นคนที่มีประสบการณ์มากมายในชีวิตเราไม่สามารถพูดได้ว่าเธอเป็นคนมองโลกในแง่ร้าย แต่เธอเป็นนักเลงที่มั่นคง บางทีหนังสือของเธอจึงเป็นที่นิยมดังนั้นในผลงานของพวกเขาเธอพยายามที่จะสร้างสิ่งที่ไม่มีอยู่จริงและในวิธีนี้ของผู้อ่านทั่วโลก เราไม่จำเป็นต้องคิดเกี่ยวกับภาพลักษณ์ของตัวละครหลักเนื่องจากเรามีทุกอย่างต่อหน้าเรา: จากลักษณะภายนอกกับลักษณะของบุคลิกภาพของฮีโร่มาก คุณสมบัติทั้งหมดเหล่านี้ให้ความประทับใจของตัวละครหลักในฐานะคนที่แข็งแกร่งและยากซึ่งเขาค่อยๆฆ่าโรค นอกจากนี้ในข้อนี้โลกวิวของฮีโร่ถูกตรวจสอบอย่างชัดเจน แต่ละคนมีมุมมองของตัวเองเกี่ยวกับโลกทัศนคติต่อชีวิตและผู้คนดังนั้นนักเขียนเพื่อความสมบูรณ์ของฮีโร่ส่องสว่างโลกทิวทัศน์ของมัน
ขึ้นอยู่กับตัวอย่างทั้งหมดข้างต้นเราสามารถพูดได้ว่าเพื่อสร้างภาพที่สมบูรณ์และสว่างของลักษณะภาพบางส่วนส่วนประกอบอื่น ๆ ของภาพของตัวละครมีความจำเป็น: คำพูดของแต่ละบุคคล, มารยาท, โลกวิว, ความสัมพันธ์ด้านสิ่งแวดล้อม, ความสัมพันธ์กับคนอื่น ๆ และอื่น ๆ . อย่างไรก็ตามมีเพียงผู้เขียนเท่านั้นที่ตัดสินใจว่าฮีโร่ของเขาจะเป็นอย่างไรและอธิบายได้อย่างไรว่าบางครั้งผู้เขียนจงใจเลือกเครื่องมือเดียวเท่านั้นในการสร้างภาพของฮีโร่และให้ความประสงค์ของจินตนาการของผู้อ่าน
สำหรับภาษาวิธีการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครเราได้พิสูจน์แล้วว่าพวกเขามีบทบาทอย่างมากในคำอธิบายที่ไม่เพียง แต่ลักษณะ แต่ยังอยู่ในคำอธิบายของตัวละครของฮีโร่ วิธีการหลักและความถี่คือ chepithets ที่ให้คำนิยามการแบ่งปันที่สดใสโดยลักษณะใด ๆ วิธีการของการแสดงออกสร้างโลกที่ร่ำรวยและสว่างขึ้นให้ "รสชาติ" ของพวกเขาในแต่ละขั้นตอนและตัวละครแต่ละตัว หากเราถูกลบออกจากผลงานของวิธีการทั้งหมดของการแสดงออกเราจะได้รับการเปลี่ยนแปลงเรื่องราวที่แห้งและวิชาการใด ๆ ที่มีคนอ่านได้
ในเทพนิยายที่สิบสามมีการจัดสรรบ่อยครั้งตัวเลขโวหารที่มีข้อบ่งชี้การเปรียบเทียบหรือคำใบ้ของความจริงแก้ไขในวัฒนธรรมข้อความหรือในการพูดภาษาพูด ที่นี่การพาดพิงไม่เพียง แต่มีสไตล์ของการรับเข้า แต่ยังเป็นวิธีการที่ผู้เขียนสร้างภาพของนางเอกและแม้แต่รายงานชีวประวัติของวีรบุรุษ นอกจากนี้หนังสือเล่มนี้มักจะเกิดอุปมาอุปมัยคำหรือนิพจน์ที่ใช้ในค่าเป็นรูปเป็นร่างซึ่งขึ้นอยู่กับการเปรียบเทียบที่ไม่มีชื่อของวัตถุที่มีอื่น ๆ บนพื้นฐานของคุณสมบัติทั่วไปของพวกเขา คำอุปมาที่นี่ช่วยให้คุณสร้างภาพถังตามความสัมพันธ์ที่สดใสและไม่คาดคิด ต่อไปนี้ในความถี่การใช้งานคืออติพจน์หรือการพูดเกินจริง มันถูกใช้ในการทำงานเพื่อเพิ่มความหมายและเน้นความคิดดังกล่าว ในหนังสือที่เลือกโดยเราการพูดเกินจริงมีความสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับการเปรียบเทียบรูปของการพูดซึ่งวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งที่เปรียบโดยผู้อื่นสำหรับพวกเขาสำหรับทุกคนสำหรับพวกเขา
การสรุปเราต้องบอกว่าในงานของเราเราพยายามที่จะแสดงภาษาวิธีการสร้างภาพลักษณ์ของตัวละครในวรรณคดี neootical เราควรทราบว่าวรรณกรรม Neo-Neutic ยังคงศึกษาน้อยกว่าอย่างไรก็ตามการได้รับความนิยมมากที่สุดในหมู่ผู้อ่านที่ทันสมัย นวนิยาย Negotic สามารถเรียกว่า "Pseudo-nucleic" ด้วยเหตุผลที่มีความคล้ายคลึงกันอย่างมีนัยสำคัญกับนวนิยายแบบกอธิคแบบดั้งเดิมในนั้น แต่ต่อมาเชลล์แบบกอธิคมาตรฐานเต็มไปด้วยเนื้อหาใหม่
บรรณานุกรม:
- arnold i.v. โวหาร ทันสมัย ภาษาอังกฤษ / i.v. อาร์โนลด์ม.: ฟลินท์: วิทยาศาสตร์, 2002. - 384 p.
