บทสรุปของห้องปฏิบัติการสร้างสรรค์ของ Mayakovsky งานโดยย่อของ Mayakovsky: ประเด็นหลักและผลงาน สาม. การสื่อสารหัวข้อและวัตถุประสงค์ของบทเรียน
3. Paperny นักวิจัยผลงานของกวีเขียนไว้ในหนังสือ "On Mayakovsky's Mastery":
“ ในบทกวีที่ดีที่สุดของ Mayakovsky เช่นเดียวกับสุภาษิตพื้นบ้านเช่นเดียวกับในเพลง“ คุณไม่สามารถทิ้งคำสักคำได้”
ลองแทนที่หรือจัดเรียงบางสิ่งในข้อเหล่านี้:
เติบโตเป็นร้อยปี
เราไม่จำเป็นต้องแก่ตัวลง
เติบโตปีต่อปี
พลังของเรา...
ความคิดเดียว ความรู้สึกเบิกบานอย่างไม่อาจระงับได้เติมเต็มบทนี้ จังหวะที่มีการวิ่งขึ้นที่กว้างและอิสระ พร้อมสำเนียงที่ทรงพลังและกลิ้ง รวบรวมทั้งบรรทัดเป็นกลุ่มที่ปิดและบีบอัด คำคล้องจองที่ไม่รู้ด้วยซ้ำว่าเริ่มต้นที่ไหนเพราะสิ่งเหล่านี้ไม่ใช่คำคล้องจองของคำแต่ละคำ แต่เป็นการโทรที่ยอดเยี่ยมของทั้งบรรทัดวิ่งเข้าหากันอย่างสนุกสนานรวบรวมความสอดคล้องอย่างร่าเริงและมีชัยชนะ - ทั้งหมดนี้รวมเข้าด้วยกัน...
คุณไม่สามารถออกเสียง "ร่าเริง" ด้วยคำพูดได้คุณไม่สามารถย่นคำนี้ - กลอนเองจังหวะและสัมผัสบังคับให้คุณออกเสียงทุกเสียงขยายเสียงของคำ ... "
งานคำ
ผู้เขียนได้เลือกคำที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวที่ไม่สามารถทดแทนได้ ซึ่งถ่ายทอดแนวคิดได้ดีขึ้น แม่นยำยิ่งขึ้น สว่างขึ้น และครบถ้วนยิ่งขึ้น และเผยให้เห็นภาพ
“ แต่ละคำในงานกวี” เบลินสกี้เขียน“ จะต้องหมดความหมายทั้งหมดที่จำเป็นสำหรับความคิดของงานทั้งหมดเพื่อให้ชัดเจนว่าไม่มีคำอื่นในภาษาที่สามารถแทนที่ได้” 1.
กวีให้ความสำคัญกับสิ่งที่เขาเขียนเขามุ่งมั่นที่จะแสดงความคิดนี้ที่ทำให้เขาตื่นเต้นอย่างแม่นยำเพื่อวาดภาพที่แน่นอนนี้เพื่อถ่ายทอดความละเอียดอ่อนที่เข้าใจยากนี้อย่างแม่นยำและในขณะเดียวกันเฉดสีของความคิดภาพน้ำเสียงที่จำเป็นอย่างยิ่ง - นี่คือที่มาของความต้องการอันสูงส่งของกวี ความรู้สึกรับผิดชอบต่อทุกถ้อยคำ กระสับกระส่าย เหมือนมโนธรรม ความเที่ยงตรงทางศิลปะ ในบทความ “จะสร้างบทกวีได้อย่างไร?” มายาคอฟสกี้พูดถึงงานที่ต่อเนื่อง - เจ็บปวดและสนุกสนาน
สมุดบันทึกของเขาจัดทำสื่ออันมีค่าสำหรับการศึกษา "ห้องปฏิบัติการทางวาจา" ของกวี
พรสวรรค์ของ Mayakovsky ประการแรกคือความรู้สึกของคำความสามารถในการรับรู้คำในบริบทที่กำหนด พรสวรรค์ยังเชื่อมโยงกับเจตจำนงอีกด้วย นี่คือลักษณะนิสัย ความไม่เต็มใจที่จะพอใจกับ “เกือบเจอ” “เกือบดี” ในบทกวี "เกือบดี" หมายถึงไม่ดี ความสามารถพิเศษคือความพร้อมชั่วนิรันดร์ในการตัดและปรับรูปร่างใหม่
ด้วยการยืนยันความเป็นเครือญาติของกวีนิพนธ์กับ "งานใด ๆ " มายาคอฟสกี้มุ่งมั่นที่จะหางานดังกล่าวซึ่งเป็นการผลิตประเภทที่ใกล้เคียงกับกวีนิพนธ์เป็นพิเศษ - มันจะเป็นเรื่องยากและจะให้กำเนิดสิ่งที่จำเป็นสำหรับผู้คนด้วย และเขาก็พบว่า:
บทกวีก็เหมือนกับการขุดเรเดียม
ผลผลิตต่อกรัมแรงงานต่อปี
เป็นเรื่องน่าสนใจที่จะติดตามจากสมุดบันทึกว่างานบทกวีเหล่านี้ดำเนินไปอย่างไร คำพูดเกี่ยวกับการทำงานอย่างต่อเนื่องของกวีในภาพในข้อนี้เกิดจากความพยายามและการใช้แรงงาน กวีต่อสู้กับพวกเขาเป็นเวลานานจนกระทั่งพวกเขากลายเป็นคนคมและมีปีก
ขั้นแรกบรรทัดจะปรากฏขึ้น:
บทกวีก็เหมือนกับการขุดเรเดียม
แต่ "คล้ายกัน" ฟังดูอ่อนแอ เพื่อเสริมสร้างการเปรียบเทียบ กวีจึงปรับแนวใหม่ และฟังดูมีความเด็ดขาดมากขึ้น:
บทกวีก็เหมือนกับการขุดเรเดียม
บรรทัดถัดไปในตอนแรกมีลักษณะดังนี้:
ต่อกรัมของโลหะต่อปีแรงงาน
แต่การ "เปิด" สองครั้งนี้ทำให้เกิดความสับสนเท่านั้น บรรทัดจะถูกแทนที่ด้วยบรรทัดใหม่:
คุณทำงานประจำปีเป็นหน่วยกรัม
สำนวนไม่ชัดเจน: “คุณทำงาน... เป็นกรัม” หมายความว่าอย่างไร? ในเวอร์ชันสุดท้าย:
ต่อการผลิตกรัม
แรงงานต่อปี
งานของกวีที่แท้จริงนั้นยาก แต่ก็ไม่สามารถเรียกได้ว่าไร้ค่า “เรเดียม” บทกวีที่ค้นพบมีพลังงานมหาศาลที่ทำให้เกิดการเคลื่อนไหว ไม่ใช่มอเตอร์และกังหัน แต่เป็นหัวใจของมนุษย์
มายาคอฟสกี้มุ่งมั่นที่จะสร้าง "การพูดคุยของผู้คนนับล้าน" ให้เป็นบทกวี เขาแนะนำชั้นคำพูดใหม่ของภาษาอย่างกล้าหาญซึ่งก่อนหน้านี้อยู่นอกกรอบความคิดเกี่ยวกับภาษาวรรณกรรมและบทกวี “การขยายฐานวาจา” นี้เกี่ยวข้องกับการดึงดูดผู้อ่านหน้าใหม่ที่เป็นประชาธิปไตยอย่างมีสติ ด้วย “ภาษาพูด” ซึ่งกำหนดทั้งโครงสร้างและน้ำเสียงของการเล่าเรื่อง ดังนั้นความกระชับและการแสดงออกถึงความกระชับของภาษา
การสร้างคำ
การทำงานกับคำว่า "พลิกกลับด้านและกลับด้านในออก" กวีไม่ได้ใช้งานคำนี้มากนัก แต่เน้นไปที่การวัด เชื่อมโยง และเชื่อมโยงมันกับบริบทที่เป็นรูปเป็นร่างเป็นหลัก คุณลักษณะของรูปแบบบทกวีของ Mayakovsky คือกิจกรรมพิเศษของเขาที่เกี่ยวข้องกับคำนี้ หากดูเหมือนว่าเขาไม่แสดงออกเพียงพอสำหรับเขาเขาก็เปลี่ยนมันอย่างกล้าหาญทำให้มันดูแปลกตาและบางครั้งก็สร้างใหม่ทั้งหมด
เป็นที่ทราบกันดีว่าการสร้างคำศัพท์ใหม่ (การสร้างคำ) ไม่ได้เริ่มต้นด้วยมายาคอฟสกี้ ภาษาพื้นฐานที่มั่นคงพัฒนาไปพร้อมกับสังคมอย่างต่อเนื่อง การเกิดคำใหม่ไม่ใช่การกระทำตามอำเภอใจ แต่จะต้องตอบสนองต่อความต้องการเร่งด่วน Zhukovsky ยังเขียนว่า:
“คำไม่สามารถประดิษฐ์แยกกันโดยพลการได้ คำที่ชัดเจนและแม่นยำจะพบได้เฉพาะบนเส้นทางแห่งการไตร่ตรองเท่านั้น ซึ่งได้มาจากพลังแห่งความจำเป็น เมื่อนั้นย่อมปรากฏชัดเมื่อเกิดมาพร้อมกับความคิด ด้วยวิธีอื่น ดึงดูดมันด้วยแรงแม่เหล็ก แล้วจึงใช้มันอย่างเหมาะสมเท่านั้นโดยไม่ขัดแย้งกัน”
จำเป็นต้องแยกแยะระหว่างคำศัพท์ใหม่สองประเภท - neologisms: ประการแรกคำเหล่านี้เป็นคำที่เกิดมาเพื่อแสดงถึงแนวคิดใหม่และป้อนภาษากลาง เป็นที่ทราบกันดีว่าภาษารัสเซียมีความอุดมสมบูรณ์ในยุค Petrine ได้อย่างไร Karamzin และ Zhukovsky มีการแนะนำคำศัพท์ใหม่ที่สะท้อนแนวคิดใหม่กี่คำ
คำบางคำเกิดเมื่อไม่นานมานี้พร้อมกับวัตถุที่เข้ามาในชีวิต ความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีหรือแนวคิดใหม่ 2.
แต่มีลัทธิใหม่ประเภทที่สองที่ตั้งใจจะไม่ป้อนภาษาพร้อมกับคำอื่น ๆ แต่เพื่อแก้ปัญหางานศิลปะและภาพเฉพาะที่เจาะจงและมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว
มายาคอฟสกี้มีลัทธิใหม่หลายร้อยข้อ ในขณะเดียวกัน มีบางสิ่งเข้ามาในชีวิตประจำวันของเราค่อนข้างมาก เช่น “การนั่งมากเกินไป”
“ นวัตกรรมของคำ” ซึ่งเป็นการสร้างคำศัพท์ใหม่ได้รับการพัฒนาอย่างมากโดยมายาคอฟสกี้จนมีนักวิจารณ์ที่ประกาศว่ากวีละเลยบรรทัดฐานของภาษารัสเซียทำลายคำโดยไม่ทราบสาเหตุและมายาคอฟสกี้เกือบจะเป็น "ศัตรูของไวยากรณ์" ” อย่างไรก็ตาม การหันไปหา Mayakovsky เองซึ่งเป็นผู้เขียนผลงานสำหรับผู้ใหญ่ซึ่งปราศจากร่องรอยของการทดลองทางวาจาทั้งหมดก็เพียงพอแล้วที่จะเชื่อมั่นในสิ่งที่ตรงกันข้าม มายาคอฟสกี้เผยความรู้อันน่าทึ่งเกี่ยวกับคำพูดพื้นเมืองของเขา ดังที่กอร์กีกล่าวไว้ เขามี "ความรู้สึกสุดโต่งของภาษารัสเซีย" มีไหวพริบในด้านโครงสร้างและจิตวิญญาณของภาษา กวีมีความเป็นเลิศในการสร้างผลงานทางศิลปะที่แข็งแกร่งโดยอาศัยกฎหมายและบรรทัดฐานของภาษา -
อ้างอิงจากเล่ม 3 Paperny
"เกี่ยวกับความเชี่ยวชาญของ Mayakovsky"
1 ผลงานที่รวบรวมโดย Belinsky V.G. ใน 3 เล่ม - M.: Goslitizdat, 1948. - T. 1. - P. 694.
วี.วี. มายาคอฟสกี้ คำเกี่ยวกับกวี "ฟัง!" และบทกวีอื่น ๆ
สรุปบทเรียน
วัตถุประสงค์ของบทเรียน: - แนะนำนักเรียนเกี่ยวกับชีวประวัติของกวี;
แสดงให้เห็นถึงความคิดริเริ่มของพรสวรรค์ของ V. Mayakovsky
นวัตกรรมในบทกวี ลัทธิแห่งอนาคต Mayakovsky และลัทธิแห่งอนาคต;
คุณสมบัติของเนื้อเพลงยุคแรกของกวี
ความก้าวหน้าของบทเรียน: 1. ส่วนองค์กร.
2. คำพูดของครู.
บทเรียนของเราในวันนี้จะเน้นไปที่บุคลิกที่สดใสซึ่งทิ้งร่องรอยสำคัญไว้ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย ชื่อของเขาเป็นที่รู้จักกันดีตั้งแต่วัยเด็กอย่างน้อยจากบรรทัดต่อไปนี้:
ลูกชายตัวน้อยมาหาพ่อของเขา
และเด็กน้อยก็ถามว่า:
“อะไรดี.
และอะไรที่ไม่ดี?
แน่นอนคุณเดาได้ว่าบรรทัดเหล่านี้เป็นของ Vladimir Vladimirovich Mayakovsky
ดังนั้นหัวข้อของบทเรียนคือ V. Mayakovsky -“ V.V. คำเกี่ยวกับกวี "ฟัง!" และบทกวีอื่นๆ"
ในกวีนิพนธ์โลกแห่งศตวรรษที่ 20 V. Mayakovsky มีบทบาทพิเศษ มายาคอฟสกี้เข้าสู่วรรณคดีในฐานะกวี - ทริบูนในฐานะ "ผู้ก่อกวนปากโป้งผู้นำ" เขาก้าวเข้ามาหาเราจริงๆ “ผ่านบทเพลง ราวกับกำลังพูดกับคนเป็น”
Vladimir Vladimirovich Mayakovsky มีชีวิตที่ยากลำบาก เขารู้วิธีที่จะก้าวไปข้างหน้า โดยมีเป้าหมายที่ชัดเจนและมีสติ เขาเป็นคนที่บาดเจ็บได้ง่าย โดยเน้นย้ำถึงความหยาบคาย เขาปกปิดความไม่มั่นคงทางจิตวิญญาณของเขา เขาเป็นคนที่มีความหลงใหลเป็นนักแต่งบทเพลงที่ละเอียดอ่อนและ "เป็นคนใช้จ่ายเงินและใช้ถ้อยคำอันล้ำค่า" ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเป็นกวีที่มีพรสวรรค์มาก - กล่าวอีกนัยหนึ่ง Mayakovsky เป็นหนึ่งในชื่อที่ฉลาดที่สุดในวรรณกรรมแห่งศตวรรษที่ 20
3. ทำความคุ้นเคยกับชีวประวัติของกวี
มายาคอฟสกี้มีนักเขียนชีวประวัติหลายคน แต่คงไม่มีใครสามารถบอกเกี่ยวกับเขาได้ดีไปกว่าตัวเขาเอง ที่บ้านคุณจะได้ทำความคุ้นเคยกับอัตชีวประวัติของกวีซึ่งเขาเรียกว่า "ฉันเอง" และตอนนี้คุณจะนั่งที่คอมพิวเตอร์และทำงานกับเนื้อหาของ "สารานุกรมผู้ยิ่งใหญ่ของไซริลและเมโทเดียส" งานของคุณคืออ่านบทความเกี่ยวกับ Mayakovsky และเตรียมคำตอบสำหรับคำถามที่ถามคุณ
แบบสอบถามกำลังรอคุณอยู่บนโต๊ะ งานนี้ใช้เวลา 10-12 นาที
คำถาม:
1. V.V. Mayakovsky เกิดที่ไหนและเขาศึกษาอะไร?
ได้รับ?
(วี ครอบครัวอันสูงส่ง- พ่อทำหน้าที่เป็นคนป่าไม้ในคอเคซัส หลังจากที่เขาเสียชีวิต ครอบครัวก็อาศัยอยู่ในมอสโก Mayakovsky เรียนที่โรงยิมคลาสสิกใน Kutaisi (พ.ศ. 2444-2449 จากนั้นที่โรงยิมมอสโก (พ.ศ. 2449-2451) จากที่เขาถูกไล่ออกจากโรงเรียนเนื่องจากไม่ได้รับค่าจ้าง การศึกษาเพิ่มเติม - ศิลปะ: เขาเรียนในชั้นเรียนเตรียมอุดมศึกษาของโรงเรียน Stroganov ( พ.ศ. 2451) ในสตูดิโอของศิลปิน S.Yu Zhukovsky และ P.I. Kelin ในชั้นเรียนร่างของ School of Painting, Sculpture and Architecture (2454-2457)
กิจกรรมวรรณกรรมเริ่มต้นอย่างไร?
