ระยะเวลาแบบฟอร์มประกอบด้วยข้อเสนอ ประวัติศาสตร์และทฤษฎีดนตรี แบบฟอร์มกลาง รูปแบบศูนย์กลาง

ระยะเวลา

โครงสร้างแบบไขว้ทำนอง

การทำซ้ำหลายครั้งของการหมุนเวียน Melody-Rhythmic ซึ่งทำหน้าที่เป็นปัจจัยสำคัญในการสั่งสอนตามธรรมชาติของการสร้างโครงสร้างขนาดเล็ก ในการนี้การจำแนกประเภทของโครงสร้างของ Melody-Synatactic (Melody-Thentatic) คืออัตราส่วนของการทำซ้ำแรงจูงใจหรือการกลั่น (ความคล้ายคลึงกันหรือเป็นไปไม่ได้)

1. ความถี่คือลำดับขององค์ประกอบของค่าใช้จ่ายเดียวกัน (ที่อยู่เบื้องหลังจำนวนนาฬิกา - 4 + 4, 2 + 2 + 2 + 2, 1 + 1 + 1 + 1)

2. นอกจากนี้ (SUMMATION) - การเปรียบเทียบการก่อสร้างสองอย่างขึ้นไปด้วยการก่อสร้างรวมกันต่อไปนี้ซึ่งเท่ากับผลรวมของพวกเขา (2 + 2 + 4, 4 + 4 + 8 และอื่น ๆ )

3. การบดขยี้ - การเปรียบเทียบการก่อสร้างด้วยการก่อสร้างที่สั้นลงหลังจากนั้นเท่ากับจำนวน (4 + 2 + 2, 8 + 4 + 4 และอื่น ๆ )

4. บดขยี้ด้วยการปิด (หรือการรวม) (2 + 2 + 1 + 1 + 2, 4 + 4 + 2 + 2 + 4 และอื่น ๆ )

5. การรวมสองครั้ง (1 + 1 + 2 + 4, 2 + 2 + 4 + 8)

ระยะเวลาเป็นคำสั่งของการเสร็จสมบูรณ์หรือเสร็จสมบูรณ์ ธีมเพลงเสร็จสิ้นโดย Kadans

คำว่า "ระยะเวลา" มาจากตัวชี้วัดกรีกโบราณและหมายถึง "จังหวะวงกลม" อย่างแท้จริง

การใช้งานหลักของช่วงเวลาเป็นส่วนหนึ่งของรูปแบบที่ใหญ่กว่า ฟังก์ชั่นหลักคือการเปิดรับแสงเพิ่มเติม - ไม่สามารถใช้งานได้

ช่วงเวลาที่ทำหน้าที่เป็นรูปแบบดนตรีอิสระเริ่มต้นด้วยยุคของความโรแมนติกที่ความสวยงามของชิ้นส่วนปรากฏขึ้นซึ่งยังกล่าวว่าในการเกิดขึ้นของบทกวีที่สั้นที่สุด ในดนตรีประเพณีของช่วงเวลาเป็นรูปแบบของเรียงความแยกต่างหากวางโชแปงในวงจร "Preludes"

สัญญาณของจุดสิ้นสุดของช่วงเวลาเป็นจังหวะที่สมบูรณ์แบบสมบูรณ์แบบ

การจำแนกประเภทของโครงสร้างสายพันธุ์ของงวดทำบนพื้นฐานของเกณฑ์หลายประการ:

I. ตามจำนวนข้อเสนอหรือการขาดงานของหน่วยงาน:

1) ระยะเวลาสองหรือสามประโยค

2) ช่วงเวลาของโครงสร้างเดียว (ฟิวชั่น):

ช่วงเวลาหนึ่งโครงสร้างอาจมีการพัฒนาฮาร์มอนิกอย่างต่อเนื่องกับ Cadan เดียวในตอนท้าย

ครั้งที่สอง ในความคล้ายคลึงกันเฉพาะเรื่องหรือผิดพลาดข้อเสนอเริ่มต้น:

1) ระยะเวลาการฟื้นฟู (a + a)

(a + a ") การนัดหยุดงานหมายถึงการเปลี่ยนแปลงพื้นผิวที่ไม่มีนัยสำคัญ: ถ่ายโอนไปยังการลงทะเบียนอื่น, ประดับ, ร้องเพลง

(A + A 1) หน่วยหมายถึงการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างที่สำคัญหรือการเปลี่ยนแปลงของฮาร์มอนิก

2) ระยะเวลาของโครงสร้างที่ไม่อร่อย (a + b);

3) โครงสร้างใหม่ตามลำดับ (บางครั้งพวกเขาไม่ปล่อยให้เป็นมุมมองที่เป็นอิสระของช่วงเวลา) - ประโยคที่สองซ้ำครั้งแรกที่ความสูงอื่น (A + A 1);

สาม. โดย Metric Sign:

1) จัตุรัส(จำนวนนาฬิกาหลาย 4):

(a + a) หรือ (a + b)

2) ไร้สาระ

noquaticity อาจเกิดขึ้นได้เนื่องจาก:

ก) ส่วนขยาย (ภายในระยะเวลาก่อนที่จังหวะตามลำดับการหมุนเวียนขัดจังหวะการพัฒนาภายในอย่างเข้มข้น):

b) การบีบอัด (การตัดทอน) ของประโยคที่สอง (ไม่ค่อย) (Mendelssohn, เพลงที่ไม่มีคำพูดที่ 30);

ใน) ซ้อนทับ (บังเอิญของการสิ้นสุดการก่อสร้างก่อนหน้านี้ด้วยจุดเริ่มต้นของสิ่งต่อไปนี้):

d) noquaticity อินทรีย์ (ลักษณะของเพลงรัสเซียที่จำนวนนาฬิกาในประโยคอาจเท่ากับ 5, 6, 7, ฯลฯ )

IV คุณสมบัติ Harmonic Tonal:

1) เหมือนกัน (เริ่มต้นและสิ้นสุดในหนึ่งตัน);

2) การดัดแปลง (Kadans สุดท้ายใน Tonality อื่น ๆ มากกว่าจุดเริ่มต้นของช่วงเวลา);

3) ด้วยรูปแบบกลางและครั้งสุดท้ายของ Kazdazakh ระยะเวลาจากข้อเสนอที่เหมือนกัน (ใช้บ่อยในการเล่นสำหรับเด็ก ๆ ในเพลงที่มีสีพื้นบ้าน);

4) Kadasans ที่ไม่เสถียร (ไม่ค่อย)

V. ตามระดับของการพัฒนาเฉพาะเรื่อง:

1) ประถมศึกษา (การก่อสร้างประเภทของระยะเวลา);

2) พัฒนาขึ้น

ในช่วงต้นฉบับหัวข้อนั้นมีการอธิบายเฉพาะและในการพัฒนา - ไม่เพียง แต่ตั้งออก แต่ยังมีการพัฒนาแรงจูงใจมากขึ้นในประโยคที่สอง

vi. ตามระดับของความสำเร็จ:

1) ปิด (จบลงด้วยฟังก์ชั่นยาชูกำลังในพื้นฐานหรือบายโทน):

2) เปิด (ไม่สิ้นสุดในโทนิค):

ระยะเวลาเปิดตัวสามารถสิ้นสุดได้โดยทั่วไปหลีกเลี่ยงจังหวะใด ๆ และไปที่ส่วนถัดไปของแบบฟอร์ม สิ่งนี้มักพบในหัวข้อของชิ้นส่วนกลางตอนของ Rondo ฯลฯ (เบโธเฟน, โซนาต้าหมายเลข 20, กุมภ์)

vii โดยการโต้ตอบกับรูปแบบอื่น ๆเกิดขึ้นจากความบังเอิญของช่วงเวลาที่มีงาน (พร้อมคุณสมบัติของรูปแบบที่เรียบง่าย, Rondo, รูปแบบ, รูปแบบที่ทำให้เกิดเสียง):

1) การเปรียบเทียบกับสองแผนภูมิ (AABA) (Beethoven, 7 Sonata, II; Tchaikovsky, 6 Symphony, I. , PP) ผลเดียวกันสร้างการขยายตัวของประโยคที่สาม:

(A + B + B 1) - Beethoven, สุดท้าย 8 sonata;

2) คุณสมบัติของรูปแบบสามส่วนที่เรียบง่ายเป็นธรรมชาติเป็นระยะเวลาสามข้อเสนอที่การเปลี่ยนแปลงจากที่สองถึงสามนั้นเหมือนกับอัตราส่วนของกลางและการพิมพ์ของรูปแบบสามส่วน:

(a + a 1 + a 2) - โชแปง, โหมโรงหมายเลข 9; Tchaikovsky, Symphony No. 5, II H.;

3) ด้วยคุณสมบัติของความแปรปรวน: Chopin, Nocturne Es-Dur;

4) ด้วยความสัมพันธ์ Sonate - บ่อยขึ้นในช่วงเวลาที่ยากลำบาก:

ในศตวรรษที่ XIX-XX:

มุมมองแบบคลาสสิกเป็นช่วงเวลาของโครงสร้างที่เป็นเอกลักษณ์อีกครั้งสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มี Cadan ที่สมบูรณ์แบบที่สมบูรณ์แบบซึ่งมีฟังก์ชั่นการเปิดรับแสง

รูปแบบของช่วงเวลานั้นจัดขึ้นอย่างมีนัยสำคัญโดย Kadans Harmonic Kadans ของข้อเสนอ ข้อเสนอเป็นส่วนที่ใหญ่ที่สุดของช่วงเวลา ภาระหน้าที่ที่เกิดขึ้นระหว่างสองคนรถบรรทุกของช่วงเวลา

ระยะเวลาที่ซับซ้อน (สองครั้ง) มันมีสองพันธุ์โครงสร้าง:

1) ของ 4 ข้อเสนอรวมกับข้อเสนอที่ซับซ้อน 2 คู่กับ 4 Kadans;

2) จาก 2 ข้อเสนอที่ซับซ้อนไม่แบ่งออกเป็นง่ายกับสอง Kadans ในเวลาเดียวกันการโมดูลประโยคแรก