- Meshenin S.m. ภาษาเป็นรูปเป็นร่างหมายถึง (บนวัสดุของงานของเช็คสเปียร์): กวดวิชา / น. Meshenin M.: IGPI ในและ. Lenina, 1984 - 100 วินาที
- naumova n. ตัวละครศิลปะเป็นเรื่องของข้อความการวิเคราะห์ภาษาศาสตร์ / n. naumova Kirov: Vyatggu, 2006 - 298 p.
- Skobelieva e.v. ประเพณีของนวนิยาย "โกธิค" ในวรรณคดีอังกฤษของ XIX และ XX Centuries / E.V Skobeleva M. , 2008
- Khalizhev e.v. ทฤษฎีวรรณคดี / e.v Khalizhev M. , 2000
- Setterfield D. Thirtenth Tale / D. Setterfield. -London: Atria Books, 2006 - 416 c. - ISBN-13: 9780743298032
หมายถึงการสร้างฮีโร่วรรณกรรม
หมายถึงการสร้างฮีโร่วรรณกรรม
ตัวอย่าง
ชื่อของงาน
อาจบ่งบอกถึงการทำงานในสถานที่ที่ถูกครอบครองโดยตัวละครในระบบภาพ
"ฮีโร่ในยุคของเรา" M. Yu Lermontova
เพื่องานวรรณกรรม
อาจบ่งบอกถึงตัวละครหลักของตัวละครของฮีโร่
"ลูกสาวของกัปตัน", "Evgeny Onegin" A. S. Pushkin
ผู้เขียนจงใจเปิดเผยทัศนคติของเขาต่อฮีโร่อธิบายการกระทำของเขาการกระทำของเขาการประเมินของพวกเขา
"Onegin เป็นเพื่อนของฉัน ... " (A. S. Pushkin)
คำพูดของฮีโร่
นักพูดคุยภายในบทสนทนาที่มีตัวละครอื่น ๆ ของงานแสดงลักษณะของตัวละครตรวจจับความโน้มเอียงของเขาติดยาเสพติด
นักพูดและบทสนทนาของ Chatsky ใน "Mount of Mind" A. Griboyedov
การกระทำการกระทำของฮีโร่
พื้นฐานของการเล่าเรื่องของงานศิลปะซึ่งการกระทำของตัวละครที่ปรากฎว่าตัวละครของฮีโร่ถูกเปิดเผย
จดหมายของ ONEGIN จาก Evgenia Onegin A. S. Pushkin; ออมทรัพย์ Pechoris of Bala จาก "Hero Of Time" M. Yu. Lermontov
การวิเคราะห์ทางจิตวิทยา
การพักผ่อนหย่อนใจอย่างละเอียดของโลกด้านในของตัวละคร (ความรู้สึกความคิดอารมณ์); บทบาทพิเศษเล่นโดยการเปลี่ยนแปลงในชีวิตภายในของฮีโร่
"อาชญากรรมและการลงโทษ" F. M. Dostoevsky
ฮีโร่อื่น ๆ ของงาน
ความสัมพันธ์ของตัวละครกับฮีโร่อื่น ๆ ของงานแสดงโดยผู้เขียนเพื่อให้ผู้อ่านเห็นว่าฮีโร่ไม่ได้โดดเดี่ยว แต่ในบางสถานการณ์ในความร่วมมือกับผู้คนที่แตกต่างกัน
Pechorin - Maxim Maksimych, Bal, Mary, Werner, Vera, Grushnitsky, ผู้ลักลอบใน "Hero Time" M. Yu. Yu. Lermontov
ภาพของฮีโร่
ภาพของการปรากฏตัวของฮีโร่: ใบหน้ารูปร่างเสื้อผ้ามารยาทพฤติกรรม ประเภทภาพ: 1) Naturalistic (ถ่ายภาพบุคคลที่คัดลอกกับบุคคลที่มีอยู่จริง); 2) จิตวิทยา (ผ่านการปรากฏตัวของฮีโร่โลกภายในของฮีโร่ถูกเปิดเผยตัวละครของเขา); 3) การทำนายหรือ grotesque (งดงามและสดใสอุปมาอุปมัย, การเปรียบเทียบ, chepithets)
1) Master in Master และ Margarita M. A. Bulgakov
2) Pechorin ใน "Hero Of Time" M. Yu. Lermontov