มายาคอฟสกี้?
(ในปี 1911 - มิตรภาพเกิดขึ้นกับศิลปินและกวี D. Burliuk ผู้จัดตั้งกลุ่มวรรณกรรมและศิลปะของนักอนาคตศาสตร์ "Gilea" ในปี 1912
พ.ศ. 2455 - การตีพิมพ์บทกวีของ Mayakovsky ครั้งแรกในกวีนิพนธ์ของกลุ่ม Gileya“ A Slap in the Face of Public Taste”)
บทกวีของ Mayakovsky แตกต่างจากบทกวีของกวีคนอื่นหรือไม่?
(- ภาษาที่แตกหักรุนแรงหยาบคายลดโวหาร (“ ใส่ความรักกับไวโอลิน”)
- LG ผู้สร้างความตกใจให้กับคนทั่วไปด้วยคำพูดที่รุนแรง ภาษาหยาบคาย และการดูหมิ่น (“ฉันจับเทพเจ้าด้วยบ่วงบาศบนท้องฟ้า”) ยังคงเป็นคนโรแมนติก เหงา อ่อนโยน ทนทุกข์ รู้สึกได้ถึงคุณค่าของ “จุดเล็กๆ ของชีวิต” ฝุ่น"
- มุ่งเป้าไปที่การอ่านจากเวที ตอนเย็น การอภิปราย
- เส้นสับสั้น
- “ไวยากรณ์มอมแมม”
- "ภาษาพูด")
V.V. Mayakovsky เข้าร่วมขบวนการวรรณกรรมใดและอะไรคือแก่นแท้ของการเคลื่อนไหวนี้?
(ลัทธิแห่งอนาคตในรูปแบบที่น่าตกใจโดยจงใจประกาศเลิกประเพณีของคลาสสิกรัสเซียความจำเป็นในการสร้างภาษาวรรณกรรมใหม่ที่สอดคล้องกับยุคสมัย)
แถลงการณ์ของขบวนการวรรณกรรมนี้ชื่ออะไรและใครเป็นผู้เขียน?
(“ ตบหน้าเพื่อรสนิยมสาธารณะ”; V. Mayakovsky, V. Khlebnikov, A. Kruchenykh และ D. Burliuk)
ทัศนคติของ Mayakovsky ต่อการปฏิวัติคืออะไร?
(การปฏิวัติได้รับการยอมรับจาก Mayakovsky ว่าเป็นการดำเนินการแก้แค้นสำหรับผู้ที่ขุ่นเคืองในโลกก่อนเป็นเส้นทางสู่สวรรค์บนดิน)
นอกจากการเขียนแล้ว Mayakovsky ทำอะไรอีกในช่วงปีแห่งอำนาจของสหภาพโซเวียต?
(- ในปี พ.ศ. 2461 ได้จัดตั้งกลุ่ม “Comfut” (ลัทธิลัทธิคอมมิวนิสต์แห่งอนาคต) เข้าร่วมในหนังสือพิมพ์ “ศิลปะแห่งชุมชน”
พ.ศ. 2466 สร้าง "Left Front of the Arts" (LEF) ตีพิมพ์นิตยสาร "LEF" (พ.ศ. 2466-2468) และ "New LEF" (พ.ศ. 2470-2471)
เขียนถ้อยคำเฉพาะเรื่องบทกวีและบทกวีสำหรับโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อ (“ Windows of GROWTH”, 1918-1921) (Russian Telegraph Agency)
V. Mayakovsky เข้าสู่วรรณคดีรัสเซียในฐานะผู้เขียนบทกวีเท่านั้นหรือไม่?
(- บทกวี: "Cloud in Pants" (1915), "Good!" (1927), "V.I. Lenin" (1924), "150,000,000" (1921), "At the top of my voice" (1930) เป็นต้น
ตลก: “The Bedbug” (1928), “Bathhouse” (1929)
นักเรียนตอบคำถาม.
แล้วคุณได้เรียนรู้ข้อมูลอะไรเกี่ยวกับชีวิตของ Mayakovsky และงานของเขาขณะทำงานกับบทความสารานุกรม?
เนื้อเพลงในยุคแรกของกวี.
ใช่งานของกวีมีหลายแง่มุม แต่วันนี้เราจะพูดถึงมายาคอฟสกี้ยุคแรก
1. พ.ศ. 2456 – บทกวี “ เนท!».
อ่านบทกวี
คุณเข้าใจความหมายของชื่อบทกวีได้อย่างไร?
บทกวีนี้มีโทนเสียงอะไร? (ค่อนข้างรุนแรง)
อะไรทำให้เกิดความรุนแรงของน้ำเสียงโดยรวมของบทกวี?
(ความรุนแรงของน้ำเสียงทั่วไปของบทกวีเกิดจากความรู้สึกของการประท้วงทางสังคมที่แสดงออกในนั้นการวางแนวต่อต้านชนชั้นกลาง Mayakovsky เกลียดฝูงชนชนชั้นกลาง - เจ้าของที่ดินที่มาในตอนเย็นของกวีเพื่อค้นหาความบันเทิงเผยให้เห็นความอัปลักษณ์ ความหยาบคายความโง่เขลา ฝูงชนโพลีโฟนิกนี้ผสมผสานจินตนาการของกวีเข้ากับมวลไขมันที่ไร้รูปร่างอย่างต่อเนื่องซึ่งเป็นศัตรูกับโลกทัศน์ประชาธิปไตยของเขาผู้เขียนตระหนักดีว่าด้วยการกล่าวถึงฝูงชนกลุ่มนี้ด้วยบทกวีเขาจะสูญเสียสิ่งที่มีค่าที่สุดสำหรับเขาไปอย่างไร้ประโยชน์ - คำกวี)
ความสัมพันธ์ระหว่างกวีกับผู้ชมที่มาชมบทกวีตอนเย็นเป็นอย่างไร?
(ผู้ชายที่มีเศษอาหารเย็นอยู่ในหนวดของเขา ผู้หญิงที่ขาวโพลนอย่างหนักมองออกมาจากชุดของเธอเหมือนหอยนางรมที่ไม่มีรูปร่างจากเปลือกหอย - คนธรรมดาที่มีน้ำหนักเกินและไร้วิญญาณทั้งหมดนี้พร้อมด้วยความอยากรู้อยากเห็นที่ไม่ได้ใช้งานเพื่อเหยียบย่ำความอ่อนโยนของกวี หัวใจเหมือนผีเสื้อ และพวกเขา คนธรรมดาเหล่านี้ พวกเขาคิดว่าตัวเองมีความซับซ้อนทางวัฒนธรรมและพวกเขาประกาศว่าบทกวีของ V. Mayakovsky หยาบคายและป่าเถื่อน! เต็มไปด้วยความโกรธและดูถูก นี่คือวิธีที่ Lermontov ขว้างใส่พวกเขาครั้งหนึ่งต่อหน้าฝูงชนฆราวาสบทกวีของเขา "เปียกโชกด้วยความขมขื่นและโกรธ")
คุณนึกภาพออกไหมว่าเรื่องอื้อฉาวปะทุขึ้นเมื่อมีการเปิดคาบาเร่ต์ Pink Lantern เมื่อ Mayakovsky ขว้าง "Nata!" นี้ ต่อหน้าสาธารณชนชนชั้นนายทุนที่ดี
คุณเข้าใจความหมายของคำอุปมา "ผีเสื้อแห่งหัวใจกวี" ได้อย่างไร?
2. และตอนนี้เรามาดูบทกวีอีกบทหนึ่งของบทกวีในยุคแรกของกวี - บทกวี “ ฟัง!"(พ.ศ. 2457)
อ่านบทกวี
โทนสีทั่วไปแตกต่างจากครั้งก่อนอย่างไร?
(LG ไม่ได้เผชิญหน้ากับฝูงชน แต่เขาพยายามจะเข้าใจ)
คุณเข้าใจภาพลักษณ์หลักของบทกวี - ภาพลักษณ์ของดวงดาวได้อย่างไร?
(ภาพนี้เป็นสัญลักษณ์ของความหมายของชีวิต เมื่อในตอนท้ายของบทกวีกวีกล่าวว่า: “ จำเป็น // ที่ดาวอย่างน้อยหนึ่งดวงจะสว่างขึ้นทุกเย็น!” - เขายืนยันความจำเป็นในคุณค่าของมนุษย์เช่นนั้น เป็นความดี ความรัก ความสวยงาม)
V.V. Mayakovsky มีความรู้สึกถึงความงามของจักรวาลและอวกาศมากขึ้น แต่คุณค่าหลักของโลกสำหรับเขาคือมนุษย์มาโดยตลอด ดังนั้นแม้ในดวงดาว สิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับเขาก็คือพวกเขาสามารถและควรเป็นแหล่งแห่งความสุข ซึ่งจำเป็นสำหรับมนุษย์มาก และรูปเคารพของพระเจ้า "ด้วยมือที่ฉลาด" ซึ่งห่างไกลจากความทุกข์ทรมานของมนุษย์ซึ่งบุคคลหนึ่งพุ่งเข้ามานั้นถูกโต้แย้งโดยต่อต้านแนวคิดคริสเตียนแบบดั้งเดิม
คุณจะอธิบายได้อย่างไรว่าดวงดาวถูกเรียกว่า “สปิตเตอร์”?
(ใช้กับดวงดาวโดยไม่คาดคิด คำว่า "ตกตะลึง" (จงใจทำให้ระคายเคืองด้วยความรุนแรง ขาดการยอมรับ) คำจำกัดความของ "ถ่มน้ำลาย" คือการป้องกันตัวเองด้วยการประชดจาก "บทกวี" โรแมนติกที่สวมใส่อย่างดีตามอัตภาพซึ่งแนะนำโดยประเพณี มันไม่ได้ “ลด” หรือทำลายภาพท้องฟ้ายามค่ำคืน แต่ช่วยให้มองเห็นด้วยยางมะตอยที่เปื้อนน้ำลายของถนนในเมืองซึ่งมีกวีผู้โดดเดี่ยวเดินไปมา)
สภาพจิตใจของพระเอกโคลงสั้น ๆ ของบทกวีคืออะไร?(ตื่นเต้น)
อารมณ์ของพระเอกโคลงสั้น ๆ ถ่ายทอดออกมาในบทกวีโดยวิธีใด?
(ในบทกวีมีเครื่องหมายอัศเจรีย์และคำถามมากมาย ประโยคสั้น ๆ จำนวนมากประกอบด้วยคำเดียว (“ฟัง!”, “มันไม่น่ากลัวเหรอ?”, “ใช่เหรอ!”) สื่อถึงอารมณ์ที่เข้มข้นของ คำกล่าวของพระเอกโคลงสั้น ๆ)
บทกวีนี้เขียนด้วย ACCENTENT VERSE โครงสร้างที่ไม่ได้ขึ้นอยู่กับจำนวนฟุต แต่ขึ้นอยู่กับพยางค์ที่เน้นเสียงหนักแน่นในจำนวนเท่ากัน
(บันทึกคำจำกัดความสั้น ๆ โดยนักเรียนลงในสมุดบันทึก)
อย่างไรก็ตาม ใน Mayakovsky จำนวนความเครียดในบรรทัดอาจแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับน้ำเสียง ในเวลาเดียวกันความปรารถนาที่จะแนะนำให้ผู้อ่านทราบถึงการตั้งค่าน้ำเสียงที่ต้องการทำให้กวีแบ่งบรรทัดออกเป็นส่วน ๆ อย่างแปลกประหลาด - "บันไดปีน" มายาคอฟสกี้.
6. บทสรุป. คุณสมบัติที่โดดเด่นฮีโร่โคลงสั้น ๆ
มายาคอฟสกี้ตอนต้น
วันนี้ในชั้นเรียนเราเปิดดูบทกวีเพียงสองบทของมายาคอฟสกี้ยุคแรก แต่ฉันหวังว่าคุณจะสนใจบทกวีของกวีและจะอ่านบทกวีอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับเนื้อเพลงในยุคแรก ๆ ของกวีอย่างแน่นอน: "คุณได้ไหม", "ไวโอลินและประหม่านิดหน่อย" " ทัศนคติที่ดีถึงม้า”
และตอนนี้เรามาสรุปบทสนทนาของเราเกี่ยวกับความคิดริเริ่มของเนื้อเพลงในยุคแรกของ V.V. Mayakovsky ( นักเรียนจดบันทึกสั้นๆ เกี่ยวกับผลงานของตน).
บทกวีของ Mayakovsky ยุคแรกมีโครงสร้างอย่างไร?
(บนความแตกต่างระหว่างฝูงชนกับพระเอกโคลงสั้น ๆ )
ฮีโร่โคลงสั้น ๆ ของ Mayakovsky ยุคแรกเป็นอย่างไร?
(ความสามารถในการมีความรู้สึกที่ลึกซึ้งและแข็งแกร่ง, ความรักต่อผู้คน, การกบฏ, ความเกลียดชังลัทธิปรัชญานิยม - ลักษณะที่เป็นลักษณะของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ของ Mayakovsky ยุคแรก)
(บันทึกข้อสรุปสั้น ๆ ลงในสมุดบันทึก)
7. การบ้าน.
ที่บ้าน คุณจะยังคงทำงานในหัวข้อบทเรียนต่อไปและ:
เว็บไซต์ www .vmayakovsky .ru - ชีวประวัติของกวี "ฉันเอง" (หน้า 252-259 ของตำราเรียน); (ภาพถ่ายที่แสดงในวันนี้นำมาจากแกลเลอรี่ภาพของเว็บไซต์ แต่มีรูปถ่ายที่น่าสนใจและเนื้อหาเพิ่มเติมอีกมากมายถูกโพสต์อยู่ที่นั่น)
หนึ่งในบทกวียุคแรกของ Mayakovsky ด้วยใจ;
ดัชนี ภารกิจ “ ผู้หญิงในชีวิตของ V.V. Mayakovsky” (3-4 นาที) ตามเนื้อหาจากเว็บไซต์
8. วันนี้เราก้าวแรกในการศึกษางานของว. มายาคอฟสกี้. เรากระตือรือร้นในบทเรียน... การให้คะแนน…. บทเรียนจบลงแล้ว- คุณสามารถเป็นอิสระได้
ปัจจุบันนี้เหรอ?
อำนาจโซเวียต?
คำถามเกี่ยวกับชีวประวัติของ V.V. Mayakovsky:
1. V.V. Mayakovsky เกิดที่ไหนและเขาได้รับการศึกษาอะไรบ้าง?
2. กิจกรรมวรรณกรรมของ Mayakovsky เริ่มต้นอย่างไร?
3. บทกวีของ Mayakovsky มีรูปแบบแตกต่างจากบทกวีของกวีคนอื่นหรือไม่?
4. Mayakovsky เข้าร่วมขบวนการวรรณกรรมใดและสาระสำคัญคืออะไร?
ปัจจุบันนี้เหรอ?
5. แถลงการณ์ของขบวนการวรรณกรรมนี้ชื่ออะไรและใครเป็นผู้เขียน?
6. ทัศนคติของ V. Mayakovsky ต่อการปฏิวัติคืออะไร?
7. นอกจากการเขียนแล้ว Mayakovsky ยังทำอะไรอีกในช่วงหลายปีที่ผ่านมา
อำนาจโซเวียต?
8. V. Mayakovsky เข้าสู่วรรณคดีรัสเซียในฐานะผู้เขียนบทกวีเท่านั้น?
คำถามเกี่ยวกับชีวประวัติของ V.V. Mayakovsky:
1. V.V. Mayakovsky เกิดที่ไหนและเขาได้รับการศึกษาอะไรบ้าง?
2. กิจกรรมวรรณกรรมของ Mayakovsky เริ่มต้นอย่างไร?
3. บทกวีของ Mayakovsky มีรูปแบบแตกต่างจากบทกวีของกวีคนอื่นหรือไม่?
4. Mayakovsky เข้าร่วมขบวนการวรรณกรรมใดและสาระสำคัญคืออะไร?
ปัจจุบันนี้เหรอ?
5. แถลงการณ์ของขบวนการวรรณกรรมนี้ชื่ออะไรและใครเป็นผู้เขียน?
6. ทัศนคติของ V. Mayakovsky ต่อการปฏิวัติคืออะไร?
7. นอกจากการเขียนแล้ว Mayakovsky ยังทำอะไรอีกในช่วงหลายปีที่ผ่านมา
อำนาจโซเวียต?