ช่วงเวลาที่ยากลำบากแตกต่างจากการทำซ้ำซ้ำ ๆ (หรือแตกต่างกันซ้ำ) ในการทำซ้ำอย่างง่าย Kadans สุดท้ายยังคงเหมือนเดิมแม้ว่าอาจมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในใบแจ้งหนี้และในช่วงเวลาที่ซับซ้อนการเปลี่ยนแปลงครั้งสุดท้ายของ Kadans

ช่วงเวลาสามารถมีขนาดใหญ่มาก ตัวอย่างเช่นใน Skezo H-Moll Chopin ช่วงเวลาประกอบด้วยข้อเสนอสองรอบ 60 รอบกับนักกานกี้ที่แตกต่างกัน

นี่เป็นช่วงเวลาของโครงสร้างใหม่ (1 บรรทัด), สแควร์ (2 บรรทัด), หนึ่งโฟตอน (บรรทัดสุดท้าย) ปิด

ช่วงเวลาของโครงสร้างที่ไม่ซ้ำกันที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ (เนื่องจากส่วนขยาย) การดัดแปลงปิด

ไวยากรณ์ดนตรี ประเภทของช่วงเวลา ทฤษฎีดนตรี

ไวยากรณ์ดนตรีศึกษาโครงสร้างของการพูดดนตรี. งานดนตรีแบ่งออกเป็น ชิ้นส่วน, อ้างถึง อาคาร. ขอบเขตระหว่างการก่อสร้างให้บริการ ซีซุระ. สัญญาณของ Cesura คือ 1) หยุด, 2) หยุดจังหวะ (ระยะเวลานาน), 3) ทำซ้ำ, 4) ความแตกต่าง.

การก่อสร้างเพลงที่มี ความคิดทางดนตรีสำเร็จรูปเรียกว่า ระยะเวลา. ความสมบูรณ์ของความคิดทางดนตรีนั้นถูกกำหนดโดย Lade และอาการ Metrohymic ชิ้นส่วนที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ มันถูกแบ่งออกเรียกว่า ข้อเสนอ. ข้อเสนอจะถูกหารด้วย วลี, วลี - เปิด จูงใจ. แรงจูงใจ - นี่คือหน่วยโครงสร้างที่เล็กที่สุดที่มีความหมาย

รวมวลีในรูปแบบระยะเวลา โครงสร้างขนาดเส้นผ่าศูนย์กลาง

1. ระยะเวลา- มันเกิดขึ้นเมื่อรวมกับวลีเดียวกัน (2T + 2T + 2T + 2T) Chopin Waltz №9 (LA-BF Major)

2. การสรุป - มันถูกสร้างขึ้นจากการรวมกันของวลีสั้น ๆ 2 หรือหลายวลีและการขยายหนึ่งครั้ง Griem "Death of Lai" จากห้องชุดต่อ gunt (1 + 1 + 2)

3. แยกขึ้น - มันเกิดจากการรวมกันของวลีที่ยาวขึ้นและ 2 หรือหลายครั้ง tchaikovsky. Waltz จากอัลบั้มเด็ก (4 + 2 + 2)

4. บดขยี้ด้วยการปิด. ก๊ก. ภาพบทกวี№1. การรวมกันของวลียาวหลายครั้งสั้นและขยายอีกครั้ง (4 + 1 + 1 + 2)

ประเภทของช่วงเวลา. ความหลากหลายของช่วงเวลาสามารถแบ่งได้ตามคุณสมบัติดังต่อไปนี้:

ผม. โครงสร้าง. ในโครงสร้างของช่วงเวลาคือ

1. จัตุรัส - A) จำนวนนาฬิกาทั้งหมด - 8,16.32 และ TD B) ระยะเวลาแบ่งออกเป็น 2 ประโยคเดียวกัน Beethoven Sonata №8, II ส่วน

2. ไร้สาระ

• ที่ขยายออก (ข้อเสนอที่ 2 ก่อนอื่น) Beethoven Sonata №3, II ส่วน (4 + 6)
• ชื่อย่อ (ข้อเสนอที่ 2 น้อยกว่าครั้งแรก) Beethoven Sonata №7 (5 + 4)

• สมมาตร (พวกเขาแบ่งออกเป็น 2 ข้อเสนอที่เหมือนกัน แต่จำนวนนาฬิกาไม่สอดคล้องกับอัตรา edquacity (6 + 6, 7 + 7 ฯลฯ ) เพลงรัสเซีย Tchaikovsky จากอัลบั้มเด็ก (6 + 6)

3. ระยะเวลาจาก 3 ข้อเสนอ. Chopin Prelude №9 Mi Major (4 + 4 + 4)

ครั้งที่สอง ลัทธิความสำคัญ.