3) ขั้วโลกในเรื่อง "Taras Bulba" N. V. Gogol
สภาพแวดล้อมทางสังคม
สภาพสาธารณะที่ตัวละครมีชีวิตอยู่และดำเนินงาน
"สร้อยข้อมือโกเมน"A. I. Kurin
ทิวทัศน์
เผยให้เห็นถึงประสบการณ์ด้านในของฮีโร่
คำอธิบายของ Nature Southern Transfers ประสบการณ์ของ Pechorin ก่อนและหลังการดวลกับลูกแพร์ใน "ฮีโร่ในยุคของเรา" M. Yu. Lermontov
รายละเอียดศิลปะ
เรื่องที่นักเขียนมีลักษณะฮีโร่ รายละเอียดที่น่ากลัวอย่างสดใสช่วยให้ผู้อ่านระบุลักษณะของตัวละครลักษณะ
เสื้อคลุมอาบน้ำ Oblomov ในนวนิยาย "Oblomov" I. A. Goncharov
ยุคก่อนประวัติศาสตร์ของชีวิตของฮีโร่ (ถ้ามี)
คำอธิบายของวัยเด็กเยาวชนการก่อตัวของฮีโร่ในฐานะบุคคลที่ช่วยลึกซึ้งในการเปิดเผยโลกภายในของตัวละคร
"Oblomov" I. A. Goncharov
1. ภาพ- ภาพของการปรากฏตัวของฮีโร่ ตามที่ระบุไว้มันเป็นหนึ่งในเทคนิคของการเป็นรายบุคคลของตัวละคร ผ่านแนวตั้งนักเขียนมักจะเผยให้เห็นโลกภายในของฮีโร่ลักษณะของตัวละครของเขา ในวรรณคดีมีภาพสองประเภท - กางออกและฉีกขาด คำอธิบายแรกของการปรากฏตัวของฮีโร่ (โกกอล, turgenev, goncharov ฯลฯ ), ที่สอง - ในลักษณะของธรรมชาติของธรรมชาติรายละเอียดลักษณะของภาพบุคคล (L. tolstoy ฯลฯ ) มีความโดดเด่น . L. Tolstoy คัดค้านคำอธิบายโดยละเอียดการพิจารณาว่ามันคงที่และไม่พร้อมเพรียง ในขณะเดียวกันการปฏิบัติที่สร้างสรรค์ยืนยันประสิทธิภาพและรูปแบบของการวาดภาพดังกล่าว บางครั้งความคิดของการปรากฏตัวของฮีโร่นั้นถูกสร้างขึ้นโดยไม่มีภาพร่างภาพและความช่วยเหลือของการเปิดเผยข้อมูลอย่างลึกซึ้งของโลกภายในของฮีโร่เมื่อผู้อ่านดูเหมือนจะถูกดึงดูดด้วยตัวเอง "Gak ในความรักของ Pushkin" Eugene Onegin "กล่าวว่าไม่มีอะไรเกี่ยวกับสีของดวงตาหรือแถบของ Oning และ Tatiana แต่ผู้อ่านแสดงให้เห็นว่าเป็นสิ่งมีชีวิต
2. การกระทำ. เช่นเดียวกับในชีวิตตัวละครของฮีโร่ถูกเปิดเผยเป็นหลักในสิ่งที่เขาทำในการกระทำ พล็อตของงานเป็นห่วงโซ่ของเหตุการณ์ที่มีการเปิดเผยอักขระของตัวละคร เกี่ยวกับมนุษย์ถูกตัดสินโดยไม่ได้ สิ่งที่เขาพูดถึงตัวเอง แต่ตามพฤติกรรมของเขา
3. การพูดเป็นรายบุคคล. นอกจากนี้ยังเป็นหนึ่งในวิธีที่สำคัญที่สุดในการเปิดเผยลักษณะของฮีโร่เนื่องจากในการพูดคนเปิดเผยตัวเองอย่างเต็มที่ ในสมัยโบราณมีคำพังเพยดังกล่าว: "ฉันจะบอกว่าฉันเห็นคุณ" มันให้ความคิดเกี่ยวกับสถานะทางสังคมของฮีโร่เกี่ยวกับตัวละครการศึกษาอาชีพอารมณ์และสิ่งอื่น ๆ อีกมากมาย ความสามารถของนักเขียนร้อยแก้วถูกกำหนดโดยความสามารถในการเปิดเผยฮีโร่ผ่านการพูดของเขา ศิลปะของการเป็นรายบุคคลของตัวละครพูดคือนักเขียนคลาสสิกรัสเซียทั้งหมด