8. V. Mayakovsky เข้าสู่วรรณคดีรัสเซียในฐานะผู้เขียนบทกวีเท่านั้น?
คำถามเกี่ยวกับชีวประวัติของ V.V. Mayakovsky:
1. V.V. Mayakovsky เกิดที่ไหนและเขาได้รับการศึกษาอะไรบ้าง?
2. กิจกรรมวรรณกรรมของ Mayakovsky เริ่มต้นอย่างไร?
3. บทกวีของ Mayakovsky มีรูปแบบแตกต่างจากบทกวีของกวีคนอื่นหรือไม่?
4. Mayakovsky เข้าร่วมขบวนการวรรณกรรมใดและสาระสำคัญคืออะไร?
ปัจจุบันนี้เหรอ?
5. แถลงการณ์ของขบวนการวรรณกรรมนี้ชื่ออะไรและใครเป็นผู้เขียน?
6. ทัศนคติของ V. Mayakovsky ต่อการปฏิวัติคืออะไร?
7. นอกจากการเขียนแล้ว Mayakovsky ยังทำอะไรอีกในช่วงหลายปีที่ผ่านมา
อำนาจโซเวียต?
Vladimir Vladimirovich Mayakovsky เริ่มบรรยายอัตชีวประวัติของเขาด้วยวิธีนี้: “ ฉันเอง">: "ฉันเป็นนักกวี นี่คือสิ่งที่ทำให้มันน่าสนใจ นี่คือสิ่งที่ฉันเขียนเกี่ยวกับ” บทกวีของเขามุ่งเน้นไปที่การทดลองเชิงสร้างสรรค์ นวัตกรรม และแรงบันดาลใจสำหรับโลกในอนาคตและศิลปะในอนาคตมาโดยตลอด เขาต้องการที่จะได้ยินอยู่เสมอ ดังนั้นเขาจึงต้องบังคับเสียงของเขาอย่างมาก ราวกับตะโกนจนสุดปอด ในแง่นี้ชื่อกลอนที่เขียนไม่จบคือ “ ด้วยเสียงดัง"สามารถอธิบายลักษณะงานทั้งหมดของ Mayakovsky ได้
ความทะเยอทะยานของเขาในอนาคตแสดงออกมาตั้งแต่เริ่มต้นการเดินทางของเขา: ในปี 1912 ร่วมกับกวี D. Burliuk, V. Khlebnikov และ A. Kruchenykh เขาได้ลงนามในแถลงการณ์ "A Slap in the Face of Public Opinion" โลกทัศน์แห่งอนาคตยังคงอยู่กับเขาตลอดชีวิตของเขา ซึ่งรวมถึงการทำให้อนาคตเป็นอุดมคติ อุดมคติอันยิ่งใหญ่ของมัน และความคิดที่ว่ามันมีค่ามากกว่าปัจจุบันและอดีตมาก นี่คือ "ความทะเยอทะยานสู่ความสุดขั้วขั้นสูงสุด" ดังที่ N. Berdyaev มีลักษณะเป็นโลกทัศน์เช่นนี้ นี่เป็นการปฏิเสธอย่างสุดขั้วต่อหลักการชีวิตยุคใหม่ซึ่งถูกมองว่าเป็นชนชั้นกระฎุมพี ซึ่งถือเป็นเป้าหมายที่สำคัญที่สุดของคำในบทกวีที่น่าตกตะลึง ผลงานเชิงโปรแกรมของงานของ Mayakovsky ในช่วงเวลานี้เป็นโศกนาฏกรรมของกวีวัยยี่สิบปี” วลาดิมีร์ มายาคอฟสกี้" จัดแสดงในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและล้มเหลว บทกวี " คุณสามารถ?"และบทกวี" เมฆในกางเกง"(พ.ศ. 2458) เพลงประกอบของมันกลายเป็นคำว่า "ลง" ซึ่งแสดงลักษณะที่เป็นธรรมชาติต่อบุคลิกภาพของกวี: การปฏิวัติที่รุนแรงและความจำเป็นในการปรับโครงสร้างองค์กรใหม่อย่างรุนแรงของระเบียบโลกโดยรวม - ลักษณะที่นำ Mayakovsky ไปสู่ลัทธิแห่งอนาคตในบทกวีและ ถึงพวกบอลเชวิคในการเมือง ในปีเดียวกันนั้น บทกวี “ ฟลุตกระดูกสันหลัง- เนื้อเรื่องของมันคือจุดเริ่มต้นของความสัมพันธ์ที่น่าทึ่งและน่าเศร้ากับผู้หญิงคนหนึ่งที่ผ่านมาตลอดชีวิตของมายาคอฟสกี้และมีบทบาทที่ไม่ชัดเจนในนั้น - Liliya Brik
หลังการปฏิวัติ Mayakovsky รู้สึกเหมือนเป็นนักกวียอมรับมันอย่างสมบูรณ์และไม่ประนีประนอม หน้าที่ของศิลปะคือการรับใช้มันเพื่อให้เกิดประโยชน์ในทางปฏิบัติ การปฏิบัตินิยมและแม้กระทั่งการใช้ประโยชน์ของคำในบทกวีเป็นหนึ่งในสัจพจน์พื้นฐานของลัทธิแห่งอนาคต และจากนั้นคือ LEF ซึ่งเป็นกลุ่มวรรณกรรมที่ยอมรับแนวคิดพื้นฐานแห่งอนาคตทั้งหมดสำหรับการพัฒนาเชิงปฏิบัติ ด้วยทัศนคติที่เป็นประโยชน์ต่อกวีนิพนธ์นี้ทำให้งานโฆษณาชวนเชื่อของ Mayakovsky ใน ROSTA เชื่อมโยงกันอย่างชัดเจนซึ่งตีพิมพ์ "Windows of Satire" - แผ่นพับและโปสเตอร์เฉพาะที่มีบทกลอนสำหรับพวกเขา หลักการพื้นฐานของสุนทรียศาสตร์แห่งอนาคตสะท้อนให้เห็นในบทกวีโครงการหลังการปฏิวัติของกวี: “ เดือนมีนาคมของเรา" (พ.ศ. 2460) " ออกจากเดือนมีนาคม" และ " คำสั่งกองทัพบก"(2461) เรื่องของความรัก - บทกวี " ฉันรัก"(2465); - เกี่ยวกับมัน"(พ.ศ. 2466) แม้ว่าที่นี่จะมีลักษณะที่ใหญ่โตและเกินจริงมากเกินไปของโลกทัศน์ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ แต่ความปรารถนาที่จะนำเสนอข้อเรียกร้องที่ยอดเยี่ยมและเป็นไปไม่ได้ต่อตัวเขาเองและเป้าหมายแห่งความรักของเขาก็แสดงออกมา
ในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 20 Mayakovsky รู้สึกเหมือนเป็นกวีอย่างเป็นทางการมากขึ้นซึ่งเป็นตัวแทนผู้มีอำนาจเต็มไม่เพียง แต่บทกวีรัสเซียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงรัฐโซเวียตด้วย - ทั้งในและต่างประเทศ โครงเรื่องโคลงสั้น ๆ ที่แปลกประหลาดในบทกวีของเขาคือสถานการณ์ของการเดินทางไปต่างประเทศและการปะทะกับตัวแทนของโลกมนุษย์ต่างดาวชนชั้นกลาง (“ บทกวีเกี่ยวกับหนังสือเดินทางโซเวียต", 2472; วงจร " บทกวีเกี่ยวกับอเมริกา", พ.ศ. 2468) แนวของเขาถือได้ว่าเป็นคติประจำใจของ "ตัวแทนผู้มีอำนาจเต็มของกวีนิพนธ์": "โซเวียต / มีความภาคภูมิใจในตัวเอง: / เราดูถูกชนชั้นกระฎุมพี"
ในเวลาเดียวกันในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษที่ 20 ความผิดหวังในอุดมคติของการปฏิวัติหรือในศูนย์รวมที่แท้จริงที่พวกเขาพบในความเป็นจริงของสหภาพโซเวียตเริ่มส่งเสียงในงานของมายาคอฟสกี้ สิ่งนี้ค่อนข้างเปลี่ยนปัญหาของเนื้อเพลงของเขา ปริมาณการเสียดสีกำลังเพิ่มขึ้น วัตถุประสงค์กำลังเปลี่ยนแปลง: มันไม่ใช่การต่อต้านการปฏิวัติอีกต่อไป แต่เป็นระบบราชการที่ปลูกในบ้านของพรรคเอง "เหยือกของฟิลิสเตีย" ที่คลานออกมาจากด้านหลัง RSFSR ตำแหน่งของระบบราชการนี้เต็มไปด้วยผู้คนที่ล่วงลับไปแล้ว สงครามกลางเมืองสมาชิกพรรคที่ผ่านการทดสอบการต่อสู้และเชื่อถือได้ซึ่งไม่พบความแข็งแกร่งที่จะต้านทานการล่อลวงของชีวิต nomenklatura ความสุขของ NEP ผู้ประสบกับสิ่งที่เรียกว่าความเสื่อม แรงจูงใจที่คล้ายกันสามารถได้ยินได้ไม่เฉพาะในเนื้อเพลงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงละครด้วย (ตลก " แมลง", พ.ศ. 2471 และ" อาบน้ำ", พ.ศ. 2472) อุดมคติที่ถูกหยิบยกขึ้นมาไม่ใช่อนาคตสังคมนิยมที่ยอดเยี่ยมอีกต่อไป แต่เป็นอดีตแห่งการปฏิวัติ เป้าหมายและความหมายที่ถูกบิดเบือนในปัจจุบัน ความเข้าใจในอดีตที่บ่งบอกลักษณะของบทกวีนี้อย่างชัดเจน” วลาดิมีร์ อิลลิช เลนิน"(2467) และบทกวีเดือนตุลาคม" ดี"(พ.ศ. 2470) เขียนขึ้นเพื่อฉลองครบรอบ 10 ปีของการปฏิวัติและจ่าหน้าถึงอุดมคติของเดือนตุลาคม
ดังนั้นเราจึงตรวจสอบงานของ Mayakovsky โดยสังเขป กวีถึงแก่กรรมเมื่อวันที่ 14 เมษายน พ.ศ. 2473 สาเหตุของการเสียชีวิตอันน่าสลดใจของเขาคือการฆ่าตัวตายอาจเป็นความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำที่ซับซ้อนทั้งในด้านความคิดสร้างสรรค์และเรื่องส่วนตัวอย่างลึกซึ้ง
ซี.เอส. เปเปอร์นี
สมุดบันทึกของมายาคอฟสกี
(จาก ห้องปฏิบัติการสร้างสรรค์กวี)
พวกเขามักพูดเรื่องนี้เกี่ยวกับ Vladimir Mayakovsky:
เขาแต่งบทกวีของเขาไม่ได้อยู่ในห้องทำงานของเขา แต่อยู่บนถนน - เคลื่อนไหวขณะเดิน...
แนวคิดนี้ได้รับการสนับสนุนจากคำกล่าวของกวีเอง:
“ ฉันเดิน โบกแขนและฮัมเพลงแทบไม่มีคำพูด จากนั้นลดขั้นตอนลงเพื่อไม่ให้รบกวนเสียงร้อง จากนั้นจึงฮัมเพลงเร็วขึ้นตามจังหวะของฉัน” (“วิธีสร้างบทกวี”, X, 230)
แต่เราไม่ควรคิดว่า Mayakovsky ไม่ได้ทำงานที่โต๊ะเลยเขาเพียงเขียนข้อความสุดท้ายของงานลงบนกระดาษเท่านั้น ต้นฉบับของบทกวียุคแรก มีข้อยกเว้นบางประการที่ยังไม่รอด แต่ต้นฉบับยังคงเหลือรอดจากบันทึกนั้น - แม้ว่าจะยังห่างไกลจากความสมบูรณ์ - ประวัติศาสตร์ที่สร้างสรรค์บทกวีแห่งยุคโซเวียตมากที่สุด กระบวนการการออกแบบความคิดทางศิลปะ
งานเกี่ยวกับบทกวี "150,000,000" (พ.ศ. 2462-2463) สะท้อนให้เห็นในสมุดบันทึกสองเล่ม (พิพิธภัณฑ์ห้องสมุด V.V. Mayakovsky) ในรูปแบบข้อความพิมพ์ดีดและการพิสูจน์ (คลังวรรณกรรมและศิลปะแห่งรัฐกลาง) จากสมุดบันทึกที่เก็บไว้ใน TsGALI คุณสามารถฟื้นฟูช่วงเวลาสำคัญในประวัติศาสตร์ความคิดสร้างสรรค์ของบทกวี "I Love" (1922) ซึ่งยังคงถูกประเมินต่ำเกินไปและด้วยเหตุผลบางประการจึงถูกผลักไสให้อยู่ในส่วนของบทกวี ในการรวบรวมผลงานอย่างครบครัน ผลงานเรื่อง “The Fifth International” ซึ่งเป็นบทกวีที่บางครั้งถูกพูดถึงด้วยความเร่งรีบมากเกินไปว่าเป็นความล้มเหลวของกวี มีการนำเสนออย่างล้นหลามในสมุดบันทึกหกเล่ม L. Yu. Brik เก็บ (และมีสำเนา) บทกวีสองฉบับและต้นฉบับสีขาวหนึ่งฉบับของบทกวี "About This" (1923) ซึ่งเป็นสมบัติอันล้ำค่าสำหรับใครก็ตามที่พยายามเจาะเข้าไปในห้องทดลองของความคิดสร้างสรรค์ของ Mayakovsky ทำงานกับบทกวีที่ใหญ่ที่สุด "Vladimir Ilyich Lenin" (1924) และ "Good!" (พ.ศ. 2470) เหนือบทนำของบทกวี "ที่ด้านบนของเสียงของฉัน" (พ.ศ. 2472-2473) สะท้อนอยู่ในสมุดบันทึก (พิพิธภัณฑ์ห้องสมุด) หากเราหันไปดูบทกวี เราก็สามารถมั่นใจได้ว่ามรดกที่เขียนด้วยลายมือของมายาคอฟสกี้ไม่ได้แย่อย่างที่พูดกันทั่วไปเลย
เบื้องหลังคำพูดที่ว่ามายาคอฟสกี้ไม่ได้แต่งบทกวีบนกระดาษ แต่เพียงเคลื่อนไหวและเดินเท่านั้นที่เขาไม่รู้ว่า "นิ้วขอทานปากกาปากกาลงกระดาษ" ของพุชกินเบื้องหลังคำเหล่านี้ที่มีส่วนแบ่งความจริงจำนวนมาก แต่ ไม่ทั้งหมดความจริง - บางครั้งความไม่เต็มใจที่จะตรวจสอบทุกสิ่งที่เก็บรักษาไว้ในเอกสารต้นฉบับและสมุดบันทึกของกวีอย่างรอบคอบ
จริงอยู่ที่เรามีหนังสือและบทความแยกต่างหากเกี่ยวกับกระบวนการทำงานด้านกวีนิพนธ์ของมายาคอฟสกี้ แต่มีเพียงไม่กี่คน ในคอลเลกชันปี 1940 “วลาดิเมียร์
Mayakovsky" ซึ่งตีพิมพ์ภายใต้กองบรรณาธิการของ A. L. Dymshits และ O. V. Tsekhnovitser, "การทบทวนมรดกที่เขียนด้วยลายมือของ Mayakovsky" (อิงจากวัสดุจากห้องสมุด-พิพิธภัณฑ์) ได้รับการตีพิมพ์ ผู้เขียนบทวิจารณ์ N.V. Reformatskaya เขียนว่า: "การศึกษามรดกที่เขียนด้วยลายมือของ Mayakovsky "เวิร์กช็อปบทกวี" ของเขากำลังรอการวิจัย งานในพื้นที่นี้เพิ่งเริ่มต้น” (หน้า 308) เชิงอรรถระบุการศึกษาเกี่ยวกับ กระบวนการสร้างสรรค์จาก Mayakovsky: V.V. เตรนิน, ในการประชุมเชิงปฏิบัติการบทกวีของ Mayakovsky สำนักพิมพ์ "นักเขียนโซเวียต", M. , 1937; ใน. เตรนินและเอ็น คาร์ดชีฟ, ในการประชุมเชิงปฏิบัติการโคลงเคลง นักวิจารณ์", 2476, ฉบับที่ 7; เอ็น. อาซีฟงานของ Mayakovsky ในบทกวี "เกี่ยวกับสิ่งนี้" คอลเลกชันที่สมบูรณ์ สช. เล่ม V, M. , 1934; เอ็น. กลับเนื้อกลับตัว, งานของ Mayakovsky เกี่ยวกับบทกวีเกี่ยวกับบทกวี "Lit. การศึกษา", 2480, หมายเลข 5; ก. บรอมเบิร์กและล. สเตลเล็ตสกายา, ในห้องทดลองของ Mayakovsky "Banner", 1936, No. 6)
สิบห้าปีผ่านไปตั้งแต่นั้นมา มีการเพิ่มผลงานใหม่เกี่ยวกับเวิร์กช็อปบทกวีของ Mayakovsky กี่รายการในรายการนี้ น้อยมาก.