1. ระยะเวลาซ้ำ. ทำซ้ำมีความแม่นยำ (เสียงฟู่ผู้กล้าหาญ) และแก้ไข

การทำซ้ำที่ดัดแปลงนั้นแตกต่างกันและจัดลำดับ

ด้วยการทำซ้ำที่แตกต่างกันองค์ประกอบของชุดรูปแบบแยกต่างหากเปลี่ยนไป: จังหวะ, ปลา, พื้นผิวของงานนำเสนอ, ทำนอง (ด้านเสียง), แต่หัวข้อเป็นที่รู้จักโดยทั่วไป haydn Sonata Re Major, Part, GP, Mozart Sonata №12 FA Major, II Part

ระยะเวลานี้ถือว่าซ้ำแม้ว่าข้อเสนอที่ 2 จะทำซ้ำเฉพาะจุดเริ่มต้นของ 1

ด้วยการทำซ้ำลำดับหัวข้อที่ไม่มีการเปลี่ยนแปลงมากจะดำเนินการในความสูงอื่น Grig Concerto La Minor, II ส่วน

2. ระยะทาง - ข้อเสนอมีวัสดุเฉพาะเรื่องที่แตกต่างกันส่วนใหญ่ประโยคที่ 2 ยังคงหัวข้อของ 1 Beethoven "Panthetic Sonata", II ส่วน

ระยะเวลาทั้งหมดโดยรวมสามารถทำซ้ำไม่เปลี่ยนแปลง (เขียนด้วยเครื่องหมายไวรัส) หรือมีการเปลี่ยนแปลงพื้นผิวบางอย่าง ช่วงเวลาดังกล่าวเรียกว่าซ้ำแล้วซ้ำอีก

สาม. การออกแบบยาชูกำลัง.

1. ระยะเวลาการดัดแปลง - สิ้นสุดลงในอีกต่อไปเมื่อเทียบกับจุดเริ่มต้น (Tchaikovsky Waltz จากอัลบั้มเด็ก)

2. มัลติลุต (Monophotional) ระยะเวลา - สิ้นสุดในโทนเสียงเริ่มต้น

ระยะเวลาอาจมีการภาคยานุวัติหรือการเพิ่ม (หลังจากการแก้ไขขั้นสุดท้าย) ซึ่งไม่ส่งผลกระทบต่อโครงสร้างของมัน

1) การปรึกษาหารือเกี่ยวกับดนตรีวารสารศาสตร์ (วิทยาลัยวิทยาลัย (Academy)) ในดนตรีสมัยใหม่ (College-Conservatory (Academy) ในประวัติศาสตร์ดนตรี (Conservatory (Academy)) บนวรรณคดีดนตรี (วิทยาลัย) บน Skype Skype Kramsi651 จดหมาย [อีเมลได้รับการป้องกัน]

2) ช่วยในการเขียนหลักสูตรวิทยานิพนธ์วิทยานิพนธ์และผู้สมัครในเพลง Skype Skype Kramsi651 ที่ทำการไปรษณีย์ [อีเมลได้รับการป้องกัน]

3) ให้คำปรึกษาเกี่ยวกับการรู้หนังสือดนตรี (Solfeggio) สำหรับผู้ปกครองและเด็ก (ใน Skype) Skype Kramsi651 ที่ทำการไปรษณีย์ [อีเมลได้รับการป้องกัน]

ช่วงเวลานี้เป็นรูปแบบดนตรีที่แสดงความคิดทางดนตรีที่เสร็จสมบูรณ์และมักประกอบด้วยสองข้อเสนอของ 4--8 นาฬิกาแต่ละประโยค แปลจากกรีก - เป็นวงกลมที่แน่นอนปิดของเวลา รูปแบบของช่วงเวลามีความเป็นปรกติบางอย่างจากโชแปง

รูปแบบที่เรียบง่ายสองมิติเป็นแบบฟอร์มประกอบด้วย 2 ช่วงเวลา (ชิ้นส่วน) หากชิ้นส่วนมีความคล้ายคลึงกับวัสดุดนตรีแบบฟอร์มจะถูกระบุโดย AA1 และหากชิ้นส่วนตัดกันแล้ว AV

รูปแบบที่เรียบง่ายแบบรวมสามแบบประกอบด้วย 3 ส่วน (แต่ละส่วนเป็นช่วงเวลา) และส่วนที่สามมักจะทำซ้ำครั้งแรก ดังนั้นแบบนี้จึงเรียกว่าการแก้แค้น การกำหนดจดหมายของแบบฟอร์มนี้ AVA บางครั้งการบรรเลงจะเปลี่ยนไปจากนั้นแบบฟอร์มจะถูกแสดงโดย AVA1 ตัวอย่างเช่น "เดือนมีนาคมของทหารไม้" จาก "อัลบั้มเด็ก" Tchaikovsky

แบบฟอร์มสามแบบรวมที่ซับซ้อน - ประกอบด้วย 3 ส่วนแต่ละส่วนเป็น 2 เตียงหรือแบบ 3 เตียงที่เรียบง่าย ประกาศ AVSAV ตัวอย่างเช่น "Waltz" จาก "อัลบั้มเด็ก" Tchaikovsky

Rondo เป็นเพลง แบบฟอร์มที่หัวข้อหลักคือการละเว้น - ทำซ้ำอย่างน้อย 3 ครั้งสลับกับหัวข้อต่าง ๆ อื่น ๆ - ตอน แปลจากฟรานซ์ "Rondo" - เต้นรำเดินเป็นวงกลม Rondo เริ่มต้นและจบลงด้วยการละเว้นการสร้างตัวอักษรวงกลมปิด Avasada