4. ชีวประวัติของฮีโร่. ในงานศิลปะชีวิตของฮีโร่แสดงให้เห็นว่าเป็นกฎเกณฑ์ในช่วงระยะเวลาหนึ่ง วันที่จะเปิดเผยต้นกำเนิดของลักษณะนิสัยบางอย่างนักเขียนมักจะขับเคลื่อนด้วยข้อมูลชีวประวัติที่เกี่ยวข้องกับอดีต ดังนั้นในโรมัน I. Thrycharov "Oblomov" มีบท "Sleep Oblomov" ซึ่งบอกเกี่ยวกับวัยเด็กของฮีโร่และผู้อ่านกลายเป็นที่ชัดเจนว่าทำไม Ilya Ilyich เติบโตอย่างขี้เกียจและไม่เหมาะสมอย่างสมบูรณ์สำหรับชีวิต สิ่งสำคัญที่ต้องเข้าใจตัวละครข้อมูลชีวประวัติของ Chichikov นำไปสู่ \u200b\u200bN. Gogol ในนวนิยาย "Dead Souls"
5. ลักษณะของผู้เขียน. ผู้เขียนงานทำหน้าที่เป็นผู้วิจารณ์แบบ all-in-one เขาแสดงความคิดเห็นไม่เพียง แต่เหตุการณ์เท่านั้น แต่ยังมีสิ่งที่เกิดขึ้นในโลกแห่งวิญญาณของวีรบุรุษ วิธีการนี้ไม่สามารถใช้งานได้โดยผู้เขียนงานที่น่าทึ่งเนื่องจากการปรากฏตัวโดยตรงไม่สอดคล้องกับลักษณะเฉพาะของละคร (แสดงคำพูดบางส่วน)
6. ลักษณะของฮีโร่โดยนักแสดงคนอื่น ๆ. เครื่องมือนี้ใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักเขียน
7. โลกทัศน์ของฮีโร่. แต่ละคนมีมุมมองของตัวเองเกี่ยวกับโลกทัศนคติต่อชีวิตและผู้คนดังนั้นนักเขียนเพื่อความสมบูรณ์ของฮีโร่ส่องสว่างโลกทิวทัศน์ของมัน ตัวอย่างลักษณะของ -Bazarov ในนวนิยายของ I.Turgenev "บรรพบุรุษและลูก" แสดงมุมมองที่ทำลายสถิติของพวกเขา
8. นิสัยมารยาท. ทุกคนมีนิสัยและมารยาทของตัวเองที่ส่องแสงบนของเขา คุณสมบัติส่วนบุคคล. นิสัยของครูของ Belikov จากเรื่องราวของ A.HEHKHOV "ชายในกรณี" ในทุกสภาพอากาศสวมร่มและ Halosh นำทางด้วยหลักการ "จะไม่เกิดขึ้น" ลักษณะเป็นอนุรักษ์นิยม
9. อัตราส่วนของฮีโร่ต่อธรรมชาติ. โดยวิธีที่บุคคลนั้นเกี่ยวข้องกับธรรมชาติต่อสัตว์ "พี่น้องกับ" เล็ก ๆ ของเราคนหนึ่งสามารถตัดสินตัวละครของเขาเกี่ยวกับสาระสำคัญที่เห็นอกเห็นใจของเขา สำหรับ Bazarov ธรรมชาติไม่ใช่วัด แต่เป็นเวิร์คช็อป แต่เป็นคนในคนงานดื่ม " ทัศนคติอื่น ๆ ที่มีต่อธรรมชาติที่ Kalinic Peasant ("Horing and Kalinich" I.Turgenev)
10. ลักษณะที่เกี่ยวข้อง. Peshi ชายโดยรอบให้ความคิดเกี่ยวกับอุปทานวัสดุอาชีพรสชาติสุนทรียศาสตร์และสิ่งอื่น ๆ อีกมากมาย ดังนั้นนักเขียนใช้วิธีนี้อย่างกว้างขวางทำให้มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อรายละเอียดศิลปะที่เรียกว่า ดังนั้นในห้องนั่งเล่นของเจ้าของที่ดินของ Manilov ("Dead Souls" N.Gogol) เฟอร์นิเจอร์มีค่าใช้จ่ายหลายปีในการไม่รู้จักและบนโต๊ะมีหนังสือเปิดเผยเป็นเวลาหลายปีในหน้า 14
11.เครื่องมือการวิเคราะห์ทางจิตวิทยา: ความฝันตัวอักษรสมุดบันทึกเผยให้เห็นโลกภายในของฮีโร่ ความฝันของ Tatiana ตัวอักษรของ Tatiana และ Oning ในนวนิยาย A.Pushkin "Eugene Onegin" ช่วยให้ผู้อ่านเข้าใจถึงสถานะของวีรบุรุษภายใน