กวีเองก็บอกว่าเขาเป็น "หนี้" หลายสิ่งหลายอย่างในชีวิต นักวิจัยของ Mayakovsky จะต้องรู้สึกอย่างชัดเจนและชัดเจนว่าเขาเป็นหนี้บุญคุณในหลาย ๆ ด้านของกิจกรรมของกวี "ทุกสิ่งที่เขาไม่มีเวลาเขียน" และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการประชุมเชิงปฏิบัติการด้านบทกวีห้องปฏิบัติการของ Mayakovsky ความคิดสร้างสรรค์
สมุดบันทึกของ Mayakovsky ประมาณ 70 เล่มรอดชีวิตมาได้ เหล่านี้เป็นปกหลายสี หนังสือ "ขนาดต่างๆ" ตั้งแต่สมุดบันทึกขนาดเล็กไปจนถึงสมุดบันทึกหนาและหนัก ทันใดนั้นคุณก็เจอ "อัลบั้มบทกวี" มายาคอฟสกี้อาจยิ้มในใจขณะที่เขาเพิ่ม "ชิ้นส่วน" ลงในอัลบั้ม
ความประทับใจแรกคือบันทึกไม่เป็นระเบียบและวุ่นวาย แต่ละบรรทัดเป็นเหมือนเศษบทกวี... นอกจากนี้ยังมีภาพวาด... ที่อยู่ หมายเลขโทรศัพท์ นามสกุล... รายการการ์ตูน ภาพร่างสุนทรพจน์ในจินตนาการโดยข้าราชการคนหนึ่งเสนอว่า "อนุมัติการกระทำของโคเปอร์นิคัส เพื่อตระหนักว่าโลกหมุนไป" นอกจากนี้เขายังระบุด้วยว่าม้าไม่ได้พูดเพียงเพราะ “ไม่มีเงื่อนไขและการจัดระเบียบที่เหมาะสม” (Zap. Book 1924)
และถัดจากนั้นคือบันทึกของความคิดที่จริงจังและได้มาอย่างยากลำบาก: “มนุษย์ไม่สามารถอยู่ได้โดยปราศจากศิลปะ” (หนังสือ, 1924)
เทมเพลต Rhyme เป็นการผสมผสานเสียงที่ประสานกันอย่างลงตัว ซึ่งสร้างความประหลาดใจด้วยความคาดไม่ถึงและความแม่นยำภายใน ตัวอย่างเช่น: “ผู้ปกครองให้มา” บางครั้งสิ่งนี้ถูกเลื่อนออกไปเพื่อใช้ในอนาคต แต่บ่อยครั้งที่มีบทกลอน "เมล็ดพืช" ซึ่งมีเชื้อสายของบทกวี
ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะเข้าใจการผสมผสานระหว่างเส้น คำคล้องจอง นามสกุล และภาพวาดที่หลากหลาย นอกจากนี้หนังสือยังถูกกรอกจากทั้งสองด้านพร้อมกันตั้งแต่ต้นจนจบ เห็นได้ชัดว่ากวีหยิบสมุดบันทึกออกมาเขียนจากด้านที่ยื่นเข้ามา และบางครั้งฉันก็ข้ามหน้า - ฉันเข้ารายการแรกที่ฉันเจอ มักเป็นไปไม่ได้ที่จะจัดลำดับการบันทึก
แต่ค่อยๆ อ่านสมุดบันทึก เปรียบเทียบภาพร่างคร่าวๆ กับข้อความที่พิมพ์ คุณจะเริ่มเข้าใจความเชื่อมโยงภายในของสิ่งเหล่านี้ผ่านความผิดปกติภายนอกของบันทึก
นี่คือสี่คำ:
ใหม่
ม้า
สู่เหว
ไรเดอร์ (สมุดบันทึก พ.ศ. 2465)
นี่ไม่ใช่การเตรียมบทกลอนง่ายๆ - โครงร่างของแผนยังคงคลุมเครือกำลังปรากฏอยู่ในนั้นแล้ว เบื้องหน้าเราคือหนึ่งในภาพร่างของอารัมภบทของ "The V International" (1922) และกวีเขียนสี่คำไว้เป็นคำสนับสนุน
ประเด็นของบทเกี่ยวกับม้าปฏิวัติที่พุ่งไปสู่อนาคตด้วยเปลวไฟควันผ่านเด็กชนชั้นกลางตัวน้อย:
ภูเขา.
โบกมือเหนือภูเขา -
และไปที่ใหม่
เหว,
ทะยานเหนือเหว - และสู่เหว
ถึงขั้นเลือดออกใต้เล็บเลย
อยู่ในคอม้า
ยึดมั่น
ผู้ขับขี่รีบเร่ง (II, 584)
แต่มันจะ
ชาตูร์สโค
พันตา
ไฟฟ้าจะส่องทางให้สว่างไสว (II, 585)
และทั้งหมดนี้อัดแน่นอยู่ในหัวของกวีซึ่งเขียนเพียงสี่คำในหนังสือเล่มนี้
และนี่คือลักษณะเฉพาะของสมุดบันทึกของกวี: คำเดียวอาจมีความหมายอย่างมากที่นั่น - ทำหน้าที่เป็นสัญญาณซึ่งเป็นลางสังหรณ์ของแผนการที่เกิดขึ้นใหม่ เหล่านี้คือถ้อยคำ บทกลอน ราวกับเต็มไปด้วยความคิดและภาพ
ในขณะที่เขียนบทกวีเกี่ยวกับเลนิน Mayakovsky เขียนในหน้าสมุดบันทึก:
อนุภาค
ดวงตา
มีส่วนร่วม
ชั้นเรียน (สมุดบันทึก พ.ศ. 2467)
แล้วทรงกล่าวเสริมหน้าคำว่า “ตา” ว่า “แม้แต่น้ำตาก็ไหลออกมา…” จึงเกิดเป็นคาถาที่คนนับล้านรู้ด้วยใจ รับรู้เป็นของตน มีความใกล้ชิดว่า
ฉันมีความสุข
สิ่งที่ฉัน
อนุภาคแห่งพลังนี้
อะไรเป็นเรื่องธรรมดา
แม้แต่น้ำตาจากดวงตา
แข็งแกร่งขึ้น
และสะอาดยิ่งขึ้น
คุณไม่สามารถมีส่วนร่วมได้
ความรู้สึกที่ดี
โดยชื่อ -
ระดับ! (VI, 224-225)
สมุดบันทึกซึ่งมีร่องรอยของงานบทกวีเกี่ยวกับผู้นำสะท้อนให้เห็นกระบวนการสร้างสรรค์ที่มีความเข้มข้นเป็นพิเศษบนหน้ากระดาษ นี่เป็นเพียงหน้าหนึ่งของสมุดบันทึก มาดูกันดีกว่า - ความมั่งคั่งที่เป็นรูปเป็นร่างจำนวนมหาศาลซ่อนอยู่หลังความเร่งรีบและบางครั้งก็สุ่มเมื่อเห็นแวบแรก:
เป็นสินค้าอันมีค่าเช่นนี้ตลอดไป
มหาสมุทรของเรายังไปไม่ถึง
เหมือนโลงศพเคลื่อนไปทางบ้านพันธมิตร
บนหลังเสียงสะอื้นและเดินขบวน
มาและกล่าวว่า
อะไรจะทำให้คุณตื่น
ประชากร
พวกเขา
นักบุญ
ของพวกเขา
ฝัน
ฉันกำลังพยายามอย่างหนักเท่าที่จะทำได้
วิสัยทัศน์ที่ไม่ดี
ในแรงบันดาลใจ
ไม่ดังกว่า
เรื่องเล็ก
แหวนเข้า
กระเป๋า
โลงศพนี้จะแดงขนาดไหน
สู่สภาสหภาพแรงงาน
ลอยตัว
บนหลังสะอื้นและเดินขบวน (Zap. book 1924)
เมื่ออ่านหน้านี้แล้ว เราเริ่มเห็นด้วยตาของเราเอง แทบจะสัมผัสได้ถึงกระบวนการคิดเชิงเปรียบเทียบของกวีเลย ภาพเคลื่อนไหวเพียงภาพเดียวดำเนินไปทั่วทั้งบทกวี - ภาพแห่งการปฏิวัติมหาสมุทร เลนินเป็นผู้นำทางของเรือโซเวียตลำใหญ่ และภาพงานศพของผู้นำก็หักเหผ่านปริซึมของภาพเดียวกันของการปฏิวัติมหาสมุทร ดังนั้นความไม่บังเอิญของสำนวนดังกล่าว: "เขื่อนแห่งถนน", "ขั้นบันไดกำลังเติบโต, เติบโตเป็นแนวปะการัง", "เสียงเดินขบวนของน้ำ" ดังนั้นบรรทัด - "เหมือนหลุมศพของเขา เคลื่อนย้ายได้ไปยังสภาสหภาพแรงงาน” ฟังดูไม่ถูกต้องนัก กวีรีเมค: ไม่ใช่ "เคลื่อนไหว" แต่เป็น "ลอย" ในตอนแรกมันเป็น: การเคลื่อนไหว "ตามคลื่นด้านหลัง ... " มันดูเหมือนจะเข้าใจยากโดยสิ้นเชิง แต่ใน "เรื่องไร้สาระ" ที่เห็นได้ชัดภาพที่ต้องการก็ปรากฏให้เห็นแล้ว ความพยายามอีกครั้ง - และพบว่า: "สินค้าล้ำค่า"
ลอยตัว
บนหลังร้องไห้สะอึกสะอื้นและเดินขบวน
คำเหล่านี้ไม่สามารถเข้าใจได้อย่างถูกต้องหากไม่มีบริบท เป็นไปไม่ได้ที่จะ "ประดิษฐ์" พวกเขาเพื่อเข้าถึงพวกเขาด้วยวิธีที่สมเหตุสมผลล้วนๆ กวีมองเห็นสิ่งเหล่านี้ผ่านปริซึมของภาพที่องค์รวมและพัฒนา
ตามมาด้วยข้อความว่า “เขามาบอกว่าจะตื่น...คน” และขอย้ำอีกครั้งว่านี่ไม่ใช่บทสัมผัสที่เตรียมไว้ แต่เป็นบทที่เพิ่งเกิดใหม่ สัมผัสไม่ได้เขียนด้วยตัวมันเอง และนี่ไม่ใช่สวรรค์สำหรับมายาคอฟสกี้: "ผู้คนจะตื่นขึ้น" เขาสามารถค้นพบสัมผัสที่ซับซ้อนและเข้มข้นกว่านี้ได้ แต่ตอนนี้เขาต้องการสิ่งนี้อย่างแน่นอน เพราะสำหรับเขาแล้วมันคือจุดอ้างอิงของความคิด เมื่อจดคำสองสามคำแล้ว เขาก็ตั้งตารอบทนี้แล้ว พิจารณาตัวเลือกต่างๆ มากมายในใจ จนกระทั่งเขาตัดสินใจข้อสุดท้าย:
ตอนนี้
ฟัง
คำพูดของผู้ทำการอัศจรรย์
ว่าเราควรตาย
และพวกเขาจะปลุกเขาให้ตื่น -
เขื่อนริมถนน
ไถแล้วก็จะละลาย
และด้วยเพลง
สู่ความตาย
ผู้คนจะเร่งรีบ (VI, 219-220)
ทางด้านซ้ายของหน้ามีข้อความว่า “พวกเขา... ฝันถึงนักบุญ... ด้วยตัวเอง...” นอกจากนี้ ถ้อยคำเหล่านี้จะตีแผ่เป็นบรรทัดเกี่ยวกับดินแดนที่เลนิน "สั่งให้เรียกว่าเป็นของเขาเอง" เกี่ยวกับดินแดน "ที่ปู่ฝันถึงในโลงศพซึ่งถูกตัดศีรษะ" (VI, 219) ขวา คำเดิมบท: “เผยให้เห็นการมองเห็นที่ไม่ดีจนเจ็บปวด…” “พวกเขายิงจากปืนใหญ่หรืออาจจะจากพัน” (VI, 226) และทั้งหมดนี้อยู่ในสมุดบันทึกหน้าเดียว
ในงานวิจารณ์วรรณกรรมบางครั้งเราพบแนวคิดเกี่ยวกับกระบวนการสร้างสรรค์ของ "แนวความคิด" และ "การดำเนินการ": ประการแรกศิลปินตั้งครรภ์งาน นี่เป็นขั้นตอนแรก - ทำงานเกี่ยวกับเนื้อหา จากนั้นเขาก็เข้าสู่ขั้นตอนที่สอง - ศูนย์รวมทางศิลปะของแนวคิดทางอุดมการณ์ งานอยู่ในระหว่างดำเนินการตามแบบฟอร์มแล้ว...
เมื่อดูที่หน้าด้านบนของ Mayakovsky คุณจะรู้สึกได้อย่างชัดเจนว่าโครงการดังกล่าวอยู่ห่างจากวิธีการทำงานของศิลปินจริง ๆ ผู้ที่คิดในภาพเพื่อใครทั้งใหญ่และเล็กโดยเฉพาะและทั้งหมดความคิดและคำคล้องจองแนวคิด รูปภาพและรูปภาพที่เล็กที่สุดนั้นเชื่อมโยงกันอย่างแยกไม่ออก Mayakovsky กล่าวว่า "รูปภาพ"
สมุดบันทึกของเขาเป็นพยานถึงความสมบูรณ์ ความซับซ้อน และความอเนกประสงค์ของการคิดเชิงจินตนาการของกวี ในหนึ่งหน้าซึ่งมีขนาดเท่ากับครึ่งแผ่นสมุดบันทึก จะมีห้า quatrains เกิดขึ้นเกือบจะพร้อมๆ กัน แล้วแบบไหนล่ะ! ความคิดเชิงเปรียบเทียบของกวีรวบรวมบทกวีหลายบทในคราวเดียว ในด้านการเคลื่อนไหว การพัฒนา และมุมมอง กวีไม่เพียงเห็นบทนี้เท่านั้น แต่ยังมองเห็นภาพรวมทั้งหมดด้วย - มันยืนอยู่ต่อหน้าต่อตาเขาตลอดเวลาและร้องออกมาให้เห็นถึงความเป็นตัวตน และความกดดันของภาพนั้นแข็งแกร่งมากพลังแห่งแรงบันดาลใจนั้นยิ่งใหญ่มากจนภาพนี้รวบรวมเป็นหลายบทพร้อมกัน พวกมันปรากฏบนกระดาษราวกับไม่ใช่ทีละชิ้น แต่อยู่รวมกัน
ศิลปินคิดในภาพ ซึ่งหมายความว่า ประการแรก เขาสัมผัสได้ถึงความคิดที่เป็นอุปมาอุปไมย วาจา จังหวะ เสียง "เนื้อหนัง" โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ประการที่สอง เขามองเห็นโอกาสในการพัฒนาความคิดทางศิลปะ ดูงานจากภายในและภายนอกไปพร้อมกัน ไม่สอดคล้องกับการไหลของภาพ แต่เป็นเจ้าของและควบคุมภาพเหล่านั้น
ในหน้าหนึ่งของสมุดบันทึกเล่มเดียวกันเราอ่านว่า: “ ราวกับว่าไม่ใช่กลางคืนและไม่ใช่ดวงดาวบนนั้น แต่คนผิวดำจากรัฐกำลังร้องไห้ให้กับเลนิน... [ฟรอสต์] ทรมานว่าพวกเขามีความรักที่แข็งกระด้างเพียงใด …” ยังคงเป็นภาพความโศกเศร้าของผู้คนเหมือนเดิม แต่ในตอนท้ายของหน้า จากล่างขึ้นบน มีการเขียนสองคำและขีดเส้นใต้ด้วยมือที่กระตือรือร้นและมั่นใจ: “กระตุก... เพลา” ดังนั้นในเวลาเดียวกันคำพูดที่สนุกสนานและได้รับชัยชนะก็เริ่มดังขึ้นซึ่งเต็มไปด้วยจิตสำนึกถึงความเป็นอมตะของสาเหตุของเลนิน:
เรียบร้อยแล้ว
เหนือท่อ
ป่าละเมาะ,
มือ
ล้าน
พับเป็นเพลา
แบนเนอร์สีแดง
จัตุรัสแดง
ขึ้น
เพิ่มขึ้น
ด้วยอาการกระตุกอย่างรุนแรง (VI, 230)
ในบทความ "How to Make Poems" (1926) มายาคอฟสกี้พูดถึงงานต่อเนื่อง - เจ็บปวดและสนุกสนานของเขากับคำว่า:
“คำพูดบางคำก็เด้งออกไปและไม่กลับมาอีก บางคำก็ค้าง พลิกกลับและกลับออกมาหลายครั้ง
หลายสิบครั้งจนรู้สึกว่าคำนี้เข้าที่แล้ว (ความรู้สึกนี้พัฒนาไปพร้อมกับประสบการณ์เรียกว่าพรสวรรค์) คำแรกที่พบบ่อยที่สุดคือคำหลัก - คำหลักที่แสดงความหมายของกลอนหรือคำที่จะคล้องจอง คำที่เหลือมาและแทรกขึ้นอยู่กับคำหลัก เมื่อของสำคัญพร้อม จู่ๆ ก็รู้สึกว่าจังหวะขาด - พยางค์หรือเสียงขาดหายไป คุณเริ่มจัดเรียงคำใหม่ทั้งหมดอีกครั้ง และงานก็มาถึงความบ้าคลั่ง ประหนึ่งว่ามงกุฎที่ไม่พอดีกับฟันถูกลองร้อยครั้ง และในที่สุด เมื่อพยายามร้อยครั้ง มันก็ถูกกดลงและนั่งลง ความคล้ายคลึงกันสำหรับฉันยิ่งแย่ลงไปอีกเมื่อมงกุฎนี้ "นั่งลง" ในที่สุดฉันก็น้ำตาไหล (ตามตัวอักษร) - จากความเจ็บปวดและความโล่งใจ" (X, 231)
หาก “พระวจนะตกลงไป” ก็ไม่มีอยู่แล้ว แต่ได้รวมเอาความเคลื่อนไหวของภาพเข้ากับกระแสของพระคำแล้ว และบทกวีก็มีชีวิตขึ้นมา สีสันใหม่ ๆ ก็เริ่มเปล่งประกาย ในภาพร่างคร่าวๆ เบื้องต้น ภาพที่ศิลปินกำลังมองหาและบรรลุผลมักจะเป็นเพียงการมองแวบเดียว ในสมุดบันทึกเล่มแรกมีข้อความต่อไปนี้ (หมายถึงบทกวี "มนุษย์"):
เมืองทั้งเมืองทำด้วยทองคำ
สว่าง
ส่องแสงทั้งหมด
และถนน
ในการรั่วไหลของทองคำ
จูลิต
จงชื่นชมยินดีและไชโย
ในภาพร่างนี้แสดงให้เห็นเมือง "สีทอง" "ถ้ำของนายธนาคาร" ความคิดหนึ่งแสดงออกมาอย่างแผ่วเบาซึ่งจะได้ยินในข้อความสุดท้ายของบทกวี ซึ่งเป็นแนวคิดที่กำหนดเนื้อหาย่อยที่เป็นรูปเป็นร่างทั้งหมด: ลักษณะที่ปรากฏและโครงสร้างทั้งหมดของ ชีวิตในเมืองทุนนิยมเปรียบเสมือนคุก มายาคอฟสกี้ละทิ้งร่างแรก แต่ไม่สมบูรณ์ - เขาทำซ้ำ ตอบแทนบทเพลงที่ว่าหัวใจมีค่ามากกว่าเงิน การกักตุนนั้นไม่มีจุดหมายและไร้จุดหมาย ได้ยินเสียงคำรามของเจ้าของทองคำอย่างตื่นตระหนก:
พวกเขากล้าร้องเพลงได้อย่างไร
ใครให้สิทธิ์?