การเปลี่ยนแปลง - muz.form ซึ่งหัวข้อหลักซ้ำในรูปแบบตัวแปรหลายครั้ง I.e. แตกต่างกันไป จังหวะ, Timbre, Power สามารถเปลี่ยนแปลงได้ AA1A2A3 ... - คลาสสิก 6 รูปแบบ มีการเปลี่ยนแปลงในสองหัวข้อ - การเปลี่ยนแปลงสองเท่า การกำหนดตัวอักษร AV1V1A2B2A3B3A4B4 ... - ตัวอย่างเช่นแฟนตาซีไพเราะของ Glinka "Camarinskaya"
รูปแบบที่เกิดขึ้นในงานศิลปะพื้นบ้าน ในเพลงมืออาชีพปรากฏในศตวรรษที่ XV พบได้ในรูปแบบของงานแต่ละชิ้นและเป็นส่วนหนึ่งของรอบ Sonata นั่ง

Sonataya Shape หรือรูปร่างของ Sonata Allegro (Sonataya Allegro) - เพลง แบบฟอร์มขึ้นอยู่กับการพัฒนาสองหัวข้อหลักคือหลักและด้านข้างรวมถึง Binder และฝ่ายสุดท้าย แบบฟอร์ม Sonata มี 3 ส่วน:
1) นิทรรศการ - แปล "แสดง" - ธีมถูกกำหนดในโทนที่แตกต่างกัน;
2) การพัฒนา - ศูนย์ที่น่าทึ่งจุดสุดยอดของงาน หัวข้อของ GP และ PP ถูกเปรียบเทียบต้องเผชิญกับ เป็นไปได้ที่จะพัฒนาหัวข้อทั้งหมด ส่วนนี้มีลักษณะโดยการปรับการเบี่ยงเบนใน Tonality ที่อยู่ห่างไกล
3) การบรรเลง - ส่วนที่หัวข้อการเปิดรับแสงซ้ำแล้วซ้ำอีก - ทั้งหมดในโทนเสียงหลักหรือในชื่อเดียวกัน
ในรูปแบบที่เห็นอาจเป็นรายการและรหัส - ส่วนสุดท้ายผลลัพธ์ของแบบสุ่มตัวอย่างทั้งหมด (แปลจากมัน - หาง)
รูปร่างของ Sonata Allegro ก่อตั้งขึ้นในการทำงานของ "ชุดคลาสสิกเวียนนา" โดยปกติในรูปแบบนี้พวกเขาเขียนชิ้นส่วนแรกของ Sonat, Symphony, คอนเสิร์ต

หมวดหมู่:

ระยะเวลา ในเพลง - โครงสร้างคอมโพสิตที่มีขนาดเล็กที่สุดที่แสดงความคิดทางดนตรีที่เสร็จสมบูรณ์มากขึ้นหรือน้อยลง ระยะเวลาประกอบด้วย 2 ประโยคส่วนใหญ่มักจะน้อยกว่าสามประโยค แต่อาจไม่แบ่งออกเป็นข้อเสนอเลย

บทบาทในการทำงาน

เกี่ยวกับบทบาทของช่วงเวลาในการทำงานมีมุมมองสองจุด สมัครพรรคพวกแรกยืนยันว่าช่วงเวลาสามารถถือได้ว่าเป็นส่วนสำคัญของรูปแบบที่ใหญ่กว่าเท่านั้น มุมมองที่สองคือช่วงเวลาที่สามารถเป็นรูปแบบที่สมบูรณ์ของงานชิ้นเดียวขนาดเล็ก ในความโปรดปรานของมุมมองที่สองความจริงที่ว่าช่วงเวลานั้นมีฟังก์ชั่นตรรกะทั้งหมด - การเปิดรับการพัฒนาปิด โครงสร้างของช่วงเวลานั้นมีอยู่ในจุดสิ้นสุดที่ยั่งยืนมักเป็น Kadans ที่สมบูรณ์แบบสมบูรณ์

การจัดหมวดหมู่

โดยโครงสร้างวรรณยุกต์

ตามระดับของการย่อยสลาย

• โครงสร้างที่ผ่า
• โครงสร้างฟิวชั่น

โดยวิชา

• โครงสร้างใหม่
• โครงสร้างที่เป็นเอกลักษณ์

ในระดับ

• สแควร์ - จำนวนนาฬิกาในช่วงเวลา \u003d 2 n, ส่วนใหญ่มักจะ 4, 8, 16;
• คนทั่วไป - จำนวนนาฬิกา≠ 2 n แยกแยะ สายพันธุ์ต่อไป ไม่มีระยะเวลาการค้า:
  • ด้วยการเพิ่ม - หลังจาก Kadanas ที่สมบูรณ์แบบสมบูรณ์มีการแนะนำ Kazdasans เพิ่มเติมหนึ่งคนขึ้นไป
  • ด้วยการขยายตัว - Kadans ที่สมบูรณ์แบบเต็มรูปแบบที่เสนอกลายเป็นเรื่องที่ไม่สมบูรณ์หรือถูกขัดจังหวะดังนั้น Cadans ที่สมบูรณ์แบบเต็มรูปแบบที่สมบูรณ์แบบปรากฏในภายหลัง
  • อินทรีย์ NonQuadacy - วัสดุเองไม่เหมาะกับรูปแบบสแควร์งวดตัวอย่างเช่นระยะเวลาเริ่มต้นของ Largo E Mesto