12. ความหมาย (สร้างสรรค์) นามสกุล. บ่อยครั้งสำหรับลักษณะของวีรบุรุษนักเขียนใช้นามสกุลหรือชื่อที่สอดคล้องกับสาระสำคัญของตัวละครของพวกเขา ปริญญาโทขนาดใหญ่ในการสร้างชื่อดังกล่าวอยู่ในวรรณคดีรัสเซีย N. Gogol, M. Saltykov-Shchedrin, A. Chekhov นามสกุลเหล่านี้จำนวนมากได้กลายเป็นคนที่มีจำนวนน้อย: Dervorda, Pokyev, Derunov, ฯลฯ
สิ้นสุดการทำงาน -
หัวข้อนี้เป็นของส่วน:
วิทยาศาสตร์ของวรรณคดีและส่วนประกอบของมัน
บทนำ ... วิทยาศาสตร์ของวรรณคดีและส่วนประกอบของมัน ... บทนำการศึกษาวรรณกรรม ...
หากคุณต้องการวัสดุเพิ่มเติมในหัวข้อนี้หรือคุณไม่พบสิ่งที่พวกเขากำลังมองหาเราขอแนะนำให้ใช้การค้นหาฐานการทำงานของเรา:
สิ่งที่เราจะทำกับวัสดุที่ได้รับ:
หากวัสดุนี้กลายเป็นประโยชน์สำหรับคุณคุณสามารถบันทึกลงในหน้าเครือข่ายสังคมออนไลน์ของคุณ:
| ทวีต |
ธีมทั้งหมดของส่วนนี้:
คุณสมบัติของวัตถุของวรรณกรรม
1. ความสมบูรณ์แบบสด นักวิทยาศาสตร์เป็นวิชาคั้นการศึกษาบุคคลที่อยู่ในส่วนต่าง ๆ : Anatom เป็นโครงสร้างของร่างกายนักจิตวิทยากิจกรรมทางจิต ฯลฯ ในวรรณคดีผู้ชายปรากฏตัวในการถ่ายทอดสดและองค์รวม
คุณสมบัติของภาพศิลปะ
1. ความจำเพาะเป็นภาพสะท้อนของคุณสมบัติของแต่ละบุคคลของวัตถุและปรากฏการณ์ หน้าจอแสดงผลทำให้ภาพเป็นที่รู้จักไม่เหมือนผู้อื่น ในภาพของบุคคลลักษณะนี้ลักษณะเฉพาะของการพูด
การคลอดบุตรวรรณกรรมและประเภท
ควรกล่าวเกี่ยวกับความแตกต่างในการเกิดวรรณคดีสามครั้งในเนื้อหาคือในแง่ของแง่มุมของความรู้และการสืบพันธุ์ของชีวิต ด้วยเหตุนี้หลักการทั่วไปของการพิมพ์ที่สร้างสรรค์ของชีวิตในทุกชนิด
ประเภทของงานมหากาพย์
ตำนาน (จาก gr. mythos - คำพูด) หนึ่งในนิทานพื้นบ้านที่เก่าแก่ที่สุดซึ่งเป็นเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมอธิบายในรูปแบบเป็นรูปเป็นร่างของโลกฉุกเฉิน ตำนาน
ประเภทของงานเนื้อเพลง
เพลงเป็นบทกวีโคลงสั้น ๆ สำหรับการร้องเพลง ประเภทของเพลงกับรากของเขาเข้าไปในสมัยโบราณที่ลึกล้ำ มีคติชนวิทยาและเพลงวรรณกรรม
ประเภทของงานที่น่าทึ่ง
โศกนาฏกรรม (จาก GP. Tragos - แพะและบทกวี - เพลง) - หนึ่งในประเภทของละครซึ่งขึ้นอยู่กับความขัดแย้งที่ผิดปกติของบุคลิกภาพที่ผิดปกติที่มีสถานการณ์ภายนอกที่ไม่อาจต้านทานได้ เกี่ยวกับ
ประเภทการทำงานประเภทและวรรณกรรม
คำถามของประเภทของงานเป็นหนึ่งในสิ่งที่ยากที่สุดในการรู้มันครอบคลุมในตำราที่แตกต่างกันเนื่องจากไม่มีความสามัคคีในวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ในการทำความเข้าใจหมวดหมู่นี้ ในขณะเดียวกันนี่คือหนึ่งใน