ใครบอกให้วันเวลาหมุนรอบ?
ล็อคท้องฟ้าด้วยสายไฟ!
กลิ้งโลกลงสู่ถนน! (ฉัน 276, 468.)
เหลือเพียงสัมผัสเดียวจากเวอร์ชันดั้งเดิม คำว่า "julyatsya" นั้น "ไม่เข้าที่" ที่นั่น มันไม่สอดคล้องกับความหมายกับคำใกล้เคียงจริงๆ “ Yulit” และ “julietsya” - บางทีคำเหล่านี้อาจถูกวางติดกันด้วยความสอดคล้องกันมากกว่าโดยการเชื่อมต่อความหมายภายใน ในฉบับพิมพ์ครั้งสุดท้าย คำนี้เข้าที่และได้ความหมายที่ชัดเจน “พวกเขากล้าร้องเพลงได้ยังไง ใครให้สิทธิ์? ใครสั่งวัน. เอะอะ- - นั่นคือใครปล่อยให้วันเวลาบานสะพรั่งเหมือนฤดูร้อน? นี่ไม่ใช่แค่ภาพร่างของเมืองที่หล่อด้วยทองคำแวววาวอีกต่อไป แต่เป็นภาพเมืองคุก ที่ซึ่งคุณไม่สามารถร้องเพลง หายใจ หรือเบ่งบานได้อย่างอิสระ ที่ซึ่งท้องฟ้าถูกมัดด้วยสายไฟ และโลกถูกบิดเบี้ยวด้วย เชือกของถนน
เมื่ออ่านสมุดบันทึก เรามักจะเจอภาพร่างเบื้องต้นที่มีเพียงอนุภาคของภาพที่ต้องการ และต้องอาศัยการทำงาน การทำงานใหม่ และการวาดเส้นใหม่มากขึ้น ในหนังสือเมื่อต้นปี พ.ศ. 2465 เขียนด้วยดินสอว่า
ไปกันทุกคน
จาก Marx ถึง Ilyich คุณ
ทั้งหมด
รังสีแห่งยุคสมัยมาจากใคร
เรียนรู้จากคุณ
สู่ความจริงอันยิ่งใหญ่
มา
ฉันก็อยากจะสอนคุณเหมือนกัน
มายาคอฟสกี้พูดถึงความจริงของโลกใหม่ โลกแห่งคอมมูน แต่ที่นี่ก็มีน้ำเสียงเอเลี่ยนด้วย กวีปรากฏเป็นผู้เผยพระวจนะบางประเภท เกือบจะเป็นผู้ถือความจริงเพียงคนเดียว ในปี 1922 แรงจูงใจ "มาซีฮา" สำหรับพระองค์เช่นนี้เกิดขึ้นแล้วเมื่อวานนี้ และทางด้านซ้ายของบันทึกดินสอนี้มีคำศัพท์ใหม่เขียนด้วยหมึก: แทนที่จะพูดว่า "ฉันมาถึงความจริงอันยิ่งใหญ่แล้วและต้องการสอนคุณ" เขาเขียนว่า:
โลกคู่บารมี
ฉันเห็น.
ใครๆก็มาเรียน..
ฉบับนี้ทำซ้ำในต้นฉบับและในข้อความที่พิมพ์ของบทนำของบทกวี "V International" (“Krasnaya Nov”, 1922, No. 3; ดู VI, 588 ด้วย)
มายาคอฟสกี้ทำงานหนักเป็นพิเศษในบทที่กวีต้องดูดซับน้ำผลไม้ "จากทั้งจักรวาล" ก่อนอื่นเขาเขียนว่า:
ลืมมื้อเที่ยง.
และไทม์ไลน์ของเรื่องราว
เหมือนต้นโอ๊ก
ฉันกินได้
สันติภาพแก่ทุกคน
เทน้ำผลไม้
เข้าไปในรากของนิ้วเท้าคุด
“ประวัติศาสตร์” วางไว้ถัดจาก “อาหารเย็น” และแม้กระทั่งใน พหูพจน์ถูกรับรู้สองทาง (ประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติหรือประวัติศาสตร์ในแง่ของ "เหตุการณ์"?) และมันก็ไม่สำเร็จเลย: "เลี้ยง... บนโลกนี้" กวีหมายถึง "ดูดซับ" น้ำผลไม้ แต่ในที่นี้แทบจะฟังดูเหมือน "ของว่าง" ผู้เขียนไม่พอใจกับทางเลือกอื่น: “เททั้งจักรวาลเข้าไปในสิ่งที่เรากำลังพูดถึง” รายการใหม่ปรากฏขึ้น:
เราจะรอดโดย...
แต่คำว่า "ผ่าน" ถูกขีดฆ่า:
เราจะรอดทุกสิ่ง
ฉันอยู่ที่นี่
สามารถมีชีวิตอยู่ได้
ฉันอยู่นี่แล้ว
สามารถอยู่คนเดียวได้
รัสเซียทั้งหมดเทน้ำผลไม้ใส่ฉัน
รากของนิ้วเท้าคุด
ความคิดแสดงออกมาอย่างไม่ถูกต้อง - กวีไม่ต้องการพูดเพียงสิ่งเดียวเกี่ยวกับตัวเขาเอง ท้ายที่สุดแล้ว ไม่จำเป็นต้องดูดซับน้ำผลไม้เพื่อ "ฉันอยู่คนเดียวได้" แต่เพื่อให้เขาซึ่งเป็นกวีสามารถเป็นผู้นำผู้คนได้ และเวอร์ชันสุดท้ายก็ปรากฏขึ้น:
เพื่อให้กวีเติบโตเร็วกว่าเวลาหลายศตวรรษ
เพื่อที่นักกวี
สามารถนำพามนุษยชาติ
ดูดซับน้ำผลไม้จากทั้งจักรวาล
รากของเท้าที่งอกลงไปในดิน (II, 112-113)
คำกล่าวข้างต้นโดย Mayakovsky เกี่ยวกับวิธีการทำงานคำว่า "เพียงแค่เด้งออกและไม่กลับมา" หรือ "อิทธิพล หมุนและเปิดทีละหลายสิบ"
ครั้ง” ข้อความนี้มักจะนึกถึงเมื่อคุณอ่านต้นฉบับของกวี สมุดบันทึกจากปี 1925 ที่มีบทกวีต่างประเทศเป็นตัวบ่งชี้โดยเฉพาะ ประกอบด้วยบทกวีเกือบทั้งหมดในวัฏจักรอเมริกา - ตั้งแต่ "สเปน" ไปจนถึง "บ้าน" ส่วนใหญ่แล้วสิ่งเหล่านี้คือการบันทึกบทกวีที่ถูกสร้างขึ้นแล้ว แต่ยังไม่สมบูรณ์สมบูรณ์
ระหว่างทางไปอเมริกา มีการเขียนบทกวี "มหาสมุทรแอตแลนติก" บนเรือ มันขึ้นอยู่กับภาพที่วิ่งผ่านบทกวีเกี่ยวกับผู้นำของมหาสมุทรแห่งการปฏิวัติอันยิ่งใหญ่และไม่มีที่สิ้นสุด ผู้เขียนทิ้งหลายบรรทัดจนพบมากที่สุด คำที่แน่นอนเกี่ยวกับนักเดินเรือในมหาสมุทร ผู้ทำงานหนักและมีหน้าอกแข็งแรง สัมผัส "กีฬา - แอตแลนติก" เพียงอย่างเดียวเน้นย้ำถึงความคิดเกี่ยวกับพลังที่กล้าหาญของมหาสมุทร แต่ยิ่งกว่านั้นเมื่อมองเข้าไปในส่วนลึกของมหาสมุทรกวีก็เริ่มมองเห็นโครงร่างอื่น ๆ :
คลื่นทำให้เจ้านายตื่นเต้น
วัยเด็กจะถูกหลั่งไหลไปสู่เสียงของคนรักอีกคน
ฉันอยากจะยืดแบนเนอร์อีกครั้ง
และบรรทัดที่สี่ปรากฏบนหน้า:
แล้วถ้ายังเป็นเดือนตุลาคมล่ะ...
ความคิดที่ซ่อนเร้นที่สุดของกวีได้ฟังแล้ว แต่เธอก็ดูตรงไปตรงมาเกินไปราวกับทะลุเปลือกของภาพ ทุกสิ่งที่กวีเห็นตอนนี้ถูกเปิดเผยแก่เขาในรูปแบบหักเห - ผ่านภาพของมหาสมุทร และเขาขีดฆ่าบรรทัดที่สี่โดยไม่ทำให้เสร็จและแทนที่ด้วยบรรทัดอื่นโดย "อยู่ในแนว" ด้วยรูปภาพแล้ว:
นี่มันรวมและเกะกะไปหมดแล้ว
แต่นี่ไม่ถูกต้องทั้งหมด คำว่า "ไป" ไม่เหมาะกับที่นี่ มัน "ไป" ที่ไหน? ในเวอร์ชันสุดท้าย:
ไปเลย
เริ่มสั่น
ถังขยะ
ไม่มีการกล่าวถึงเดือนตุลาคมอีกต่อไปที่นี่ แต่ยังไม่ได้ถูกลบออก - ในทางกลับกัน ความคิดเรื่องการปฏิวัติ น้องสาวแห่งมหาสมุทร จะเป็นตัวกำหนดการเคลื่อนไหวทั้งหมดของภาพในบทกวีนี้ จุดเริ่มต้นของขบวนใหม่ปรากฏขึ้น
น้ำไหลผ่านและไม่เคลื่อนไหว
แล้วก่อนหน้านี้ คำสุดท้ายเหมาะกับ "อย่างไร" แต่ขณะนี้น้ำเริ่มปั่นป่วนและสั่นสะเทือน ทำไมเธอถึงยังอยู่ตอนนี้? เส้นนี้ทำใหม่ แต่คำว่า "ผ่าน" จะต้องยังคงอยู่: น้ำ "ผ่าน" เพราะกวีจินตนาการถึงภาพอื่นที่คล้ายกับมหาสมุทรแล้ว:
และน้ำก็สงบลงอีกครั้ง
และไม่มีข้อสงสัยเกี่ยวกับใครเลย
และทันใดนั้นก็มาจากที่ไหนสักแห่งที่ปีศาจรู้
เสียงคำรามอันเป็นน้ำดังขึ้นมาจากที่ลึก
ดังนั้นภาพ "จากส่วนลึก" จึงถือกำเนิดขึ้นโดยที่มหาสมุทรและการปฏิวัติได้รวมเข้าด้วยกันแล้ว แนวคิดสองชุดเชื่อมโยงกันและรวมเข้าด้วยกันเป็นหนึ่งเดียว
และยามก็ไม่ได้ -
แน่นอนว่ากวีต้องการเขียนว่า “โฟมการ์ด” นี่เป็นเรื่องน่าเสียดาย แต่เป็นที่ชัดเจนว่าสำนวนดังกล่าวมาจากไหน ความคิดเชิงจินตนาการเคลื่อนไปข้างหน้า ดูดซับสัญญาณที่มีชีวิตของมหาสมุทรและการปฏิวัติ หลอมรวมเข้าด้วยกัน ทุกสิ่งที่ไม่สำเร็จจะถูกละทิ้ง แทนที่จะเป็น "ตัวป้องกันโฟม" - "ตัวป้องกันการตก":
และพลพรรคพิทักษ์หยดน้ำ
ปีนขึ้นมาจากคูน้ำมหาสมุทร
พวกเขาจะพุ่งขึ้นสู่ท้องฟ้าและตกลงมาอีกครั้ง
โฟมพอร์ฟีรีฉีกเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อย
ในบรรทัดสุดท้าย "โฟม" ตกลงไปเรียบร้อยแล้ว
เป็นการผิดที่จะคิดว่าในการพัฒนาภาพแบบคู่นี้ คุณลักษณะของมหาสมุทรและลักษณะของการปฏิวัติมีส่วนร่วม ในแง่ที่เท่าเทียมกัน แน่นอนว่าภาพเด่นในที่นี้คือภาพแห่งการปฏิวัติ มันปรากฏให้เห็นชัดเจนมากขึ้นเรื่อยๆ ผ่าน “ทิวทัศน์” ของมหาสมุทร
quatrain ต่อไปนี้เกิดขึ้นได้ยาก:
และอีกหนึ่งไมล์ [พวกเขาจะยกขึ้น] พวกเขาก็ยกขึ้นไปหนึ่งไมล์
ด้วยข้อตกลงอันเงียบงัน [กากบาท] ได้รับแต่งตั้งให้เป็นผู้นำ
และคลื่นทุกลูกที่อยู่รอบเขา
คำสั่งและคำขวัญ [ตก] แวววาวเหมือนฝน
มายาคอฟสกี้ขีดเส้นแบ่งเขตนี้ - ไม่ใช่ด้วยเส้นแนวตั้งเส้นเดียวอย่างที่เขาทำโดยทำเครื่องหมายเส้นชัย แต่มีเส้นเฉียงหลายเส้นราวกับว่าทิ้งบทนั้นไปโดยสิ้นเชิง และนี่ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ ในเส้นที่ถูกละทิ้ง “คลื่น” จะยกคลื่นขึ้นอย่างเงียบๆ กวีไม่ชอบภาพนี้ และแทนที่จะทิ้งสิ่งที่ถูกทิ้งไป เขาเขียนว่า:
และอีกครั้งที่หยดก็รวมเป็นหนึ่งเดียว
จากนั้นแทนที่จะเขียนคำว่า "หยด" กลับเขียนว่า "น้ำ" และในที่สุดก็:
และน้ำก็ละลายเป็นหนึ่งอีกครั้ง
สั่งคลื่น...