คุณอาจเจอแนวคิดทางปรัชญาเช่นเดียวกับรูปแบบและเนื้อหา คำเหล่านี้ค่อนข้างเป็นสากลเพื่อแสดงถึงด้านที่คล้ายคลึงกันของปรากฏการณ์ต่าง ๆ และเพลงก็ไม่มีข้อยกเว้น ในบทความนี้คุณกำลังตรวจสอบภาพรวมของงานดนตรีที่ใช้งานมากที่สุด

ก่อนที่คุณจะเรียกใช้งานดนตรีในรูปแบบทั่วไปเราจะกำหนดรูปแบบในเพลงคืออะไร? แบบฟอร์มคือสิ่งที่เกี่ยวข้องกับการออกแบบงานไปยังหลักการของโครงสร้างเพื่อลำดับของวัสดุดนตรีในนั้น

รูปแบบของนักดนตรีเป็นที่เข้าใจกันสองคน ในมือข้างหนึ่งรูปแบบคือ โครงการ ที่ตั้งของทุกส่วน องค์ประกอบดนตรี ตามลำดับ ในทางกลับกันแบบฟอร์มไม่ได้เป็นเพียงโครงการเท่านั้น แต่ยัง กระบวนการ การก่อตัวและการพัฒนาในการทำงานของกองทุนที่แสดงออกที่สร้างขึ้น ภาพศิลปะ งานนี้. นี่คืออะไร หมายถึงหมายถึง? Melody, Harmony, Rhythm, Timbre, ลงทะเบียนและอื่น ๆ เหตุผลของความเข้าใจสองเท่าของสาระสำคัญของรูปแบบดนตรี - การทำบุญของนักวิทยาศาสตร์ชาวรัสเซียนักวิชาการและนักแต่งเพลง Boris Asafieva

รูปแบบของงานดนตรี

หน่วยโครงสร้างที่เล็กที่สุดของงานดนตรีเกือบทุกชนิดคือ แรงจูงใจวลีและข้อเสนอ. และตอนนี้เราจะพยายามเรียกรูปแบบหลักของงานดนตรีและให้พวกเขา ลักษณะสั้น ๆ.

ระยะเวลา - นี่เป็นหนึ่งในรูปแบบที่เรียบง่ายซึ่งเป็นคำแถลงความคิดทางดนตรีที่สมบูรณ์ มันมักจะพบทั้งในดนตรีและเสียงร้อง

ระยะเวลาสำหรับช่วงเวลาคือคำแนะนำเพลงสองรายการที่ครอบครอง 8 หรือ 16 นาฬิกา (ช่วงเวลาสี่เหลี่ยมจัตุรัส) ในทางปฏิบัติมีช่วงเวลาทั้งนานและสั้นกว่า ช่วงเวลานี้มีหลายพันธุ์รวมถึงสถานที่พิเศษที่มีหน้าที่เรียกว่า "ประเภทของการปรับใช้" และ "ช่วงเวลาที่ยากลำบาก".

แบบฟอร์มสองและสามส่วนที่เรียบง่าย - สิ่งเหล่านี้เป็นแบบฟอร์มที่ส่วนแรกมักจะเขียนในรูปแบบของช่วงเวลาและส่วนที่เหลือไม่ได้พัฒนา (นั่นคือสำหรับพวกเขาคือบรรทัดฐาน - หรือยังเป็นช่วงเวลาหรือประโยค)

ตรงกลาง (ส่วนตรงกลาง) ของรูปแบบสามส่วนสามารถตัดกันด้วยความเคารพต่อชิ้นส่วนที่รุนแรง (การแสดงของภาพความคมชัดนั้นเป็นการยอมรับที่ร้ายแรงมาก) และอาจพัฒนาพัฒนาสิ่งที่กล่าวกันในส่วนแรก ในส่วนที่สามของรูปแบบสามส่วนเป็นไปได้ที่จะทำซ้ำวัสดุดนตรีของส่วนแรก - แบบฟอร์มนี้เรียกว่าการบรรเลง (บรรเลง - นี่คือการทำซ้ำ)

รูปแบบ cartious และเท - นี่คือแบบฟอร์มที่เกี่ยวข้องโดยตรงกับเพลงเสียงและโครงสร้างของพวกเขามักจะเกี่ยวข้องกับคุณสมบัติที่แปลกประหลาด

รูปแบบที่สถานีจะขึ้นอยู่กับการทำซ้ำของเพลงเดียวกัน (เช่นระยะเวลา) แต่ทุกครั้งที่มีข้อความใหม่ ในรูปแบบการพายเรือเล่น - สององค์ประกอบ: ซีลแรก (ทำนองและข้อความยังสามารถเปลี่ยนได้) ที่สอง - Chorus (ตามกฎแล้ว Melody และข้อความยังคงอยู่ในนั้น)