งานวรรณกรรม
มีงานศิลปะวรรณกรรมในรูปแบบของงานวรรณกรรม คุณสมบัติหลักของวรรณคดีซึ่งกล่าวถึงในส่วนแรกมีการแสดงออกในแต่ละงานแต่ละคน ศิลปการ
คุณสมบัติของหัวข้อ
1. การบริโภคทางสังคมประวัติศาสตร์ ผู้เขียนไม่ค่อยประดิษฐ์หัวข้อและพาพวกเขาออกไปจากชีวิตอย่างแม่นยำยิ่งขึ้นชีวิตก็บอกธีมของเขา ดังนั้นในศตวรรษที่ XIX หัวข้อมีความเกี่ยวข้อง
แนวคิดคุณสมบัติ
1. เราบอกว่าความคิดเป็นแนวคิดหลักของการทำงาน คำจำกัดความดังกล่าวถูกต้อง แต่ต้องมีการชี้แจง ควรคำนึงถึงความคิดในงานศิลปะนั้นแสดงออกมาก
องค์ประกอบและพล็อต
ความสมบูรณ์ของงานศิลปะทำได้โดยวิธีการต่าง ๆ ในกองทุนเหล่านี้จำนวนมากองค์ประกอบและพล็อตเป็นบทบาทสำคัญ องค์ประกอบ (จาก lat. componere -
คำพูดศิลปะ
นักปรัชญาจำแนกภาษาและคำพูด ภาษาเป็นระยะขอบของคำและหลักการไวยากรณ์ของการรวมกันในอดีตการเปลี่ยนแปลง Speech เป็นภาษาในการดำเนินการคำสั่งนี้การแสดงออกของความคิดและความรู้สึกต่อไป
คุณสมบัติของการพูดศิลปะ
1. Preamy เกือบในการพูดศิลปะมีไม่เพียง แต่ค่า แต่ใช้ร่วมกันในคำอื่น ๆ ภาพของหัวเรื่องหรือปรากฏการณ์จะสร้าง มูลค่าที่ยอมรับโดยทั่วไปของเรื่อง
ทรัพยากรศัพท์ของภาษาวรรณกรรม
ตามที่ระบุไว้พื้นฐานของภาษาของนิยายเป็นภาษาวรรณกรรม ภาษาวรรณกรรมมีทรัพยากรศัพท์ที่อุดมไปด้วยช่วยให้นักเขียนแสดงการเปิดที่ดีที่สุด
วิธีการพิเศษของการแสดงออกทางศิลปะ: เส้นทางตัวเลขโทรศัพท์
เราอธิบายถึงแหล่งข้อมูลหลักของวรรณกรรมและภาษาทั่วประเทศที่ผู้เขียนใช้ในงานของพวกเขา อย่างไรก็ตามนอกจากนี้ยังมีวิธีการทางภาษาศาสตร์พิเศษของศิลปะ
อุปมา
เส้นทางที่พบบ่อยที่สุดตามหลักการของความคล้ายคลึงกันน้อยกว่า - ความคมชัดของปรากฏการณ์; มักใช้ในการพูดในชีวิตประจำวัน ศิลปะของคำพูดเพื่อฟื้นฟูสไตล์และเปิดใช้งานการรับรู้
คำอุปมาอุปมัย
การกำจัดอุปมาของเรื่องที่ไม่มีชีวิตของการมีชีวิตอยู่ เปิด Tuchka Golden บนหน้าอกของหินของยักษ์ (M.Lermonts)
metonimia พันธุ์
1) การเปลี่ยนชื่อของงานด้วยชื่อของผู้แต่ง อ่าน Pushkin ศึกษา Belinsky 2) การเปลี่ยนชื่อผู้คนชื่อของประเทศเมืองที่แน่นอน ประเทศยูเครน
ตัวเลขหลักของตัวเลข
1. การทำซ้ำคือการทำซ้ำของคำหรือกลุ่มคำเพื่อให้พวกเขามีความหมายพิเศษ ฉันรักคุณชีวิตที่อยู่ในตัวเองและไม่ใช่เรื่องใหม่ ฉันชอบ
คำพูดของ Rhythmic Artistic
แบบฝึกหัดนั้นมุ่งเน้นที่นักเรียนในเรื่องที่ยากของการสั่งซื้อแบบมีจังหวะของการพูดศิลปะ - Prosaic และบทกวี เช่นเดียวกับในส่วนก่อนหน้าของหลักสูตรเป็นสิ่งสำคัญที่ต้องคำนึงถึง
คุณสมบัติของคำพูดบทกวี
1. การแสดงออกทางอารมณ์พิเศษ คำพูดของบทกวีมีอยู่ในสาระสำคัญ บทกวีถูกสร้างขึ้นในสถานะของความตื่นเต้นทางจิตวิญญาณและส่งความตื่นเต้นอย่างจริงใจ l.timofiev ในหนังสือของเขา "เรียงความเหล่านั้น