แต่นี่ไม่ใช่ฉบับสุดท้าย ไม่ใช่ "ได้รับคำสั่ง" แต่ "ได้รับคำสั่ง" - มันเคร่งขรึมมากกว่าและในขณะเดียวกันก็แม่นยำกว่า ไม่ใช่ "คำสั่ง" ธรรมดา แต่เป็น "คำสั่ง" ของน้ำอย่างแม่นยำ ในตอนสุดท้าย เราอ่านข้อความที่พิมพ์ว่า:
และอีกครั้ง
น้ำก็ละลายเป็นหนึ่งเดียว
คลื่น
ได้รับคำสั่งแล้ว
เป็นผู้นำ
และความตื่นเต้นก็พุ่งพล่าน
ใต้เมฆ
ไปด้านล่าง -
คำสั่งซื้อ
และสโลแกน
ฝนตกหนัก (VII, 97)
รูปภาพมีการเปลี่ยนแปลงอย่างน่าทึ่งเมื่อเทียบกับภาพที่วาดในเวอร์ชันดั้งเดิม ไม่ใช่การขึ้นสู่ตำแหน่งผู้นำอย่างเงียบ ๆ ด้วย "คลื่น" แต่พลังอันยิ่งใหญ่ของน้ำเชื่อมเป็นหนึ่งเดียว สั่งให้คลื่น "เห็นผู้นำ"
ในสมุดบันทึกเดียวกันมีร่างบทกวี "บ้าน":
ชนชั้นกรรมาชีพมาที่ลัทธิคอมมิวนิสต์จากด้านล่าง
ด้านล่างของด้ามเคียวและคราด
จากกลุ่มเมฆบทกวี ฉันรีบเร่งเข้าสู่ลัทธิคอมมิวนิสต์...
“จากเมฆแห่งบทกวี” เป็นสำนวน คล้ายกับสิ่งเหล่านั้นที่เราได้พบแล้ว "บนคลื่นแห่งการหมุน" "ผู้พิทักษ์โฟม" นี่คือภาพที่ยังไม่ชัดเจน เป็นภาพคลำ เป็นเกณฑ์หนึ่งของภาพ มันถูกแทนที่ด้วยสิ่งที่พบในที่สุด:
ฉัน
จากสวรรค์แห่งบทกวี
ฉันกำลังโยนตัวเองเข้าสู่ลัทธิคอมมิวนิสต์
จากความรักอันยิ่งใหญ่และไม่สมจริง
“ฉันโยนตัวเองเข้าสู่ลัทธิคอมมิวนิสต์... จาก... ความรัก” - วลีนี้ไม่สามารถทำให้ผู้เขียนพอใจได้ ท้ายที่สุดแล้ว ความคิดที่เขาพยายามที่จะรวบรวมไว้ในภาพนั้น ก็คือความรักและลัทธิคอมมิวนิสต์ที่แยกกันไม่ออก เส้นถูกขีดฆ่า บรรทัดใหม่และสุดท้ายจะปรากฏขึ้น:
เพราะ
ไม่สำหรับฉัน
หากไม่มีพระองค์ก็รัก (VII, 196)
ในบทกวี "The Young Lady และ Woolworth" มีคนสองคนคั่นด้วยกระจกแสดงอันหนา: Mayakovsky เองซึ่งอยู่เบื้องหลังซึ่งเป็นคนหนุ่มสาวทั้งหมด โซเวียต รัสเซียและชาวอเมริกันวัย 17 ปีพลาดโฆษณาอุปกรณ์ชี้ตำแหน่งใบมีดโกน ไม่ว่ากวีจะพูดจาอะไรใส่เธอ - ขมขื่นตรงไปตรงมาเรียกร้องให้กบฏต่อสู้ - เธอจินตนาการถึงสิ่งเดียวเท่านั้น: ความสุขเล็ก ๆ แสนสบายพร้อมโต๊ะว่างและอพาร์ตเมนต์:
วิธีกรีดมีดความคิดใส่หัวเธอ
ว่าฉันรู้จักวิธีรักษาอีกอย่างหนึ่ง
วิธีรับคนงานเข้าทุกชั้น
โดยไม่ต้องถอนหายใจ ไม่มีการจัดงานแต่งงาน โดยไม่ต้องรอมรดก
นี่คือวิธีการเขียน quatrain และแก้ไขเพิ่มเติมทันที “มีดคิด” เป็นสิ่งที่ดี พวกมันเกิดมาตรงกันข้ามกับมีดโกนหนวดนิรภัยที่ Miss Advertising Girl ลับด้วยเข็มขัดทั้งวันให้เงางาม แต่บรรทัดที่สองทำให้เกิดความสงสัย: "ฉันรู้..." ดูเหมือนว่าเขา Mayakovsky เป็นเจ้าของ "ความลับ" เพียงคนเดียวที่กล่าวถึงในบทสุดท้าย ในตัวเลือกที่สอง:
ว่ามีวิธีรักษาอีกอย่างหนึ่งในโลก
แต่ในทางกลับกันกลับมีการกล่าวอย่างคลุมเครือ ที่ไหนในโลก? และตัวเลือกสุดท้าย:
จะตีเธอยังไง.
ไปที่หัว
ความคิดมีด
ที่รัสเซียรู้จักวิธีรักษาอีกอย่างหนึ่ง...
ดูเหมือนว่า quatrain จะพร้อมแล้ว แต่ในบรรทัดสุดท้ายของ quatrain คำต่างๆ ดูเหมือนจะอึดอัดที่จะยืน: "โดยไม่ต้องถอนหายใจ"... มันยากที่จะออกเสียงด้วยซ้ำ กวีเข้ามาแทนที่: “ไม่มีความฝัน…” และตอนนี้เท่านั้นที่เราจะยุติมันได้
มันเกิดขึ้นเช่นนี้: quatrain เสร็จสิ้น แต่มีคำหนึ่งถูกเก็บไว้อย่างไม่มั่นคงราวกับว่ามันแกว่งไปมามันไม่เติบโตเป็นกลอนก็สามารถถูกแทนที่ด้วยคำอื่นได้
ในหนังสือจากปี 1922 มีข้อความที่เกี่ยวข้องกับบทกวี “พวกเขาเคยถามฉันว่า: “คุณชอบ NEP หรือไม่?”:
เราจะได้ยินอีกครั้ง
ประเทศต่างๆ ในโลก
การปฏิวัติกระทืบอย่างบ้าคลั่ง
ในข้อความสุดท้าย: “... การปฏิวัติ ยินดีกระทืบ” คำว่า “สนุกสนาน” ทำให้ตอนจบของบทกวีมีสีสันใหม่
ในบทนำของบทกวี "V International" มายาคอฟสกี้ยกย่องความกล้าหาญของนักปฏิวัติรัสเซีย บทหนึ่งเขียนไว้ในเล่มที่ 12 ดังนี้
ถูกยัดเยียดลงบนเก้าอี้แห่งกาลเวลา
ไม่สั่นคลอน
ลาทุนนิยม
ชีวิตเพื่อเขา
ชาเริ่มเย็นบนจานรอง
และคุณ
มองเข้าไปในดวงตาของการจู่โจมแล้ว...
และคุณ
ได้มองเข้าไปในดวงตาของคุณแล้ว
โจมตีวันแห่งการปฏิวัติ
ในสมุดบันทึกเล่มที่ 16 ที่เกี่ยวข้องกับบทกวีเดียวกัน มีการวาดภาพการปฏิวัติโลก:
บางครั้งเท่านั้น
เมฆภูเขา
ถูกแผดเผาด้วยแสงดาว
คำว่า “ไหม้เกรียม” จะถูกขีดฆ่าทันทีและแทนที่ด้วยคำว่า “วาบไฟ” กวียังคงมองหาคำว่า "โจมตี" ที่เฉียบคมและกระตือรือร้นมากขึ้น ในข้อความสุดท้าย:
บางครั้งเท่านั้น
ความมืดมิดของภูเขา
ระเบิดดาวแห่งแสง -
จากนั้นมาจากอินเดีย
แล้วจากแองโกรา
จากนั้นจากสาธารณรัฐสภาฮังการี (II, 116)
ในหนังสือของกวีที่เก็บไว้ใน TsGALI มีบันทึกบทกวีตั้งแต่ปี 1927-1928 ที่นี่เราพบตัวอย่างที่น่าสนใจในการค้นหาคำคุณศัพท์หนึ่งคำ ในบทกวีเหน็บแนม "A Heartfelt Request" (1928) มายาคอฟสกี้หัวเราะอย่างโกรธเกรี้ยวและร่าเริงกับรายงานที่น่าเบื่อและว่างเปล่าในการสรรเสริญมากมายในงานกาญจนาภิเษก เกี่ยวกับวิทยากรคนหนึ่ง - คนรักความแบนและความจริง - กวีเขียนว่า:
ทุกอย่างที่คุณต้องการ
เขาติดขัด
ยอดเยี่ยม
พูดจาไพเราะ...
แต่...
แวบวับ
ออกจากห้องโถง
... ส้นเท้า
ผู้ชมส้นเท้าอะไรกระพริบ? ฉายาไม่ได้มาทันที ตอนแรกมันเป็น: “ส้นเท้าหลุดออกไป” จากนั้น - ชัดเจนยิ่งขึ้น:“ วิ่งหนีส้นเท้า” และสุดท้าย - ฉายาที่ประสบความสำเร็จและตรงไปตรงมาที่สุด:
แต่...
แวบวับ
ออกจากห้องโถง
ส้นเท้าหมดสติ (IX, 36)
สมุดบันทึกสุดท้ายของกวี... ข้อความที่ตัดตอนมาจากบทนำโคลงสั้น ๆ ครั้งที่สองของบทกวี "At the top of my voice":
ฉันรู้จักคำว่าปลุก
โลงศพ
118 สัมผัสที่ตรงกันข้ามในความหมายดูเหมือนจะมีบทกวีเกี่ยวกับพลัง - แข็งแกร่งกว่าความตาย - บทกวี:
ฉันรู้พลังของคำพูด ฉันรู้ความตื่นตระหนกของคำพูด
พวกเขาไม่ใช่คนที่บ้านพักปรบมือ
จากคำพูดเช่นนี้ หลุมศพก็ถูกฉีกออก
วิ่งด้วยขาไม้โอ๊คสี่ขา...
ในฉากหล่อนี้ ราวกับว่าทำจากสแตนเลส มีเพียงคำเดียวเท่านั้นที่ดูเหมือนจะไม่สามารถสรุปได้ - "วิ่ง" กวีกล่าวถึงพลังของพระวจนะซึ่งสามารถเอาชนะความตายได้ซึ่งสามารถ "ต่อสู้เพื่อปลุกคนตายได้" คำว่า "วิ่ง" มีความหมายแฝงที่ไม่เหมาะสมอย่างยิ่งในกรณีนี้: วิ่งหนีจากใครบางคนหนีจากภัยคุกคาม ตัวเลือกที่สองปรากฏขึ้น:
เดินด้วยขาไม้โอ๊คสี่ขา
แต่ - "พวกเขากำลังพัง... ไป" - นี่ยังพูดไม่ค่อยดีนัก และกวีพบคำที่สื่อถึงขั้นตอนของผู้ที่ลุกขึ้นจากการลืมเลือนซึ่งฟื้นคืนชีพด้วยพลังของคำนั้นได้แม่นยำและสอดคล้องกันมากขึ้น:
จากคำพูดเช่นนี้ หลุมศพก็ถูกฉีกออก
ขั้นตอนขาไม้โอ๊คสี่ขาของมัน
บทบรรทัดสำนวนคำพูดของ Mayakovsky หลายบทซึ่งปรากฏในความทรงจำของเราอย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติมีประวัติศาสตร์ที่ยาวนานและยากลำบาก
กวีเริ่มเขียนบทกวี แต่ในความเป็นจริงการทำงานเริ่มต้นเร็วกว่ามาก - งานภายในอย่างต่อเนื่องเมื่อมีการลองใช้คำและ "ออดิชั่น" เมื่อพวกเขาเข้าแถวแตกเป็นชิ้น ๆ และดูเหมือนจะประสานมืออีกครั้ง นี่เป็นการซ้อมรบเชิงกวี - สิ่งเหล่านี้ช่วยให้กวีได้รับชัยชนะอย่างสร้างสรรค์เมื่อเขาเปลี่ยนจากการเตรียมงานไปทำงานเช่นนี้ ให้เราระลึกถึงภาพเหน็บแนมของ "นายกรัฐมนตรีที่รัก" Kerensky ในบทกวี "ดี!":
ถึงกษัตริย์
ปราสาท
สร้างโดย Rastrelli
กษัตริย์ทั้งหลายได้ถือกำเนิดขึ้น
อาศัยอยู่
กำลังจะแก่แล้ว
บรรทัดเหล่านี้ฟังดูเคร่งขรึมรวมกันเป็นหนึ่งเดียวของการเริ่มต้นและสัมผัสที่ดัง "เครื่องดนตรี" อย่างระมัดระวัง (การเล่นเสียง - "r", "ts" และ "s") ในความเคร่งขรึมนี้ บันทึกของการประชดและการเยาะเย้ยยังคงแยกไม่ออกเกือบ แต่บรรทัดต่อไปนี้ดูเหมือนจะล้มล้างทุกสิ่งที่กล่าวไว้ก่อนหน้านี้:
ปราสาท
ไม่คิดว่า
เกี่ยวกับมือปืนที่หงุดหงิด...