ดูเพล็กซ์ที่ซับซ้อนและแบบฟอร์มสามวิธีที่ซับซ้อน - เหล่านี้เป็นแบบฟอร์มที่พับเก็บได้จากสองหรือสามรูปแบบที่เรียบง่าย (ตัวอย่างเช่น 3-rhobbid + ช่วงเวลา + 3-Rhodic ที่เรียบง่าย) แบบฟอร์มสองพรรคที่ซับซ้อนเป็นเรื่องธรรมดาในเพลงเสียง (ตัวอย่างเช่น Opera Arias ถูกเขียนในรูปแบบดังกล่าว) และสามส่วนที่ซับซ้อน - ในทางตรงกันข้ามลักษณะของเครื่องมือเพลง (นี่เป็นรูปแบบที่โปรดปรานสำหรับเมนูโปรดและอื่น ๆ เต้นรำ)

รูปแบบรวมสามแบบที่ซับซ้อนเช่นเดียวกับที่เหมือนกันสามารถมีการพิมพ์ซ้ำในตัวเองและตรงกลาง - วัสดุใหม่ (ส่วนใหญ่มักเกิดขึ้น) และส่วนตรงกลางในรูปแบบนี้คือสองประเภท: "Type Trio" (ถ้ามันแสดงถึงรูปแบบที่เรียบง่ายเรียวบางชนิด) หรือ "Type Episode" (ถ้าอยู่ในส่วนกลาง - สิ่งปลูกสร้างฟรีที่ไม่เชื่อฟังหรือเป็นระยะหรือแบบฟอร์มง่าย ๆ )

รูปแบบการเปลี่ยนแปลง - นี่คือแบบฟอร์มที่สร้างขึ้นในการทำซ้ำของหัวข้อต้นฉบับด้วยการเปลี่ยนแปลงและการทำซ้ำเหล่านี้ควรมีอย่างน้อยสองเพื่อให้รูปแบบของงานดนตรีสามารถนำมาประกอบกับรูปแบบ รูปแบบการเปลี่ยนแปลงพบได้ในงานเขียนเครื่องมือมากมายและไม่น้อยลงในองค์ประกอบของผู้เขียนสมัยใหม่

การเปลี่ยนแปลงแตกต่างกัน ตัวอย่างเช่นมีรูปแบบของการเปลี่ยนแปลงเช่นการแปรผันสำหรับ oxinatic (i.e. มีหัวข้อที่ไม่เปลี่ยนรูปที่ค้างอยู่ในทำนองหรือเสียงเบส (เรียกว่า soprano-Ostinato และ Basso-ostinato. มีการเปลี่ยนแปลง เป็นรูปเป็นร่างซึ่งด้วยการถือครองใหม่แต่ละครั้งหัวข้อจะถูกทำความสะอาดด้วยการตกแต่งต่าง ๆ และถูกบดขยี้อย่างต่อเนื่องแสดงปาร์ตี้ที่ซ่อนอยู่

มีอีกรูปแบบของการเปลี่ยนแปลง - ลักษณะที่แตกต่างกันหัวข้อการถือครองใหม่ทุกครั้งที่เกิดขึ้นในประเภทใหม่ บางครั้งการเปลี่ยนไปสู่แนวใหม่เหล่านี้ได้รับการเปลี่ยนแปลงอย่างยิ่ง - คุณเพียงแค่จินตนาการหัวข้ออาจฟังดูในงานเดียวกันและในฐานะที่เป็นเดือนมีนาคมและในฐานะที่เป็นเพลงเก่าแก่ที่กระตือรือร้นและเป็นเพลงสวดที่กระตือรือร้น โดยวิธีการที่เกี่ยวกับประเภทสามารถอ่านได้ในบทความ

ในฐานะที่เป็นตัวอย่างดนตรีของรูปแบบของการเปลี่ยนแปลงเราขอแนะนำให้คุณทำความคุ้นเคยกับงานที่มีชื่อเสียงมากของ Great Beethoven

L. Van Beethoven, 32 รูปแบบถึงผู้เยาว์

Rondo - รูปแบบดนตรีที่แพร่หลายอีกประการหนึ่ง คุณอาจรู้ว่าแปลเป็นภาษารัสเซียจากคำภาษาฝรั่งเศส "Rondo" หมายถึง "วงกลม". นี่ไม่ใช่โดยบังเอิญ เมื่อ Rondo ได้รับการเต้นรำแบบกลุ่มซึ่งเป็นความสนุกร่วมกันสลับกับการเต้นรำของนักเดี่ยวแต่ละคน - ในช่วงเวลาดังกล่าวพวกเขาออกไปกลางวงกลมและแสดงให้เห็นถึงทักษะของพวกเขา

ดังนั้นในส่วนทางดนตรีของ Rondo ประกอบด้วยชิ้นส่วนที่ทำซ้ำอย่างต่อเนื่อง (ทั่วไป - เรียกว่า ทำให้สดชื่น) และตอนที่เป็นรายบุคคลที่เสียงระหว่าง refrehensors เพื่อให้รูปแบบของ Rondo เกิดขึ้นการละเว้นควรใช้เวลาอย่างน้อยสามครั้ง