ระบบล่าสุด
ในบทกวีโลกมีสี่ระบบ Stying: Metric, Tonic, Silabic และ Silhlor-Tonic พวกเขาแตกต่างกันในวิธีการสร้างจังหวะภายในบรรทัดและวิธีการเหล่านี้ขึ้นอยู่กับ
ข้อฟรี
ใน ปลาย xix ศตวรรษในบทกวีรัสเซียอนุมัติข้อที่เรียกว่าข้อหรือ Verlibra ฟรี (จาก fr. Verse, libra - ฟรี) ซึ่งไม่มีสมมาตรภายในของเส้นเช่นเดียวกับใน Slobab-Tonic C
รูปแบบการพัฒนาประวัติศาสตร์ของวรรณกรรม
หัวข้อนี้กว้างขวางมาก แต่ในส่วนนี้เราจะ จำกัด ตัวเองให้มีความจำเป็นมากที่สุด การพัฒนาวรรณกรรมมักจะระบุโดยคำว่า " กระบวนการวรรณกรรม" ดังนั้นกระบวนการวรรณกรรมคือ
ศตวรรษที่ XIX-XX
ในศตวรรษที่ XIX (โดยเฉพาะอย่างยิ่งในครั้งแรกของเขา) การพัฒนาวรรณกรรมไปภายใต้สัญลักษณ์ของการทำโรแมนติกซึ่งคัดค้านการเข้าข้างตนเองแบบคลาสสิกและการศึกษา เดิมทีโรแมนติก
โรงเรียนทฤษฎีและทิศทาง
ทฤษฎีวรรณคดีไม่ใช่แนวคิดที่กระจัดกระจาย แต่กำลังจัดระเบียบ ทฤษฎีมีอยู่ในชุมชนของผู้อ่านและนักเขียนเป็นแนวทางปฏิบัติที่มีการเชื่อมโยงอย่างแยกไม่ออก
พิธีกรรัสเซีย
ในช่วงต้นของศตวรรษที่ 20 พิธีกรรัสเซียระบุว่ามงกุฎวรรณกรรมควรมุ่งเน้นไปที่ปัญหาวรรณกรรมวรรณกรรม: ในกลยุทธ์ทางวาจาที่ทำให้ผลิตภัณฑ์ของวรรณกรรมและ
วิจารณ์ใหม่
ปรากฏการณ์ที่ได้รับชื่อ "นักวิจารณ์ใหม่" ปรากฏในสหรัฐอเมริกาในปี 1930-1940 (งานของ I.A. Rychads และ William Empson ในอังกฤษยังรวมถึงการปรากฏตัวในอังกฤษ) "เสียงร้องใหม่
ปรากฏการณ์
เราพบต้นกำเนิดของปรากฏการณ์ในผลงานของปราชญ์ของจุดเริ่มต้นของ Edmund Husserl ในศตวรรษที่ 20 ทิศทางนี้พยายามที่จะหลีกเลี่ยงปัญหาการแยกหัวเรื่องและวัตถุจิตสำนึกและโลกรอบโดยการออม
การสร้างโครงสร้าง
การศึกษาวรรณกรรมมุ่งเน้นไปที่ผู้อ่านในบางสิ่งที่คล้ายกับโครงสร้างซึ่งยังมุ่งเน้นไปที่การสร้างความหมาย แต่โครงสร้างมีต้นกำเนิดมาจากการต่อต้านปรากฏการณ์
การจัดส่ง
เมื่อโครงสร้างกลายเป็นทิศทางหรือ "โรงเรียน" นักทฤษฎีของโครงสร้างนั้นห่างไกลจากมัน เห็นได้ชัดว่าการทำงานของนักโครงสร้างในจินตนาการไม่สอดคล้องกับแนวคิดของการสร้างโครงสร้างเป็นความพยายาม
การถอดรหัส
คำว่า "post-structuralism" นำไปใช้กับวาทกรรมเชิงทฤษฎีที่หลากหลายซึ่งมีคำวิจารณ์ของแนวคิดของความรู้วัตถุประสงค์และหัวข้อที่สามารถมีความรู้ตนเองได้ ดังนั้นนกฮูก
ทฤษฎีสตรีนิยม
เนื่องจากสตรีนิยมถือว่าหน้าที่ของเขาในการทำลาย "ชายหญิง" และฝ่ายค้านอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับการมีอยู่ของวัฒนธรรมตะวันตกนี่คือทิศทาง
จิตวิเคราะห์