“ราชา... ราชา... พระราชวัง... ถูกยิง... พวกมันแก่แล้ว” - และทันใดนั้นก็มี... “มือปืนที่หงุดหงิด” ภูเขาให้กำเนิดหนู นี่คือลักษณะที่ Kerensky ปรากฏในบทกวี แต่หลังจากบรรทัด:
จากนกอินทรี
จากเจ้าหน้าที่
ผ้าห่ม
และลูกไม้
ศีรษะ
ทนายความด้านกฎหมาย
ปั่น -
จังหวะเปลี่ยนไปกะทันหันราวกับว่าหัวหน้า "มือปืนอยู่ไม่สุข" ที่คิดว่าตัวเองเป็นนโปเลียนเวียนหัวจริงๆ
ลืมไปแล้ว
และชั้นเรียน
และงานปาร์ตี้
มา
สำหรับการพูดเป็นประจำ
ดวงตา
เขา
โบนาปาร์ต
และสี
ป้องกัน
ภาษาฝรั่งเศส
บทกวี (ดังที่นักวิจัยตั้งข้อสังเกตมากกว่าหนึ่งครั้ง) มีความสัมพันธ์เชิงล้อเลียนกับของ Lermontov; ยิ่งไปกว่านั้น แน่นอนว่าไม่ใช่บทกวี "เรือเหาะ" ที่กำลังล้อเลียน - Kerensky กำลังถูกเยาะเย้ยว่าเป็นการล้อเลียนนโปเลียนที่น่าสมเพช “เขามีดวงตาของ Bonaparte และมีสีเหมือนเสื้อแจ็กเก็ตป้องกัน” ซึ่งสร้างมาจากนางแบบของ Lermontov โดยตรง: “เขาสวมหมวกทรงสามเหลี่ยมและโค้ตโค้ตโค้ตสีเทาสำหรับเดินทาง” สัมผัสที่ไม่คาดคิดนั้นสื่อความหมายได้ดีมาก: “ปาร์ตี้คือโบนาปาร์ต” คำว่า "โบนาปาร์ต" ซึ่งเป็นลัทธิใหม่ที่มีความแปลกประหลาดมาก เน้นย้ำความขบขันของสถานการณ์ให้ชัดเจนยิ่งขึ้น ความรู้สึกนี้ทวีความรุนแรงมากขึ้นในบรรทัดสุดท้าย ("และสีของแจ็คเก็ตป้องกัน") - เพิ่มความคมชัดเป็นจังหวะราวกับว่า "บทกวี" และมีประสิทธิภาพซึ่งในกรณีนี้จะทำให้สถานการณ์ในการ์ตูนรุนแรงขึ้นเท่านั้น
มายาคอฟสกี้ทำงานในบทกวีบทนี้เมื่อต้นปี พ.ศ. 2470 แต่ในห้องทดลองสร้างสรรค์ของกวีงานเริ่มเร็วขึ้น เมื่อ Kerensky ขึ้นสู่อำนาจในช่วงสั้น ๆ ในปีพ. ศ. 2460 กวีเริ่มสร้างภาพร่างชุดแรกเพื่อเตรียมพร้อมสำหรับภาพเหมือนเสียดสีซึ่งจะถูกสร้างขึ้นเพียง 10 ปีต่อมา ในสมุดบันทึกเล่มแรก (พ.ศ. 2459-2460) มีรายการต่อไปนี้:
รวมตัวกันที่กรุงมอสโก
สุนทรพจน์ไหล
การประชุมทั้งหมด
พึมพำ
และเขาก็ลุกขึ้นยืน
ในสีกากี
ภาษาฝรั่งเศส
ข้าม
ลงมือทำ
หน้าอก
ก่อนที่เราจะเป็นภาพร่างสำหรับภาพบุคคล รายละเอียดปรากฏอยู่ที่นี่แล้วซึ่งผู้เขียนใช้และเพิ่มความคมชัดในภายหลังโดยทำงานในบทกวี "ดี!" Kerensky เป็นภาพบนพื้นหลังของสุนทรพจน์ที่ไหลลื่น เสียงโดรนปราศรัยในท่านโปเลียน เมื่อเปรียบเทียบภาพร่างปี 1917 นี้กับข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวี เราจะเห็นว่ารายละเอียดเชิงเสียดสีบางส่วนถูกเก็บไว้ในความทรงจำของผู้เขียนนานและรอบคอบใน "กล่องกะโหลกศีรษะ" ฉันจำคำพูดที่ S. Kirsanov พูดได้: "กวีมองเห็นชีวิตเพื่อชีวิต" ในเวลาเดียวกัน เรารู้สึกได้อย่างชัดเจนว่าทักษะของกวีเติบโตขึ้นและเป็นผู้ใหญ่เพียงใด การเปิดรับ "ลูกศรลวดหนาม" ในบทกวีนั้นคมชัดกว่าในงานต้นฉบับเพียงใด
การทำความคุ้นเคยกับสมุดบันทึกช่วยในการค้นหาประวัติของภาพร่างแต่ละภาพ "ชีวประวัติ" ที่สร้างสรรค์ และเพื่อติดตามว่าแผนของศิลปินพัฒนาจากตัวเลือกหนึ่งไปอีกทางเลือกหนึ่งอย่างไร
ในสมุดบันทึกจากปี 1920 เราอ่านว่า:
ทุกคนที่มาทำความสะอาดสิ่งสกปรก
ผู้รักความสะอาด
ในทางปฏิบัติ
พิสูจน์ร่องรอย
งานล้าง
ในวันที่อาบน้ำไม่-
เดลี
แน่นอนว่าสิ่งที่เราเห็นตรงหน้าคือคำบรรยายคร่าวๆ สำหรับโปสเตอร์ของ Rost เกี่ยวกับ "สัปดาห์อาบน้ำ" ที่เกี่ยวข้องกับการต่อสู้กับโรคระบาดไทฟอยด์ หนังสือเล่มเดียวกันมีข้อความอื่นในหัวข้อเดียวกัน:
ครั้งแรกในไฟชำระนี้
ล้างร่างกายด้วยสบู่
มีคนเดินไปมาเยอะมาก
เราไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าไปในประชาคม
สกปรกมาก
อยู่ในโรงอาบน้ำแล้ว
ไปโดยไม่ลังเล
อยู่ในไฟชำระก่อน
ถูร่างกายของคุณด้วยผ้าขนหนู
ต่างจากข้อแรกตรงที่ข้อความข้างต้นไม่ได้มีเพียงความปั่นป่วนเพื่อความสะอาด โรงอาบน้ำ และสุขอนามัยเท่านั้น ในเวลาเดียวกัน ยังมีข้อความย่อยที่เป็นบทกวีอยู่ที่นี่ด้วย: “เราจะไม่ปล่อยให้คนสกปรกเช่นนี้เข้ามาในประชาคม” กวีไม่ได้พูดถึงความเรียบร้อยทางกายภาพเท่านั้น แต่หมายถึง เกี่ยวกับการทำความสะอาดบุคคลที่เข้าร่วมชุมชน ความคิดนี้ยังคงได้ยินอยู่ที่นี่ด้วยเสียงต่ำเพื่อเป็นคำใบ้ ในตอนที่สามซึ่งบันทึกไว้ในหนังสือเล่มถัดไปของปี 1920 เดียวกัน แนวคิดของคอมมูนในการปลดปล่อยจากสิ่งสกปรกที่มีอายุหลายศตวรรษได้รับศูนย์รวมทางศิลปะใหม่ที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้นอย่างล้นหลาม:
เราจะสกปรกอะไรได้บ้าง?
ดูสบายใจมากขึ้น
อาบน้ำเต็ม
เมฆและคุณอยู่ในนั้น
ในความโปร่งใสที่เย็นที่สุด
กลิ่นเหมือนสายฟ้า
อาบน้ำ
อาบน้ำมีกลิ่นหอม
เมื่ออ่านข้อเหล่านี้ ดูเหมือนว่าคุณได้สูดอากาศที่สะอาด "กลิ่นฟ้าแลบ" หลังเกิดพายุ “ พวกเราคนสกปรก…” - นี่หมายถึง - ผู้คนที่ออกมาจากโลกเก่าทำลายทุกสิ่งที่กวีเรียกว่า - "ดินที่เต็มไปด้วยหมัด" ความรู้สึกเบิกบานยินดีของการปลดปล่อยเติมเต็มข้อความนี้ การเปรียบเทียบเมฆฝนฟ้าคะนองกับอ่างอาบน้ำ “ฝักบัวที่มีกลิ่นหอมที่สุด” กับฝักบัวนั้นมีความโดดเด่นในระดับที่เกินความจริงเพราะมันทำให้เกิดความคิด
เกี่ยวกับ ผู้ชายตัวใหญ่ที่รู้สึกเหมือนอยู่บ้านบนท้องฟ้า และพบว่าจังหวะของบทกวีน่าอัศจรรย์เพียงใด - ราวกับว่าได้รับการปลดปล่อยไม่ถูกยับยั้งและในเวลาเดียวกันก็สง่างาม!
ข้อความที่ยอดเยี่ยมนี้เต็มไปด้วยความรู้สึกปลดปล่อยแบบเดียวกับที่มีชัยชนะในการสนทนากับดวงอาทิตย์ (“ การผจญภัยที่ไม่ธรรมดา" - เดียวกันปี 1920) ข้อความที่ทรงพลัง การแสดงออกทางศิลปะสามารถเทียบเคียงได้อย่างปลอดภัย การสร้างสรรค์ที่ดีที่สุดกวีเกิดในระหว่างงาน "สกปรก" ทุกวันสำหรับหน้าต่างของ Rost ความปั่นป่วนสำหรับ "สัปดาห์อาบน้ำ" "บทกวี" ของมายาคอฟสกี้มีรากฐานมาจากส่วนลึกของชีวิตด้วยการทำงานและการต่อสู้ในแต่ละวัน
บทกวี "สำหรับเรา สกปรก สิ่งที่อาจดูเหมือนฟรีไปกว่านี้..." ยังคงเป็นภาพร่างที่ไม่ได้ใช้ กวีลืมเรื่องนี้ไปแล้วหรือ? หรือบางทีเขาอาจจำภาพร่างนี้ได้เมื่อเขาเขียน หกปีต่อมา โดยประณามชนชั้นกระฎุมพีในยุโรป “ที่ซึ่งพลเมืองแต่ละคนมีกลิ่นของสันติภาพ ด้วง และเงินตรา!” -
มันไม่สะอาดกว่าเหรอ?
อากาศของเรา
เบาบางสองครั้ง
พายุฝนฟ้าคะนอง
การปฏิวัติสองครั้ง! (VIII, 166-167)
หากคุณถามตัวเองว่าเมื่อใดที่การเปรียบเทียบโดยนัยของบรรยากาศในชีวิตของเรากับอากาศที่บริสุทธิ์และสดชื่นจากพายุฝนฟ้าคะนองเกิดขึ้น? - คำตอบจะไม่ง่ายนัก เราเห็นว่าความคิด ความประทับใจ รูปภาพ ได้รับการหล่อเลี้ยงในหัวใจของกวีมานานหลายปีอย่างไร งานภายในที่มองไม่เห็นและต่อเนื่องดำเนินไปตลอดชีวิตของเขา
และสุดท้ายก็ภาพร่างสุดท้าย กวีรู้อยู่แล้วว่าเขากำลังจะจากชีวิตนี้ แต่ด้วยความพากเพียรและความโลภที่เพิ่มขึ้นอย่างไม่ลดละ เขาจึงทำงานเกี่ยวกับภาพ ถ้อยคำ และสัมผัส เขายอมรับว่าเขาไม่พบความสุขในความรัก แล้วคุณจะพบรักที่ไหนล่ะ? -
มันเหมือนกับการขับรถในนิวยอร์ก
มองหาเกือกม้าเพื่อโชคลาภ...
ภาพที่น่าทึ่ง... มีการแสดงออก - เกือกม้าแห่งความสุข แต่มายาคอฟสกี้ไม่ชอบการแสดงออกเชิงเปรียบเทียบตามอัตภาพโดยมีความหมายที่เป็นรูปธรรมที่ถูกลบ เขามุ่งมั่นที่จะให้ความหมายที่มีชีวิต เป็นจริง และเป็นกลางแก่พวกเขาเสมอ ในหนังสือเล่มหนึ่งของเขา (1924) เราพบข้อความที่ตลกขบขันแต่มีลักษณะเฉพาะดังต่อไปนี้: “กระเป๋าเดินทางที่ทำจากเส้นใยแห่งจิตวิญญาณของตัวเอง” ดังนั้น “เส้นใยแห่งจิตวิญญาณ” (เทียบ “เส้นใยทั้งหมดของจิตวิญญาณ”) จึงรวมเข้ากับเส้นใยที่ใช้ทำกระเป๋าเดินทาง มันก็เหมือนกันที่นี่ ไม่ใช่ "เกือกม้าแห่งความสุข" แบบนามธรรม แต่เป็นเกือกม้าเหล็กซึ่งใช้สวมรองเท้าม้าและไม่สามารถพบได้ในนิวยอร์กซึ่งเต็มไปด้วยรถยนต์
อย่างไรก็ตามนี่คือจุดแข็งของภาพบทกวีของ Mayakovsky ที่ช่วยฟื้นฟูสิ่งที่ถูกลบ เฉพาะเจาะจงความหมาย กวีได้ยกระดับและไปพร้อมๆ กัน สัญลักษณ์ทางอุดมการณ์ข้อความย่อย ความหมายของการเปรียบเทียบไม่ได้จำกัดอยู่แค่ความจริงที่ว่าในรถยนต์ในนิวยอร์ก คุณจะไม่พบเกือกม้า คุณไม่จำเป็นต้องเป็นกวีที่จะพูดสิ่งนี้ แต่ในมายาคอฟสกี้ ความคิดเรื่องเกือกม้าเหล็กผสมผสานกับความคิดอื่น - เกี่ยวกับเกือกม้าแห่งความสุข ซึ่งไม่สามารถพบได้ในเมืองต่างประเทศที่มืดมนและพลุกพล่าน กล่าวอีกนัยหนึ่งสำนวนปกติ "เกือกม้าแห่งความสุข" ไม่ได้ถูกละทิ้ง ทั้งวัตถุประสงค์และความหมายโดยนัยได้ฟื้นคืนชีพขึ้นมาใหม่ด้วยความเข้มแข็งใหม่ซึ่งเสริมซึ่งกันและกัน ตามนี้มายาคอฟสกี้ไม่เพียงแค่ทำซ้ำการเลี้ยวตามปกติ แต่เหมือนเดิมสร้างมันขึ้นมาใหม่:
มองหาเกือกม้าเพื่อโชคลาภ...
เรารับรู้คำเหล่านี้ราวกับว่า "ขัดแย้งกับพื้นหลัง" ของสำนวนเก่า ๆ ที่คุ้นเคย ซึ่งนอกนั้นความหมายโดยนัยก็จะสูญหายไป
ข้อความข้างต้นไม่รวมอยู่ในข้อความแนะนำบทกวี "เต็ม"
เสียง” ที่เธออ้างถึง เช่นเดียวกับข้อความเกี่ยวกับ “พลังของคำพูด” ไม่ได้รวมอยู่ด้วย บางคนอาจคิดว่าโชคชะตาแห่งบทกวีที่ยิ่งใหญ่รอคอยภาพร่างเหล่านี้ และมีเพียงความตายเท่านั้นที่ขัดขวางไม่ให้พวกเขาย้ายจากหน้าสมุดบันทึกไปยังหน้าหนังสือที่พิมพ์จ่าหน้าถึงคนนับล้าน
ไม่ว่านักวิจัยจะทำงานด้านใดของ Mayakovsky การศึกษาสมุดบันทึกจะช่วยเสริมความเข้าใจของเขาเกี่ยวกับกวี ความคิดสร้างสรรค์ของเขา ห้องทดลองสร้างสรรค์ของเขา มายาคอฟสกี้เขียนเองในบทสรุปของบทความเชิงโปรแกรมเรื่อง "How to Make Poems" ว่าจำเป็นต้องเปิดเผยความลับของงานกวี เขาเสนอแนะให้นักเขียน สหายในอ้อมแขนของถ้อยคำ พูดคุยเกี่ยวกับห้องปฏิบัติการของตน และ "ช่วยงานกวีนิพนธ์โดยตรงต่อไป" (X, 248)
ถึงเวลาตีพิมพ์สมุดบันทึกของ Mayakovsky มานานแล้วเพื่อให้ "เวิร์คช็อปบทกวี" ของเขาเข้าถึงนักวิจัย ผู้อ่าน และผู้ชื่นชมกวีในวงกว้าง
ยกเว้นสามแห่งที่อยู่ในหอจดหมายเหตุวรรณกรรมและศิลปะกลาง สมุดบันทึกเหล่านี้จะถูกจัดเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ห้องสมุด V.V. Mayakovsky (สมุดบันทึก 68 เล่ม) เพื่อช่วยพวกเขาจากการถูกทำลาย แบบจำลองจึงถูกถ่ายสำเนาจากต้นฉบับ งานโดยตรงในการศึกษาหนังสือดำเนินการโดย Varvara Avetovna Arutcheva พนักงานของพิพิธภัณฑ์ห้องสมุด สิ่งที่เธอทำช่วยให้ทำความคุ้นเคยกับสมุดบันทึกได้ง่ายขึ้นมาก รายการทั้งหมดได้ถูกอ่าน ถอดความ และตรวจสอบกับข้อความสุดท้ายแล้ว มีการพิจารณาภาพร่างที่ไม่ได้ตีพิมพ์และรวบรวม "สารบัญ" ของหนังสือ เป็นครั้งแรกที่งานทั้งหมดนี้ทำโดยคอมไพเลอร์ของตัวแรกและตัวที่สอง การประชุมเต็มรูปแบบผลงานของ Mayakovsky ตีพิมพ์ตามลำดับในปี พ.ศ. 2477-2481 และ พ.ศ. 2482-2492 การอ่านหนังสืออย่างระมัดระวังทำให้คุณสามารถชี้แจงข้อความและลำดับรายการที่ระบุในสิ่งพิมพ์เหล่านี้ได้
อย่างไรก็ตามสิ่งพิมพ์ทั้งหมดที่ตีพิมพ์จนถึงขณะนี้ยังไม่ได้แก้ไขปัญหา: เพื่อเผยแพร่ข้อความของสมุดบันทึกและต้นฉบับเพื่อให้เห็นภาพและแนวคิดที่ถูกต้องเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ที่สุด กระบวนการ- ในบทความนี้ เราได้ยกตัวอย่างที่แสดงให้เห็นประวัติศาสตร์เชิงสร้างสรรค์ของแต่ละข้อความ บท และบรรทัดต่างๆ ตัวอย่างเหล่านี้จำนวนมากได้รับการตีพิมพ์แล้วในผลงานที่รวบรวมไว้ ในรายการความคลาดเคลื่อนที่เขียนด้วยลายมือ บางส่วนถูกนำเสนอเป็นครั้งแรก
ความคลาดเคลื่อนในผลงานที่เก็บรวบรวมมีดังนี้ สำหรับแต่ละข้อของงานจะมีการให้เชิงอรรถไว้ในความคิดเห็นภายใต้หมายเลขที่เกี่ยวข้อง: ในสมุดบันทึกหรือในต้นฉบับจะมีการอ่านบรรทัดในลักษณะนี้ รายการความคลาดเคลื่อนดังกล่าวมีประโยชน์มาก โดยเปิดเผยข้อมูลมากมายในห้องปฏิบัติการสร้างสรรค์ แต่พวกเขายังไม่ได้สร้างความคิดแบบองค์รวมของขั้นตอนต่อเนื่องของการพัฒนาแนวคิดทางอุดมการณ์และศิลปะ ความประทับใจนี้ดูเหมือนจะกระจัดกระจายแตกออกเป็นเส้นๆ
เพื่อที่จะจินตนาการได้อย่างชัดเจนและมองเห็นได้อย่างชัดเจนว่าการเขียนบทบรรทัดคำแต่ละคำโดยเฉพาะในลำดับใดเป็นสิ่งจำเป็น ดูบันทึกย่อ ไม่จำเป็นต้องมีมรดกที่เขียนด้วยลายมือของมายาคอฟสกี้ฉบับพิเศษซึ่ง มีการสร้างสำเนาบันทึกที่ถูกต้องขึ้นใหม่.