แบบฟอร์ม Sonate ดังนั้นเราจึงมาถึงคุณ! แบบฟอร์ม Sonataya หรือบางครั้งที่เรียกว่ารูปร่างของ Sonata Allegro เป็นหนึ่งในรูปแบบดนตรีที่ทันสมัยและซับซ้อนที่สุด

พื้นฐานของแบบฟอร์ม Sonata พึ่งพาสองหัวข้อหลัก - หนึ่งในนั้นเรียกว่า "หลัก" (อันที่ฟังเสียงแรก) ที่สอง - "ด้าน". ชื่อเหล่านี้หมายความว่าหนึ่งในหัวข้อที่ผ่านไปในโทนเสียงหลักและที่สองอยู่ที่ด้านข้าง (เด่นตัวอย่างเช่นหรือขนาน) ด้วยกันหัวข้อเหล่านี้ผ่านการทดสอบต่าง ๆ ในการพัฒนาแล้วการบรรเลงมักจะเหมือนกันและเสียงอื่น ๆ ในโทนเสียงเดียวกัน

แบบฟอร์ม Sonate ประกอบด้วยสามส่วนหลัก:

• การเปิดรับแสง (ส่งไปยังศาลของประชาชนของหัวข้อแรกที่สองและอื่น ๆ );
• การพัฒนา (เวทีที่มีการพัฒนาอย่างเข้มข้น);
• บรรเลง (ที่นี่หัวข้อที่ดำเนินการในนิทรรศการซ้ำแล้วซ้ำอีกและการสร้างสายสัมพันธ์ของพวกเขาเกิดขึ้นในเวลาเดียวกัน)

แบบฟอร์ม Sonata นั้นได้รับความนิยมจากนักแต่งเพลงที่อยู่บนพื้นฐานของมันพวกเขาสร้างรูปแบบอื่นที่แตกต่างจากรุ่นหลักที่มีพารามิเตอร์ต่าง ๆ ตัวอย่างเช่นคุณสามารถเรียกประเภท Sonata ที่หลากหลายเช่น rondo Sonata (แบบฟอร์ม sonatal ผสมกับ Rondo) sonata โดยไม่ต้องพัฒนาโซนาต้าพร้อมตอนแทนที่จะพัฒนา (จำไว้ว่าพวกเขาพูดถึงตอนนี้ในรูปแบบที่ซับซ้อนสามแบบหรือไม่? ที่นี่ตอนนี้สามารถเป็นรูปแบบใด ๆ - บ่อยครั้งที่สิ่งเหล่านี้เป็นรูปแบบที่แตกต่างกัน) รูปแบบคอนเสิร์ต (ด้วยการเปิดรับสองครั้ง - ที่เดี่ยวและวงออเคสตร้ากับจังหวะของเดี่ยวของเดี่ยวในตอนท้ายของการพัฒนาก่อนที่จะเริ่มพิมพ์ใหม่) ซอนทานา (sonata น้อย) บทกวีซิมโฟนี (ผ้าใบที่สูงขึ้น)

fuga - นี่เป็นแบบฟอร์มเมื่อราชินีทุกรูปแบบ ในครั้งเดียวความทรงจำก็ถือว่าเป็นรูปแบบดนตรีที่สมบูรณ์แบบที่สุดและยังคงมีทัศนคติที่สำคัญต่อนักดนตรี

Fugue ถูกสร้างขึ้นในหนึ่งหัวข้อซึ่งจากนั้นซ้ำ ๆ ซ้ำ ๆ ไม่เปลี่ยนแปลงในเสียงที่แตกต่างกัน (จากเครื่องมือที่แตกต่างกัน) Fugue เริ่มต้นตามกฎทางเดียวและทันทีด้วยหัวข้อ เสียงอื่น ๆ ยังได้รับคำตอบจากหัวข้อนี้และความจริงที่ว่าเขาฟังในระหว่างการตอบสนองนี้ในเครื่องมือแรกเรียกว่า Anticatch

ในขณะที่หัวข้อเดินเล่นในเสียงที่แตกต่างกันส่วนนิทรรศการยังคงดำเนินต่อไป แต่ทันทีที่หัวข้อที่ส่งผ่านในแต่ละเสียงการพัฒนาเริ่มต้นที่หัวข้ออาจไม่ถูกบีบอัดอย่างสมบูรณ์และในทางตรงกันข้ามขยาย แต่สิ่งที่ไม่เพียง แต่ในการพัฒนาที่เกิดขึ้น ... ในตอนท้ายของความทรงจำโทนเสียงหลักจะเรียกคืน - ส่วนนี้เรียกว่าการบรรเลงของ Fuga

คุณสามารถหยุดที่นี่แล้ว รูปแบบหลักของงานดนตรีเกือบทั้งหมดมีชื่อว่า มันควรจะเป็นพาหะในใจว่ารูปแบบที่ซับซ้อนมากขึ้นอาจมีความเรียบง่ายหลายอย่าง - เรียนรู้วิธีการตรวจจับพวกเขา และบ่อยครั้ง และแบบฟอร์มที่เรียบง่ายและซับซ้อนจะรวมกันเป็นรอบต่าง ๆ - ตัวอย่างเช่นแบบรวมกัน suite หรือ Sonate-Symphony Cycle.