ทฤษฎีของจิตวิเคราะห์ที่มีอิทธิพลต่อการวิจารณ์วรรณกรรมและเป็นวิธีการตีความและเป็นทฤษฎีภาษาเอกลักษณ์และวิชา ในมือข้างหนึ่งจิตวิเคราะห์พร้อมกับมาร์กซ์ได้กลายเป็นมากที่สุด
ลัทธิมาร์กซ์
แตกต่างจากสหรัฐอเมริกาในสหราชอาณาจักรในสหราชอาณาจักรการบุกรุกไม่ได้อยู่ในผลงานของ Derrid แล้ว - Lacan และ Foucault และกับนักทฤษฎี Maxist Louis Altüusser รับรู้ใน con
ใหม่ประวัติศาสตร์ลัทธินิยมนิยม / ลัทธินิยมวัฒนธรรม
ในสหราชอาณาจักรและสหรัฐอเมริกา 1980-1990s ได้รับการกล่าวถึงการเกิดขึ้นของการวิจารณ์ทางประวัติศาสตร์ที่มีประสิทธิภาพในทางทฤษฎี ในมือข้างหนึ่งเสื่อวัฒนธรรมอังกฤษปรากฏขึ้น
ทฤษฎีหลังจบ
ปัญหาการเลือกที่หลากหลายกำลังพิจารณาทฤษฎีหลังคลอดซึ่งเป็นความพยายามที่จะเข้าใจปัญหาที่เกิดจากนโยบายอาณานิคมของยุโรปและช่วงเวลาต่อมา pos
ทฤษฎีชนกลุ่มน้อย
หนึ่งในการเปลี่ยนแปลงทางการเมืองในผนังของสถาบันการศึกษาของสหรัฐอเมริกาคือการเพิ่มขึ้นของจำนวนการศึกษาวรรณคดีชนกลุ่มน้อย ความพยายามที่สำคัญ I.
ทฤษฎีการไม่มีกิจกรรม
เช่นเดียวกับ Deconstruction และทิศทางเชิงทฤษฎีที่ทันสมัยอื่น ๆ "ทฤษฎีแห่งความชั่วช้า" (มีคำถามอยู่แล้วในบทที่ 7) ใช้แนวคิดของขอบ - สิ่งที่ไม่สอดคล้องกับบรรทัดฐาน
ภาษา
Textology (จาก lat. textus - ผ้า, plexus; gr. โลโก้ - คำ, แนวคิด) - วินัยทางวัฒนธรรมศึกษาเขียนด้วยลายมือและการพิมพ์ของศิลปะ, วรรณกรรม - วิกฤต, สาธารณะ
พล็อตและองค์ประกอบ
Antiteza - การต่อต้านตัวละครเหตุการณ์การกระทำคำศัพท์ สามารถใช้ได้ในระดับของชิ้นส่วนส่วนตัว ("ยามเย็นสีดำหิมะสีขาว" - A.blok) และสามารถใช้เป็น
ภาษาของนิยาย
Allegory - Allegory ซึ่งเป็นอุปมาอุปมัย Altionory แก้ไขภาพเงื่อนไข: ในนิทานของ Lisa - ไหวพริบเสียชีวิต - ความโง่เขลา ฯลฯ Alygory ยังใช้ในเทพนิยายอุปมาอุปถัมภ์
พื้นฐานของการจัดเก็บสตูส
Acrosth - บทกวีที่ตัวอักษรเริ่มต้นของแต่ละรูปแบบแนวตั้งในแนวตั้งเป็นคำหรือวลี: ทูตสวรรค์ไปที่ขอบของ Skyskle, เอน
กระบวนการวรรณกรรม
เปรี้ยวจี๊ดเป็นชื่อสามัญของกระแสจำนวนหนึ่งในศิลปะของศตวรรษที่ XX ซึ่งรวมถึงการปฏิเสธของประเพณีของบรรพบุรุษของรุ่นก่อนซึ่งส่วนใหญ่เป็นจริง หลักการของเปรี้ยวจี๊ดเป็นวรรณกรรมและศิลปะ
แนวคิดและข้อกำหนดวรรณกรรมทั่วไป
Avtonim เป็นชื่อของผู้เขียนที่เขียนภายใต้นามแฝง Alexey Maksimovich Peshkov (Pseudonym Maxim Gorky) ผู้แต่ง - 1. นักเขียนกวี - ผู้สร้างงานวรรณกรรม 2. เรื่องราว
การศึกษาขั้นพื้นฐานเกี่ยวกับทฤษฎีวรรณกรรม
Abramovich G. L บทนำสู่การศึกษาวรรณกรรม M, 1975 อริสโตเติล Rhetoric // อริสโตเติลและ วรรณคดีโบราณ. M. , 1978 3. Arnheim R. ภาษา, รูปภาพและบทกวีที่เฉพาะเจาะจง