ในช่วงก่อนสงครามตามความคิดริเริ่มของ L. Yu. Brik การเตรียมการสำหรับการตีพิมพ์ต้นฉบับของบทกวี "เกี่ยวกับสิ่งนี้" ดังที่ได้กล่าวไปแล้วต้นฉบับเหล่านี้ซึ่งเป็นเจ้าของโดย L. Yu. Brik มีความสนใจเป็นพิเศษ - "เวิร์กช็อปแห่งบทกวี" ของ Mayakovsky ได้รับการบันทึกไว้อย่างมากมายและหลากหลายแง่มุม Goslitizdat ตกลงที่จะจัดพิมพ์ร่วมกับโรงพิมพ์ Gosznak พิมพ์ทดสอบครั้งแรกได้รับการเก็บรักษาไว้ เมื่อคุณดูพวกมัน คุณไม่เชื่อด้วยซ้ำว่าสิ่งเหล่านี้เป็นสำเนาและไม่ใช่ต้นฉบับ: พวกมันถูกทำซ้ำอย่างแม่นยำมาก
บันทึก ทุกจังหวะ ใช้แรงกดเพียงเล็กน้อยจากดินสอ สงครามขัดขวางไม่ให้ตีพิมพ์สิ่งพิมพ์ที่มีค่าที่สุดนี้ แต่ตอนนี้ถึงเวลาที่จะเอามันขึ้นมาอีกครั้ง นี่เป็นสิ่งที่จำเป็นมากขึ้นที่ต้องทำเนื่องจากต้นฉบับและหนังสือของกวีส่วนใหญ่เขียนด้วยดินสอ - ภาพร่างดังกล่าวถูกลบออกไปและมีอายุสั้น
ครั้งหนึ่งมือที่ไม่แยแสของใครบางคนได้ถ่ายโอนลูกกลิ้งซึ่งบันทึกเสียงของ Mayakovsky จากสถาบันหนึ่งไปอีกสถาบันหนึ่ง บันทึกบางส่วนสูญหาย จริงอยู่ มรดกที่เขียนด้วยลายมือของกวีได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดี แต่นี่ยังไม่เพียงพอ มันจะต้องเป็นอมตะสำหรับทุกคนที่รักและศึกษามายาคอฟสกี้ คงจะดีถ้าสหภาพนักเขียน, สถาบันวรรณกรรมโลกของ Academy of Sciences, พิพิธภัณฑ์ห้องสมุด Mayakovsky และสำนักพิมพ์แห่งรัฐ นิยายจะหารืออย่างจริงจังเกี่ยวกับปัญหาของฉบับภาพถ่ายพิเศษที่สร้างหน้าต้นฉบับและสมุดบันทึกของกวีผู้เก่งกาจขึ้นมาใหม่
โลกคือชุมชน (III, 92-93)
องค์ประกอบ
งานของ Mayakovsky ยังคงเป็นผลงานทางศิลปะที่โดดเด่นของบทกวีรัสเซียยุคแรกจนถึงทุกวันนี้ ศตวรรษที่ XX ผลงานของเขาไม่ได้ปราศจากการบิดเบือนทางอุดมการณ์และวาทศาสตร์การโฆษณาชวนเชื่อ แต่พวกเขาไม่สามารถลบความสำคัญเชิงวัตถุประสงค์และขนาดของความสามารถทางศิลปะของมายาคอฟสกี้ซึ่งเป็นแก่นแท้ของการปฏิรูปของการทดลองบทกวีของเขาซึ่งสำหรับโคตรของเขาและแม้กระทั่งสำหรับลูกหลานของกวีก็มีความเกี่ยวข้องกับ การปฏิวัติทางศิลปะ
มายาคอฟสกี้เกิดที่จอร์เจียซึ่งเขาใช้ชีวิตในวัยเด็ก หลังจากพ่อของเขาเสียชีวิตในปี 2449 ครอบครัวย้ายไปมอสโคว์โดยที่มายาคอฟสกี้เข้าเรียนชั้นประถมศึกษาปีที่ 4 ของโรงยิมมอสโกที่ห้า ในปี 1908 เขาถูกไล่ออกจากที่นั่น และอีกหนึ่งเดือนต่อมา Mayakovsky ถูกตำรวจจับกุมในโรงพิมพ์ใต้ดินของคณะกรรมการมอสโกของ RSDLP ปีหน้าเขาถูกจับกุมอีกสองครั้ง ในปี พ.ศ. 2453-2454 Mayakovsky ศึกษาในสตูดิโอของศิลปิน P. Kelin จากนั้นศึกษาที่ School of Painting ได้พบกับศิลปินและกวี D. Burliuk ซึ่งอยู่ภายใต้อิทธิพลของรสนิยมสุนทรียภาพแนวเปรี้ยวจี๊ดของ Mayakovsky
มายาคอฟสกี้เขียนบทกวีเรื่องแรกของเขาในปี 1909 ในคุก ซึ่งเขาได้มาจากการเชื่อมโยงกับองค์กรปฏิวัติใต้ดิน บทกวีของกวีเปิดตัวเขียนในลักษณะที่ค่อนข้างดั้งเดิมซึ่งเลียนแบบบทกวีของนักสัญลักษณ์ชาวรัสเซียและเอ็มเองก็ละทิ้งพวกเขาทันที การบัพติศมาเชิงกวีที่แท้จริงสำหรับ M. คือความคุ้นเคยของเขาในปี 1911 กับกวีแห่งอนาคต ในปีพ. ศ. 2455 M. ร่วมกับนักอนาคตคนอื่น ๆ ได้ออกปูม "ตบหน้ารสนิยมสาธารณะ" (“ตบหน้ารสนิยมสาธารณะ”) ลงนามโดย D. Burliuk, O. Kruchenykh และ V. Mayakovsky ด้วยบทกวีของมายาคอฟสกี้ "Noch" ("Night") และ "Utro" ("Morning") ซึ่งในลักษณะที่กล้าหาญอย่างน่าตกใจเขาได้ประกาศเลิกกับประเพณีของคลาสสิกรัสเซียเขาเรียกร้องให้มีการสร้างภาษาและวรรณกรรมใหม่ สิ่งหนึ่งที่จะตอบสนองจิตวิญญาณของ "เครื่องจักร" สมัยใหม่ของอารยธรรมและภารกิจในการเปลี่ยนแปลงการปฏิวัติของโลก ศูนย์รวมเชิงปฏิบัติของวิทยานิพนธ์แห่งอนาคตที่ Mayakovsky ประกาศไว้ในปูมคือการผลิตอย่างต่อเนื่องที่โรงละคร St. Petersburg Luna Park ในปี 1913 ของโศกนาฏกรรมบทกวีของเขา "Vladimir M" (“วลาดิมีร์ เอ็ม”) ผู้เขียนทำหน้าที่เป็นผู้กำกับและนักแสดงเป็นการส่วนตัว บทบาทนำ- กวีผู้ทนทุกข์ในสิ่งที่เขาเกลียด เมืองที่ทันสมัยซึ่งทำให้จิตวิญญาณของผู้คนพิการซึ่งแม้ว่าพวกเขาจะเลือกกวีเป็นเจ้าชาย แต่ก็ไม่สามารถชื่นชมความเสียสละที่เขาทำไว้ได้ ในปีพ. ศ. 2456 Mayakovsky ร่วมกับนักอนาคตคนอื่น ๆ ได้ทำการทัวร์ครั้งใหญ่ในเมืองต่างๆของสหภาพโซเวียต: Simferopol, Sevastopol, Kerch, Odessa, Chisinau, Nikolaev, เคียฟ, มินสค์, คาซาน, Penza, Rostov, Saratov, Tiflis, Baku นักอนาคตนิยมไม่ได้จำกัดตัวเองอยู่เพียงการตีความทางศิลปะของโปรแกรมศิลปะใหม่ และพยายามแนะนำสโลแกนของพวกเขาให้เข้ามาในชีวิตในทางปฏิบัติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งแม้แต่ผ่านทางเสื้อผ้าและพฤติกรรม การแสดงบทกวี การไปร้านกาแฟ หรือแม้แต่การเดินเล่นรอบเมือง มักมาพร้อมกับเรื่องอื้อฉาว การทะเลาะวิวาท และการแทรกแซงของตำรวจ
ภายใต้สัญลักษณ์ของความหลงใหลในสโลแกนแห่งอนาคตของการปรับโครงสร้างโลกและศิลปะเป็นผลงานทั้งหมดของ M. ในยุคก่อนการปฏิวัติ มันโดดเด่นด้วยความน่าสมเพชของการคัดค้านความเป็นจริงของชนชั้นกลางซึ่งตามที่กวีกล่าวไว้ ทำให้บุคคลพิการทางศีลธรรมการตระหนักถึงโศกนาฏกรรมของการดำรงอยู่ของมนุษย์ในโลกแห่งผลกำไรเรียกร้องให้มีการปฏิวัติโลกใหม่: บทกวี " นรกแห่งเมือง" ("นรกแห่งเมือง", 2456), "ที่นี่!" (“Nate!”, 1913), คอลเลกชัน “I” (1913), บทกวี “Cloud in Pants” (“Cloud in Pants”, 1915), “Flute-Spine” (“Flute-Spine”, 1915), “War และสันติภาพ" ("สงครามและสันติภาพ", 2459), "Chelovek" ("Chelovek", 2459) ฯลฯ กวีคัดค้านอย่างรุนแรงต่อคนแรก สงครามโลกซึ่งเขามีลักษณะเป็นการนองเลือดที่ไร้สติ: บทความ "Civilian Shrapnel" (Statskaya Shrapnel, 1914), กลอน "War is Declared" ("War Declared", 1914), ("Mother and the Evening Killed by the Germans", 2457) ฯลฯ ด้วยการเหน็บแนมประชดกวีกล่าวถึงโลกแห่งข้าราชการหน้าซื่อใจคดผู้ประกอบอาชีพที่ทำให้งานซื่อสัตย์เสื่อมเสียมโนธรรมที่ชัดเจนและศิลปะชั้นสูง: (“ Hymn to the Judge” 1915), “ Hymn to the Scientist, ” (“ Hymn to the Scientist”, 1915), “ Hymn to the Swag” ( “ Hymn to the Bribe”, 1915) ฯลฯ
จุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์ก่อนการปฏิวัติของ Mayakovsky คือบทกวี "A Cloud in Pants" ซึ่งกลายเป็นงานเชิงโปรแกรมของกวีซึ่งเขาได้สรุปหลักการทางอุดมการณ์และสุนทรียภาพของเขาอย่างชัดเจนและชัดเจนที่สุด ในบทกวีซึ่งกวีเองก็เรียกว่า "คำสอนของศิลปะสมัยใหม่" มีการประกาศสโลแกนสี่คำและสรุปเป็นรูปเป็นร่าง: "จงละทิ้งความรักของเจ้า" "จงละทิ้งคำสั่งของเจ้า" "จงละทิ้งงานศิลปะของคุณ" "ออกไป กับศาสนาของคุณ” -“ สี่เสียงร้องสี่ส่วน” เพลงประกอบที่ตัดขวางตลอดทั้งบทกวีเป็นภาพของชายคนหนึ่งที่ทนทุกข์จากความไม่สมบูรณ์และความหน้าซื่อใจคดของการดำรงอยู่รอบตัวเขาผู้ประท้วงและมุ่งมั่นเพื่อความสุขของมนุษย์ที่แท้จริง ชื่อเริ่มต้นของบทกวี - "The Thirteenth Apostle" - ถูกเซ็นเซอร์ขีดฆ่า แต่นี่คือสิ่งที่สื่อถึงความน่าสมเพชหลักของงานนี้และงานแรก ๆ ทั้งหมดของ Mayakovsky อย่างลึกซึ้งและแม่นยำยิ่งขึ้น อัครสาวกคือคำสอนของพระคริสต์ที่ถูกเรียกให้นำคำสอนของเขาเข้ามาในชีวิต แต่ในภาพ M. ภาพนี้เข้าใกล้ภาพที่จะปรากฏในบทกวีอันโด่งดังของ O. Blok เรื่อง "The Twelve" อย่างรวดเร็ว สิบสองคือจำนวนสาวกที่ใกล้ชิดที่สุดของพระคริสต์ตามธรรมเนียม และการปรากฏตัวในชุดอัครสาวกคนที่สิบสามที่ "ฟุ่มเฟือย" ต่อหลักคำสอนในพระคัมภีร์ไบเบิลนี้ ถูกมองว่าเป็นการท้าทายต่อจักรวาลดั้งเดิมในฐานะรูปแบบทางเลือกของโลกทัศน์ใหม่ อัครสาวกคนที่สิบสามของมายาคอฟสกี้เป็นทั้งสัญลักษณ์ของการต่ออายุการปฏิวัติชีวิตที่กวีพยายามดิ้นรนและในขณะเดียวกันก็เป็นคำเปรียบเทียบที่สามารถถ่ายทอดขนาดที่แท้จริงของปรากฏการณ์บทกวีของผู้พูดโลกใหม่ - มายาคอฟสกี้
บทกวีของมายาคอฟสกี้ในสมัยนั้นก่อให้เกิดมากกว่าปัญหาและข้อบกพร่องที่แยกจากกัน สังคมสมัยใหม่มันก่อให้เกิดความเป็นไปได้ของการดำรงอยู่ของเขา หลักการพื้นฐานพื้นฐานของความเป็นอยู่ของเขา ได้มาซึ่งระดับของการกบฏของจักรวาลซึ่งกวีรู้สึกว่าตัวเองเท่าเทียมกับพระเจ้า ดังนั้นในความปรารถนาของพวกเขาจึงเน้นย้ำถึงการต่อต้านประเพณีของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ของ Mayakovsky มันถึงระดับที่น่าตกตะลึงถึงขีดสุดจนดูเหมือนว่าพวกเขาจะ "ตบหน้าเพื่อลิ้มรส" โดยเรียกร้องให้ช่างทำผม "หวีหู" ("ฉันไม่เข้าใจอะไรเลย ... ") นั่งลงและเห่าเหมือนสุนัข (“ ฉันก็เป็นแบบนี้” กลายเป็นสุนัข... ") และประกาศอย่างท้าทาย:“ ฉันชอบดูเด็ก ๆ ตาย…” (“ ฉัน”) ขว้างใส่ผู้ชมระหว่างการแสดง : “ฉันจะหัวเราะและถ่มน้ำลายอย่างมีความสุข ฉันจะถ่มน้ำลายใส่หน้าคุณ.. ” (“นี่!”) เมื่อรวมกับความสูงและเสียงที่ดังของ Mayakovsky ทั้งหมดนี้สร้างภาพลักษณ์ที่เป็นเอกลักษณ์ของนักกวี - นักสู้ซึ่งเป็นอัครสาวกผู้ลางสังหรณ์ของโลกใหม่ “ บทกวีของมายาคอฟสกี้ยุคแรก” O. Myasnikov เขียน“ เป็นบทกวีของผู้ยิ่งใหญ่
ในบทกวีของเขาในช่วงหลายปีที่ผ่านมาทุกอย่างตึงเครียดอย่างยิ่ง ฮีโร่โคลงสั้น ๆ ของเขารู้สึกว่ามีความสามารถและผูกพันในการแก้ปัญหาไม่เพียง แต่ปัญหาในการสร้างจิตวิญญาณของเขาเองเท่านั้น แต่ยังรวมไปถึงมนุษยชาติทั้งหมดด้วยงานนี้ไม่เพียง แต่ในโลกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจักรวาลด้วย การไฮเปอร์โบไลเซชันและการอุปมาอุปไมยที่ซับซ้อน - ลักษณะเฉพาะสไตล์มายาคอฟสกี้ตอนต้น พระเอกโคลงสั้น ๆ ของ Mayakovsky ยุคแรกรู้สึกอึดอัดอย่างยิ่งในสภาพแวดล้อมของชนชั้นกระฎุมพี - ฟิลิสเตีย เขาเกลียดและดูถูกทุกคนที่ขัดขวางชายคนนั้น ตัวพิมพ์ใหญ่ใช้ชีวิตเหมือนมนุษย์ ปัญหามนุษยนิยมเป็นปัญหาสำคัญประการหนึ่งของมายาคอฟสกี้ในยุคแรก
